大家好，關(guān)于水仙子秋思中寫了哪些景物很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關(guān)于水仙子秋思中寫了哪些景物的相關(guān)知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

秋思這首詩里,作者通過哪些景物或事物來表達(dá)思鄉(xiāng)之情

秋風(fēng)、家書衡段漏.

秋 思

張 籍

洛陽城里見秋風(fēng),

欲作燃搏家書意萬重.

復(fù)恐匆匆說咐爛不盡,

行人臨發(fā)又開封.

張可久的雙調(diào)水仙子秋思是怎么理解

【雙調(diào)】 水 仙 子 秋 思 張可久

天邊白雁寫寒云，鏡里青鸞瘦玉人。秋風(fēng)昨夜愁成陣。思君不見君，緩歌獨(dú)自開樽。燈挑盡，酒半醺，如此黃昏。

【賞析】

這是一支懷念遠(yuǎn)人的閨怨小令。作者的感受使獨(dú)特的。寫法上也是別開生面的。起句以客觀之景致籠蓋全曲，突出了秋天之蒼涼寂寥。白雁秋風(fēng)，又值黃昏時節(jié)，“愁”字不點(diǎn)自出。“寫寒云”的“寫”用得極為巧妙，寫者，畫顫乎也。大雁高飛，在云間或排成“一”字，或排成“人”字，故謂“寫寒云”。這里以天邊的白雁暗喻遠(yuǎn)方的丈夫。白雁是指似雁而小的一種白色候鳥，杜甫詩有句“舊國霜前白雁來”，說的就是此鳥。與“天邊白雁寫寒云”句相對，是“鏡里青鸞瘦玉人”。“鸞”，傳說中鳳凰一類的鳥，喜歡對鏡而舞。南朝劉敬叔《異苑》三載“鸞睹影悲鳴，沖霄一奮而絕”后世便將鏡稱為青鸞鏡。這里是說閨中女子對鏡，猶如青鸞顧影自憐，為自己的憔悴而傷感，正是所謂“落葉西風(fēng)時候，人共青山都瘦”（辛棄疾《昭君怨》）。前兩句一寫景，一寫人。天上白雁，人間鸞女，既是映襯，也是對照，且都寫得不同凡響。玉人瘦損，以青鸞顧影自憐作比，意味無盡。第三句猛回首，說到了昨夜秋風(fēng)，自然而然點(diǎn)出“愁”字，并不忌諱語直。愁也罷了，偏又“成陣”，課件昨霄今日，陷入愁陣不能自拔，愁緒未曾稍減。“思君”二句，點(diǎn)明題旨，即愁之根由。思念自己的情人，卻有百般無奈，無法見到，于是尋求派遣，歌一番，唱一陣。“緩”字透露出歌的節(jié)奏，一定是凄婉怨艾之曲；也隱隱透露了歌的內(nèi)容——無非懷人幽怨之辭。一人哼唱，不僅不能派遣愁悶，反而更添抑郁。繼而又開樽獨(dú)酌，以求到醉鄉(xiāng)去擺茄芹悉脫愁苦困擾。就這樣苦苦地坐著，悶悶地飲著，慢慢地挨著。然而此時此刻，才剛剛是黃昏時候，那漫漫長夜，將如何熬過呵！結(jié)尾的“燈挑盡，酒半醺，如此黃昏”，令人黯然傷神。特別是“如此黃昏”，為讀者留下無盡的聯(lián)想余地，人們自然會想到“恁般長夜”，有余不盡，味永且長。

張可久是元代數(shù)量不多的專門從事散曲創(chuàng)作的作家，他的作品題材廣泛，大多采在平凡的現(xiàn)實(shí)生活，往往每作必是有感而發(fā)。他善于通過對生活中習(xí)見的細(xì)微觀察，寫出自己獨(dú)特的敢說來，這支《秋思》小令，就有這個特點(diǎn)。閨怨悲秋，是屢見不鮮的傳統(tǒng)題材，寫出新意不容易的。劈頭一句就令人驚嘆不已，一個“寫”字，足見小山才情。首森愁而成“陣”，又是一奇，以陷陣喻愁緒不解，似亦小山獨(dú)創(chuàng)。在看他的轉(zhuǎn)合起承處，似轉(zhuǎn)且直，直而又曲。“思君不見君”句式何等率直，承上文之愁，簡樸地交待了愁因，何其明凈！何其灑脫！張可久把豪放、精明、清秀、爽利統(tǒng)一在創(chuàng)作中，率直的情趣中微雜著文人創(chuàng)作所獨(dú)具的雅致，在散曲創(chuàng)作自然流利的基礎(chǔ)上達(dá)到了轉(zhuǎn)粗為細(xì)、變俗為雅的高度。應(yīng)該說，這是張可久的可貴之處。師德，他不避雕琢，甚至有時不厭精雕細(xì)琢，但他雕琢得是那樣精巧、自然，不露一絲痕跡。除“寫”字外，還有“緩”字，這“緩”字包孕的東西就太多了，大凡是苦索得來的，讀者不覺，只味其美，卻未必知小山苦心。

過去有一種說法，認(rèn)為散曲與詩詞相較，自由、靈活得多，是詩體的一種解放；而小山則將散曲寫得靠近了詩詞，襯字少了，句法趨于規(guī)矩整齊了。其實(shí)，文學(xué)史上的一種體裁、形式，都是在變化中向前發(fā)展的。“若無新變，不能代興”。張可久顯然在借鑒傳統(tǒng)詩詞的同時，苦索散曲之變。功過成毀，還可以討論，但無論如何張可久的散曲都是散曲花園中的一枝秀美的奇葩。

天凈沙.秋思 水仙子.詠江南 醉太平

1.天凈沙.秋思

前三句寫景。第一句寫纏繞著枯藤的老樹上落著幾只在黃昏中棲息的烏鴉，點(diǎn)染出蕭瑟凄涼的秋色，從而引發(fā)一個飄零異鄉(xiāng)、無所依歸的旅鏈型人的一腔愁緒。此處雖不言愁卻已是愁緒滿紙。第二句突然轉(zhuǎn)至一種色調(diào)明凈、幽雅、寧靜的境界：精巧的小橋，清澈的流水，幽靜的人家。這些使人聯(lián)想到家人團(tuán)聚的親切和幸福，從反面牽動了離人思鄉(xiāng)的愁緒，懷念家園而不得歸的思想感情也隨之體現(xiàn)出來。第三句又寫出三種景象，荒涼的古道上，刮起陣陣蕭瑟西風(fēng)，旅人騎著一匹瘦馬，正在繼續(xù)奔波。此處雖寫景，但卻非常巧妙地表現(xiàn)了人，并且透露出游子的身世。“瘦馬”兩字便表現(xiàn)出這是一個家境寒微的人，否則他也不頌喚做會孤單一人騎匹瘦馬在西風(fēng)野衡古道中奔波了。妙在用了一個“瘦”字。讀者可以由此想象到旅人奔波不息的艱辛、困頓、和內(nèi)心的悲愁。“夕陽西下”，指出游子奔波在古道上的時間，也給整個畫面更增一層暮色蒼涼的色調(diào)。“斷腸人在天涯”是全曲的點(diǎn)睛之筆。“斷腸”二字表達(dá)出游子愁思的深重，用“天涯”二字提示出游子離鄉(xiāng)的遙遠(yuǎn)，從而點(diǎn)出主題——游子鄉(xiāng)思。到此，各種景物有機(jī)地聯(lián)系在一起，寓情于景，情景交融，以景達(dá)情，構(gòu)成了一幅和諧的秋郊日暮羈旅圖。

開頭的“鼎足對”，由九個名詞，九種景物有機(jī)地連綴在一起，構(gòu)成一幅蕭瑟蒼涼的秋景。此曲語言凝煉自然，明白如話，內(nèi)涵豐富，意境深遠(yuǎn)。王國維在《人間詞話》中稱之：“寥寥數(shù)語，深得唐人絕句妙境。”

2.水仙子.詠江南

水仙子·詠江南寫了哪些江南景色

“一江煙水照晴嵐,兩岸人家接畫檐”兩句采用對偶的寫法,從臘嫌大處落筆,先描寫江上之景,霧靄彌漫,煙云繚繞,再寫兩岸人家,鱗次櫛比,畫梁相接,正合乎水仙子的曲牌作法.首句畫出一幅天然美景,江面經(jīng)晴日照射,氤氳蕩漾,更顯出煙水迷茫之致.次句“兩岸人家接畫檐”寫出了江南地區(qū)人口稠密 接著作者又把注意力放到自然景物,“芰荷叢一段秋光淡”的“淡”用得好,把溫柔水鄉(xiāng)的濃郁春光沖淡了,彷佛有抿去囂擾的意味,更增添了幾許詩意盎然的搖曳之姿.“看沙鷗舞再三”寫得是作者張養(yǎng)浩本人閑灑自適得怡然之味. “卷香風(fēng)十里珠簾”暗示了其所在的溫柔鄉(xiāng)之香艷、富麗,和前面的畫檐人家相呼應(yīng).“畫船兒天邊至,酒旗兒風(fēng)外颭”相對,也是水仙子的慣例.而這兩句不僅是字面相對,所描述的情景也恰成對應(yīng),一方頻頻召喚,一方倦旅來投.最后一句由客觀觀察轉(zhuǎn)回主觀感受,“愛殺江南”總結(jié)心得,既突顯主旨,又充分表達(dá)了情感. 這首小令在藝術(shù)的處理上,能夠把遠(yuǎn)近的景物交錯來寫,富有變化,江南輪搏手各種富有特色的景觀足以激發(fā)起令人心想神往的印象. 這首《水仙子》中最繁華富麗的句子是“兩岸人家接畫檐”. 該曲中運(yùn)用了“一”“兩”“再三”“十”等數(shù)詞,集中表現(xiàn)了銀源江南風(fēng)物明麗雋美的特點(diǎn).由于選擇的數(shù)詞不同,富于變化,增強(qiáng)了生動活潑的情韻.五句寫景由遠(yuǎn)而近,從大到小,寫家人、荷塘、水禽,第六句寫遠(yuǎn)方的船,第七句又村落酒店酒旗,極富條理性和層次感,表達(dá)了歡快的格調(diào)

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