大家好，今天本篇文章就來(lái)給大家分享枯藤老樹(shù)昏鴉哪個(gè)朝代，以及枯藤老樹(shù)昏鴉描述的是哪里對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見(jiàn)解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

枯藤古樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。出自哪一首詩(shī)

“枯藤古樹(shù)昏鴉，小橋流水人家。”這句話(huà)出自元朝馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》，作者馬致遠(yuǎn)年輕時(shí)熱衷功名，但由于元統(tǒng)治者實(shí)行民族高壓政策，因而一直未能得志。他幾乎一生都過(guò)著漂泊無(wú)定的生活，也因之而郁郁不得志，困窘潦倒。于是在獨(dú)自漂泊的羈旅途中，他寫(xiě)下了這首《天凈沙·秋思》。

《天凈沙·秋思》

【作者】馬致遠(yuǎn)?【朝代】元

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

白話(huà)翻譯：

天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹(shù)上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶(hù)人家炊煙裊裊古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。夕陽(yáng)漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。

擴(kuò)展資料

馬致遠(yuǎn)的這首《天凈沙·秋思》為“并列式意象組合”，其實(shí)并列之中依然體現(xiàn)出一定的順序來(lái)。全曲十個(gè)意象，前九個(gè)自然地分為三組。藤纏樹(shù)，樹(shù)上落鴉，第一組是由下及上的排列；橋、橋下水、水邊住家，第二組是由近由遠(yuǎn)的排列。

古驛道、道上西風(fēng)瘦馬，第三組是從遠(yuǎn)方而到目前的排列，中間略有變化。由于中間插入“西風(fēng)”寫(xiě)觸感，變換了描寫(xiě)角度，因而增加了意象的跳躍感，但這種跳躍仍是局部的，不超出秋景的范圍。最后一個(gè)意象“夕陽(yáng)西下”，是全曲的大背景，它將前九個(gè)意象全部統(tǒng)攝起來(lái)，造成一時(shí)多空的場(chǎng)面。

馬致遠(yuǎn)《天凈沙·秋思》小令中出現(xiàn)的意象并不新穎。其中“古道”一詞，最早出現(xiàn)在署名為李白《憶秦娥·簫聲咽》詞中“樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕”。宋張炎《壺中天·揚(yáng)舲萬(wàn)里》詞中也有“老柳官河，斜陽(yáng)古道，風(fēng)定波猶直”。

董解元《西廂記》中有一曲《賞花時(shí)》：“落日平林噪晚鴉，風(fēng)袖翩翩吹瘦馬，一經(jīng)入天涯，荒涼古岸，衰草帶霜滑。瞥見(jiàn)個(gè)孤林端入畫(huà)，蘺落蕭疏帶淺沙。一個(gè)老大伯捕魚(yú)蝦，橫橋流水。茅舍映荻花。”

其中有六個(gè)意象出現(xiàn)在馬曲之中。又有元代無(wú)名氏小令《醉中天》（見(jiàn)《樂(lè)府新聲》）：“老樹(shù)懸藤掛，落日映殘霞。隱隱平林噪曉鴉。一帶山如畫(huà)，懶設(shè)設(shè)鞭催瘦馬。夕陽(yáng)西下，竹籬茅舍人家。”也有六個(gè)意象與馬曲相同。

“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬”所在的詩(shī)的作者是誰(shuí)，是哪個(gè)朝代的詩(shī)？

首先我要更正一下你的問(wèn)題:這并不是一首詩(shī),這是一首很有名氣的(元曲) 他叫做:《天凈沙 秋思 》作者 馬致遠(yuǎn)（元代） 可見(jiàn)于元曲300首內(nèi)容如下:

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯.

只廖廖數(shù)語(yǔ),便將人在天涯的秋愁刻畫(huà)得淋漓盡致。 這是一首描述羈旅游子的極品，以其意境高遠(yuǎn)而為千百年來(lái)傳唱不朽。

馬致遠(yuǎn)字千里，號(hào)東籬。他與“關(guān)漢卿、白樸、鄭光祖”合稱(chēng)“元曲四大家”。馬致遠(yuǎn)的作品多寫(xiě)神仙道化，故有“馬神仙”之稱(chēng)。其曲詞豪放灑脫，散曲成就尤為世人推崇。

鑒賞

這是一首描述羈旅游子的極品，以其意境高遠(yuǎn)而為千百年來(lái)傳唱不朽。

整篇二十八字，由十一個(gè)意象構(gòu)成，看似雜亂， 實(shí)則經(jīng)過(guò)精心布置排列在一 起，孤立的景物就構(gòu)成有機(jī)整體，顯現(xiàn)出一派蕭瑟與黯淡。前三句十八字之間無(wú)任何動(dòng)詞連接，前兩句寫(xiě)的是眼中所見(jiàn)，第三句乃游子自身描述，這三組意象組合到一起，就勾勒出旅途中的孤單與寂寥。后兩句寫(xiě)游子的心理感受，夕陽(yáng)獨(dú)立，寂寞無(wú)言， 恍若日暮途窮一般。 如果說(shuō)前面三句還只是烘托了一種悲傷的、蕭瑟的氛圍，那么這兩句就把這種氛圍推到了極端。

古代詩(shī)文在鋪排多種意象時(shí)有兩種寫(xiě)法，一是平行，二是加倍。這首小令可謂兼而有之。從枯藤、老樹(shù)、昏鴉、古道、瘦馬，夕陽(yáng)等意象的形狀、色彩來(lái)看，無(wú)不滲透著天涯浪子悲涼的心境，可謂情景交融，意境悠遠(yuǎn)。

這首婦孺皆知的小令全文僅僅二十八個(gè)字：“枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬，夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。”在短短的篇幅里，馬致遠(yuǎn)描寫(xiě)了一個(gè)天涯過(guò)客的愁思，意境蕭瑟悲涼。時(shí)已深秋又臨黃昏，藤是枯藤，樹(shù)是老樹(shù)，吹著颯颯西風(fēng)。道是古道，馬是瘦馬。飄零在天涯的游子，面對(duì)如此蕭瑟的景色怎能不斷腸呢？看那小橋、流水、人家是那么安詳，那么靜謐溫馨，而家鄉(xiāng)、親人卻又離得那么遙遠(yuǎn)。天氣漸冷，家中的一切的一切讓人牽掛。可作為游子，卻還要騎著疲憊的瘦馬，一顛一簸地漂泊天涯。此情此景，怎不叫人肝腸寸斷啊！

枯藤老樹(shù)昏鴉,這句詩(shī)是誰(shuí)寫(xiě)的?他是哪個(gè)朝代的?

馬致遠(yuǎn),元代散曲家,出自《天凈沙·秋思》

枯藤老樹(shù)昏鴉，

橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下， 　

斷腸人在天涯。

枯樹(shù)老騰昏鴉小橋流水人家,夕陽(yáng)西下,斷腸人在天涯一詩(shī)的作者及朝代

出自元代馬致遠(yuǎn)的《天凈沙·秋思》

天凈沙·秋思

朝代：元代

作者：馬致遠(yuǎn)

枯藤老樹(shù)昏鴉，

小橋流水人家，

古道西風(fēng)瘦馬。

夕陽(yáng)西下，

斷腸人在天涯。

譯文

天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹(shù)上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶(hù)人家炊煙裊裊。古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。夕陽(yáng)漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。

古藤老樹(shù)昏鴉是那首詩(shī)?

天凈沙·秋思

【作者】馬致遠(yuǎn)

【朝代】元

枯藤老樹(shù)昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯。

譯文：

天色黃昏，一群烏鴉落在枯藤纏繞的老樹(shù)上，發(fā)出凄厲的哀鳴。小橋下流水嘩嘩作響，小橋邊莊戶(hù)人家炊煙裊裊，古道上一匹瘦馬，頂著西風(fēng)艱難地前行。夕陽(yáng)漸漸地失去了光澤，從西邊落下。凄寒的夜色里，只有孤獨(dú)的旅人漂泊在遙遠(yuǎn)的地方。

賞析：

此曲以多種景物并置，組合成一幅秋郊夕照?qǐng)D，讓天涯游子騎一匹瘦馬出現(xiàn)在一派凄涼的背景上，從中透出令人哀愁的情調(diào)，抒發(fā)了一個(gè)飄零天涯的游子在秋天思念故鄉(xiāng)、倦于漂泊的凄苦愁楚之情。這支小令句法別致，前三句全由名詞性詞組構(gòu)成，一共列出九種景物，言簡(jiǎn)而意豐。

全曲僅五句二十八字，語(yǔ)言極為凝練卻容量巨大，意蘊(yùn)深遠(yuǎn)，結(jié)構(gòu)精巧，頓挫有致，被后人譽(yù)為“秋思之祖”。

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