今天給各位分享白居易的長詩有哪些的知識，其中也會對白居易特別有名的兩首長詩是什么?進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！

白居易的古詩有哪些？

白居易的主要作品有：《長恨歌》《琵琶行》《賣炭翁》《賦得古原草送別》《錢塘湖春行》《暮江吟》《憶江南》《大林寺桃花》《同李十一醉憶元九》《直中書省》《長相思》《題岳陽樓》《觀刈麥》《宮詞》《問劉十九》《買花》《自河南經亂關內阻饑兄弟離散各在一處因望》等。

1、【錢塘湖春行】唐代：白居易

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低。

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥。

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄。

最愛湖東行不足，綠楊陰里白沙堤。

譯文：繞過孤山寺以北漫步賈公亭以西，湖水初漲與岸平齊白云垂得很低。幾只早出的黃鶯爭棲向陽的暖樹，誰家新飛來的燕子忙著筑巢銜泥。野花競相開放就要讓人眼花繚亂，春草還沒有長高才剛剛沒過馬蹄。最喜愛湖東的美景令人流連忘返，楊柳成排綠蔭中穿過一條白沙堤。

2、【草 / 賦得古原草送別】唐代：白居易

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

譯文:長長的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黃春來草色濃。長長的原上草是多么茂盛，每年秋冬枯黃春來草色濃。野草野花蔓延著淹沒古道，艷陽下慶譽草地盡頭是你征程。我又一次送走知心的好友，茂密的青草代表我的深情。

3、【大林寺桃花】唐代：白居易

人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。?

長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

譯文：在人間四月里百花凋零已盡，高山古寺中的桃花才剛剛盛開。我常為春光逝去無處尋覓而悵恨，卻不知它已經轉到這里來。

4、【池上】唐代：白居易

小娃撐小艇，偷采白蓮回。

不解藏蹤跡，浮萍一道開。

譯文：一個小孩撐著小船，偷偷地采了白蓮回來。他不知道怎么掩藏蹤跡，水面的浮萍上留下了一條船兒劃過的痕跡。

5、【寒食野望吟】唐代：白居易

烏啼鵲噪昏喬木，清明寒食誰家哭。

風吹曠野紙錢飛，古墓壘壘春晌弊草綠。

棠梨花映白楊樹，盡是死生別離處。

冥冥重泉哭不聞，蕭蕭暮雨人歸去。

譯文：烏鵲啼叫發出聒噪的聲音，在昏暗的高大樹木下，是哪家在清明宴差族寒食的節日里哭泣？風吹動空曠野外中的紙錢，紙錢飛舞，陳舊的墳墓重重疊疊，上面已經長滿了綠草。海棠花與梨花掩映著白楊樹，這都是生死離別的地方啊。亡者在昏晦的黃泉中聽不到我們的哭聲，來祭奠的人在傍晚蕭蕭的雨聲里回去了。

擴展資料：

詩文賞析

1、【錢塘湖春行】

這首詩就像一篇短小精悍的游記，從孤山、賈亭開始，到湖東、白堤止，一路上，在湖青山綠那美如天堂的景色中，詩人飽覽了鶯歌燕舞，陶醉在鳥語花香，最后，才意猶未盡地沿著白沙堤，在楊柳的綠陰底下，一步三回頭，戀戀不舍地離去了。耳畔還回響著由世間萬物共同演奏的春天的贊歌，心中便不由自主地流瀉出一首飽含著自然融合之趣的優美詩歌來。

前人說“樂天之詩，情致曲盡，入人肝脾，隨物賦形，所在充滿”（王若虛《滹南詩話》），又說“樂天詩極深厚可愛，往往以眼前事為見得語，皆他人所未發”（田雯《古歡堂集》）。這首詩語言平易淺近，清新自然，用白描手法把精心選擇的鏡頭寫入詩中，形象活現，即景寓情，從生意盎然的早春湖光中，體現出作者游湖時的喜悅心情，是當得起以上評語的。

2、【草 / 賦得古原草送別】

作者并非為寫“古原”而寫古原，同時又安排一個送別的典型環境：大地春回，芳草芊芊的古原景象如此迷人，而送別在這樣的背景上發生，該是多么令人惆悵，同時又是多么富于詩意呵。“王孫”二字借自楚辭成句，泛指行者。“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”說的是看見萋萋芳草而懷思行游未歸的人。

而這里卻變其意而用之，寫的是看見萋萋芳草而增送別的愁情，似乎每一片草葉都飽含別情，那真是：“離恨恰如春草，更行更遠還生”（李煜《清平樂》）。這是多么意味深長的結尾啊！詩到此點明“送別”，結清題意，關合全篇，“原”、“草”、“送別”打成一片，意境極渾成。

全詩措語自然流暢而又工整，雖是命題作詩，卻能融入深切的生活感受，故字字含真情，語語有余味，不但得體，而且別具一格，故能在“賦得體”中稱為絕唱。

3、【大林寺桃花】

該詩只有短短的四句，從內容到語言都似乎沒有什么深奧、奇警的地方，只不過是把“山高地深，時節絕晚” 、“與平地聚落不同”的景物節候，做了一番紀述和描寫。但細讀之，就會發現這首平淡自然的小詩，卻寫得意境深邃，富于情趣。

詩的開首“人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開”兩句，是寫詩人登山時已屆孟夏，正屬大地春歸，芳菲落盡的時候了。但不期在高山古寺之中，又遇上了意想不到的春景 —— 一片始盛的桃花。從緊跟后面的“長恨春歸無覓處”一句可以得知，詩人在登臨之前，就曾為春光的匆匆不駐而怨恨，而惱怒，而失望。因此當這始所未料的一片春景沖入眼簾時，該是使人感到多么的驚異和欣喜。

詩中第一句的“芳菲盡”，與第二句的“始盛開” ，是在對比中遙相呼應的。它們字面上是紀事寫景，實際上也是在寫感情和思緒上的跳躍 —— 由一種愁緒滿懷的嘆逝之情，突變到驚異、欣喜，以至心花怒放。而且在首句開頭，詩人著意用了“人間” 二字，這意味著這一奇遇、這一勝景，給詩人帶來一種特殊的感受，即仿佛從人間的現實世界，突然步入到一個什么仙境，置身于非人間的另一世界。

正是在這一感受的觸發下，詩人想象的翅膀飛騰起來了。“長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。” 詩人想到，自己曾因為惜春、戀春，以至怨恨春去的無情，但誰知卻是錯怪了春，原來春并未歸去，只不過像小孩子跟人捉迷藏一樣，偷偷地躲到這塊地方來罷了。

白居易的詩有哪些？

白居易作品如下：

《長恨歌》、《琵琶行》、《賣炭翁》、《賦得古原草送別》、《錢塘湖春行》、《暮江吟》、 《憶江南》、《大林寺桃花》、《同李十一醉憶元九》、《直中書省》、《長相思》、《題岳陽樓》、《觀刈麥》、《問劉十九》、《買花》、《望月有感》、《放言》、《池上》、《繚綾》

1、《長恨歌》是唐代詩人白居易的一首漏搭長篇敘事詩。全詩形象地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳說，創造了一個回旋宛轉的動人故事，并通過塑造的藝術形象，再現了現實生活的真實，感染了千百年來的讀者，詩的主題是“長恨”。該詩對后世諸多文學作品產生了深遠的影響。

2、《琵琶行》是唐朝詩人白居易的長篇樂府詩之一。作于元和十一年（816年）。此詩通過對琵琶女高超彈奏技藝和她不幸經歷的描述，揭露了封建社會官僚腐敗、民生凋敝、人才埋沒等不合理現象，表達了詩人對她的深切同情，也抒發了詩人對自己無辜被貶的憤懣之情。

3、《賣炭翁》是唐代詩人白居易創作的《新樂府》組詩中的一篇。此詩返兄拿以個別事例來表現普遍狀況，描寫了一個燒木炭的老人謀生的困苦，通過賣炭翁的遭遇，深刻地揭露了“宮市”的腐敗本質，對統治者掠奪人民的罪行給予了有力的鞭撻與抨擊，諷刺了當時腐敗的社會現實，表達了作者對下層勞動人民的深切同情，有很強的社會典型意義。全詩描寫具體生動，歷歷如繪，結尾戛然而止，含塵稿蓄有力，在事物細節的選擇上和人物心理的刻畫上有獨到之處。

4、《大林寺桃花》是唐代詩人白居易于元和十二年（817年）初夏在江州（今九江）廬山上大林寺時即景吟成的一首七絕。此詩說初夏四月作者來到大林寺，此時山下芳菲已盡，而不期在山寺中遇上了一片剛剛盛開的桃花。詩中寫出了作者觸目所見的感受，突出地展示了發現的驚訝與意外的欣喜。全詩把春光描寫得生動具體，天真可愛，活靈活現；立意新穎，構思巧妙，趣味橫生，是唐人絕句中一首珍品。

5、《池上二絕》是唐代詩人白居易創作的五言絕句組詩作品。第一首詩寫山僧對弈，第二首詩寫一個小孩兒偷采白蓮的情景，這組詩也是自己心態的一種反映。詩人以其通俗風格，將兩個小景寫得可愛、可親、可信，富有韻味。

參考資料：百度百科 ?白居易

白居易最長的一首詩是哪首

白居易最長的詩

《長恨歌》是中國唐代詩人白居易的一首長篇敘事詩，是其代表作之一，也是他最長的一首詩作于公元806年(元和元年)。全詩形象地敘述了唐玄宗與楊貴妃的愛情悲劇。詩人借歷史人物和傳說，創造了一個回旋宛轉的動人故事，并通過塑造的藝術形象，再現了現實生活的真實，感染了千百年來的讀者，詩的主題是“長恨”。此外還有我國著名音樂家黃自創作的同名等。該詩對后世諸多文學作品產生了深遠的影響。

《長恨歌》是白居易詩作中膾炙人口的名篇，作于元和元年(806)，當時詩人正在盩厔縣(今陜西周至)任縣尉。這首詩是他和悶嫌前友人陳鴻、王質夫同游仙游寺，有感于唐玄宗、楊貴妃的故事而創作的。在這首長篇敘事詩里，作者以精煉的語言，優美的形象，敘事和抒情結合的手法，敘述了唐玄　宗、楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇：他們的愛情被自己釀成的叛亂斷送了，正在沒完沒了地吃著這一精神的苦果。唐玄宗、楊貴妃都是歷史上的人物，詩人并不拘泥于歷史，而是借著歷史的一點影子，根據當時人們的傳說，街坊的歌唱，從中蛻化出一個回旋曲折、宛轉動人的故事，用回環往復、纏綿悱惻的藝術形式，描摹、歌詠出來。由于詩中的故事、人物都是藝術化的，是現實中人的復雜真實的再現，所以能夠在歷代讀者的心中漾起陣陣漣漪。

詩歌開卷第一句：“漢皇重色思傾國”，看來很尋常，好像故事原就應該從這里寫螞清起，不需要作者花什么心思似的，事實上這七個字含量極大，是全篇綱領，它既揭示了故事的悲劇因素，又喚起和統領著全詩。緊接著，詩人用極其省儉的語言，敘述了安史之亂前，唐玄宗如何重色、求色，終于得到了“回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色”的楊貴妃。描寫了楊貴妃的美貌、嬌媚，進宮后因有色而得寵，不但自己“新承恩澤”，而且“姊妹弟兄皆列土”。反復渲染唐玄宗得貴妃以后在宮中如何縱欲，如何行樂，如何終日沉湎于歌舞酒色之中。所有這些，就釀成了安史之亂：“漁陽鼙鼓動地來，驚破霓裳羽衣曲”。這一部分寫出了“長恨”的內因，是悲劇故事的基礎。詩人通過這一段宮中生活的寫實，不無諷刺地向我們介紹了故事的男女主人公：一個重色輕國的帝王，一個嬌媚恃寵的妃子。還形象地暗示我們，唐玄宗的迷色誤國，就是這一悲劇的根源。

下面，詩人具體的描述了安史之亂發生后，皇帝兵馬倉皇逃入西南的情景，特別是在這一動亂中唐玄宗和楊貴妃愛情的毀滅。“六軍不發無奈何，宛轉蛾眉馬前死。花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得，回看血淚相和流”，寫的就是他們在馬嵬坡生離死別的一幕。“六軍不發”，要求處死楊貴妃，是憤于唐玄宗迷戀女色，禍國殃民。楊貴妃的死，在整個故事中，是一個關鍵性的情節，在這之后，他們的愛情才成為一場悲劇，接著，從“黃埃散漫風蕭索”起至“魂魄不曾來入夢”，詩人抓住了人物精神世界里揪心的“恨”，用酸惻動人的語調，宛轉形容和描述了楊貴妃死后唐玄宗在蜀中的寂寞悲傷，還都路上的追懷憶舊，回宮以后睹物思人，觸景生情，一年四季物是人非事事休的種種感觸。纏綿悱惻的相思之情，使人覺得回腸蕩氣。正由于詩人把人物的感情渲染到這樣的程度，后面道士的到來，仙境的出現，便給人一種真實感，不以為純粹是一種空中樓閣了。

從“臨邛道士鴻都客”至詩的末尾，者液寫道士幫助唐玄宗尋找楊貴妃。詩人采用的是浪漫主義的手法，忽而上天，忽而入地，“上窮碧落下黃泉，兩處茫茫皆不見”。后來，在海上虛無縹緲的仙山上找到了楊貴妃，讓她以“玉容寂寞淚闌干，梨花一枝春帶雨”的形象在仙境中再現，殷勤迎接漢家的使者，含情脈脈，托物寄詞，重申前誓，照應唐玄宗對她的思念，進一步深化、渲染“長恨”的主題。詩歌的末尾，用“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期”結筆，點明題旨，回應開頭，而且做到“清音有余”，給讀者以聯想、回味的余地。

《長恨歌》首先給我們藝術美的享受的是詩中那個宛轉動人的故事，是詩歌精巧獨特的藝術構思。全篇中心是歌“長恨”，但詩人卻從“重色”說起，并且予以極力鋪寫和渲染。“日高起”、“不早朝”、“夜專夜”、“看不足”等等，看來是樂到了極點，象是一幕喜劇，然而，極度的樂，正反襯出后面無窮無盡的恨。唐玄宗的荒淫誤國，引出了政治上的悲劇，反過來又導致了他和楊貴妃的愛情悲劇。悲劇的制造者最后成為悲劇的主人公，這是故事的特殊、曲折處，也是詩中男女主人公之所以要“長恨”的原因。過去許多人說《長恨歌》有諷喻意味，這首詩的諷喻意味就在這里。那么，詩人又是如何表現“長恨”的呢?馬嵬坡楊貴妃之死一場，詩人刻畫極其細膩，把唐玄宗那種不忍割愛但又欲救不得的內心矛盾和痛苦感情，都具體形象地表現出來了。由于這“血淚相和流”的死別，才會有那沒完沒了的恨。隨后，詩人用許多筆墨從各個方面反復渲染唐玄宗對楊貴妃的思念，但詩歌的故事情節并沒有停止在一個感情點上，而是隨著人物內心世界的層層展示，感應他的景物的不斷變化，把時間和故事向前推移，用人物的思想感情來開拓和推動情節的發展。唐玄宗奔蜀，是在死別之后，內心十分酸楚愁慘;還都路上，舊地重經，又勾起了傷心的回憶;回宮后，白天睹物傷情，夜晚輾轉難眠。日思夜想而不得，所以寄希望于夢境，卻又是“悠悠生死別經年，魂魄不曾來入夢”。詩至此，已經把“長恨”之“恨”寫得十分動人心魄，故事到此結束似乎也可以。然而詩人筆鋒一折，別開境界，借助想象的彩翼，構思了一個嫵媚動人的仙境，把悲劇故事的情節推向高潮，使故事更加回環曲折，有起伏，有波瀾。這一轉折，既出人意料，又盡在情理之中。由于主觀愿望和客觀現實不斷發生矛盾、碰撞，詩歌把人物千回百轉的心理表現得淋漓盡致，故事也因此而顯得更為宛轉動人。

《長恨歌》是一首抒情成份很濃的敘事詩，詩人在敘述故事和人物塑造上，采用了中國傳統詩歌擅長的抒寫手法，將敘事、寫景和抒情和諧地結合在一起，形成詩歌抒情上回環往復的特點。詩人時而把人物的思想感情注入景物，用景物的折光來烘托人物的心境;時而抓住人物周圍富有特征性的景物、事物，通過人物對它們的感受來表現內心的感情，層層渲染，恰如其分地表達人物蘊蓄在內心深處的難達之情。唐玄宗逃往西南的路上，四處是黃塵、棧道、高山，日色暗淡，旌旗無光，秋景凄涼，這是以悲涼的秋景來烘托人物的悲思。在蜀地，面對著青山綠水，還是朝夕不能忘情，蜀中的山山水水原是很美的，但是在寂寞悲哀的唐玄宗眼中，那山的“青”，水的“碧”，也都惹人傷心，大自然的美應該有恬靜的心境才能享受，他卻沒有，所以就更增加了內心的痛苦。這是透過美景來寫哀情，使感情又深入一層。行宮中的月色，雨夜里的鈴聲，本來就很撩人意緒，詩人抓住這些尋常但是富有特征性的事物，把人帶進傷心、斷腸的境界，再加上那一見一聞，一色一聲，互相交錯，在語言上、聲調上也表現出人物內心的愁苦凄清，這又是一層。還都路上，“天旋地轉”，本來是高興的事，但舊地重過，玉顏不見，不由傷心淚下。敘事中，又增加了一層痛苦的回憶。回長安后，“歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉，對此如何不淚垂”。白日里，由于環境和景物的觸發，從景物聯想到人，景物依舊，人卻不在了，禁不住就潸然淚下，從太液池的芙蓉花和未央宮的垂柳仿佛看到了楊貴妃的容貌，展示了人物極其復雜微妙的內心活動。“夕殿螢飛思悄然，孤燈挑盡未成眠。遲遲鐘鼓初長夜，耿耿星河欲曙天”。從黃昏寫到黎明，集中地表現了夜間被情思縈繞久久不能入睡的情景。這種苦苦的思戀，“春風桃李花開日”是這樣，“秋雨梧桐葉落時”也是這樣。及至看到當年的“梨園弟子”、“阿監青娥”都已白發衰顏，更勾引起對往日歡娛的思念，自是黯然神傷。從黃埃散漫到蜀山青青，從行宮夜雨到凱旋回歸，從白日到黑夜，從春天到秋天，處處觸物傷情，時時睹物思人，從各個方面反復渲染詩中主人公的苦苦追求和尋覓。現實生活中找不到，到夢中去找，夢中找不到，又到仙境中去找。如此跌宕回環，層層渲染，使人物感情回旋上升，達到了高潮。詩人正是通過這樣的層層渲染，反復抒情，回環往復，讓人物的思想感情蘊蓄得更深邃豐富，使詩歌“肌理細膩”，更富有藝術的感染力。

白居易的簡介

白居易(772--846)，中唐著名詩人，漢族，字樂天，號香山居士，祖籍太原[今屬山西]。到了其曾祖父時，又遷居下邽(音guī)(今陜西渭南北)。白居易的祖父白湟曾任鞏縣(今河南鞏義)縣令，與當時的新鄭[屬河南]縣令是好友。見新鄭山川秀美，民風淳樸，白湟十分喜愛，就舉家遷移到新鄭城西的東郭宅村(今東郭寺)。唐代宗大歷七年正月二十(公元772年2月28日)，白居易在東郭宅降生了!武宗會昌六年(846年)八月，卒于洛陽[屬河南]履道理私第，葬香山，享年75歲。著有《白氏長慶集》七十一卷。

晚年官至太子少傅，謚號“文”，世稱白傅、白文公。在文學上積極倡導新樂府運動，主張"文章合為時而著，詩歌合為事而作",寫下了不少感嘆時世、反映人民疾苦的詩篇，對后世頗有影響。是我國文學史上相當重要的詩人。 元和時曾任翰林學士、左贊善大夫，因得罪權貴，貶為江州司馬，晚年好佛，因而人稱詩佛,又自號樂天居士。他一生作詩很多，以諷喻詩為最有名，語言通俗易懂，被稱為“老嫗能解”。敘事詩中《琵琶行》、《長恨歌》等極為有名.白居易(772～846)，漢族，字樂天，號香山居士，下邽(今陜西渭南東北)人，是中國文學史上負有盛名且影響深遠的唐代詩人和文學家，有“詩魔”和“詩王”之稱，他的詩在中國、日本和朝鮮等國有廣泛影響，是“新樂府運動”的領袖。白居易祖籍山西太原，其曾祖父遷居下邽(音guī)(今陜西渭南北)，其祖父白湟又遷居河南新鄭。唐代宗大歷七年正月二十(公元772年2月28日)，白居易在新鄭城西的東郭宅村(今東郭寺)降生了。白居易晚年長期居住在洛陽香山，號“香山居士”。武宗會昌六年(846年)八月，白居易去世于洛陽，葬于洛陽香山，享年75歲。他去世后，唐宣宗李忱寫詩悼念他說：“綴玉連珠六十年，誰教冥路作詩仙?浮云不系名居易，造化無為字樂天。童子解吟《長恨》曲，胡兒能唱《琵琶》篇。文章已滿行人耳，一度思卿一愴然。”

白居易的古詩有哪些

白居易的古詩有《長恨歌》、散纖《琵琶行》、《賣炭翁》、《賦得古原草送別》、《錢塘湖春行》、《暮江吟》、《憶江南》、《大林寺桃花》、《同李十一醉憶元九》、《直中書省》、《長相思》、《題岳陽樓》、《觀刈麥》、《問劉十九》、《買花》、《望月有感》、《放言》、《池上》、《繚綾》等等。

白居易詩歌眾多，自將其詩分為諷喻、閑適、感傷、雜律四類。

學者可從以下書目中找尋所需。

其個人別集有《白氏長慶集》《白香山集》

校注本有《白居易集箋校》《白居易詩集校注》

年譜《白居易年譜》

最勵或祥志的詩：《賦得古原草送別》

離離原上草， 一歲一枯榮。

野火燒不盡， 春風吹又生。

遠芳侵古道， 晴翠接荒城。

又送王孫去， 萋萋滿別情。

最美好的詩：《憶江南三首》

江南好，風景舊曾諳。

日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。

能不憶江南？

最朦朧的詩：《花非花》

花非花，霧非霧。夜半來，天明去。

來如春夢幾多時？去似朝云無衫掘搏覓處。

最暖心的詩：《問劉十九》

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無？

白居易的詩有哪些

01

白居易是我國唐代偉大的現實主義詩人，他的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有“詩魔”和“詩王”之稱。官至翰林學士、左贊善大夫。有《白氏長慶集》傳世，代談滑表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。

02

《 賦得古原草送別》離離原上草，一歲一枯榮。野火燒不盡，春風吹又生。遠芳侵古道，晴翠接荒城。又送王孫去，萋萋滿別情。

創作背景：《賦得古原草送別》作于公元788年（唐德宗貞元三年），作者當時實齡十六歲。此詩是應考習作，按科考規矩，凡限定的詩題，題目前必須加“賦得”二字，作法與詠物詩相似。

《大林寺桃花》人間四月芳菲盡，山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處，不知轉入此中來。

創作背景：唐貞元年間進士出身的白居易，曾授秘書省校書郎，再官至左拾遺，可謂春風得意。誰知幾年京官生涯中，因其直諫不諱，冒犯了權貴，受朝廷排斥，被貶為江州司馬。身為江州司馬的白居易，在《琵琶行》一詩中，曾面對琵琶女產生“同是天涯淪落人”的滄桑感慨。這種滄桑的感慨，也自然地融入了這首小詩的意境，使《大林寺桃花》紀游詩，蒙上了逆旅滄桑的隱喻色彩。

03

《憶江南江南好》江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？

創作背景：白居易曾經擔任杭州刺史，在杭州兩百思特網年，后來又擔任蘇州刺史，任期也一年有余。在他的青年時期，搜侍者曾漫游江南，旅居蘇杭，他對江南有著相當的了解，故此江南在他的心目中留有深刻印象。當他因病卸任蘇州刺史，回到洛陽后十余年，寫下了三首《憶江南》，這是其一。

《暮江吟》一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅。可憐九世薯月初三夜，露似真珠月似弓。

創作背景：此詩大約是長慶二年（822年）白居易在赴杭州任刺史的途中寫的。當時朝廷政治昏暗，牛李黨爭激烈，詩人品盡了朝官的滋味，自求外任。作者離開朝廷后心情輕松暢快，因作此詩。

04

《問劉十九》綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。晚來天欲雪，能飲一杯無？

創作背景：《問劉十九》乃白居易晚年隱居洛陽，“天晚欲雪，思念舊人”時所作。劉十九是作者在江州時的朋友，作者另有《劉十九同宿》詩，說他是嵩陽處士。也有人認為此詩作于元和十二年（817年），但詩人時任江州（今江西九江）司馬，不可能邀約洛陽故舊對飲。

《池上》小娃撐小艇，偷采白蓮回。不解藏蹤跡，浮萍一道開。

創作背景：據《白居易詩集校注》，這首詩作于大和九年（835年），時任太子少傅分司東都洛陽。一日游于池邊，見山僧下棋、小娃撐船而作此組詩。

白居易有哪些著名古詩

白居易的詩在當時流傳廣泛，上自宮廷，下至民間，處處皆是皮伍，其聲名還粗仿遠播新疆和朝鮮、日本。下面是白居易有哪些著名古詩，歡迎參考閱讀！

1、賦得古原草送別

離離原上草，一歲一枯榮。

野火燒不盡，春風吹又生。

遠芳侵古道，晴翠接荒城。

又送王孫去，萋萋滿別情。

2、問劉十九

綠蟻新醅酒，紅泥小火爐。

晚來天欲雪，能飲一杯無?

3、后宮詞

淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲

紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明

4、暮江吟

一道殘陽鋪水中，半江瑟瑟半江紅

可憐九月初三夜，露似真珠月似弓

5、錢塘湖春行

孤山寺北賈亭西，水面初平云腳低

幾處早鶯爭暖樹，誰家新燕啄春泥?

亂花漸欲迷人眼，淺草才能沒馬蹄

最愛湖東行不足，綠楊蔭里白沙堤

6、琵琶行

潯言江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟

主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發

尋聲暗問彈者誰，琵琶聲巖握纖停欲語遲

移船相近邀相見，添酒回燈重開宴

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面

轉軸撥弦三兩聲，未成曲調先有情

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志

低眉信手續續彈，說盡心中無限事

輕攏慢捻抹復挑，初為霓裳后六么

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤

間關鶯語花底滑，幽咽泉流水下灘

水泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲漸歇

別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴

曲終收撥當心畫，四弦一聲如裂帛

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白

沈吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住

十三學得琵琶成，名屬教坊第一部

曲罷曾教善才服，妝成每被秋娘妒

五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數

鈿頭銀篦擊節碎，血色羅裙翻酒污

今年歡笑復明年，秋月春風等閑度

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故

門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去

去來江口守空船，繞船月明江水寒

夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干

我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧

同是天涯淪落人，相逢何必曾相識!

我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城

潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲

住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生

其間旦暮聞何物?杜鵑啼血猿哀鳴。

春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾

豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽!

今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行

感我此言良久立，卻坐促弦弦轉急

凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣

座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕!

7、 白發

白發生來三十年，而今須鬢盡皤然

歌吟終日如狂叟，衰疾多時似瘦仙

八戒夜持香火印，三元朝念蕊珠篇

其余便被春收拾，不作閑游即醉

8、賣炭翁

賣炭翁，

伐薪燒炭南山中。

滿面塵灰煙火色，

兩鬢蒼蒼十指黑。

賣炭得錢何所營?

身上衣裳口中食。

可憐身上衣正單，

心憂炭賤愿天寒。

夜來城外一尺雪，

曉駕炭車輾冰轍。

牛困人饑日已高，

市南門外泥中歇。

翩翩兩騎來是誰?

黃衣使者白衫兒。

手把文書口稱敕，

回車叱牛牽向北。

一車炭，

千余斤，

官使驅將惜不得。

半匹紅紗一丈綾，

系向牛頭充炭直。

9、買花

帝城春欲暮，喧喧車馬度。

共道牡丹時，相隨買花去。

貴賤無常價，酬直看花數:

灼灼百朵紅，戔戔五束素。

上張幄幕庇，旁織笆籬護。

水灑復泥封，移來色如故。

家家習為俗，人人迷不悟。

有一田舍翁，偶來買花處。

低頭獨長嘆，此嘆無人喻:

一叢深色花，十戶中人賦!

10、輕肥

意氣驕滿路，鞍馬光照塵。

借問何為者，人稱是內臣。

朱紱皆大夫，紫綬或將軍。

夸赴軍中宴，走馬去如云。

樽(上三田下缶)溢九醞，水陸羅八珍

果擘洞庭橘，膾切天池鱗。

食飽心自若，酒酣氣益振。

是歲江南旱，衢州人食人!

11、孟夏思渭村舊居寄舍弟

嘖嘖雀引雛，梢梢筍成竹。

時物感人情，憶我故鄉曲。

故園渭水上，十載事樵牧。

手種榆柳成，陰陰覆墻屋。

兔隱豆苗肥，鳥鳴桑椹熟。

前年當此時，與爾同游矚。

詩書課弟侄，農圃資童仆。

日暮麥登場，天時蠶坼蔟。

弄泉南澗坐，待月東亭宿。

興發飲數杯，悶來棋一局。

一朝忽分散，萬里仍羈束。

井鮒思返泉，籠鶯悔出谷。

九江地卑濕，四月天炎燠。

苦雨初入梅，瘴云稍含毒。

泥秧水畦稻，灰種(上余下田)田栗

已訝殊歲時，仍嗟異風俗。

閑登郡樓望，日落江山綠。

歸雁拂鄉心，平湖斷人目。

殊方我漂泊，舊里君幽獨。

何時同一瓢，飲水心亦足。

12、寄微之三首

之一

江州望通州，天涯與地末。

有山萬丈高，有水千里闊。

間之以云霧，飛鳥不可越。

誰知千古險，為我二人設。

通州君初到，郁郁愁如結。

江州我方去，迢迢行未歇。

道路日乖隔，音信日斷絕。

因風欲寄語，地遠聲不徹。

生當復相逢，死當從此別。

之二

君游襄陽日，我在長安住。

今君在通州，我過襄陽去。

襄陽九里郭，樓堞連云樹。

顧此稍依依，是君舊游處。

蒼茫蒹葭水，中有潯陽路。

此去更相思，江西少親故。

之三

去國日已遠，喜逢物似人。

如何含此意，江上坐思君。

有如河岳氣，相合方氛氳。

狂風吹中絕，兩處成孤云。

風回終有時，云合豈無因?

努力各自愛，窮通我爾身。

13、送兄弟回雪夜

日晦云氣黃，東北風切切。

時從村南還，新與兄弟別。

離襟淚猶濕，回馬嘶未歇。

欲歸一室坐，天陰多無月。

夜長火消盡，歲暮雨凝結。

寂寞滿爐灰，飄零上階雪。

對雪畫寒灰，殘燈明復滅。

灰死如我心，雪白如我發。

所遇皆如此，頃刻堪愁絕。

回念入坐忘，轉憂作禪悅。

平生洗心法，正為今宵設。

14、和元九悼往感舊蚊幬作

美人別君去，自去無處尋。

舊物零落盡，此情安可任?

唯有纈紗幌，塵埃日夜侵。

馨香與顏色，不似舊時深。

透影燈耿耿，籠光月沉沉。

中有孤眠客，秋涼生夜衾。

舊宅牡丹院，新墳松柏林。

夢中咸陽淚，覺后江陵心。

含此隔年恨，發為中夜吟。

無論君自感，聞者欲沾襟。

15、八駿圖

穆王八駿天馬駒，后人愛之寫為圖

背如龍兮頸如象，骨竦筋高脂肉壯

16、八月三日夜作

露白月微明，天涼景物清。

草頭珠顆冷，樓角玉鉤生。

氣爽衣裳健，風疏砧杵鳴。

夜衾香有思，秋簟冷無情。

17、八月十五日夜湓亭望月

昔年八月十五夜，曲江池畔杏園邊

今年八月十五夜，湓浦沙頭水館前

西北望鄉何處是?東南見月幾回圓

臨風一嘆無人會，今夜清光似往年

18、巴水

城下巴江水，春來似麴塵。

軟沙如渭曲，斜岸憶天津。

影蘸新黃柳，香浮小白蘋。

臨流搔首坐，惆悵為何人?

19、把酒

把酒仰問天，古今誰不死?

所貴未死間，少憂多歡喜。

窮通諒在天，憂喜即由己。

是故達道人，去彼而取此。

附：白居易簡介

白居易（772—846），字樂天，下邽（今陜西渭南縣）人，中唐大詩人。他出身于寒素小官僚家庭，早年南北飄流，解到民間疾苦，后為官，歷德宗、憲宗到武宗六朝。晚年自號醉吟先生、香山居士。與元稹、劉禹錫友善。他一生仕宦可分為前后兩期。

一、前期（二十九歲至四十四歲）。

二十九歲中進士，三十二歲中拔萃科，授校書郎，三十五歲又中“才識兼茂明于體用科”，改周至尉，入為翰林學士，擢左拾遺。這時他儒家兼濟天下思想占主導地位，要為朝廷興利除弊。他有《策林》七十五篇，指出朝政弊端，發為歌詠則是《新樂府》五十首和《秦中吟》七首，但后來感到仕途險惡，考慮個人出處利害，已有消極退避思想。

二、后期（四十四歲至七十五歲）

先是四十三歲時，他授官太子左贊善大夫。這時，割據淄青鎮李師道派刺客殺死宰相武元衡，白居易上疏請捕刺客，被劾“先諫官言事”，貶江州司馬。而致罪實際原因則是由于其長期批評朝政而觸怒皇帝。從此他逐步走向消極，雖然后來官職屢升，作過主客郎中，知制誥；召為秘書監，遷型部侍郎，除太子賓客分司東都，拜河南尹，直到改太子少傅，以刑部尚書致仕，由于宦官專權，后來又有牛李黨爭，他見朝事難為，曾請求外放，歷杭州刺史、蘇州刺史，或在朝中擔任閑散職務。這時儒家獨善思想占上風，而且夾雜著佛家出世思想。白居易在文學史上貢獻，主要是提出進步理論，并倡導和推動新樂府運動。他總結從《詩經》到杜甫詩歌現實主義傳統，提出應該為時代、為現實而創作主張，認為文學作用應是“補察時政”、“泄導人情”。“文章合為時而著，歌詩合為事而作”成為指導創作口號。為實現這一主張，詩人必須有自己傾向、態度，詩歌中應有美刺比興。他還談到內容和形式關系，說詩歌是“根，苗言，華聲，實義”，把情看成根本，通過語言、聲音使人受到教育感化，才算是結果，才達到文學目。他嚴厲批評六朝形式主義文風，給杜甫現實主義詩歌以崇高評價。這些，都集中反映在《與元九書》、《新樂府序》、《策問》、《策林》和一些詩歌中。

白居易詩共三千多首，《全唐詩》編為三十九卷，在唐代詩人中是保存詩歌最多。

白居易下訪

離端午節還有十多天，天氣卻如酷夏，白花花的太陽，仿佛正將積蓄多日的熱量一下子釋放。麥田似火海，沒有一絲風，男人女人、老老小小，埋頭收割的、低頭挑擔的、彎腰撿拾的，一個個，連擦把汗、喝口水的時間都不敢耽誤——這樣的天氣，隨時都會來一場疾風暴雨，風雨一來，半年的收成就打水漂了。

突然，村頭跑來十幾個官人，仿佛正在遭受劫匪的追趕，邊跑邊叫，到了田頭，拍著屁股大叫：“停下，都給我停下……”見沒有人理睬就跳下麥田，奪下農人的鐮刀和扁擔，“白居易白大人，來慰問你們了，快停下，歡迎白大人！”

農人們不說話，奪回鐮刀和扁擔，繼續搶收。官人們生氣了：“迎接的，人人有賞；膽敢不迎接的，走著瞧！”農人們一聽，趕緊走上田埂。

“白大人什么時候到？”有人看著成片的麥子，焦急地問，“先讓我們搶收，等白大人到了，我們再歡迎吧。……”

“不行！誰敢跨下田埂一步，就罰！”官人們斬釘截鐵地說。

終于，村頭出現了一隊車馬，慢騰騰地向麥田移來。足足一頓飯工夫，車馬到了田頭。一群人跳下車馬，圍上一頂紅得刺眼的'轎子，嘰嘰喳喳地說著，七手八腳地忙著……好一會兒，頭栽花翎、大腹便便的白大人下了轎，一旁早已撐開的傘趕緊罩上去。

前呼后擁下，白大人走進了麥田，到了列隊的農人面前。一個隨行的官人“啪啪啪”地鼓起了掌，說：“歡迎白大人！”見掌聲不太響，他又使勁鼓掌道，“熱烈歡迎白大人！白大人日理萬機，公務繁忙，但不放心我們的麥收工作，冒著似火烈日，忍受車馬勞頓，來看望我們啦！下面請白大人給我們講幾句話……”

“噼里啪啦”的掌聲中，白居易走到農人們面前，伸出白胖的手，一個個親切地握著。在一個七八十歲老人面前，白大人抬頭看了看正對著自己閃著鎂光燈的“長槍短炮”，伸手推掉罩在頭頂上的傘，緊緊握住老人的手，又掏出面巾輕輕地擦拭老人額頭的汗珠……田野里一片寂靜，連微風吹拂麥穗的“沙沙”聲都聽得異常清楚。

握完了手，白大人走到列隊的農人面前，又一次推開罩在頭頂上的傘，干咳了兩聲，說：“大家辛苦了！大家都很忙，尤其這搶收時節，寸光寸金啊！為了不耽誤大家寶貴時間，我就不多講了，只講五點……”

不知過了多長時間，熱烈的掌聲里，白大人“不多”的話終于結束了。農人們正要跳下麥田，隨行的官人卻大聲說道：“大家等一等！白大人曾經也是農民，曾經也割過麥子，對我們農民朋友和割麥子都有著十分深厚的感情。今天，就讓白大人和我們農民朋友中的割麥能手來一場割麥比賽吧……”

風大了，天邊也飄起了黑云，白大人終于“以微弱的優勢戰勝了割麥能手”……

晚上，從中午下起的大雨還在持續著。酒店里，酒宴還在繼續，白大人醉醺醺地倚在椅子上，看電視新聞：烈日下，白大人與農人握手，給農人擦汗，與農人比賽割麥……最后，播音員深情地朗誦白大人剛剛寫就的詩《觀刈麥》：“……今我何功德，曾不事農桑。吏祿三百石，歲晏有余糧。念此私自愧，盡日不能忘。”

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