大家好，關(guān)于題畫(huà)詩(shī)古詩(shī)有哪些很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來(lái)為大家分享一下關(guān)于題畫(huà)詩(shī)古詩(shī)有哪些景物的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

題畫(huà)詩(shī)詞

關(guān)于題畫(huà)詩(shī)詞1

《丹桂圖》

廣寒月出東海頭，扶疏桂樹(shù)橫九州。

天香料理一萬(wàn)斛，散作八月人間秋。

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自陳邦彥《歷代題畫(huà)詩(shī)類》卷八九。

周用(1476—1548)，明代畫(huà)家，字行之，號(hào)白川，吳江(今屬江蘇)人。弘治十五年(1502)進(jìn)士及第，歷仕吏部尚書(shū)，卒謚忠肅。徐沁《明畫(huà)錄》：“(周用)工詩(shī)，書(shū)法俊逸，所畫(huà)山水，遒勁縟密，遠(yuǎn)近斐亹，氣韻靄然。”畫(huà)法師沈周，布置、渲染停勻，極為高雅。

這首題畫(huà)詩(shī)，很有特色，詩(shī)人并沒(méi)有具體描寫(xiě)丹桂的形態(tài)和色澤，卻從丹桂的香味上生發(fā)詩(shī)意。首句寫(xiě)月出，月從東海頭升起，俯照人間。次句寫(xiě)月中桂樹(shù)，枝、蕊繁密的桂樹(shù)橫陳在九州上空。第三句點(diǎn)到正題上，寫(xiě)丹桂之香。馨香從月宮中桂樹(shù)上送出，故曰“天香”，造物主安排一萬(wàn)斛天香，秋香飄散到人間，造就一片秋天的美景。本詩(shī)從月出寫(xiě)到月中桂樹(shù)，進(jìn)而寫(xiě)到桂香，再寫(xiě)香滿人間，詩(shī)意靈徹，詩(shī)脈順暢，筆走流珠，蟬蛻而下，詩(shī)作呈現(xiàn)流暢美。讀完全詩(shī)，很容易使人聯(lián)想到劉克莊的《清平樂(lè)》“五月十五月玩月”詞云：“醉里偶搖桂樹(shù)，人間喚作涼風(fēng)。”他要將天上的涼風(fēng)，吹散人間的暑熱，識(shí)度卓絕，抱負(fù)不凡。周用的詩(shī)意與劉克莊的詞意，一脈相承，同樣攄寫(xiě)自己超群的襟抱。

關(guān)于題畫(huà)詩(shī)詞2

《丹崖翠壑圖》

遠(yuǎn)上青山千萬(wàn)重，丹崖翠壑杳難通。

松風(fēng)送瀑來(lái)天際，花氣和云出洞中。

漁艇幾時(shí)來(lái)到此，秦人何處定相逢。

春光易老花易落，流水年年空向東。

【評(píng)說(shuō)】

這是一首自題七律詩(shī)。《丹崖翠壑圖》繪前后兩景，中間有一片湖水，是王蒙作品中比較少見(jiàn)的“一河兩岸”式布局，與王蒙平時(shí)的繁密畫(huà)風(fēng)迥異。自題詩(shī)的首聯(lián)是描繪圖中的后景的：遠(yuǎn)處青山蓊郁，重重疊疊，只是隔著層層丹崖翠壑，杳遠(yuǎn)難通，令人難以企及。“松風(fēng)”一聯(lián)描繪畫(huà)中前景。前景有兩株高大挺拔的松樹(shù)，松樹(shù)旁還開(kāi)著一些不知名的花草，顯示出一派平和寧?kù)o的氣象。松風(fēng)送來(lái)的瀑布聲和花氣，在畫(huà)幅上無(wú)法表達(dá)，都是畫(huà)外景，由想象得之。“漁艇”一聯(lián)寫(xiě)中間的一片湖水。畫(huà)中有一文人端坐于湖邊的巖石上，身旁有一古琴，身后有一童子，他們正在耐心地等待著湖面上駛來(lái)小艇，載他們?nèi)ツ鞘劳馓以矗碗[居山林的高人相逢。從中可看出王蒙畫(huà)中常有的隱逸山林的意趣。詩(shī)的最后以慨嘆人生好景不長(zhǎng)，時(shí)光易逝作結(jié)，進(jìn)一步體現(xiàn)了王蒙追求隱居生活的思想。王蒙的這幅畫(huà)景致簡(jiǎn)潔，視野開(kāi)闊，與他向往平靜自由的隱居生活的心境相吻合。

關(guān)于題畫(huà)詩(shī)詞3

《仿倪瓚松亭秋色圖二首》

松溪水色綠于松，每到松溪聽(tīng)暮鐘。

聞得心源只如此，問(wèn)禪何必向雙峰。

危根瘦蓋聳孤峰，珍重江僧好筆蹤。

得向游人多處畫(huà)，卻勝澗底作真松。

【評(píng)說(shuō)】

這幅畫(huà)現(xiàn)存美國(guó)翁萬(wàn)戈處，紙本，水墨，長(zhǎng)138厘米，闊53.8厘米。畫(huà)幅上，除題詩(shī)外，還有識(shí)語(yǔ)：“仿倪元鎮(zhèn)畫(huà)松亭秋色圖，辛酉十月，玄宰。”辛酉，乃明代天啟元年(1621)，其時(shí)董其昌六十七歲，已由福建副使任返回，閑居松江。陳焯《湘管齋寓賞編》卷六曾著錄過(guò)董其昌此畫(huà)，并引錄陳繼儒的題跋，很有參考價(jià)值：

沈石翁云：云林之畫(huà)，江東之家以有無(wú)為清俗。今元宰畫(huà)亦復(fù)爾爾，此則與云林同參荊浩，非徒摹其一樹(shù)一石也，寶之，寶之，陳繼儒題于晚香堂中。

這幅畫(huà)，采勸三段式”構(gòu)圖法，一河兩岸，下部畫(huà)山石松溪，樹(shù)叢茂盛，枝干蒼勁，著一茅亭，極為古樸。中部空白處為河水。上部畫(huà)遙山，峰巒稍見(jiàn)繁復(fù)。董其昌少學(xué)黃公望，中年后，上追宋元諸家，能融匯多種畫(huà)風(fēng)。這幅仿倪瓚畫(huà)，既汲取云林用筆尖細(xì)和墨色輕淡的'長(zhǎng)處，又融入黃公望、吳鎮(zhèn)的皴法縝密、暈染滋潤(rùn)之法，呈現(xiàn)出既仿倪又不同于倪的獨(dú)特面貌。

這兩首題畫(huà)絕句，并不太著意于畫(huà)面景象，只在首句扣住畫(huà)面，便由此生發(fā)開(kāi)去，更多地從畫(huà)外冥搜苦思，補(bǔ)出豐富的畫(huà)外意。

第一首首二句，一添色，一補(bǔ)聲。“松溪水色綠于松”句，是說(shuō)溪水映照松樹(shù)翠綠之色，水色比松還要綠。“每到松溪聽(tīng)暮鐘”句，是說(shuō)坐在松亭里聽(tīng)著寺院中傳出的陣陣暮鐘。水墨畫(huà)本無(wú)色彩，紙上又難于畫(huà)聲，玄宰借助詩(shī)句，補(bǔ)出畫(huà)外“色”、“聲”之意。詩(shī)的后半首，又由畫(huà)面申發(fā)禪意，寫(xiě)出畫(huà)家兼詩(shī)人的物我合一、隨任自然的內(nèi)心體驗(yàn)和藝術(shù)追求，反映出董其昌深受禪學(xué)思想影響的人生境界，這更是畫(huà)面無(wú)法表現(xiàn)的深層意蘊(yùn)。

第二首先由畫(huà)上之松“危根瘦蓋聳孤峰”，轉(zhuǎn)而寫(xiě)到自己。詩(shī)人賦閑江南，一心參禪，因此以“江僧”自喻，勉勵(lì)自己好好用筆作畫(huà)。三、四句又扣合到畫(huà)松上，詩(shī)人說(shuō)畫(huà)松應(yīng)該描畫(huà)游人多處的、受人愛(ài)賞的松樹(shù)，因?yàn)榻?jīng)過(guò)藝術(shù)加工的松樹(shù)，勝過(guò)澗底的真松。他自譽(yù)筆底松樹(shù)之美，也闡述了自己的畫(huà)學(xué)觀點(diǎn)，不可等閑視之。

這首題畫(huà)詩(shī)，先寫(xiě)畫(huà)面，后寫(xiě)觀畫(huà)感慨，自是常格。首句迅即叩題，“共憑”，因?yàn)榇蟆⑿掏^兵書(shū)，故用“共”字。表現(xiàn)婦女生活，常寫(xiě)到梳妝，這兩位美人卻與眾不同，“倦”于打扮，為什么?首句造成一種懸念，次句隨即表明“玄女《陰符》讀幾行”，原來(lái)她們共憑花幾，忙著“觀兵書(shū)”，顧不得理新妝。這兩句寫(xiě)的都是畫(huà)面景物，題意全出。后半首，詩(shī)人翻用杜牧句意，指出，曹操怎能在銅雀臺(tái)里鎖住二喬?二喬熟讀兵書(shū)，深諳兵法，她們將奇策授與周郎，定能打破曹軍。詩(shī)意扣住畫(huà)題名，又將自己讀畫(huà)后生出的感觸，透辟地寫(xiě)出來(lái)，這種手法，從宋人處學(xué)來(lái)，鞭辟入里，轉(zhuǎn)折層深，極有理趣。

關(guān)于題畫(huà)詩(shī)詞4

《二喬觀兵書(shū)圖》

共憑花幾倦新妝，玄女《陰符》讀幾行。

銅雀那能鎖春色，解將奇策教周郎。

【注釋】

①花幾：雕花的擱幾，用以倚憑身體。②玄女《陰符》：張守節(jié)《史記正義》引《龍魚(yú)河圖》：“天遣玄女下授黃帝兵信神符，制伏蚩尤，帝因使之主兵，以制八方。”玄女《陰符》當(dāng)指此。舊題黃帝《陰符》，然未見(jiàn)傳本。后代又有《陰符經(jīng)》，為道家書(shū)，與此《陰符》不同，不能混為一談。③銅雀：銅雀臺(tái)，曹操所建，故址在今河北臨漳縣西南。鎖春色：用杜牧《赤壁懷古》：“東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”詩(shī)意。

【評(píng)說(shuō)】

本詩(shī)選自高啟《高青丘集》卷一七、陳邦彥《歷代題畫(huà)詩(shī)類》卷四三。

高啟未書(shū)畫(huà)家名，不知此圖為誰(shuí)所作?二喬，三國(guó)時(shí)代吳國(guó)喬玄有二女，稱大喬、小喬。《三國(guó)志·吳書(shū)·周瑜傳》：“(建安三年)，策欲取荊州，以瑜為中護(hù)軍，領(lǐng)江夏太守，從攻皖，拔之。時(shí)得喬公二女，皆國(guó)色也。策自納大喬，瑜納小喬。”史書(shū)未言二喬讀過(guò)兵書(shū)，元人楊維楨《擬三婦詞》：“小婦似小喬，中夜讀兵書(shū)。”楊氏富學(xué)，諒有所據(jù)。

題畫(huà)詩(shī)有哪些古詩(shī)

題畫(huà)詩(shī)有哪些古詩(shī):

1、王維《畫(huà)》

遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。

春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。

2、鄭板橋《竹石》

咬定青山不放松，立根原在破巖中。

千磨萬(wàn)擊還堅(jiān)勁，任爾東西南北風(fēng)。

3、杜甫《畫(huà)鷹》

素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫(huà)作殊。

聳身思狡兔，側(cè)目似愁胡。

絳鏇光堪摘，軒楹勢(shì)可呼。

何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪。

4、韋莊《金陵圖》

誰(shuí)謂傷心畫(huà)不成，畫(huà)人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。

5、李煜《漁父·浪花有意千里雪》

浪花有意千里雪，桃花無(wú)言一隊(duì)春。

一壺酒，一竿身，快活如儂有幾人。

題畫(huà)詩(shī)有哪些

《畫(huà)》唐，王維。遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。

《丹青引贈(zèng)曹將軍霸》節(jié)選）唐，杜甫。將軍魏武之子孫，于今為庶為清門。英雄割據(jù)雖已矣，文采風(fēng)流今尚存。學(xué)書(shū)初學(xué)衛(wèi)夫人，但恨無(wú)過(guò)王右軍。丹青不知老將至，富貴于我如浮云。《畫(huà)鷹》唐，杜甫。素練風(fēng)霜起，蒼鷹畫(huà)作殊。_身思狡兔，側(cè)目似愁胡。絳鏇光堪_，軒楹勢(shì)可呼。何當(dāng)擊凡鳥(niǎo)，毛血灑平蕪。《金陵圖》唐，韋莊。誰(shuí)謂傷心畫(huà)不成，畫(huà)人心逐世人情。君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。

南北朝時(shí)期，題畫(huà)詩(shī)已初見(jiàn)端倪。到唐朝時(shí)期，詩(shī)歌鼎盛，題畫(huà)詩(shī)也逐漸興盛起來(lái)。到了宋朝時(shí)期，繪畫(huà)藝術(shù)尤其繁榮，題畫(huà)詩(shī)也很發(fā)達(dá)，例如蘇軾、黃庭堅(jiān)都是這類詩(shī)作的能手。

關(guān)于題畫(huà)的詩(shī)句古詩(shī)

1. 關(guān)于“畫(huà)”字的古詩(shī)

1、

《畫(huà)》

唐代：王維

遠(yuǎn)看山有色，近聽(tīng)水無(wú)聲。

春去花還在，人來(lái)鳥(niǎo)不驚。

2、

《畫(huà)雞》

明代：唐寅

頭上紅冠不用裁，滿身雪白走將來(lái)。

平生不敢輕言語(yǔ)，一叫千門萬(wàn)戶開(kāi)。

3、

《題畫(huà)蘭》

清代：鄭燮

身在千山頂上頭，突巖深縫妙香稠。

非無(wú)腳下浮云鬧，來(lái)不相知去不留。

4、

《題畫(huà)》

明代：沈周

碧水丹山映杖藜，夕陽(yáng)猶在小橋西。

微吟不道驚溪鳥(niǎo)，飛入亂云深處啼。

5、

《畫(huà)鴨》

元代：揭傒斯

春草細(xì)還生，春雛養(yǎng)漸成。

茸茸毛色起，應(yīng)解自呼名。

6、

《菩薩蠻·題畫(huà)》

清代：龔翔麟

赤泥亭子沙頭小，青青絲柳輕陰罩。亭下響流澌，衣波雙鷺鶿。

田田初出水，菡萏念嬌蕊。添個(gè)浣衣人。紅潮較淺深。

7、

《詠畫(huà)障》

唐代：上官儀

芳晨麗日桃花浦，珠簾翠帳鳳凰樓。

蔡女菱歌移錦纜，燕姬春望上瓊鉤。

新妝漏影浮輕扇，冶袖飄香入淺流。

未減行雨荊臺(tái)下，自比凌波洛浦游。

8、

《詠畫(huà)扇詩(shī)》

南北朝：鮑子卿

細(xì)絲本自輕，弱彩何足眄。

直為發(fā)紅顏，謬成握中扇。

乍奉長(zhǎng)門泣，時(shí)承柏梁宴。

思妝開(kāi)已掩，歌容隱而見(jiàn)。

但畫(huà)雙黃鵠，莫畫(huà)孤飛燕。

9、

《畫(huà)菊》

宋代：鄭思肖

花開(kāi)不并百花叢，獨(dú)立疏籬趣未窮。

寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風(fēng)中。

10、

《濰縣署中畫(huà)竹呈年伯包大丞括》

清代：鄭燮

衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；

些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。

2. 關(guān)于課外的古詩(shī)

1.題畫(huà)竹 2.北陂杏花 3.海棠

清·鄭板橋 宋·王安石 宋·蘇軾

四十年來(lái)畫(huà)竹枝， 一陂春水繞花身， 東風(fēng)裊裊泛崇光，

日間揮寫(xiě)夜間思。 花影妖嬈各占春。 香霧空蒙月轉(zhuǎn)廊。

冗繁削盡留清瘦， 縱被春風(fēng)吹作雪， 只恐夜深花睡去，

畫(huà)到生時(shí)是熟時(shí)。 絕勝南陌碾成塵。 故燒高燭照紅妝。

4.新晴 5.臺(tái)城 6.豐樂(lè)亭游春

宋·劉攽 唐·韋莊 宋·歐陽(yáng)修

青苔滿地初晴后， 江雨霏霏江草齊， 紅樹(shù)青山日欲斜，

綠樹(shù)無(wú)人晝夢(mèng)余。 六朝如夢(mèng)鳥(niǎo)空啼。 長(zhǎng)郊草色綠無(wú)涯。

惟有南風(fēng)舊相識(shí)， 無(wú)情最是臺(tái)城柳， 游人不管春將老，

偷開(kāi)門戶又翻書(shū)。 依舊煙籠十里堤。 來(lái)往亭前踏落花。

7.秋浦歌 8.漁翁 9.烏衣巷

唐·李白 唐·柳宗元 唐·劉禹錫

白發(fā)三千丈， 漁翁夜傍西巖宿， 朱雀橋邊野草花，

緣愁似個(gè)長(zhǎng)。 曉汲清湘燃楚竹。 烏衣巷口夕陽(yáng)斜。

不知明鏡里， 煙銷日出不見(jiàn)人， 舊時(shí)王謝堂前燕，

何處得秋霜。 唉乃一聲山水綠。 飛入尋常百姓家。

回看天際下中流，

巖上無(wú)心云相逐。

10.書(shū)憤 11.飲酒

宋·陸游 晉·陶淵明

早歲哪知世事艱，中原北望氣如山。 結(jié)廬在人境，而無(wú)車馬喧。

樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風(fēng)大散關(guān)。 問(wèn)君何能爾，心遠(yuǎn)地自偏。

塞上長(zhǎng)城空自許，鏡中衰鬢已先斑。 采菊東籬下，悠然見(jiàn)南山。

《山師》一表真名世，千載誰(shuí)堪伯仲間！ 山氣日夕佳，飛鳥(niǎo)相與還。

3. 給幾首關(guān)于繪畫(huà)的古詩(shī)~~

1.題玄武禪師屋壁 年代：【唐】 作者：【杜甫】 體裁：【五律】 何年顧虎頭，滿壁畫(huà)瀛州。

赤日石林氣，青天江海流。 錫飛常近鶴，杯度不驚鷗。

似得廬山路，真隨惠遠(yuǎn)游。 【注釋】 [注釋]（1）玄武禪師屋：是一佛寺，故址在今四川省三臺(tái)縣。

玄武禪師是一位和尚的法號(hào)。（2）顧虎頭：晉代畫(huà)家顧愷之。

（3）滄洲：濱水的地方。古稱隱士所居之地。

（4）錫飛常近鶴：這是一個(gè)典故。梁時(shí)，僧侶寶志與白鶴道人都想隱居山中，二人皆有靈通，因此梁武帝令他們各用物記下他們要的地方。

道人放出鶴，志公則揮錫杖并飛入云中。當(dāng)鶴飛至山時(shí)，錫杖已先立于山上。

梁武帝以其各自停立之地讓他們筑屋居住。（5）杯渡不驚鷗：這是畫(huà)面上畫(huà)的另一個(gè)典故。

昔有高僧乘木杯渡海而來(lái)，于是稱他為杯渡禪師。（6）惠遠(yuǎn)：東晉時(shí)高僧，住廬山。

惠，應(yīng)作“慧”。 [譯文]是哪一年顧愷之在這滿壁上畫(huà)了這一幅隱士居地的風(fēng)景圖？鮮紅的太陽(yáng)映照著石林，云霧繚繞；青天邊接著江海，日夜奔流。

志公和尚的禪杖飛舞靠近白鶴道人的仙鶴，高僧乘木杯渡海輕快敏捷得連海鷗都不驚動(dòng)。看了這幅壁畫(huà)，就好像得到入廬山的道路，真的要隨慧遠(yuǎn)高僧遠(yuǎn)游。

2.題畫(huà)詩(shī) 鄭燮 且讓青山出一頭，疏枝瘦干未能遒。 明年百尺龍孫發(fā)，多恐青山遜一籌。

【譯文】今天且讓你這傻不啦嘰的青山高我一頭，因?yàn)槲医衲赀€小，枝葉疏離，主干瘦弱，無(wú)法顯現(xiàn)出我的遒勁之勢(shì)。明年你再看，我的百尺根莖將長(zhǎng)成，到那時(shí)，孫子！只怕你這青山也要仰視我，比我略矮一筷子呢！ 本詩(shī)風(fēng)趣自然，行文順暢，表面看是在描寫(xiě)竹子的生長(zhǎng)，其實(shí)蘊(yùn)含了作者遠(yuǎn)大的理想和抱負(fù)，也表現(xiàn)出了作者不向強(qiáng)權(quán)低頭的堅(jiān)定信念。

3.近代藝術(shù)大師吳昌碩一生愛(ài)梅，在他筆下畫(huà)的最多的也是梅，他曾用詩(shī)和畫(huà)贊美賞梅勝地超山，在一幅《梅花》畫(huà)中題詩(shī)云：“十年不到香雪海，梅花憶我我憶梅。何時(shí)買棹冒雪去，便他花前傾一杯。”

畫(huà)家借助題畫(huà)詩(shī)把自己癡情梅花的心境，流露在畫(huà)面上，表現(xiàn)出畫(huà)詩(shī)相輝映的藝術(shù)效果。

4. 關(guān)于詠竹的古詩(shī)名句

昌谷北園新筍·四首（唐）李賀一、籜落長(zhǎng)竿削玉開(kāi)，君看母筍是龍材。

更容一夜抽千尺，別卻池園數(shù)寸泥。二、斫取青光寫(xiě)楚辭，賦香春粉黑離離。

無(wú)情有恨何人見(jiàn)？露壓煙啼千萬(wàn)枝。三、家泉石眼兩三莖，曉看陰根紫陌生。

今年水曲春河上，笛管新篁拔玉青。四、古竹老梢惹碧云，茂陵歸臥嘆清貧。

風(fēng)吹千畝迎風(fēng)嘯，烏重一枝入酒樽。竹里館（唐）王維獨(dú)坐幽篁里，彈琴?gòu)?fù)長(zhǎng)嘯；深林人不知，明月來(lái)相照。

題劉秀才新竹（唐）杜甫數(shù)徑幽玉色，曉夕翠煙分。聲破寒窗夢(mèng)，根穿綠蘚紋。

漸籠當(dāng)檻日，欲礙入簾云。不是山陰客，何人愛(ài)此君。

斫竹（唐）杜甫寺廢竹色死，宦家寧爾留。霜根漸隨斧，風(fēng)玉尚敲秋。

江南苦吟客，何處送悠悠。摘自《樊川詩(shī)集注》新竹劉兼近窗臥砌兩三叢，估靜添幽別有功。

影縷碎金初透日，聲敲寒玉乍搖風(fēng)。天憑費(fèi)叟煙波碧，莫信湘妃淚點(diǎn)紅。

自是子猷偏愛(ài)竹，虛心高節(jié)雪霜中。東湖新竹陸游插棘掠籬謹(jǐn)護(hù)持，養(yǎng)成寒碧映淪漪。

清風(fēng)掠地秋先到，赤日行天午不知。解籜初聞聲簌簌，放梢初見(jiàn)葉離離。

官閑我欲頻來(lái)此，枕簟仍教到處隨。云溪觀竹戲書(shū)二絕句陸游氣蓋冰霜?jiǎng)庞杏啵呉?jiàn)此列仙癯。

清寒直入人肌骨，一點(diǎn)塵埃住得無(wú)。溪光竹聲兩相宜，行到溪橋竹更奇。

對(duì)此莫論無(wú)肉瘦，閉門可忍十年饑。摘自《陸游詩(shī)集》第一冊(cè)初食筍呈座中（唐）李商隱嫩籜香苞初出林，五陵論價(jià)重如金。

皇都陸海應(yīng)無(wú)數(shù)，忍剪凌云一寸心？摘自上海古籍出版社1987年古詩(shī)臺(tái)歷湘竹詞（唐）李商隱萬(wàn)古湘江竹。無(wú)窮奈怨何？年年長(zhǎng)春筍。

只是淚痕多！酬人雨后觀竹（唐）薛濤春天春雨時(shí)，那鑒雪霜姿。眾類亦云茂，虛心寧自持。

多留晉賢醉，早伴舜妃悲。晚歲君能賞，蒼蒼勁節(jié)奇。

竹離亭（唐）薛濤蓊郁新栽四五行，常將勁節(jié)負(fù)秋霜。為緣春筍鉆墻破，不得垂陰覆玉堂。

摘自《薛濤詩(shī)箋》庭 竹（唐）劉禹錫露滌鉛粉節(jié)，風(fēng)搖青玉枝。依依似君子，無(wú)地不相宜。

煩君惜取根株在，欲氣伶?zhèn)釋W(xué)鳳凰。（詩(shī)竹）（三國(guó)）關(guān)羽不謝東君意，丹青獨(dú)立名；莫嫌弧葉淡，終久未凋零。

詩(shī)謎想當(dāng)年幽居深山，綠鬢婆娑，引多少騷人墨客。自歸郎手，經(jīng)了多少風(fēng)波，受了多少折磨。

到如今，直落得青少黃多！休提起—提起來(lái)，珠淚滿江河！栽竹（唐）杜甫本因遮日種，欲似為溪移。歷歷羽林影，疏疏煙露姿。

蕭騷寒雨夜，敲鼓晚風(fēng)時(shí)。故國(guó)何年到，塵冠掛一枝。

墨竹圖軸（明）夏昶聞群初夏盡交歡，寫(xiě)贈(zèng)瑯環(huán)著意看。但愿虛心同晚節(jié)，年年此日?qǐng)?bào)平安。

摘自《中國(guó)歷代題畫(huà)詩(shī)選注》題蘭竹卷（明）文彭西窗半日雨浪浪，雨過(guò)新梢出短墻。塵上不飛人跡斷，碧陰添得晚窗涼。

摘自《題畫(huà)詩(shī)絕句百首賞析》效李艾山前輩體（清）鄭板橋秋風(fēng)何自尋，尋入竹梧里；一片梧陰，何處秋聲起？和學(xué)使者于殿元枉贈(zèng)之作（清）鄭板橋十載楊州作畫(huà)師，長(zhǎng)將赭墨代胭脂。寫(xiě)來(lái)竹柏?zé)o顏色，賣與東風(fēng)不合時(shí)。

濰縣署中畫(huà)竹呈年伯包大中丞括（清）鄭板橋衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲；些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。籬竹（清）鄭板橋一片綠陰如洗，護(hù)竹何勞荊杞？仍將竹作芭籬，求人不如求已。

竹（清）鄭板橋舉世愛(ài)栽花，老夫只栽竹，霜雪滿庭除，灑然照新綠。幽篁一夜雪，疏影失青綠，莫被風(fēng)吹散，玲瓏碎空玉。

竹（清）鄭板橋一節(jié)復(fù)一節(jié)，千枝攢萬(wàn)葉；我自不開(kāi)花，免撩蜂與蝶。題畫(huà)（清）鄭板橋一竹一蘭一石，有節(jié)有香有骨，滿堂皆君子之風(fēng)，萬(wàn)古對(duì)青蒼翠色。

有蘭有竹有石，有節(jié)有香有骨，任他逆風(fēng)嚴(yán)霜，自有春風(fēng)消息。題畫(huà)（清）鄭板橋一陣狂風(fēng)倒卷來(lái)，竹枝翻回向天開(kāi)。

掃云掃霧真吾事，豈屑區(qū)區(qū)掃地埃。題畫(huà)（清）鄭板橋秋風(fēng)昨夜渡瀟湘，觸石穿林慣作狂；惟有竹枝渾不怕，挺然相斗一千場(chǎng)。

竹（明）李日華清風(fēng)一榻水云邊，不獨(dú)柳眠竹亦眠。束得古書(shū)來(lái)作枕，夢(mèng)中熟記筼筜篇。

筍竹二首（清）鄭板橋江南鮮筍趁鰣魚(yú)，爛煮春風(fēng)三月初，分付廚人休斫盡，清光留此照攤書(shū)。筍菜沿江二月新，家家廚房剝春筠，此身愿辟千絲篾，織就湘簾護(hù)美人。

題畫(huà)（清）鄭板橋新竹高于舊竹枝，全憑老竿為扶持；明年再有新生者，十丈龍孫繞鳳池。題畫(huà)（清）鄭板橋我有胸中十萬(wàn)竿，一時(shí)飛作淋漓墨。

為鳳為龍上九天，染遍云霞看新綠。題畫(huà)（清）鄭板橋畫(huà)根竹枝扦塊石，石比竹枝高一尺。

雖然一尺讓他高，來(lái)年看我掀天力。題畫(huà) 竹二首（清）丘逢甲（一）拔地氣不撓，參天節(jié)何勁。

平生觀物心，獨(dú)對(duì)秋篁影。（二）此君在今日，大覺(jué)無(wú)不可。

風(fēng)雨震諸天，空山自龍臥。摘自《清詩(shī)精華錄》竹石軸（清）李方膺人逢俗病便難送，歧伯良方竹最宜。

墨法未干才擱筆，清風(fēng)已凈肺腸泥。摘自《中國(guó)歷代題畫(huà)詩(shī)選注》詠竹（清）紀(jì)瓊風(fēng)來(lái)笑有聲，雨過(guò)凈如洗。

有時(shí)明月來(lái)，弄影高窗里。摘自1988年《絕句千家臺(tái)歷》詠竹（明）李日華逗煙堆雨意蕭森，峭石摩挲足散襟。

記卻灑瓢深草里，醉醒月出來(lái)尋。

關(guān)于題畫(huà)詩(shī)的詩(shī)句

1.小學(xué)古詩(shī)80首中描寫(xiě)題畫(huà)詩(shī)和神話古詩(shī)各8首

小學(xué)一年級(jí)到初二全部古詩(shī) 小學(xué) 江南 漢樂(lè)府 江南可采蓮，蓮葉何田田。

魚(yú)戲蓮葉東，魚(yú)戲蓮葉西， 魚(yú)戲蓮葉南，魚(yú)戲蓮葉北。 詠鵝 駱賓王 鵝，鵝，鵝，曲項(xiàng)向天歌， 白毛浮綠水，紅掌撥清波。

詠柳 賀知章 碧玉妝成一樹(shù)高，萬(wàn)條垂下綠絲絳。 不知細(xì)葉誰(shuí)裁出？二月春風(fēng)似剪刀。

登鸛雀樓 王之渙 白日依山盡，黃河入海流。 欲窮千里目，更上一層樓。

涼州詞 王翰 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。 醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？ 芙蓉樓送辛漸 王昌齡 寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?/p>

洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。 敕勒歌 北朝民歌 敕勒川，陰山下， 天似穹廬，籠蓋四野。

天蒼蒼，野茫茫， 風(fēng)吹草低見(jiàn)牛羊。 風(fēng) 李嶠 解落三秋葉，能開(kāi)二月花。

過(guò)江千尺浪，入竹萬(wàn)竿斜。 涼州詞 王之渙 黃河遠(yuǎn)上白云間，一片孤城萬(wàn)仞山。

羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 春曉 孟浩然 春眠不覺(jué)曉，處處聞啼鳥(niǎo)。

夜來(lái)風(fēng)雨聲，花落知多少？ 出塞 王昌齡 秦時(shí)明月漢時(shí)關(guān)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未還。 但使龍城飛將在，不教胡馬度陰山。

鹿柴 王維 空山不見(jiàn)人，但聞人語(yǔ)響。 返景入深林，復(fù)照青苔上。

送元二使安西 王維 渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。 勸君更盡一杯酒，西出陽(yáng)關(guān)無(wú)故人。

九月九日憶山東兄弟 王維 獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。 遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

靜夜思 李白 床前明月光，疑是地上霜。 舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)。

古郎月行 李白 小時(shí)不識(shí)月，呼作白玉盤(pán)。 又疑瑤臺(tái)鏡，飛在碧云端。

望廬山瀑布 李白 日照香爐生紫煙，遙看瀑布掛前川。 飛流直下三千尺，疑是銀河落九天。

贈(zèng)汪倫 李白 李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。 桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

黃鶴樓送孟浩然之廣陵 李白 故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。 孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。

早發(fā)白帝城 李白 朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

望天門山 李白 天門中斷楚江開(kāi)，碧水東流至北回。 兩岸青山相對(duì)出，孤帆一片日邊來(lái)。

別董大 高適 千里黃云白日曛，北風(fēng)吹雁雪紛紛。 莫愁前路無(wú)知己，天下誰(shuí)人不識(shí)君？ 絕句 杜甫 兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬(wàn)里船。 春夜喜雨 杜甫 好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。

隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲。 野徑云俱黑，江船火獨(dú)明。

曉看紅濕處，花重錦官城。 絕句 杜甫 遲日江山麗，春風(fēng)花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。 江畔獨(dú)步尋花 杜甫 黃師塔前江水東，春光懶困倚微風(fēng)。

桃花一簇開(kāi)無(wú)主，可愛(ài)深紅愛(ài)淺紅。 楓橋夜泊 張繼 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 游子吟 孟郊 慈母手中線，游子身上衣。

臨行密密縫，意恐遲遲歸。 誰(shuí)言寸草心，報(bào)得三春暉。

江雪 柳宗元 千山鳥(niǎo)飛絕，萬(wàn)徑人蹤滅。 孤舟蓑笠翁，獨(dú)釣寒江雪。

漁歌子 張志和 西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚(yú)肥。 青箬笠，綠蓑衣，斜風(fēng)細(xì)雨不須歸。

塞下曲 盧綸 月黑雁飛高，單于夜遁逃。 欲將輕騎逐，大雪滿弓刀。

望洞庭 劉禹錫 湖光秋月兩相和，潭面無(wú)風(fēng)鏡未磨。 遙望洞庭山水翠，白銀盤(pán)里一青螺。

浪淘沙 劉禹錫 九曲黃河萬(wàn)里沙，浪淘風(fēng)簸自天涯。 如今直上銀河去，同到牽牛織女家。

賦得古原草送別 白居易 離離原上草，一歲一枯榮。 野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。

遠(yuǎn)芳侵古道，晴翠接荒城。 又送王孫去，萋萋滿別情。

作者： Freezelty 2005-4-15 22:43 回復(fù)此發(fā)言 -------------------------------------------------------------------------------- 2 小學(xué)一年級(jí)到初二全部古詩(shī) 池上 白居易 小娃撐小艇，偷采白蓮回。 不解藏蹤跡，浮萍一道開(kāi)。

憶江南 白居易 江南好，風(fēng)景舊曾諳。 日出江花紅似火，春來(lái)江水綠如藍(lán)。

能不憶江南？ 小兒垂釣 胡令能 蓬頭稚子學(xué)垂綸，側(cè)坐莓臺(tái)草映身。 路人借問(wèn)遙招手，怕得魚(yú)驚不應(yīng)人。

憫農(nóng) 李紳 鋤禾日當(dāng)午，汗滴禾下土。 誰(shuí)知盤(pán)中餐，粒粒皆辛苦。

憫農(nóng) 李紳 春種一粒粟，秋收萬(wàn)顆子。 四海無(wú)閑田，農(nóng)夫猶餓死。

尋隱者不遇 賈島 松下問(wèn)童子，言師采藥去。 只在此山中，云深不知處。

山行 杜牧 遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。 停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

清明 杜牧 清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。 借問(wèn)酒家何處有？牧童遙指杏花村。

江南春 杜牧 千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)； 南朝四百八十寺，多少樓臺(tái)煙雨中。 樂(lè)游原 李商隱 向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。 蜂 羅隱 不論平地與山尖，無(wú)限風(fēng)光盡被占。

采得百花成蜜后，為誰(shuí)辛苦為誰(shuí)甜。 江上漁者 范仲淹 江上往來(lái)人，但愛(ài)鱸魚(yú)美。

君看一葉舟，出沒(méi)風(fēng)波里。 元日 王安石 爆竹聲中一歲除，春風(fēng)送暖入屠蘇， 千門萬(wàn)戶曈曈日，總把新桃換舊符。

泊船瓜洲 王安石 京口瓜洲一水間，鐘山只隔數(shù)重山。 春風(fēng)又綠江南岸，明月何時(shí)照我還。

書(shū)湖陰先生壁 王安石 茅檐長(zhǎng)掃凈無(wú)苔，花木成畦手自裁。 一水護(hù)田將綠繞，兩山排闥送青來(lái)。

六月二十七日望湖樓醉書(shū) 蘇軾 黑云翻墨未遮山，白雨跳珠亂入船。 卷地風(fēng)來(lái)忽吹散，望湖樓下水如天。

飲湖上初晴后雨 蘇軾 水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜。

惠崇春江曉景 蘇軾 。

2.題畫(huà)詩(shī)的詩(shī)與畫(huà)

“竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。”此為蘇軾題好友慧崇和尚畫(huà)《春江曉景》詩(shī)，如今慧崇的畫(huà)已不傳，而這首題畫(huà)詩(shī)卻流傳千古，成為膾炙人口的藝術(shù)品。

一些女畫(huà)家、女詩(shī)人，于對(duì)藝術(shù)美的鑒賞中，亦不乏情不自禁地道出自己的藝術(shù)主張與追求，創(chuàng)作出題畫(huà)詩(shī)。宋詩(shī)人楊妹子善書(shū)，著有《題畫(huà)詩(shī)》一卷，其《題馬遠(yuǎn)畫(huà)梅.綠萼玉蝶》：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香，開(kāi)到寒梢尤可愛(ài)，此般必是漢宮妝。”凡御府收藏馬遠(yuǎn)作品，多為她所題。《書(shū)史會(huì)要》評(píng)：“馬遠(yuǎn)畫(huà)多為其所題，語(yǔ)關(guān)情思，人或譏之。”

宋另一女詩(shī)人曹希蘊(yùn)，著《詩(shī)歌后集》，《東坡詩(shī)話》云：“希蘊(yùn)頗能詩(shī)，雖于韻不高，時(shí)有巧語(yǔ)。”嘗作《墨竹詩(shī)》：“記得小軒岑寂夜，月移疏影上東墻。”人稱“此語(yǔ)最工”。

元書(shū)畫(huà)家管道升嘗畫(huà)墨竹及設(shè)色圖進(jìn)奉，得賜內(nèi)府上尊酒。皇太后予以很高的禮遇，命坐賜食，奉旨畫(huà)梅，并命題詩(shī)其上，云：“雪后瓊枝懶，雪中玉蕊寒，前村留不得，移入月中看。”太后稱羨不已。管氏另有《寫(xiě)詩(shī)寄外君》：“夫君去日竹新栽，竹子成林夫未來(lái)，容貌一衰難再好，不如花落又花開(kāi)。”

清畫(huà)家黃媛介善山水，工詩(shī)詞，其《為漁洋山人畫(huà)山水》云：“懶登小閣望青山，愧我年來(lái)學(xué)閉關(guān)，淡墨遙傳縹緲意，孤峰只在有無(wú)間。”愛(ài)新覺(jué)羅氏安郡王岳樂(lè)女孫，幼承家學(xué)，工寫(xiě)花卉，其《題自畫(huà)牡丹》：“風(fēng)風(fēng)雨雨惜春殘，為愛(ài)名花倚畫(huà)欄，淡著胭脂濃著墨，一枝圖向畫(huà)中看。”

題畫(huà)詩(shī)得之不易，欲工尤難，貴在詩(shī)傳畫(huà)外意。

3.什么題畫(huà)詩(shī)

題畫(huà)詩(shī)： 一種藝術(shù)形式。

在中國(guó)畫(huà)的空白處，往往由畫(huà)家本人或他人題上一首詩(shī)。詩(shī)的內(nèi)容或抒發(fā)作者的感情，或談?wù)撍囆g(shù)的見(jiàn)地，或詠嘆畫(huà)面的意境。

誠(chéng)如清·方薰所云：“高情逸思，畫(huà)之不足，題以發(fā)之”（《山靜居畫(huà)論》）。這種題在畫(huà)上的詩(shī)就叫題畫(huà)詩(shī)。

題畫(huà)詩(shī)是繪畫(huà)章法的一部分，它通過(guò)書(shū)法表現(xiàn)到繪畫(huà)中，使詩(shī)、書(shū)、畫(huà)三者之美極為巧妙地結(jié)合起來(lái)，相互映發(fā)、豐富多姿，增強(qiáng)了作品的形式美感，構(gòu)成了中國(guó)畫(huà)的藝術(shù)特色。此外，宋以前的許多贊美繪畫(huà)或?qū)L畫(huà)有感而發(fā)的詩(shī)歌，雖不題在畫(huà)上，從廣義上講，也算是題畫(huà)詩(shī)。

中國(guó)畫(huà)非常講究“意境”，往往畫(huà)中題詩(shī)，詩(shī)畫(huà)互補(bǔ)，使意境更加深遠(yuǎn)。再在畫(huà)面加蓋紅印章，使中國(guó)畫(huà)集詩(shī)、書(shū)畫(huà)、印于一身，形成了獨(dú)特的藝術(shù)形式，使人在讀詩(shī)看畫(huà)、看畫(huà)賞詩(shī)之中，充分享受藝術(shù)美。

概念 中國(guó)的題畫(huà)詩(shī)，可以說(shuō)是世界藝術(shù)史上的一種極其特殊的美學(xué)現(xiàn)象。把文學(xué)和美術(shù)二者結(jié)合起來(lái)，在畫(huà)面上，詩(shī)和畫(huà)，妙合而凝，契合無(wú)間，渾然一體，成了一幅美術(shù)作品的構(gòu)圖上、意境上不可或缺的有機(jī)組成部分。

詩(shī)情畫(huà)意，相映成趣，相得益彰。因此，畫(huà)面之有題畫(huà)詩(shī)，是中國(guó)畫(huà)的特征之一，也是中國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)的獨(dú)有的民族形式和風(fēng)格。

而且，我國(guó)歷史上有些優(yōu)秀的題畫(huà)詩(shī)，不僅是中國(guó)美術(shù)史上的寶貴遺產(chǎn)，同時(shí)也是文學(xué)史上的可資繼承與發(fā)揚(yáng)的藝術(shù)珍品。關(guān)于題畫(huà)詩(shī)的源流，亦即詩(shī)畫(huà)結(jié)合的開(kāi)端，過(guò)去論者意見(jiàn)不太一致。

有的人認(rèn)為可以上溯到魏晉南北朝，說(shuō)晉顧愷之的《洛忡賦圖卷》便是古代詩(shī)畫(huà)相結(jié)合的典范之作。有的人認(rèn)為題畫(huà)詩(shī)濫觴于宋代，理由是宋代以前繪畫(huà)作品大都缺少題跋。

錢杜的《松壺畫(huà)憶》便說(shuō)：“唐人只小字藏樹(shù)根石罅，大約書(shū)不工者，多落紙背。至宋始有年月紀(jì)之。

藝術(shù)形式 中國(guó)畫(huà)和題畫(huà)詩(shī)都是一種獨(dú)到的藝術(shù)形式，它們雖為美術(shù)和文學(xué)兩個(gè)范疇，但畫(huà)為視覺(jué)的藝術(shù)，詩(shī)為語(yǔ)言的藝術(shù)，兩者在構(gòu)思立意上有著不可替代之妙。清代孔衍拭《石村畫(huà)訣》說(shuō)：“畫(huà)上題款詩(shī) ，各有定位，非可冒昧，蓋補(bǔ)畫(huà)之空處也。

如左有高山右邊宜虛，款 詩(shī) 即在右。右邊亦然，不可侵畫(huà)位”。

以上“補(bǔ)畫(huà)之空處”、“不可侵畫(huà)位”這兩句話，就是給題詩(shī)款在畫(huà)面上，下了極明確的定義。“補(bǔ)空”二字，也就成為畫(huà)家題詩(shī)款時(shí)的一個(gè)謙虛名詞了。

這里，題畫(huà)詩(shī)和單為破除畫(huà)面上單調(diào)與平凡所加的題款亦是有區(qū)別的，前者因畫(huà)不能盡意，藉詩(shī)以名其意，詩(shī)畫(huà)互相補(bǔ)充、互相闡述，稱之“畫(huà)寫(xiě)物外形，詩(shī)傳畫(huà)中意”。后者通常都是為便于查考，只題上作者名號(hào)和作畫(huà)年月，有的大約詩(shī)不美、書(shū)不工，以避開(kāi)弱點(diǎn)所至。

題畫(huà)詩(shī)溢滿著畫(huà)幅的風(fēng)采，因此長(zhǎng)于文辭書(shū)法的畫(huà)家，常將長(zhǎng)、短不一的詩(shī)文搬到畫(huà)幅上去，使其產(chǎn)生一種詩(shī)繪并工、附麗成觀的藝術(shù)效果。畫(huà)家為題畫(huà)詩(shī)創(chuàng)作所發(fā)生的美感，常在鄭重的注意和研究之中。

有的在一幅畫(huà)畫(huà)成之后，再考慮詩(shī)句的長(zhǎng)短與題詩(shī)的地位如何與畫(huà)面相配合。有的則在一幅畫(huà)的落筆前，也將題畫(huà)詩(shī)的地位同時(shí)醞釀在內(nèi)，或因先有長(zhǎng)詩(shī)預(yù)先多留空白，為題寫(xiě)之用。

誠(chéng)然，詩(shī)文有精粗美丑之分，書(shū)法有工拙高低之別，若詩(shī)跋繁蕪，書(shū)法不精，這類畫(huà)作大都會(huì)被人們淡忘。據(jù)中國(guó)美術(shù)史記載，宋元時(shí)期普遍出現(xiàn)題畫(huà)詩(shī)形式時(shí)，中國(guó)畫(huà)即披上了濃厚的文學(xué)色彩，詩(shī)中有畫(huà)、畫(huà)中有詩(shī)便成了賞析文人畫(huà)的一種創(chuàng)作追求或?qū)徝览硐搿?/p>

畫(huà)家既作詩(shī)又作畫(huà)，不僅能起到開(kāi)闊視野的作用，而且能起到豐富畫(huà)面的意念和啟發(fā)觀賞中國(guó)畫(huà)的想象作用。 詩(shī)與畫(huà) “竹外桃花三兩枝，春江水暖鴨先知。

蔞蒿滿地蘆芽短，正是河豚欲上時(shí)。”此為蘇軾題好友慧崇和尚畫(huà)《春江曉景》詩(shī)，如今慧崇的畫(huà)已不傳，而這首題畫(huà)詩(shī)卻流傳千古，成為膾炙人口的藝術(shù)品。

一些女畫(huà)家、女詩(shī)人，于對(duì)藝術(shù)美的鑒賞中，亦不乏情不自禁地道出自己的藝術(shù)主張與追求，創(chuàng)作出題畫(huà)詩(shī)。宋詩(shī)人楊妹子善書(shū)，著有《題畫(huà)詩(shī)》一卷，其《題馬遠(yuǎn)畫(huà)梅.綠萼玉蝶》：“渾如冷蝶宿花房，擁抱檀心憶舊香，開(kāi)到寒梢尤可愛(ài)，此般必是漢宮妝。”

凡御府收藏馬遠(yuǎn)作品，多為她所題。《書(shū)史會(huì)要》評(píng)：“馬遠(yuǎn)畫(huà)多為其所題，語(yǔ)關(guān)情思，人或譏之。”

宋另一女詩(shī)人曹希蘊(yùn)，著《詩(shī)歌后集》，《東坡詩(shī)話》云：“希蘊(yùn)頗能詩(shī)，雖于韻不高，時(shí)有巧語(yǔ)。”嘗作《墨竹詩(shī)》：“記得小軒岑寂夜，月移疏影上東墻。”

人稱“此語(yǔ)最工”。 元書(shū)畫(huà)家管道升嘗畫(huà)墨竹及設(shè)色圖進(jìn)奉，得賜內(nèi)府上尊酒。

皇太后予以很高的禮遇，命坐賜食，奉旨畫(huà)梅，并命題詩(shī)其上，云：“雪后瓊枝懶，雪中玉蕊寒，前村留不得，移入月中看。”太后稱羨不已。

管氏另有《寫(xiě)詩(shī)寄外君》：“夫君去日竹新栽，竹子成林夫未來(lái)，容貌一衰難再好，不如花落又花開(kāi)。” 清畫(huà)家黃媛介善山水，工詩(shī)詞，其《為漁洋山人畫(huà)山水》云：“懶登小閣望青山，愧我年來(lái)學(xué)閉關(guān)，淡墨遙傳縹緲意，孤峰只在有無(wú)間。”

愛(ài)新覺(jué)羅氏安郡王岳樂(lè)女孫，幼承家學(xué)，工寫(xiě)花卉，其《題自畫(huà)牡丹》：“風(fēng)風(fēng)雨雨惜春殘，為愛(ài)名花倚畫(huà)欄，淡著胭脂濃著墨，一枝圖向畫(huà)中看。” 題畫(huà)詩(shī)得之不易，欲工尤難，貴在詩(shī)傳畫(huà)外意。

歷代佳作 墨葡萄 有的借畫(huà)詠志，使畫(huà)面更具生命力。 如明人徐渭自題《墨葡萄。

4.墨竹圖題詩(shī)的詩(shī)意

在衙門里休息的時(shí)候，聽(tīng)見(jiàn)竹葉蕭蕭作響，仿佛聽(tīng)見(jiàn)了百姓啼饑號(hào)寒的怨聲。

我們雖然只是州縣里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牽動(dòng)著我們的感情。原文：衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。

些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。擴(kuò)展資料內(nèi)容簡(jiǎn)介：《墨竹圖題詩(shī)》是清代詩(shī)人鄭燮所作的一首七言絕句。

詩(shī)中首先描寫(xiě)一夜在縣衙中所聞之聲，進(jìn)而聯(lián)想到百姓的疾苦，最后抒發(fā)詩(shī)人將民生系己之身的志向。詩(shī)中采用托物取喻的手法，流露出詩(shī)人對(duì)老百姓命運(yùn)的深切關(guān)注之意。

寫(xiě)作背景：這首詩(shī)是鄭板橋于乾隆十一、二年（1746年—1747年）間任山東濰縣知縣時(shí)所作。科舉時(shí)代稱同科考取的人為同年，對(duì)同年的父輩或父親的同年稱年伯。

包括即是鄭板橋的年伯，他當(dāng)時(shí)任山東布政使，署理巡撫。清代巡撫又稱中丞，“大”是表示尊敬之意。

鄭板橋曾畫(huà)過(guò)一幅《風(fēng)竹圖》呈送包括，此詩(shī)即是題寫(xiě)在這幅畫(huà)上的。 文章賞析：這是一首題畫(huà)詩(shī)，詩(shī)人從寫(xiě)竹入手，托物言志，語(yǔ)多謙遜委婉，表達(dá)了對(duì)民眾的憂慮關(guān)切之情，以及自己的責(zé)任感與清官心態(tài)。

全詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸，不用典故堆砌，既有明智自勉之心，32313133353236313431303231363533e58685e5aeb931333431363032更含有相與為善之意，竹之清雅超拔與詩(shī)人的兩袖清風(fēng)的高尚節(jié)操自然相照。四句詩(shī)把詩(shī)人對(duì)百姓真摯而執(zhí)著的人道主義情懷寄寓其中，是題畫(huà)詩(shī)中的佳作。

5.《墨竹圖》題詩(shī)的全詩(shī)賞析

《濰縣署中畫(huà)竹呈年伯包大中丞括 / 墨竹圖題詩(shī)》清代：鄭燮

衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，疑是民間疾苦聲。

些小吾曹州縣吏，一枝一葉總關(guān)情。

譯文

在衙門里休息的時(shí)候，聽(tīng)見(jiàn)竹葉蕭蕭作響，仿佛聽(tīng)見(jiàn)了百姓啼饑號(hào)寒的怨聲。

我們雖然只是州縣里的小官吏，但百姓的每一件小事都在牽動(dòng)著我們的感情。

注釋

署：衙門。

年伯：古稱同榜考取的人為同年，稱“同年”的父輩為年伯。

中丞：清代將巡撫稱為中丞。

衙齋：官衙中供官員居住和休息之所。

蕭蕭：擬聲詞，形容草木搖動(dòng)聲。

些小：很小，這里指官職卑微。

吾曹：我們。

關(guān)情：牽動(dòng)情懷。

創(chuàng)作背景

這首詩(shī)是鄭板橋于乾隆十一、二年（1746年—1747年）間任山東濰縣知縣時(shí)所作。科舉時(shí)代稱同科考取的人為同年，對(duì)同年的父輩或父親的同年稱年伯。清代巡撫又稱中丞，“大”是表示尊敬之意。鄭板橋曾畫(huà)過(guò)一幅《風(fēng)竹圖》呈送包括，此詩(shī)即是題寫(xiě)在這幅畫(huà)上的。

賞析：

這是一首題畫(huà)詩(shī)，詩(shī)人從寫(xiě)竹入手，托物言志，語(yǔ)多謙遜委婉，表達(dá)了對(duì)民眾的憂慮關(guān)切之情，以及自己的責(zé)任感與清官心態(tài)。

第一、二句點(diǎn)明詩(shī)人身份與周邊環(huán)境，緊扣畫(huà)中風(fēng)來(lái)疏竹的主題。“衙齋”說(shuō)明自己身為官員；不言“官邸”“府第”等，既表明自己的官階較低，又有謙遜之意。忙中偷閑，靜臥休息，卻聽(tīng)得似有風(fēng)雨之聲，原來(lái)那是衙中自己親手所植的竹林幽篁?yàn)榍屣L(fēng)所動(dòng)，蕭蕭作響，意趣橫生，同時(shí)給人一種十分悲涼凄寒之感。第二句詩(shī)人振腕轉(zhuǎn)筆，由竹葉聲響聯(lián)想到民間疾苦，一個(gè)“疑”字道出了詩(shī)人的愛(ài)民之心與勤政之意，表達(dá)了他對(duì)百姓的真摯情感。他在任期間確實(shí)對(duì)百姓關(guān)懷備至，深得百姓的感戴。最后因擅自開(kāi)倉(cāng)賑濟(jì)，觸犯了貪宮污吏的直接利益，而被誣告罷官。

第三、四句寫(xiě)詩(shī)人事無(wú)巨細(xì)、永遠(yuǎn)恪盡職守、關(guān)懷百姓。詩(shī)人直陳自己官職卑微，只是一個(gè)普通縣官，語(yǔ)雖自謙，卻用“吾曹”點(diǎn)出像詩(shī)人等這種下級(jí)基層官員在全國(guó)的數(shù)量之廣，將之上升到普遍的高度。末句語(yǔ)帶雙關(guān)，還是用題詠畫(huà)竹的方式說(shuō)明，然而只要是有關(guān)民眾疾苦，無(wú)論事情大小，都會(huì)放在心上。由題竹始，又終于詠竹，表面上看是詠竹，實(shí)際上卻比喻民問(wèn)疾苦，虛實(shí)相間，意味深長(zhǎng)。為民解憂，是為官者責(zé)任所在，這兩句詩(shī)拓寬了詩(shī)歌的內(nèi)涵，照應(yīng)了畫(huà)意和詩(shī)題。

全詩(shī)語(yǔ)言質(zhì)樸，不用典故堆砌，既有明智自勉之心，更含有相與為善之意，竹之清雅超拔與詩(shī)人的兩袖清風(fēng)的高尚節(jié)操自然相照。四句詩(shī)把詩(shī)人對(duì)百姓真摯而執(zhí)著的人道主義情懷寄寓其中，是題畫(huà)詩(shī)中的佳作。

鄭板橋

6.墨竹圖題詩(shī)詩(shī)意

一、關(guān)于這一首題圖詩(shī)的簡(jiǎn)介如下：

這首詩(shī)是鄭板橋（鄭燮）在乾隆十一、二年間出任山東濰縣知縣時(shí)贈(zèng)給包括的。當(dāng)時(shí)山東受災(zāi)，饑民無(wú)數(shù)，百姓的疾苦聲讓鄭燮難以放下。鄭燮日夜為災(zāi)民奔波，白天勞頓，晚上思緒萬(wàn)千，夜不能寐，故上書(shū)請(qǐng)示放賑。災(zāi)情嚴(yán)重，情況緊急，他來(lái)不及等上級(jí)批復(fù)，毅然決定開(kāi)倉(cāng)放糧救濟(jì)百姓，因此得罪上級(jí)，被罷官。朋友說(shuō)他糊涂，他寫(xiě)"難得糊涂"表明自己堅(jiān)決的態(tài)度。

二、這首詩(shī)的原文如下：

墨竹圖題詩(shī)

（清） 鄭燮

衙齋臥聽(tīng)蕭蕭竹，

疑是民間疾苦聲。

些小吾曹州縣吏，

一枝一葉總關(guān)情。

三、翻譯這一首詩(shī)：

在一個(gè)凄風(fēng)冷雨的夜晚，我在縣衙書(shū)齋躺著休息，聽(tīng)見(jiàn)風(fēng)吹竹葉發(fā)出蕭蕭之聲，立即聯(lián)想是百姓啼饑號(hào)寒的怨聲。我們這些小小的州縣官，老百姓的一舉一動(dòng)都牽動(dòng)著我們的感情。

7.緊急

春江花月夜 張若虛 春江潮水連海平， 海上明月共潮生。

滟滟隨波千萬(wàn)里， 何處春江無(wú)月明。 江流宛轉(zhuǎn)繞芳甸， 月照花林皆似霰。

空里流霜不覺(jué)飛， 汀上白沙看不見(jiàn)。 江天一色無(wú)纖塵， 皎皎空中孤月輪。

江畔何人初見(jiàn)月， 江月何年初照人？ 人生代代無(wú)窮已， 江月年年只相似。 不知江月待何人， 但見(jiàn)長(zhǎng)江送流水。

白云一片去悠悠， 青楓浦上不勝愁。 誰(shuí)家今夜扁舟子， 何處相思明月樓？ 可憐樓上月徘徊， 應(yīng)照離人妝鏡臺(tái)。

玉戶簾中卷不去， 搗衣砧上復(fù)還來(lái)。 此時(shí)相望不相聞， 愿逐月華流照君。

鴻雁長(zhǎng)飛光不渡， 魚(yú)龍潛躍水成文。 昨夜閑潭夢(mèng)落花， 可憐春半不還家。

江水流春去欲盡， 江潭落月復(fù)西斜。 斜月沉沉藏海霧， 碣石瀟湘無(wú)限路。

不知乘月幾人歸， 落月?lián)u情滿江樹(shù)。

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