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范成大有哪些作品

范成大(1126～1193)

南宋詩人。字致能，號石湖居士。吳郡（今江蘇蘇州）人。父范雩,宣和五年進士,南宋紹興十一年(1141)為秘書省正字，終秘書郎；母蔡氏是北宋著名書法家蔡襄的孫女。

范成大的詩，以反映農村社會生活圖景的作品成就最高。他的田園詩概括地描繪了封建社會農村的廣闊生活，把《詩經七月》以來的農事詩、陶潛以來的贊頌農村生活恬靜閑適的詩和唐代詩人的一些反映階級壓迫的農家詞、山農謠一類作品結合在一起，成為中國古代田園詩的集大成者。

范成大涉世甚早，對農村生活的艱辛有較深的了解，20多歲就寫下了一些描繪農村生活景象的詩，如在《大暑舟行含山道中》一詩里，他便表現了“遙憐老農苦”的情感；在《樂神曲》中，寫的是農民為豐年有糧交租、免受鞭笞而感到僥幸；《繰絲行》寫姑嫂煮繭、繰絲、賣絲的繁忙勞動；《催租行》則描述了農民輸租完畢后，吏胥上門勒索的情景。在徽州為官時，他又寫下了著名的《后催租行》，詩作對南宋賦斂之重、官吏煎逼之酷和百姓受難之深作了形象的描繪。后來在杭州、桂林、成都等地及家鄉,他又寫下了大量的農村題材的詩,如《刈麥》、《插秧》、《曬繭》、《采菱戶》、《芒種后積雨驟冷三絕》、《圍田嘆》等。其中如《黃羆嶺》寫巢居山農的非人處境，發出“安得拔汝出”的呼聲；《勞畬耕》由“峽農”刀耕火種，勉強果腹，寫到“吳農”因官租私債相逼而“逃屋無炊煙”;《夔州竹枝歌》9首繼承《竹枝詞》專詠風土人情的傳統而又注入新的內容：有燒畬種豆的農夫，有背著孩子采桑茶的農婦，還有著繡衣羅裳的富商大賈；而富者自飽，農家自貧：“東屯平田□米軟，不到貧人飯□中”；揭示貧富懸殊，抨擊官吏兇殘,同情人民苦難的思想,自始至終貫串在范成大的詩中,直到晚年退居石湖時,他還在《冬舂行》、《秋雷嘆》、《詠河市歌者》等作品里，對下層貧民的悲慘生活予以深切的同情。在《雪中聞墻外鬻魚菜者求售之聲甚苦有感三絕》中,詩人宣稱:“汝不能詩替汝吟！”真實地說出他為民生疾苦而呼叫的創作意圖。

范成大晚年作的組詩《四時田園雜興》，是他田園詩的代表作品，這60首七言絕句分別描繪了春、夏、秋、冬四季不同的田園情景，凡農家生活環境、季節氣候、風土民俗、耕織、收獲及苦難與歡樂等，都得到了真切生動的展現。“蝴蝶雙雙入菜花，日長無客到田家。雞飛過籬犬吠竇，知有行商來買茶。”“晝出耘田夜績麻，村莊兒女各當家。童孫未解供耕織,也傍桑陰學種瓜。”作者用平易如話的語言描繪出了一幅幅農家耕織圖。然而這些圖畫并非歷代隱居者所向往的世外桃源，而是充滿痛苦和辛酸的現實社會的生動寫照。“垂成穡事苦艱難，忌雨嫌風更怯寒。箋訴天公休掠剩，半償私債半輸官。”“采菱辛苦廢犁鋤，血指流丹鬼質枯。無力買田聊種水,近來湖面亦收租！”這些詩,同樣對農民的苦難傾注了深厚的同情。詩人在畫圖中還忠實地再現了貧家的“歡樂”:“小婦連宵上絹機,大耆催稅急于飛。今年幸甚蠶桑熟,留得黃絲織夏衣”；“村巷冬年見俗情,鄰翁講禮拜柴荊。長衫布縷如霜雪，云是家機自織成。”觀察之細密，筆力之深刻，高出以前寫同類題材的詩人。這一組詩對南宋以后的田園詩產生了很大的影響。

范成大在當時屬主戰派人物，他的詩中也充滿了愛國思想。早在未官時，他就寫過“莫把江山夸北客，冷云寒水更荒涼”（《秋日二絕》）的名句，對南宋小朝廷向金國使者夸耀殘山剩水的昏聵行徑予以批評。此后的許多作品，如《胭脂井》、《合江亭》等，都是借描寫山川形勝，抒發愛國情懷的佳作。出使金國時寫的72首七絕，更是集中地表現了他的愛國思想。“平地孤城寇若林，兩公（唐張巡、許遠）猶解障妖□。大梁襟帶洪河險，誰遣神州陸地沉？”（《雙廟》）“州橋南北是天街，父老年年等駕回。忍淚失聲詢使者，幾時真有六軍來？”（《州橋》）這些詩篇通過題詠淪陷區的山川古跡，譴責了宋朝統治者的昏庸誤國，為中原父老傳達了盼望收復失地的心聲，有的詩篇還記載了金國貴族統治下的人民的悲慘遭遇。為官桂林時，作者在《癸水亭落成》詩中寫道：“愿挽江流接河漢，為君直北洗□槍。”更體現了他對祖國統一、收復失地的信心和遠大志向。晚年重病之中，他還在《題張戡蕃馬射獵圖》詩里抒發了他對金人的痛恨；《題夫差廟》一詩，則對南宋朝廷偏安一隅、耽于享樂、殘害忠良表示不滿，表現了他關心國運、盼望統一的心情。

范成大詩歌題材豐富，風格多樣。他廣泛學習前代的大詩人，受蘇軾的影響最大。他的詩風，因創作背景不同而幾經變化：早年未中舉時和為官初期還沒有脫離模仿階段，他的反映民生疾苦的詩多效張籍、王建等人，一些成功的作品大都有切直勁峭的特點，這在以后出使金國途中寫的72首絕句中得到了最好的體現。徽州后期的寫景詩如《番陽湖》、《回黃坦》等描寫細密、語言工致，已露出清麗精雅詩風的端倪。為官桂林和成都時期，由于飽覽山川之神秀壯美，其詩境界開闊、詩藻華贍，以清峻瑰麗為特色，五言詩尤為突出。晚年隱居石湖時期詩風漸趨溫麗秀婉、圓潤優美，以七言詩尤其是七言絕句最為擅長。范成大學習蘇軾，于其清曠、雄偉等方面均有所得,但由于藝術修養不及,他在豪邁、飄逸方面距蘇稍遠，一些詩作顯得氣韻不足，略欠渾成。他在蘇軾未甚著意的五言詩上下了功夫，并吸收了他所擅長的辭賦的一些特點，取得了較大的成功。但同時也發展了蘇軾詩中愛用典、逞才學、押險韻等缺點，晚年多病時用僻典佛典寫病態的詩作和一些禪偈似的六言詩尤不足取。和陸游與楊萬里相比，范成大受江西詩派的影響較小，但其詩仍不免有南宋時期注重鍛造、務奇逞怪的習氣。范成大墨跡

文賦及詞的創作范成大的文、賦在當時也享有盛名。早年所作《館娃宮賦》借吳王夫差信用□佞、殘害忠良、沉溺聲色之事暗諷時事，一時傳誦。《桂林中秋賦》對月抒懷，境界清曠。他的政論、奏章皆能切中時弊，據理力陳，不為空言，不邀虛名，侃侃而談，有一種從容不迫的氣韻。如《論日力國力人力疏》、《論邦本疏》等都是代表作。這些政論文大都篇章短小，語言平實,很少用典,在宋代奏疏中很有特色。他的記敘文字成就也很高，中年時寫的《三高祠記》為紀念范蠡、張翰、陸龜蒙三位隱逸之士而作，文章開頭盛贊三人的高風亮節，中間卻掉轉筆鋒，對世人多希冀歸隱，不問國事表示了沉痛的感嘆，被周密稱為“天下奇筆”，流傳甚廣，獲譽很高。他的山水游記長于隨物賦形，善傳動態，深得柳宗元筆法，其兩篇故意效仿蘇軾《赤壁賦》而作的《泛石湖記》，更是以柳之筆，寫蘇之意，獨造清麗秀雅之境，屬宋代山水游記中的佳作。另外，他的幾篇祭文如《祭亡兄工部（范成象）文》等，也寫得真摯感人。

范成大也擅長詞作，今存詞近百首。其詞早年多寫柔情相思,如〔南柯子〕《七夕》、《霜天曉角》等,情長意濃，逼近秦觀；〔醉落魄〕凄清幽冷，宛如晏□道。中、后期作品更近于蘇軾，如〔水調歌頭〕《燕山九日作》豪宕激越，〔水調歌頭〕“萬里籌邊處”氣韻沉雄；〔念奴嬌〕“雙峰疊嶂”放達塵外。其清曠之處，尤與張孝祥類似，如〔滿江紅〕“柳外輕雷”、〔念奴嬌〕“吳波浮動”幾乎可與《于湖詞》中佳作相混。至于〔浣溪沙〕寫“茅店竹籬開席市，絳裙青袂□□田”，〔蝶戀花〕“江國多寒農事晚,村北村南，谷雨才耕遍”,則清新明快，可與他的田園詩媲美。

田時田園雜興其25首古詩 寫的是什么？

《四時田園雜興·梅子金黃杏子肥》是南宋的詩人范成大寫的七言絕句。這首詩寫初夏、晚春江南的田園景色。詩中用梅子黃、杏子肥、麥花白、菜花稀，寫出了夏季南方農村景物的特點，有花有果，有色有形。前兩句寫出梅黃杏肥，麥白菜稀，色彩鮮麗。詩的第三句，從側面寫出了農民勞動的情況。最后一句又以“惟有蜻蜓蛺蝶飛”來襯托村中的寂靜，靜中有動，顯得更靜。后兩句寫出晝長人稀，蜓飛蝶舞，以動襯靜。詩人用清新的筆調，對農村初夏時的緊張勞動氣氛，作了較為細膩的描寫，讀來意趣橫生

四時田園雜興·其二十五

宋代：范成大

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。(惟 通：唯)

完善

譯文及注釋

譯文

初夏正是梅子金黃、杏子肥的時節，麥穗揚著白花，油菜花差不多落盡正在結籽。

夏天日長，籬落邊無人過往，大家都在田間忙碌，只有蜻蜓和蝴蝶在款款飛舞。

范成大最出名的一首詩

范成大最出名的一首詩是《四時田園雜興·其二十五》。

原文：梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。

翻譯：一樹樹梅子變得金黃，杏子也越長越大了。蕎麥花一片雪白，油菜花倒顯得稀稀落落。天長了，農民忙著在地里干活，中午也不回家，門前沒有人走動，只有蜻蜓和蝴蝶繞著籬笆飛來飛去。

《四時田園雜興》是詩人退居家鄉后寫的一組大型的田家詩，共六十首，描寫農村春、夏、秋、冬四個季節的景色和農民的生活，同時也反映了農民遭受的剝削以及生活的困苦。

《四時田園雜興六十首》作品賞析：

這首詩寫初夏江南的田園景色。詩中用梅子黃、杏子肥、麥花白、菜花稀，寫出了夏季南方農村景物的特點，有花有果，有色有形。前兩句寫出梅黃杏肥，麥白菜稀，色彩鮮麗。詩的第三句，從側面寫出了農民勞動的情況。初夏農事正忙，農民早出晚歸，所以白天很少見到行人。

最后一句又以惟有蜻蜓蛺蝶飛來襯托村中的寂靜，靜中有動，顯得更靜。后兩句寫出晝長人稀，蜓飛蝶舞，以動襯靜。詩人用清新的筆調，對農村初夏時的緊張勞動氣氛，作了較為細膩的描寫，讀來意趣橫生。

以上內容參考：百度百科-四時田園雜興六十首

范成大描寫季節的詩句

秋雨——高樓目盡欲黃昏，梧桐葉上蕭蕭雨。

秋夜——睡起秋聲無覓處，滿階梧葉日明中。

秋聲——未覺池塘春草夢，階前梧葉已秋聲。

秋葉——夜深風竹敲秋韻，萬葉千聲皆是恨。

秋色——雨侵壞甕新苔綠，秋入橫林數葉紅。

秋月——月光浸水水浸天，一派空明互回蕩。

秋菊——寧可枝頭抱香死，何曾吹落北風中。

秋思——故人萬里無消息，便擬江頭問斷鴻。

秋愁——莫道身閑總是，孤燈夜夜寫清愁。

秋興——西風吹葉滿湖邊，初換秋衣獨慨然。

秋懷——出門未免流年嘆，又見湖邊木葉飛。

秋夢——清夢初回秋夜闌，床前耿耿一燈殘。

秋憶——砧杵敲殘深巷月，梧桐搖落故園秋。

秋悟——人人解說悲秋事，不似詩人徹底知。

秋味——蟋蟀獨知秋令早，芭蕉下得雨聲多。

描寫秋天的古詩和描寫秋天的名句

裊裊兮秋風，洞庭波兮木葉下

裊裊：形容微風吹拂。洞庭：洞庭湖，在今湖南省北部。波：微波泛動。木葉：枯黃的樹葉。

戰國楚·屈原《九歌·湘夫人》

悲哉秋之為氣也！蕭瑟兮草木搖落而變衰，憭栗兮若在遠行，登山臨水兮送將歸

蕭瑟：寂寞蕭條的樣子。燎栗：凄涼。若在遠行：好象人在遠行之中。

戰國楚·宋玉《九辯》

秋風起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸

漢·劉徹《秋風辭》

秋風蕭瑟天氣涼，草木搖落露為霜

三國魏·曹丕《燕歌行》

櫚庭多落葉，慨然知已秋

櫚庭：櫚巷庭院。

晉·陶淵明《酬劉柴桑》

迢迢新秋夕，亭亭月將圓

迢迢：形容夜長。亭亭：遠貌。

晉·陶淵明《戊申歲六月中遇火》

芙蓉露下落，楊柳月中疏

芙蓉：荷花。

南朝齊·蕭愨《秋思》

寒城一以眺，平楚正蒼然

寒城：寒意已侵城關。眺：遠望。平楚：平野。蒼然：草木茂盛的樣子。兩句寫初秋之景。

南朝齊·謝朓《宣城郡內登望》

亭皋木葉下，隴首秋云飛

亭皋：水邊平地。木葉：樹葉。隴首：山名，在今陜西、甘肅之間。

南朝梁·柳渾《搗衣詩》

草低金城霧，木下玉門風

草低：衰草枯萎。木下：樹葉落下。金城：古郡名，在今甘肅榆中與青海西寧之間。玉門：玉門關，在今甘肅敦煌西。兩句寫西北寒秋之景。

南朝梁·范云《別詩》

樹樹秋聲，山山寒色

秋聲：秋天西風作，草木零落，多肅殺之聲。

北周·庾信《周譙國公夫人步陸孤氏墓志銘》

時維九月，序屬三秋

維：語助詞，無義。序：時節。

唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》

落霞與孤騖齊飛，秋水共長天一色

騖：鳥名，野鴨。齊飛：落霞從天而下，孤騖由下而上，高下齊飛。一色：秋水碧而連天，長空藍而映水，形成一色。

唐·王勃《秋日登洪府膝王閣餞別序》

樹樹皆秋色，山山唯落暉

唐·王績《野望》

掛林風景異，秋似洛陽春

唐·宋之問《始安秋日》

寒山轉蒼翠，秋水日潺湲

潺湲：流水聲。

唐·王維《輞川閑居贈裴秀才迪》

荊溪白石出，天寒紅葉稀

這兩句寫深秋景色：溪水下降，白石露出，紅葉飄零，所余不多。

唐·王維《闕題二首·山中》

秋聲萬戶竹，寒色五陵松

唐·李頎《望秦川》

金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜

唐·王昌齡《長信秋詞五首》：“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜。熏籠玉枕無顏色，臥聽南宮清漏長。”

寒潭映白月，秋雨上青苔

唐·劉長卿《游休禪師雙峰寺》

木落雁南渡，北風江上寒

唐·孟浩然《早寒江上有懷》

秋色無遠近，出門盡寒山

唐·李白《贈廬司戶》

雨色秋來寒，風嚴清江爽

唐·李白《酬裴侍御對雨感時見贈》

長風萬里送秋雁，對此可以酣高樓

酣：盡情飲酒。

唐·李白《宣州謝朓樓餞別校書叔云》

人煙寒橘柚，秋色老梧桐

人煙：人家炊煙。寒橘柚：秋日寒煙使橘袖也帶有寒意。兩句寫人家縷縷炊煙，橘柚一片深碧，梧桐已顯微黃，呈現一片深秋景色。

唐·李白《秋登宣城謝朓北樓》

高鳥黃云暮，寒蟬碧樹秋

唐·杜甫《晚秋長沙蔡五侍御飲筵送殷六參軍歸灃州覲省》

信宿漁人還泛泛，清秋燕子故飛飛

信宿：連宿兩夜。故：仍然。

唐·杜甫《秋興八首》

翟塘峽口曲江頭，萬里風煙接素秋

唐·杜甫《秋興八首》

遠岸秋沙白，連山晚照紅

唐·杜甫《秋野五首》

天上秋期近，人間月影清

唐·杜甫《月》

八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅

唐·杜甫《茅屋為秋風所破歌》

長風吹白茅，野火燒枯桑

白茅；茅草。描寫深秋原野的景象：大風吹卷著原野上的茅草，野火燒著枯萎的桑樹。

唐·岑參《至大梁卻寄匡城主人》

秋風萬里動，日暮黃云高

唐·岑參《鞏北秋興寄崔明允》

返照亂流明，寒空千嶂凈

返照：晚照，夕照。亂流：縱橫錯雜的河水。嶂：陡立的山峰。

唐·錢起《杪秋南山西峰題準上人蘭若》

萬葉秋聲里，千家落照時

落照：夕陽西下。

唐·錢起《題蘇公林亭》

宿雨朝來歇，空山秋氣清

宿雨：昨夜的雨。

唐·李端《茂陵山行陪韋金部》

雨徑綠蕪合，霜園紅葉多

綠蕪：綠草。合：長滿。意謂雨后庭中小徑長滿綠草，霜后花園中落滿紅葉，庭院一片荒涼寂寞景象。

唐·白居易《司馬宅》

山明水凈夜來霜，數樹深紅出淺黃

唐·劉禹錫《秋詞二首》

試上高樓清入骨，豈知春色嗾人狂

清入骨：秋天的景色清澈入骨。嗾：慫恿。

劉禹錫《秋詞二首》

多少綠荷相倚恨，一時回首背西風

描寫荷葉在秋風中向東傾斜，暗寓傷秋的情緒。

府·杜牧《 齊安郡中偶題二首》

紅燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢

輕羅小扇：輕薄的絲制團扇。這兩句描寫紅燭在秋夜中發出寒光，照著畫屏，女郎手持精致的團扇追撲螢火山。

唐·杜牧《秋夕》

天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星

天階：宮中的臺階。

唐·杜牧《秋夕》

秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲

秋陰不散：雖已是秋天，但連日陰云漠漠，故不見嚴霜降落。下旬的枯荷也由此出。聽雨吉：雨打枯荷，單調、凄涼。

唐·李商隱《宿駱氏亭寄懷崔雍崔袞》

秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月

唐·施肩吾《秋夜山居》：“去雁聲遙人語絕，誰家素機織新雪。秋山野客醉醒時，百尺老松銜半月。”

老樹呈秋色，空池浸月華

唐·劉得仁《池上宿》

秋宵月色勝春宵，萬里霜天靜寂寥

唐·戎昱《戲題秋月》（又作：秋宵月色勝春宵，萬里天涯靜寂寥）

一夜綠荷霜剪破，賺他秋雨不成珠

飛霜使荷葉破碎，秋雨落在破葉上再也無法形成水珠了。

唐·來鵠《偶題二首》

夜半酒醒人不覺，滿池荷葉動秋風

不覺；不睡。

唐·竇鞏《秋夕》

菡萏香銷翠葉殘，西風愁起綠波間

菡萏：荷花的別稱。

南唐·李璟《浣溪沙》

碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠

宋·范仲淹《蘇幕遮》

一年好景君須記，最是橙黃橘綠時

橙黃橘綠時：指秋冬之交的時節。

宋·蘇軾《贈劉景文》

相逢不用忙歸去，明日黃花蝶也愁

明日黃花：指重陽過后菊花逐漸枯萎。蝶也愁：菊花枯萎，蝴蝶無處尋花，故曰“愁”。

宋·蘇軾《九日次韻王鞏》

蕭蕭遠樹流林外，一半秋山帶夕陽

宋·寇準《書河上亭壁》

秋景有時飛獨鳥，夕陽無事起寒煙

宋·林速《孤山寺端上人房寫望》

對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋

瀟瀟：小雨降落的樣子。

宋·柳永《八聲甘州》

漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當摟

霜風：秋風。關河：關塞河流。殘照：夕陽的余暉。

宋·柳永《八聲甘州》

是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流

是處：到處。紅衰翠減：花謝葉落。苒苒：漸漸。物華：美好的景物。

宋·柳永《八聲甘州》

斷虹霽雨，凈秋空，山染修眉新綠

斷虹：殘余的彩虹。霽雨：雨停了。修眉：形容山如美人的長眉。

宋·黃庭堅《念奴嬌》

漠漠輕寒上小樓，曉陰無賴似窮秋

無賴：百無聊賴。窮秋：深秋。

宋·秦觀《浣溪沙》

風定小軒無落葉，青蟲相對吐秋絲

小軒；有窗檻的小室。

宋·秦觀《秋日》

秋容老盡芙蓉院，草上霜花勻似翦

秋容：秋色。老：深。

宋·秦觀《木蘭花》

綠荷多少夕陽中。知為阿誰凝恨、背西風

阿誰；何人。背西風：背向秋風。

指荷葉被秋風吹得葉梗都彎了。

宋·秦觀《虞美人》

山抹微云，天粘衰草，畫聲斷譙門

衰草：枯草。畫角：軍中用的號角。斷：盡。譙門：城上鼓樓，用以了望敵情。

三句寫孤城秋景。

宋·秦觀《滿庭芳》

落時西風時候，人共青山都瘦

宋·辛棄疾《昭君怨》

覺人間，萬事到秋來，都搖落

宋·辛棄疾《滿江紅·游南巖和范廓之韻》

秋氣堪悲未必然，輕寒正是可人天。綠池落盡紅蕖卻，落葉猶開最小錢

可人：合人意。紅蕖（音同“渠”）：荷花。卻：開盡。最小錢：新出荷葉才象小銅錢那么大。

宋·楊萬里《秋涼晚步》

園翁莫把秋荷折，因與游魚蓋夕陽

宋·周密《西塍廢園》（又《西塍廢圃》。塍：田間的土梗子。）

天水碧，染就一江秋色

染就：染成。

宋·周密《聞鵲喜·吳山觀濤》

只有一枝梧葉，不知多少秋聲

宋·張炎《清平樂》

萬壑泉聲松外去，數行秋色雁邊來

壑（音同“賀”）：山谷。

元·薩都刺《夢登高山得詩二首》

秋風吹白波，秋雨嗚敗荷。平湖三十里，過客感秋多

敗荷：殘荷。

元·薩都刺《過高郵射陽湖雜詠九首》

孤村落日殘霞，輕煙老樹寒鴉，一點飛鴻影下

殘霞：晚霞。寒鴉：天寒歸林的烏鴉。飛鴻：大雁。

元·白樸《天凈沙·秋》

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多

清·王士禎《江上》

山色淺深隨夕照，江流日夜變秋聲

變秋聲：江流隨著夏去秋來而改變聲響。

清·宋碗《九日同姜如龍、王西樵、程穆情諸君登慧光閣飲于竹圃分韻》

范成大寫的《四時田園雜興》這首詩中梅子金黃杏子肥等詩寫景的有哪些

《四時田園雜興》是南宋的詩人范成大寫的。這首詩寫于初夏江南的田園景色。其中一首詩用梅子、杏子、麥花、菜花，寫出了夏季南方農村景物的特點，有花有果，有色有形。最后一句以靜中有動，顯得更靜，蜓飛蝶舞，以動襯靜。

晝出耘田夜績麻，

　村莊兒女各當家。

首句“晝出耘田夜績麻”是說：白天下田去除草，晚上搓麻線。

梅子金黃杏子肥，麥花雪白菜花稀。

日長籬落無人過，惟有蜻蜓蛺蝶飛。

一樹樹梅子變得金黃，杏子也越長越大了；蕎麥花一片雪白，油菜花倒顯得稀稀落落。

白天長了，籬笆的影子隨著太陽的升高變得越來越短，沒有人經過；只有蜻蜓和蝴蝶繞著籬笆飛來飛去。

好了，文章到此結束，希望可以幫助到大家。