沈園二首如何運用反襯,沈園二首的反襯手法
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《沈園二首》陸游古詩原文及賞析
陸游一生最大的個人不幸就是與結發妻唐琬的愛情悲劇。并寫下了多首悼念詩，以下是我為大家整理的《沈園二首》陸游古詩原文及賞析，僅供參考，希望能夠幫助大家。
【作品介紹】
《沈園二首》是宋代詩人陸游的組詩作品。這是作者在75歲時創作的兩首悼亡詩。第一首詩寫觸景生情之悲。首句寫斜陽黯淡，畫角哀鳴，是通過寫景渲染悲涼的氣氛。后三句寫物是人非之悲，用反襯手法。第二首詩寫詩人情感的專一，也用反襯手法：以草木無情反襯人物的深情。全詩體現了詩人忠實、篤厚、純潔、堅貞的品格。這組詩寫得深沉哀婉，含蓄蘊藉。
【原文】
沈園二首⑴
其一
城上斜陽畫角哀⑵，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來⑶。
其二
夢斷香消四十年⑷，沈園柳老不吹綿⑸。
此身行作稽山土⑹，猶吊遺蹤一泫然⑺。
【注釋】
⑴沈園：故址在今浙江紹興禹跡寺南。
⑵斜陽：偏西的太陽。畫角：涂有色彩的軍樂器，發聲凄厲哀怨。
⑶驚鴻：語出三國魏曹植《洛神賦》句“翩若驚鴻”，以喻美人體態之輕盈。這里指唐琬。
⑷夢斷句：作者在禹跡寺遇到唐琬是在高宗紹興二十五年（1155），其后不久，唐琬郁郁而死。作此詩時距那次會面四十四年，這里的“四十”是舉其成數。香消：指唐琬亡故。
⑸不吹綿：柳絮不飛。
⑹行：即將。稽山：會稽山，在今浙江紹興東南。
⑺吊：憑吊。泫然：流淚貌。
【白話譯文】
其一
城墻上的角聲仿佛也在哀痛，沈園已經不是原來的亭臺池閣。
那座令人傷心的橋下，春水依然碧綠，當年這里我見到她美麗的側影驚鴻一現。
其二
她去世已經四十年有余，我連夢里也見不到，沈園的柳樹和我一樣都老了。
連柳絮都沒有了，我已是古稀之年，行將就木，仍然來此憑吊，淚落潸然。
【創作背景】
陸游一生最大的個人不幸就是與結發妻唐琬的愛情悲劇。據《齊東野語》等書記載與近人考證：陸游于高宗紹興十四年（1144）二十歲時與母舅之女唐琬結琴瑟之好，婚后“伉儷相得”，但陸母并不喜歡兒媳，終至迫使于婚后三年左右離異。后唐氏改嫁趙士程，陸游亦另娶王氏。紹興二十五年春，陸游三十一歲，偶然與唐琬夫婦“相遇于禹跡寺南之沈氏園。唐以語趙，遣致酒肴。陸悵然久之，為賦《釵頭鳳》一詞題壁間”。唐氏見后亦奉和一首，從此郁郁寡歡，不久便抱恨而死。陸游自此更加重了心靈的創傷，悲悼之情始終郁積于懷，五十余年間，陸續寫了多首悼亡詩，《沈園二首》即是其中最膾炙人口的兩首。
《齊東野語》曰：“翁居鑒湖之三山，晚歲每入城，必登寺眺望，不能勝情，又賦二絕云：（引詩略）。蓋慶元己未也。”慶元己未為公元1199年，是年陸游七十五歲。
【賞析】1
《沈園二首》乃陸游觸景生情之作，此時距沈園邂逅唐氏已四十余年，但繾綣之情絲毫未減，反而隨歲月之增而加深。
第一首詩回憶沈園相逢之事，悲傷之情充溢楮墨之間。
“城上斜陽”，不僅點明傍晚的時間，而且渲染出一種悲涼氛圍，作為全詩的背景。斜陽慘淡，給沈園也涂抹上一層悲涼的'感情色彩。于此視覺形象之外，又配以“畫角哀”的聽覺形象，更增悲哀之感。“畫角”是一種彩繪的管樂器，古時軍中用以警昏曉，其聲高亢凄厲。此“哀”字更是詩人悲哀之情外射所致，是當時心境的反映。這一句造成了有聲有色的悲境，作為沈園的陪襯。
次句即引出處于悲哀氛圍中的“沈園”。詩人于光宗紹熙三年（1192）六十八歲時所寫的《禹跡寺南有沈氏小園序》曰：“禹跡寺南有沈氏小園，四十年前（按：實為三十八年）嘗題小詞壁間，偶復一到，園已三易主，讀之悵然。”詩中并有“壞壁醉題塵漠漠”之句。那時沈園已有很大變化；而現在又過七年，更是面目全非，不僅“三易主”，且池臺景物也不復可認。詩人對沈園具有特殊的感情，這是他與唐氏離異后唯一相見之處，也是永訣之所。這里留下了他剎那間的毛喜與永久的悲，《釵頭鳳·紅酥手》這首摧人肝肺之詞也題于此。他多么渴望舊事重現，盡管那是悲劇，但畢竟可一睹唐氏芳姿。這當然是幻想，不得已而求其次，他又希望沈園此時的一池一臺仍保持當年與唐氏相遇時的情景，以便舊夢重溫。但現實太殘酷了，今日不僅心上人早已作古，連景物也非復舊觀。詩人此刻心境之寥落，可以想見。
但是詩人并不就此作罷，他仍竭力尋找可以引起回憶的景物，于是看到了“橋下春波綠”一如往日，感到似見故人。只是此景引起的不是喜悅而是“傷心”的回憶：“曾是驚鴻照影來”。四十四年前，唐氏恰如曹植《洛神賦》中所描寫的“翩若驚鴻”的仙子，飄然降臨于春波之上。她是那么婉孌溫柔，又是那么凄楚欲絕。離異之后的不期而遇所引起的只是無限“傷心”。詩人賦《釵頭鳳》，抒寫出“東風惡，歡情薄”的憤懣，“淚痕紅浥鮫綃透”的悲哀，“錯！錯！錯！”的悔恨。唐氏和詞亦發出“世情薄，人情惡”的控訴，“今非昨，病魂常恨千秋索”的哀怨。雖然已過了四十余春秋，而詩人“一懷愁緒”，綿綿不絕，但“玉骨久成泉下土”（《十二月二日夜夢游沈氏園亭》），一切早已無可挽回，那照影驚鴻已一去不復返了。然而只要此心不死，此“影”將永在心中。
第二首詩寫詩人對愛情的堅貞不渝。
首句感嘆唐氏溘然長逝已四十年了。古來往往以“香銷玉殞”喻女子之亡，“夢斷香銷”即指唐氏之死。陸游于八十四歲即臨終前一年所作悼念唐氏的《春游》亦云：“也信美人終作土，不堪幽夢太匆匆。”唐氏實際已死四十四年，此“四十年”取其整數。這一句充滿了刻骨銘心之真情。
次句既是寫沈園即日之景：柳樹已老，不再飛綿；也是一種借以自喻的比興：詩人六十八歲時來沈園已自稱“河陽愁鬢怯新霜”（《禹跡寺南有沈氏小園》），此時年逾古稀，正如園中老樹，已無所作為，對個人生活更無追求。“此身行作稽山土”，則是對“柳老”內涵的進一步說明。“美人終作土”，自己亦將埋葬于會稽山下而化為黃土。此句目的是反襯出尾句“猶吊遺蹤一泫然”，即對唐氏堅貞不渝之情。一個“猶”字，使詩意得到升華：盡管自己將不久于人世，但對唐氏眷念之情永不泯滅；盡管個人生活上已無所追求，但對唐氏之愛歷久彌新。所以對沈園遺蹤還要憑吊一番而泫然涕下。“泫然”二字，飽含多少復雜的感情！其中有愛，有恨，有悔，詩人不點破，足供讀者體味，這兩首詩與陸游慷慨激昂的詩篇風格迥異。感情性質既別，藝術表現自然不同。寫得深沉哀婉，含蓄蘊藉，但仍保持其語言樸素自然的一貫特色。
【 賞析 】2
這是陸游七十五歲時重游沈園（紹興）寫下的詩。
他三十一歲時曾在沈園與被專制家長拆散的原妻唐琬偶爾相遇，作《釵頭鳳》題壁以記其苦思深恨，豈料這一面竟成永訣。晚年陸游多次到沈園悼亡，這兩首是他的悼亡詩中最為深婉動人者。
詩的開頭以斜陽和彩繪的管樂器畫角，把人帶進了一種悲哀的世界情調中。他到沈園去尋找曾經留有芳蹤的舊池臺，但是連池臺都不可辨認，要喚起對芳蹤的回憶或幻覺，也成了不可再得的奢望。橋是傷心的橋，只有看到橋下綠水，才多少感到這次來的時節也是春天。因為這橋下水，曾經照見像曹植《洛神賦》中“翩若驚鴻”的凌波仙子的倩影。可以說這番沈園游的潛意識，是尋找青春幻覺，尋找到的是美的瞬間性。
承接著第一首“驚鴻照影”的幻覺，第二首追問著鴻影今何在。
“香消玉殞”是古代比喻美女死亡的雅詞，唐琬離開人世已經四十余年了，尋夢、或尋找幻覺之舉已成了生者與死者的精神對話。在生死對話中，詩人產生天荒地老、人也蒼老的感覺，就連那些曾經點綴滿城春色的沈園楊柳，也蒼老得不再逢春開花飛絮了。美人早已“玉骨久成泉下土”，未亡者這把老骨頭，年過古稀，也即將化作會稽山（在今紹興）的泥土，但是割不斷的一線情思，使他神差鬼使地來到沈園尋找遺蹤，泫然落淚。
梁啟超讀陸游那些悲壯激昂的愛國詩章時，曾稱他為“亙古男兒一放翁”，豈料沈園詩篇又展示了這位亙古男兒也知兒女情長之趣，他甚至在被摧折的初婚情愛中、在有缺陷的人生遭遇中，年復一年地體驗生命的青春，并且至老不渝。如果說《釵頭鳳》詞在吟味稍縱即逝的相遇時，還未忘昔日山盟海誓，還有珍藏心頭的錦書，隱約地發散著生命的熱力的話，那么這里在體驗驚鴻照影的虛無飄渺時，已感受到香消為土、柳老無綿的生命極限了。在生命限處，愛在申辯自己的永恒價值，這是《沈園》二首留給后人的思考。
【作者介紹】
陸游（1125—1210），宋代愛國詩人、詞人。字務觀，號放翁，越州山陰（今浙江紹興）人。他具有多方面文學才能，尤以詩的成就為最，在生前即有“小李白”之稱，不僅成為南宋一代詩壇領袖，而且在中國文學史上享有崇高地位，存詩9300多首，是文學史上存詩最多的詩人。其詩在思想上、藝術上取得了卓越成就。詞作數量不如詩篇巨大，但和詩同樣貫穿了氣吞殘虜的愛國主義精神。有《劍南詩稿》、《渭南文集》、《南唐書》、《老學庵筆記》、《放翁詞》、《渭南詞》等數十個文集傳世。更多古詩詞賞析內容請關注“”
沈園二首詩中以草木無情反襯詩人深情的詩句是
夢斷香消四十年，沈園柳老不吹綿。
這里詩人使用反襯的筆法，以“柳老不吹綿”來寫草木無情而人有情，反襯詩人四十年不變、至老彌堅的一往深情。盡管自己快化為一抔黃土，仍要來憑吊遺蹤而潸然流淚。
沈園二首釵頭鳳詩詞手法
沈園二首釵頭鳳詩詞手法：反襯手法
《沈園二首》是宋代文學家陸游的組詩作品。這是作者在七十五歲重游沈園時為懷念其原配夫人唐氏而創作的兩首悼亡詩。第一首詩寫觸景生情之悲。首句寫斜陽黯淡，畫角哀鳴，是通過寫景渲染悲涼的氣氛。后三句寫物是人非之悲，用反襯手法。第二首詩寫詩人情感的專一，也用反襯手法：以草木無情反襯人物的深情。全詩體現了詩人忠實、篤厚、純潔、堅貞的品格。這組詩寫得深沉哀婉，含蓄蘊藉，但仍保持其語言樸素自然的一貫特色。
沈園二首⑴
其一
城上斜陽畫角哀⑵，沈園非復舊池臺。
傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來⑶。
其二
夢斷香消四十年⑷，沈園柳老不吹綿⑸。
此身行作稽山土⑹，猶吊遺蹤一泫然⑺。?[1]?
注釋
⑴沈園：即沈氏園，故址在今浙江紹興禹跡寺南。
⑵斜陽：偏西的太陽。畫角：涂有色彩的軍樂器，發聲凄厲哀怨。
⑶驚鴻：語出三國魏曹植《洛神賦》句“翩若驚鴻”，以喻美人體態之輕盈。這里指唐琬。
⑷“夢斷”句：作者在禹跡寺遇到唐琬是在高宗紹興二十五年（1155年），其后不久，唐琬郁郁而死。作此詩時距那次會面四十四年，這里的“四十”是舉其成數。香消，指唐琬亡故。
⑸不吹綿：柳絮不飛。
⑹行：即將。稽（jī）山：即會稽山，在今浙江紹興東南。
⑺吊：憑吊。泫（xuàn）然：流淚貌。
沈園二首，談談詩人運用的反襯手法起了怎樣的作用
第二首詩表達對唐婉堅貞不渝的感情且刻骨銘心之思，詩用反襯筆法以柳老不吹綿，草木無情來反襯自己四十年不變，至老彌堅的一往情深。自己將化為會稽山上一抔黃土，任要憑吊遺蹤，泫然淚下，這是何等堅執的情感抒發阿！
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