大家好，關(guān)于多少恨詩(shī)詞很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來(lái)為大家分享一下關(guān)于關(guān)于恨的詩(shī)的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

西風(fēng)多少恨

西風(fēng)多少恨。

出自清代納蘭容若的《臨江仙·寒柳》

飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹五更寒。愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)。

最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山。湔裙夢(mèng)斷續(xù)應(yīng)難。西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。

譯文

柳絮楊花隨風(fēng)飄到哪里去了呢？原來(lái)是被冬日的積雪冰層、嚴(yán)寒的風(fēng)所摧殘了，五更時(shí)這株柳樹只顯得凄冷蕭疏。皎潔的明月無(wú)私普照，無(wú)論柳樹稀疏還是繁茂，都把自己的光芒給了它。

特別是在這柳絲搖落的時(shí)候，我更免不了回憶起當(dāng)年的那個(gè)女子。如今斯人已逝，即使夢(mèng)里相見(jiàn)，可慰相思，但好夢(mèng)易斷，斷夢(mèng)難續(xù)。遂將愁思寄給西風(fēng)，可是，再?gòu)?qiáng)勁的西風(fēng)也吹不散我眉間緊鎖的不盡憂愁。

賞析

這是一首借詠寒柳而抒傷悼之情的詞作，納蘭在詞中詠物寫人，亦柳亦人，委婉含蓄、意境幽遠(yuǎn)，可謂是其詠物詞中的佳作，陳廷焯在《白雨齋詞話》中曾這樣評(píng)價(jià)這首詞：“余最愛(ài)其《臨江仙·寒柳》云：‘疏疏一樹五更寒。愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)。’言中有物，幾令人感激涕零，納蘭詞亦以此篇為壓卷。”

“飛絮飛花何處是”，詠柳詠柳，開門見(jiàn)山：柳絮呀，隨風(fēng)飄到哪里去了呢？花兒呀，隨風(fēng)飄到哪里去了呢？——咦，說(shuō)柳絮自然應(yīng)該，畢竟是詠柳，可這個(gè)”花兒”是從哪里出來(lái)的呢？誰(shuí)見(jiàn)過(guò)柳樹開花呢？明明是詠柳，怎么突然出來(lái)個(gè)楊花呢？的確，楊樹、柳樹本是兩種不同的樹，但由于它們的種子楊花和柳絮都帶有白絮能飛，飛絮期又基本相同，因此楊花和柳絮在古典詩(shī)詞中常常被認(rèn)為是代表同一個(gè)意象，而納蘭在這里用到“楊花”的意象，估計(jì)是想要造成疊音的聲音效果。除了造成疊音的聲音效果之外，還因?yàn)闂罨ㄗ鳛樵?shī)詞當(dāng)中的一個(gè)意象符號(hào)，獨(dú)有一些復(fù)雜的含義。

“疏疏一樹五更寒”，“疏疏一樹”正是寒柳的意象，而“五更寒”原本僅僅是一個(gè)時(shí)間的意象，此時(shí)交迭在一起，卻把夜闌、更殘、輕寒這些意象付諸于柳樹身上，使柳樹獲得了人格化的色彩，使柳樹更加順理成章地成為詞人的情感投射的客體。

“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”，遞進(jìn)一層，似在說(shuō)明月無(wú)私，不論柳樹是繁茂還是蕭疏，都一般照耀，一般關(guān)懷。貌似在寫明月，實(shí)則是容若自況：柳樹就算“疏疏”，就算“憔悴”，也減不了自己一分一毫的喜愛(ài)；伊人就算永訣，也淡不去自己一分一毫的思念。

“最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山”，下片轉(zhuǎn)折，由柳樹而及女子，由當(dāng)下而及回憶，是說(shuō)：最是在柳絲搖落的時(shí)候，我更免不了去想起當(dāng)年的那個(gè)女子。

春山，作為詩(shī)詞中一個(gè)常見(jiàn)的意象，既可以實(shí)指春色中的山巒，也可以比喻為女子的眉毛。宋詞有“眉掃春山淡淡，眼裁秋水盈盈”，便是以春山喻眉，以秋水喻眼，而一“掃”一“裁”，是形容女子描眉畫眼的可愛(ài)的梳妝動(dòng)作。春山既然可以比喻為女子的蛾眉，便也可以用作女子的代稱，容若這里便是此意。由柳葉的形態(tài)聯(lián)想到蛾眉的妙曼，聯(lián)想到心愛(ài)的女子，曾經(jīng)的故事。接下來(lái)仍是追憶那位女子，即“湔裙夢(mèng)斷續(xù)應(yīng)難”。湔，這里是洗的意思。舊日風(fēng)俗，三月三日上巳節(jié)，女人們相約一同到水邊洗衣，以為這樣可以除掉晦氣。上巳節(jié)和清明節(jié)隔得不遠(yuǎn)，所以穆修有詩(shī)說(shuō)“改火清明度，湔衫上巳連”。這種戶外聚眾的日子往往提供給了男男女女們以堂而皇之地偷偷約會(huì)的機(jī)會(huì)。

這首詞，曾被那位對(duì)納蘭詞評(píng)價(jià)不高的陳廷焯贊為納蘭詞中的壓卷之作，不知道容若聽到了會(huì)不會(huì)高興一些呢？無(wú)論如何，“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”、“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”都是性靈之句，非摯情摯性之奇男子無(wú)以得之。納蘭何以有此“憔悴也相關(guān)”，“西風(fēng)多少恨”的傷感情調(diào)？清朝氣數(shù)正旺盛，卻有此醒人氣的詞人和詞作，真是可悲可嘆可欽啊！

詠物為古典詩(shī)詞之大宗，而原其宗旨，“物”本是外殼，是媒介，抒情才是本質(zhì)，是核心。所以詠物之作要求摹寫神理而不能徒賦形體，同時(shí)還要不粘不離，保持一個(gè)恰好的分寸。以此繩衡這首小詞，在“層冰積雪摧殘”、“愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)”等句刻畫出那婀娜楊柳的“寒意”之外，詞人更著重“摧殘”、“憔悴”、“夢(mèng)斷”、“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎”的情感的抒寫，亦將他復(fù)雜凄咽的內(nèi)心感受特別深曲又特別準(zhǔn)確地傳遞出來(lái)。寫寒柳而字里含情，弦外有音，此之謂“言之有物”。

還要深思一層，“言之有物”之“物”究竟能否落實(shí)呢？有文章指出這首詞借詠柳而寄寓對(duì)亡妻的哀思，實(shí)亦即悼亡之作。作為一種猜測(cè)容或可以，但作為學(xué)術(shù)研究，在本篇不能肯定作年在其妻逝世之后的情況下，則不可以武斷地這樣定論。如果說(shuō)里面寄托有納蘭一貫婉轉(zhuǎn)哀涼的身世之感，那也就足夠了。

恨的古詩(shī)詞

含有恨的古詩(shī)詞匯總?cè)缦?/p>

1、解釋春風(fēng)無(wú)限恨，沉香亭北倚欄桿。《清平調(diào)·名花傾國(guó)兩相歡》 唐·李白

2、但見(jiàn)淚痕濕，不知心恨誰(shuí)。《怨情》 唐·李白

3、千載琵琶作胡語(yǔ)，分明怨恨曲中論。《詠懷古跡（其三）》 唐·杜甫

4、青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中。《青門柳》 唐·白居易

5、思悠悠，恨悠悠，恨到歸時(shí)方始休。《長(zhǎng)相思·汴水流》 唐·白居易

6、艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。《登高》 唐·杜甫

7、商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。《泊秦淮》 唐·杜牧

8、纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。《鵲橋仙·纖云弄巧》 宋·秦觀

9、劉郎已恨蓬山遠(yuǎn)，更隔蓬山一萬(wàn)重。《無(wú)題四首》 唐·李商隱

10、得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。《自遣》 唐·羅隱

11、人生自是有情癡，此恨不關(guān)風(fēng)與月。《玉樓春·尊前擬把歸期說(shuō)》 宋·歐陽(yáng)修

12、但將酩酊酬佳節(jié)，不用登臨恨落暉。《九日齊山登高》 唐·杜牧

13、驚起卻回頭，有恨無(wú)人省。《卜算子·黃州定慧院寓居作》 宋·蘇軾

14、本以高難飽，徒勞恨費(fèi)聲。《蟬》 唐·李商隱

15、離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生。《清平樂(lè)·別來(lái)春半》 五代·李煜

16、不恨此花飛盡，恨西園，落紅難綴《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》 宋·蘇軾

17、長(zhǎng)得看來(lái)猶有恨，可堪逢處更難留。《途中見(jiàn)杏花》 唐·吳融

18、荷葉生時(shí)春恨生，荷葉枯時(shí)秋恨成。《暮秋獨(dú)游曲江》 唐·李商隱

19、長(zhǎng)恨此身非我有，何時(shí)忘卻營(yíng)營(yíng)。《臨江仙·夜飲東坡醒復(fù)醉》 宋·蘇軾

20、多少淚珠何限恨，倚欄干。《攤破浣溪沙·菡萏香銷翠葉殘》 五代·李璟

21、黃河捧土尚可塞，北風(fēng)雨雪恨難裁。《北風(fēng)行》 唐·李白

22、寒梅最堪恨，常作去年花。《憶梅》 唐·李商隱

23、童子解吟長(zhǎng)恨曲，胡兒能唱琵琶篇。《吊白居易》 唐·李忱

24、雅志困軒冕，遺恨寄滄洲。《水調(diào)歌頭·安石在東海》 宋·蘇軾

25、西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。《臨江仙·寒柳》 清·納蘭性德

26、一面風(fēng)情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷。《浣溪沙·閨情》 宋·李清照

27、恨蕭蕭、無(wú)情風(fēng)雨，夜來(lái)揉損瓊肌。《多麗·詠白菊》 宋·李清照

28、驛寄梅花，魚傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。《踏莎行·郴州旅舍》 宋·秦觀

29、三千里兮家未歸，恨難禁兮仰天悲。《思吳江歌》 魏晉·張翰

30、嘆門外樓頭，悲恨相續(xù)。《桂枝香·金陵懷古》 宋·王安石

誰(shuí)能幫我解釋下“西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。”的意義 還有他的出處。。。

出自清代納蘭性德的《臨江仙·寒柳》

飛絮飛花何處是，層冰積雪摧殘，疏疏一樹五更寒。愛(ài)他明月好，憔悴也相關(guān)。

最是繁絲搖落后，轉(zhuǎn)教人憶春山。湔裙夢(mèng)斷續(xù)應(yīng)難。西風(fēng)多少恨，吹不散眉彎。

譯文：可是，再?gòu)?qiáng)勁的西風(fēng)也吹不散我眉間緊鎖的不盡憂愁。表現(xiàn)作者的孤寂凄涼之感，其處在相似痛苦之中。

擴(kuò)展資料

此詞既詠經(jīng)受冰雪摧殘的寒柳，也詠一位遭到不幸的人。上闋寫柳的形態(tài)，下闋寫人的凄楚心境，借寒柳在“層冰積雪”摧殘下憔悴乏力的狀態(tài)寫處在相思痛苦中的孤寂凄涼，匠心別具地用經(jīng)受冰雪摧殘的寒柳，暗詠身在皇宮皇威重壓的戀人。

納蘭性德（1655－1685），滿洲人，字容若，號(hào)楞伽山人，清代最著名詞人之一。其詩(shī)詞“納蘭詞”在清代以至整個(gè)中國(guó)詞壇上都享有很高的聲譽(yù)，在中國(guó)文學(xué)史上也占有光采奪目的一席。

參考資料：百度百科-臨江仙·寒柳

李煜《望江南》“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中.”全詩(shī)翻譯賞析

多少恨，

昨夜夢(mèng)魂中。

還似舊時(shí)游上苑，

車如流水馬如龍；

花月正春風(fēng)！

譯文：

昨夜的夢(mèng)里存有多少恨意！ 夢(mèng)中的景象，還像以前我還是故國(guó)君主時(shí)，常在上苑游玩，

車子如流水穿過(guò)，馬隊(duì)像長(zhǎng)龍一樣川流不息。 正是百花爛漫的春天，還吹著融融的春風(fēng)。

評(píng)析]

這首記夢(mèng)小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨。以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情。“車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。”游樂(lè)時(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩(shī)人對(duì)往昔生活的無(wú)限深情。這首小詞， “深哀淺貌，短語(yǔ)長(zhǎng)情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰。“以夢(mèng)寫醒”、“以樂(lè)寫愁”、“以少 勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。

[作者簡(jiǎn)介]

李煜，南唐后主，字重光。中主李璟之子。在位17年。降宋后，被太宗趙光義賜牽 機(jī)藥毒死。他是南唐最后一個(gè)皇帝，也是一個(gè)具有高度文化教養(yǎng)的文人。工書善畫，洞曉音律，詩(shī)詞文章無(wú)不擅長(zhǎng)。他在我國(guó)文學(xué)史上的地位，主要決定于他獨(dú)特的藝術(shù)成就。 他用清麗精煉的語(yǔ)言，表達(dá)復(fù)雜的思想感情，使詞成為抒情言志的新體詩(shī)，對(duì)后世詞壇 較有影響。

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