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菩薩蠻·暄風遲日春光鬧原文|翻譯|賞析_原文作者簡介

菩薩蠻·暄風遲日春光鬧

[作者] 謝逸 ? [朝代] 宋代

暄風遲日春光鬧。蒲萄水綠搖輕棹。兩岸草煙低。青山啼子規。

歸來愁未寢。黛淺眉痕沁。花影轉廊腰。紅添酒面潮。

《菩薩蠻·暄風遲日春光鬧》賞析 賞析一 此為春閨怨詞。一開始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶游圖景，“暄風遲日春光鬧，葡萄水綠搖輕棹。”雖無一字及人，而人其中。“暄風”，即春風蕭綱《纂要》：“春曰青陽……風曰陽風、春風、暄風、柔風、惠風。”“遲日”，即春日。《經·豳風·七月》：“春日遲遲。”而暄、遲二字，能給讀者以春暖日長的感受。“春光鬧”顯然是宋祁的名句“紅杏枝頭春意鬧”的化用，雖是概括的描寫，卻能引起姹紫嫣紅開遍的聯想。“葡萄水綠”乃以酒喻水，本李白《襄陽歌》：“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅。”將春水比作葡萄美酒，則暗示著游春者為大好春光陶醉，不徒形容水色可愛。

春天的良辰美景同時便是觸發隱衷的媒介。上片歇拍“兩岸草煙低，青山啼子規”二句，就是由樂轉悲的一個過渡。雖然看起來只是寫景，似乎船兒劃到一個開闊去處，水平岸低，時聞杜鵑。“芳草”，“杜鵑”等語匯與意象有其特殊的內容積淀。芳草萋萋的景色，常回來暗示著情親者的遠游未歸。如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”“不如歸去”的鳥語，更坐實和加重了這一重暗示。如范仲淹《子規》：“春山無限好，猶道不如歸。”“歸來愁未寢，黛淺眉痕沁。”寫春游歸來，興盡怨生。只“未寢”二字，便寫出女主人公愁極失眠，同時完成了時間由晝入夜的轉換，一石二鳥。眉間淺淺的黛色，既意味著殘妝未整，又暗示著無人掃眉。

這個不眠的春月夜，女主人公獨個兒喝起悶酒來了。“花影轉廊腰，紅添酒面潮。”兩句之妙，妙由花影而見月，由醉顏而示悶。空靈蘊藉，頗有余韻。“花影”由廊外移入“廊腰”，可見女主人公花下對月獨酌已久。而喝悶酒最易醉人，看她已不勝酒力，面泛紅潮了。如此復雜的心緒，如此難狀之情景，詞人筆下表達得竟是如此輕靈。雖“語不涉己”，已“若不堪憂”。

這首詞巧用比興與暗示，用語措詞空靈多變。雖然詞中襲用了“花間派”詞的傳統手法，但風格婉約，自有一番動人魅力。 賞析二 一開始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶游圖景，“暄風遲日春光鬧，葡萄水綠搖輕棹。”雖無一字及人，而人在其中。“暄風”，即春風。蕭綱《纂要》：“春曰青陽??風曰陽風 、春風 、暄風、柔風、惠風 。”“遲日 ”，即春日。《詩經·豳風·七月》：“春日遲遲 。”而暄、遲二字，能給讀者以春暖日長的感受 。“春光鬧”顯然是宋祁的名句“紅杏枝頭春意鬧的化用，雖是概括的描寫，卻能引起姹紫嫣紅開遍的聯想 。“葡萄水綠”乃以酒喻水，本李白《襄陽歌》：“遙看漢水鴨頭綠 ，恰似葡萄初酦醅。”將春水比作葡萄美酒，則暗示著游春者為大好春光陶醉，不徒形容水色可愛。

春天的良辰美景同時便是觸發隱衷的媒介。上片歇拍“兩岸草煙低，青山啼子規”二句，就是由樂轉悲的一個過渡。雖然看起來只是寫景，似乎船兒劃到一個開闊去處 ，水平岸低，時聞杜鵑。“芳草”，“杜鵑”等語匯與意象有其特殊的內容積淀。芳草萋萋的景色，常回來暗示著情親者的遠游未歸。如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”“不如歸去”的鳥語，更坐實和加重了這一重暗示。如范仲淹《子規》：“春山無限好，猶道不如歸。”“歸來愁未寢 ，黛淺眉痕沁。”寫春游歸來，興盡怨生 。只“ 未寢”二字，便寫出女主人公愁極失眠，同時完成了時間由晝入夜的轉換，一石二鳥。眉間淺淺的黛色，既意味著殘妝未整，又暗示著無人掃眉。

在這個不眠的春月夜，女主人公獨個兒喝起悶酒來了 。“花影轉廊腰 ，紅添酒面潮。”兩句之妙，妙在由花影而見月，由醉顏而示悶。空靈蘊藉，頗有余韻 。“花影”由廊外移入“廊腰 ”，可見女主人公花下對月獨酌已久。而喝悶酒最易醉人，看她已不勝酒力 ，面泛紅潮了 。如此復雜的心緒，如此難狀之情景 ，在詞人筆下表達得竟是如此輕靈 。雖“語不涉己”，已“若不堪憂”。

這首詞巧用比興與暗示，用語措詞空靈多變。雖然詞中襲用了“ 花間派 ”詞的傳統手法，但風格婉約，自有一番動人魅力。 《菩薩蠻·暄風遲日春光鬧》作者謝逸簡介

謝逸（1068-1113，一說1010-1113）字無逸，號溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人。北宋文學家，江西詩派二十五法嗣之一。

謝逸的其它作品

○ 千秋歲·詠夏景

○ 采桑子·冰霜林里爭先發

○ 江神子·杏花村館酒旗風

○ 如夢令·門外落花流水

○ 送董元達

○ 謝逸更多作品

菩薩蠻·暄風遲日春光鬧原文_翻譯及賞析

暄風遲日春光鬧。蒲萄水綠搖輕棹。兩岸草煙低。青山啼子規。 歸來愁未寢。黛淺眉痕沁。花影轉廊腰。紅添酒面潮。——宋代·謝逸《菩薩蠻·暄風遲日春光鬧》 菩薩蠻·暄風遲日春光鬧 暄風遲日春光鬧。蒲萄水綠搖輕棹。兩岸草煙低。青山啼子規。

歸來愁未寢。黛淺眉痕沁。花影轉廊腰。紅添酒面潮。 春天閨怨 賞析

此為春閨怨詞。一開始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶游圖景，“暄風遲日春光鬧，葡萄水綠搖輕棹。”雖無一字及人，而人其中。“暄風”，即春風。蕭綱《纂要》：“春曰青陽……風曰陽風、春風、暄風、柔風、惠風。”“遲日”，即春日。《詩經·豳風·七月》：“春日遲遲。”而暄、遲二字，能給讀者以春暖日長的感受。“春光鬧”顯然是宋祁的名句佳句“紅杏枝頭春意鬧”的化用，雖是概括的描寫，卻能引起姹紫嫣紅開遍的聯想。“葡萄水綠”乃以酒喻水，本李白《襄陽歌》：“遙看漢水鴨頭綠，恰似葡萄初酦醅。”將春水比作葡萄美酒，則暗示著游春者為大好春光陶醉，不徒形容水色可愛。

春天的良辰美景同時便是觸發隱衷的媒介。上片歇拍“兩岸草煙低，青山啼子規”二句，就是由樂轉悲的一個過渡。雖然看起來只是寫景，似乎船兒劃到一個開闊去處，水平岸低，時聞杜鵑。“芳草”，“杜鵑”等語匯與意象有其特殊的內容積淀。芳草萋萋的景色，常回來暗示著情親者的遠游未歸。如《楚辭·招隱士》：“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋。”“不如歸去”的鳥語，更坐實和加重了這一重暗示。如范仲淹《子規》：“春山無限好，猶道不如歸。”“歸來愁未寢，黛淺眉痕沁。”寫春游歸來，興盡怨生。只“未寢”二字，便寫出女主人公愁極失眠，同時完成了時間由晝入夜的轉換，一石二鳥。眉間淺淺的黛色，既意味著殘妝未整，又暗示著無人掃眉。

這個不眠的春月夜，女主人公獨個兒喝起悶酒來了。“花影轉廊腰，紅添酒面潮。”兩句之妙，妙由花影而見月，由醉顏而示悶。空靈蘊藉，頗有余韻。“花影”由廊外移入“廊腰”，可見女主人公花下對月獨酌已久。而喝悶酒最易醉人，看她已不勝酒力，面泛紅潮了。如此復雜的心緒，如此難狀之情景，詞人筆下表達得竟是如此輕靈。雖“語不涉己”，已“若不堪憂”。

謝逸（1068-1113，一說1010-1113）字無逸，號溪堂。宋代臨川城南（今屬江西省撫州市）人。北宋文學家，江西詩派二十五法嗣之一。與其從弟謝薖并稱“臨川二謝”。與饒節、汪革、謝薖并稱為“江西詩派臨川四才子”。 曾寫過300首詠蝶詩，人稱“謝蝴蝶”。生于宋神宗趙頊熙寧元年，幼年喪父，家境貧寒。與汪革、謝薖同學于呂希哲，刻苦磨礪，詩文俱佳。兩次應科舉，均不第。宋徽宗趙佶政和三年以布衣終老于故土，年四十五。

謝逸

晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家。涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華。千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。堪嗟。清江東注，畫舸西流，指長安日下。愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗。今宵正對初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。沉恨處，時時自剔燈花。——宋代·周邦彥《渡江云·晴嵐低楚甸》

渡江云·晴嵐低楚甸

晴嵐低楚甸，暖回雁翼，陣勢起平沙。驟驚春在眼，借問何時，委曲到山家。涂香暈色，盛粉飾、爭作妍華。千萬絲、陌頭楊柳，漸漸可藏鴉。

堪嗟。清江東注，畫舸西流，指長安日下。愁宴闌、風翻旗尾，潮濺烏紗。今宵正對初弦月，傍水驛、深艤蒹葭。沉恨處，時時自剔燈花。 春天 ， 山水 ， 羈旅抒懷真宰偏饒麗景家，當春盤出帶根霞。 從開一朵朝衣色，免踏塵埃看雜花。——唐代·章孝標《劉侍中宅盤花紫薔薇》

劉侍中宅盤花紫薔薇

真宰偏饒麗景家，當春盤出帶根霞。

從開一朵朝衣色，免踏塵埃看雜花。 春天寫花松下柴門閉綠苔，只有蝴蝶雙飛來。蜜蜂兩股大如繭，應是前山花已開。——宋代·饒節《偶成》

偶成

松下柴門閉綠苔，只有蝴蝶雙飛來。

蜜蜂兩股大如繭，應是前山花已開。 春天 ， 寫景生活

暄風遲日春光鬧譯文

和暖的風天已經晌午，此時春光正好。葡萄變成水綠色，輕輕搖動就掉。兩岸的草煙低低升起，青山里的杜鵑在啼叫。剛剛回來的時候愁緒萬千，無法入睡。淺色顏料，映著眉痕格外深。對月獨酌已久，獨自喝著酒，面色早已潮紅。

《菩薩蠻·暄風遲日春光鬧》

宋·謝逸

暄風遲日春光鬧。蒲萄水綠搖輕棹。兩岸草煙低。青山啼子規。

歸來愁未寢。黛淺眉痕沁。花影轉廊腰。紅添酒面潮。

賞析

這是一首春閨怨詞。一開始詞人用濃墨重彩，描繪出一幅春日冶游圖景。首句中的暄、遲二字，能給讀者以春暖日長的感受。“兩岸草煙低，青山啼子規”二句，是由樂轉悲的一個過渡。芳草萋萋的景色，常回來暗示著情親者的遠游未歸。

“歸來愁未寢，黛淺眉痕沁。”寫春游歸來，興盡怨生。只“未寢”二字，便寫出女主人公愁極失眠，同時完成了時間由晝入夜的轉換，一石二鳥。最后兩句由花影而見月，由醉顏而示悶，將主人公復雜的心緒表現了出來。

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