大家好，今天本篇文章就來給大家分享百草千花寒食路香車系在誰家樹，以及百草干花寒食路香車系在誰家樹對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

蝶戀花古詩(shī)？

蝶戀花 蘇軾 宋

花褪殘紅青杏小。燕子飛時(shí)，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少，天涯何處無芳草

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄，多情卻被無情惱。

蝶戀花

蘇軾

密州上元

燈火錢塘三五夜，明月如霜，照見人如畫。帳底吹笙香吐麝，更無一點(diǎn)塵隨馬。 寂寞山城人老也！擊鼓吹簫，卻入農(nóng)桑社。火冷燈稀霜露下，昏昏雪意云垂野。

蝶戀花

蘇軾

記得畫屏初會(huì)遇。

好夢(mèng)驚回，望斷高唐路。

燕子雙飛來又去，紗窗幾度春光暮。

那日繡簾相見處，

低眼佯行，笑整香云縷。

斂盡春山羞不語，人前深意難輕訴。

晏殊

蝶戀花

檻菊愁煙蘭泣露[1] 。羅幕輕寒[2] ，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶[3] 。 昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素[4] ，山長(zhǎng)水闊知何處！

蝶戀花

晏殊

六曲闌干偎碧樹，楊柳風(fēng)輕，展盡黃金縷。誰把鈿箏移玉柱，穿簾海燕雙飛去。

滿眼游絲兼落絮，紅杏開時(shí)，一霎清明雨。濃睡覺來鶯亂語，驚殘好夢(mèng)無尋處。

蝶戀花

作者: 李清照

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關(guān)，唱到千千遍。人道山長(zhǎng)水又?jǐn)啵瑸t瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠(yuǎn)。

蝶戀花

作者: 李清照

暖雨晴風(fēng)初破凍。柳眼梅腮，已覺春心動(dòng)。酒意詩(shī)情誰與共？淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫。山枕斜倚，枕損釵頭鳳。獨(dú)抱濃愁無好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。

蝶戀花

作者: 李清照

永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

蝶戀花

作者: 歐陽修

幾日行云何處去，忘了歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹。

淚眼倚樓頻獨(dú)語，雙燕來時(shí)，陌上相逢否。撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無尋處。

蝶戀花

作者: 歐陽修

面旋落花風(fēng)蕩漾。柳重?zé)熒睿┬躏w來往。雨后輕寒猶未放，春愁酒病成惆悵。

枕畔屏山圍碧浪。翠被花燈，夜夜空相向。寂寞起來褰繡幌，月明正在梨花上。

蝶戀花

作者: 歐陽修

誰道閑情拋棄久，每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有。獨(dú)立小橋風(fēng)滿袖，平林新月人歸后。

百草千花寒食路，香車系在誰家樹？什么意思

草千花寒食路 香車系在誰家樹 的意思是:

在這寒食節(jié)的日子里，百草千花開滿了整個(gè)的道路，那美麗的香車又是停系在誰家的樹底下呢？

"陌上"的意思是 路上

寒食：節(jié)令名，清明節(jié)前一天（或說清明前兩天）。相傳起于晉文公悼介之推事，以介之推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。節(jié)后另取榆柳之火，以為飲食，謂“新火”。

描寫清明寒食節(jié)的古詩(shī)

清明節(jié)古時(shí)又稱為寒食節(jié)，以下是我整理的描寫清明寒食節(jié)的古詩(shī)，歡迎參考閱讀！

鵲踏枝·幾日行云何處去

五代:馮延巳

幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？

淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無尋處。

譯文

這幾天，他象流云飄哪里？忘了回家，不顧芳春將逝去。寒食路上長(zhǎng)滿了野草閑花。他車馬又在誰家樹上系?

淚眼倚樓不斷自言語，雙燕飛來，路上可與他相遇？紛亂春愁如柳絮，夢(mèng)中到哪尋他去？

鑒賞

這首詞從字面看，是描寫一女子對(duì)她游蕩在外的丈夫久久不歸既埋怨又難以割舍的纏綿感情。從一開頭的“行云何處去”到最后的“夢(mèng)里無尋處”，女主人公的情感始終在怨嗟與期待、苦悶與尋覓的交織中徘徊。作為一首優(yōu)秀的閨情詞，由于抒情的深刻與典型，往往容易喚起人們更廣泛的聯(lián)想，因而這首詞中所抒發(fā)的“忠厚纏綿”之情，似乎也概括了更廣泛的人生體驗(yàn)。

詞寫閨怨。上片以飄蕩不歸的行云，比作浪子。

“幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。”這三句是閨中少婦的幽怨之詞，表現(xiàn)出她對(duì)情郎的惦念。這里以“行云”比喻在外四處游蕩的情郎，非常形象貼切。“忘卻歸來，不道春將暮。”，“春將暮”字面上是指春光將盡，亦指女子的美好年華將逝，這兩句為女子的自問自答之詞，充滿無窮悲嘆：美好的春光將要逝去了，而情郎卻仍不見歸來。

“百草千花寒食路，香車系在誰家樹？”“百草千花”，用辭也典麗雙關(guān)，暗中包括那些招蜂引蝶的女人，頗帶鄙薄意識(shí)。“香車”，代丈夫的行蹤。車子停在誰家樹下，意指丈夫在誰處冶游。這樣寫，既切合女主人公倚樓眺望的情景，又形象鮮明，情思宛轉(zhuǎn)，耐人反復(fù)尋味。

下片則寫閨中少婦的孤獨(dú)與凄苦，她眼含淚水，倚立樓頭，不免如癡如呆，獨(dú)自念念叨叨。

“淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)，陌上相逢否？”她想到自己的丈夫在外縱行放蕩，心中是多么的悲傷呀。“淚眼”寫其憂傷；“倚樓”寫她對(duì)丈夫的盼望；“頻獨(dú)語”三字，把女主人公那種傷心欲狂的精神狀態(tài)清晰地刻畫出來。“雙燕”兩句是她的詢問，她頻頻問那歸來的雙燕是否見到自己的夫君。燕子無情，怎聽得懂她的言語，這一問極寫女主人公之癡。

“撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無尋處。”問燕燕無語，這令她多么惆悵，多么悲痛，心中那春愁頓時(shí)如柳絮一般，凌亂無序。這里詞人以柳絮喻愁，將無形之愁具體化，極寫其紛亂。“悠悠夢(mèng)里無尋處”，既然他不歸，她又那般惦念著他，那么便到夢(mèng)里將他尋覓吧，但夢(mèng)卻那般悠長(zhǎng)，令她茫然而不得尋覓。這最后兩句寫得千回百轉(zhuǎn)，情意纏綿，形象地表達(dá)了女主人公的哀怨與癡情。

這首詞連用了三個(gè)問句：“幾日行云何處去？”“香車系在誰家樹？”“雙燕飛來，陌上相逢否？”一次比一次問得更迫切，從而描繪出女主人公越到后來越瀕近絕望的心情。這是一種層層加碼式的手法。雙燕尚懂得歸來而人卻不知，離愁被春光撩撥得像悠悠揚(yáng)揚(yáng)的柳絮，漫天飛舞，使你在夢(mèng)里也覓不到蹤跡。作者以輕靈縹緲之筆寫朦朧夢(mèng)境，怨而不怒，蘊(yùn)藉深婉，可謂別開新境。

寒食寄京師諸弟

唐代:韋應(yīng)物

雨中禁火空齋冷，江上流鶯獨(dú)坐聽。

把酒看花想諸弟，杜陵寒食草青青。

譯文

雨中的寒食節(jié)更顯得寒冷，我獨(dú)自坐聽江上黃鶯的鳴叫。

端著酒杯賞花時(shí)又想起了杜陵家?guī)讉€(gè)弟弟，寒食時(shí)，杜陵這一帶已是野草青青了。

賞析

韋應(yīng)物詩(shī)集中收錄寄諸弟詩(shī)近二十首，可以看出他是一個(gè)手足情深的詩(shī)人。而正由于出自性情，發(fā)自胸臆，所以這首詩(shī)雖只是即景拈來，就事寫出，卻令人感到蘊(yùn)含深厚，情意悠長(zhǎng)。

就章法而言，這首詩(shī)看似平鋪直敘，順筆寫來，而針線極其綿密。詩(shī)的首句從近處著筆，實(shí)寫客中寒食的景色；末句從遠(yuǎn)方落想，遙念故園寒食的景色。這一起一收，首尾呼應(yīng)，緊扣詩(shī)題。中間兩句，一句暗示獨(dú)坐異鄉(xiāng)，一句明寫想念諸弟，上下綰合，承接自然。兩句中，一個(gè)“獨(dú)”字、一個(gè)“想”字，對(duì)全篇有穿針引線的妙用。第二句的“獨(dú)”字，既是上句“空”字的延伸，又是下句“想”字的伏筆；而第三句的“想”字，既由上句“獨(dú)”字生發(fā)，又統(tǒng)轄下句，直貫到篇末，說明杜陵青草之思是由人及物，由想諸弟而聯(lián)想及之。從整首詩(shī)看，它是句句相承，暗中鉤連，一氣流轉(zhuǎn)，渾然成章的。

當(dāng)然，賓雖然不能無主，而主也不能無賓。這首詩(shī)的第三句又有賴于上兩句和下一句的烘托。這首詩(shī)的一、二兩句，看來不過如實(shí)寫出身邊景、眼前事，但也含有許多層次和曲折。第一句所寫景象，寒食禁火，萬戶無煙，本來已經(jīng)夠蕭索的了，更逢陰雨，又在空齋，再加氣候與心情的雙重清冷，這樣一層加一層地寫足了環(huán)境氣氛。第二句同樣有多層意思，“江上”是一層，“流鶯”是一層，“坐聽”是一層，而“獨(dú)坐”又是一層。這句，本是隨換句而換景，既對(duì)春江，又聽流鶯，一變上句所寫的蕭索景象，但在本句中卻用一個(gè)“獨(dú)”字又折轉(zhuǎn)回來，在多層次中更顯示了曲折。兩句合起來，對(duì)第三句中表達(dá)的“想諸弟”之情起了層層烘染、反復(fù)襯托的作用。至于緊接在第三句后的結(jié)尾一句，把詩(shī)筆宕開，寄想象于故園的寒食景色，就更收烘托之妙，進(jìn)一步托出了“想諸弟”之情，使人更感到情深意遠(yuǎn)。

這首詩(shī)，運(yùn)筆空靈，妙有含蓄，而主要得力于結(jié)尾一句。這個(gè)結(jié)句，就本句說是景中見情，就全篇說是以景結(jié)情，收到藏深情于行間、見風(fēng)韻于篇外的藝術(shù)效果。它與王維《山中送別》詩(shī)“春草明年綠，王孫歸不歸”句，都取意于《楚辭。招隱士》“王孫游兮不歸，春草生兮萋萋”。但王維句是明寫，語意實(shí)；這一句是暗點(diǎn)，更顯得蘊(yùn)藉有味。它既透露了詩(shī)人的歸思，也表達(dá)了對(duì)諸弟、對(duì)故園的懷念。這里，人與地的雙重懷念是交相觸發(fā)、融合為一的。

寒食還陸渾別業(yè)

唐代:宋之問

洛陽城里花如雪，陸渾山中今始發(fā)。

旦別河橋楊柳風(fēng)，夕臥伊川桃李月。

伊川桃李正芳新，寒食山中酒復(fù)春。

野老不知堯舜力，酣歌一曲太平人。

鑒賞

陸渾別業(yè)位于洛陽西南之陸渾縣伊水之濱，是宋之問的別墅，公務(wù)之暇，他常前往消閑度假。山莊清幽秀美的自然景色和寂靜安寧的環(huán)境，屢屢喚起這位宮廷詩(shī)人的山野真趣，故其詩(shī)集中有不少以陸渾山莊為題的詩(shī)作，大多風(fēng)格清新秀麗，顯示出一種遠(yuǎn)離塵世的純樸幽雅氣息，也抒發(fā)了詩(shī)人隱藏在“志深軒冕”背后的對(duì)大自然的熱愛向往之情。

武則天執(zhí)政時(shí)期，多居于東都洛陽，其近臣文士，亦常隨行左右，詩(shī)由洛陽起筆，說明這是宋之問任居洛陽，偶返山莊時(shí)所作。“洛陽城里花如雪，陸渾山中今始發(fā)。”起句先以洛陽的春意盎然與山中的姍姍來遲的春天對(duì)襯。“花如雪”，以雪喻花，形容洛陽滿城飛花、春光四溢的美景，“今始發(fā)”三字，反襯出山野與鬧市之別。一方面山間氣候偏冷，花開較遲，另一方面也說明京洛風(fēng)塵，熱烈繁囂，而陸渾山中，則清幽得多。起筆二句，似平鋪直敘，字里行間卻透露出詩(shī)人洋溢在心底的歡欣輕快的感情。接著，“旦別”句，寫詩(shī)人清晨離開洛陽時(shí)在河橋一望，春風(fēng)拂面，楊柳婀娜，在敘述事件的同時(shí)，融入洛城風(fēng)光；“夕臥”句，則承第二句而發(fā)，補(bǔ)敘陸渾山中超凡脫俗的清幽景色。這一聯(lián)對(duì)仗工穩(wěn)，“旦別”對(duì)“夕臥”，點(diǎn)出詩(shī)人朝發(fā)夕至的行跡；“楊柳風(fēng)”、“桃李月”，以都市繁華春色與山中水濱的月色清暉相對(duì)，極富詩(shī)情畫趣；尤其一“月”字，既句中的夜“臥”字，又渲染出幾分清寂離俗的環(huán)境氣氛。

五六兩句，以頂針手法，先重復(fù)“伊川桃李”，“正芳新”又承第二句“今始發(fā)”，具體表現(xiàn)山中遲來的春色。接著“寒食”句回應(yīng)詩(shī)題。清明寒食節(jié)，能夠遠(yuǎn)離京洛塵世的喧囂，在山間別墅中度過春夜，本來已經(jīng)很使人舒心暢快，更何況還有酒助興。這兩句繪出了寒食山中的迷人春夜，和詩(shī)人此刻舉杯獨(dú)酌、無所拘羈的自我形象。詩(shī)至此全是寫景抒懷，山景清雅，其情怡然，似有田園牧歌風(fēng)味。末二句“野老不知堯舜力，酣歌一曲太平人。”詩(shī)人自稱鄉(xiāng)間野老，在開懷暢飲之際，歌詠太平盛世。

這首詩(shī)前四句處處圍繞洛陽與陸渾山莊的不同來對(duì)比描寫，寫洛陽的花團(tuán)錦簇，楊柳婀娜，是為了映襯山中明月清暉、桃李花發(fā)的幽雅，表現(xiàn)自己對(duì)清靜山間的喜愛；在寫景的同時(shí)，交代行蹤，表現(xiàn)心境，語言形象性和概括力極強(qiáng)。后四句主要抒發(fā)詩(shī)人一旦擺脫京洛回到山野田園的歡欣之情。但通覽全詩(shī)，風(fēng)格清秀，語言輕松自然，與刻板冗滯的奉和應(yīng)制詩(shī)比起來，令人耳目一新。

寒食 / 寒食日即事

唐代:韓翃

春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

譯文

暮春時(shí)節(jié)，長(zhǎng)安城處處柳絮飛舞、落紅無數(shù)，寒食節(jié)東風(fēng)吹拂著皇家花園的柳枝。

夜色降臨，宮里忙著傳蠟燭，裊裊炊煙散入王侯貴戚的家里。

賞析

開頭一句“春城無處不飛花”。“春城”指春天里的都城長(zhǎng)安。“飛花”即花瓣紛紛飄落，點(diǎn)明暮春季節(jié)。“無處不”，用雙重否定構(gòu)成肯定，進(jìn)而寫出整個(gè)長(zhǎng)安柳絮飛舞，落紅無數(shù)的迷人春景。第二句“寒食東風(fēng)御柳斜”是寫皇宮園林中的風(fēng)光。“御柳”是指御苑里的.柳樹。當(dāng)時(shí)風(fēng)俗寒食日折柳插門，清明皇帝還要降旨取榆柳之火賞賜近臣，以示恩寵。所以詩(shī)人在無限的春光中特地剪取隨東風(fēng)飄拂的“御柳”。

詩(shī)的前兩句寫的是白晝，后兩句則是寫夜晚：“日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。”“日暮”就是傍晚。“漢宮”是借古諷今，實(shí)指唐朝的皇宮。“五侯”一般指東漢時(shí)，同日封侯的五個(gè)宦官。這里借漢喻唐，暗指中唐以來受皇帝寵幸、專權(quán)跋扈的宦官。這兩句是說寒食節(jié)這天家家都不能生火點(diǎn)燈，但皇宮卻例外，天還沒黑，宮里就忙著分送蠟燭，除了皇宮，貴近寵臣也可得到這份恩典。詩(shī)中用“傳”與“散”生動(dòng)地畫出了一幅夜晚走馬傳燭圖，使人如見蠟燭之光，如聞?shì)p煙之味。寒食禁火，是我國(guó)沿襲已久的習(xí)俗，但權(quán)貴大臣們卻可以破例地點(diǎn)蠟燭。詩(shī)人對(duì)這種腐敗的政治現(xiàn)象做出委婉的諷刺。

這首詩(shī)善于選取典型的題材，引用貼切的典故對(duì)宦官得寵專權(quán)的腐敗現(xiàn)象進(jìn)行諷刺。雖然寫得很含蓄，但有了歷史典故的暗示，和中唐社會(huì)情況的印證，讀者還是能了解詩(shī)的主題的。

寒食上冢

宋代:楊萬里

逕直夫何細(xì)！橋危可免扶？

遠(yuǎn)山楓外淡，破屋麥邊孤。

草春風(fēng)又，新阡去歲無。

梨花自寒食，進(jìn)節(jié)只愁余。

譯文

小路可真是細(xì)長(zhǎng)！高橋不用倚扶嗎?遠(yuǎn)處山上的楓葉朦朧色淡，麥田邊的小屋顯得很孤獨(dú)。野草一夜間又隨風(fēng)生長(zhǎng)出來，剛過一年的小路就消失了。清明后梨花會(huì)生長(zhǎng)，到這個(gè)季節(jié)我很思念你。

感皇恩·寒食不多時(shí)

宋代:晁沖之

寒食不多時(shí)，牡丹初賣。小院重簾燕飛礙。昨宵風(fēng)雨，只有一分春在，今朝猶自得，陰晴快。

熟睡起來，宿酲微帶。不惜羅襟揾眉黛，日高梳洗，看著花陰移改。笑摘雙杏子，連枝戴。

鑒賞

這首詞是寫暮春時(shí)候少婦的生活與心情的。首先點(diǎn)明詞中女主人公所處的時(shí)節(jié)是暮春。所處的環(huán)境是有重簾的小院。寒食過后不久，街頭巷尾已開始叫賣牡丹，顯示出暮春特點(diǎn)。春天最活躍的燕子飛來飛去。只是由于重重簾幕的障礙，才沒有飛入小院深處，“朱簾隔燕”（晏殊《踏莎行》）正是這少婦心境悠閑，觀察細(xì)致所得的景象。這里還沒有寫出這女子的感受，直到“昨宵風(fēng)雨，只有一分春在”，才從側(cè)面流露出她的心情。“夜來風(fēng)雨聲，花落知多少？”（孟浩然《春曉》），昨夜的風(fēng)雨使“小徑紅稀”（晏殊《踏莎行》）。花是春的象征。風(fēng)雨無情，將花摧殘殆盡，所剩無幾。少婦不能不觸目驚心，驚呼“只有一分春在。”九分春色都被雨打風(fēng)吹去，她怎能不為之惋惜呢！“惜春常怕花開早，更何況落紅無數(shù)。”（辛棄疾《摸魚兒》）但這位女主人公惜春而不傷春，更不怨春，而是“今朝猶自得，陰晴快。”她的情緒沒有因暮春時(shí)節(jié)風(fēng)雨春殘、群芳紛謝的冷落氛圍所感染，而是陰也快，睛也快。上片末二句是全詞情調(diào)轉(zhuǎn)向愁苦還是轉(zhuǎn)向樂觀的分水嶺。

下片寫少婦睡起梳妝的舉止動(dòng)態(tài)。熟睡起來，昨夜的酒醉還未全解。兩頰還微帶著昨宵中酒的紅暈。昨夜微醉的倦意也還沒有完全消除。倦態(tài)嬌姿，惹人憐愛。正是由于少婦宿酲未解，四肢酥軟，嬌慵無力，懶于下床打水盥洗，才“不惜羅襟揾眉黛，”順手扯過羅衣擦去昨夜畫眉的殘余翠黛。作者描摹少婦的心理、動(dòng)態(tài)，十分細(xì)膩、逼真。直到太陽漸漸升高，她的宿酲漸解，倦態(tài)漸消，慢慢恢復(fù)了平時(shí)的活力，這才梳妝打扮，淡掃娥眉，薄施粉黛，“看著花陰移改”，顧盼自憐。這起床梳洗過程，也是溫庭筠《菩薩蠻》詞中少婦“懶起畫娥眉，弄妝梳洗遲”的另一種表現(xiàn)手法，但都是從女子梳妝的過程、動(dòng)態(tài)來刻畫她的神態(tài)和心境的，“花陰移改”是日高的補(bǔ)寫。太陽漸漸升高，花景漸漸縮短，說明這少婦從睡起到起床，到梳冼完畢，到她有閑暇來看“花陰移改”，時(shí)間是相當(dāng)長(zhǎng)久的。因?yàn)橛昧恕叭崭摺薄ⅰ盎幰聘摹边@樣的具體形象來描寫，所以時(shí)間長(zhǎng)久就不覺得抽象了

歇拍，“笑摘雙杏子，連枝戴。”杏子成雙，暗示詞中女主人公內(nèi)心盼望自己也能成雙成對(duì)的微妙心理活動(dòng)。“笑摘”說明她心情樂觀、開朗。雖然作者當(dāng)時(shí)是暫時(shí)獨(dú)居，但她相信不久她可以和杏子一樣成雙成對(duì)，杏子成了她美好的愿望、未來幸福的象征物，神余言外，趣味雋永。一個(gè)“笑”字十分傳神地表現(xiàn)她充滿信心，充滿希望。

這首詞中的女主人公是獨(dú)居閨中的，時(shí)間又值暮春，一般寫法總是圍繞“閨怨”、“春女多思”作文章，寫女主人公見落花而流淚，看雙燕而傷心；嘆青春將逝，感獨(dú)處無歡，愁苦憂思，情懷凄惻。而這首詞卻能不落窠臼，盡管寫的也是暮春獨(dú)居的女子，作者卻塑造了一個(gè)樂觀、自信、充滿希望的女子形象，具有鮮明的、獨(dú)特的個(gè)性，這是這首詞的一個(gè)重要的特點(diǎn)。

百草千花寒食路，香車系在誰家樹？

淚眼倚樓頻獨(dú)語，雙燕來時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，悠悠夢(mèng)里無尋處。 2、注釋：此詞一作歐陽修詞。 行云：宋玉《高唐賦序》：“妾在巫山之陽，高丘之阻，旦為朝云，暮為行雨，朝朝暮暮，陽臺(tái)之下。”本以朝云、行雨指女性，此處指人行蹤不定如流云飄浮。 不道：不覺。 百草千花：詞意雙關(guān)，即指寒食時(shí)節(jié)的實(shí)景，也暗喻花街柳巷的妓女，白居易《贈(zèng)長(zhǎng)安妓女阿軟》：”綠水紅蓮一朵開，千花百草無顏色。： 寒食：節(jié)令名，清明前一天（一說前兩天），相傳起于晉文公悼念介子推事，以介子推抱木焚死，就定于是日禁火寒食。 香車：七香車，用多種香料涂飾的車，泛指華麗的馬車。 陌上：本指田間的小路，這里泛指應(yīng)指馬路。 撩亂春愁如柳絮：煩亂的春愁就如同滿天紛飛的柳絮。 悠悠：一作“依依”。 3、譯文1： 你就像天上飄浮不定的云，不知去了哪里？只知游玩卻忘記了回來，也不管春天就要過去，在花團(tuán)錦簇的寒食節(jié)氣，你的車馬不知停在處。 我含著眼淚獨(dú)自倚靠在樓臺(tái)上自顧自語，問那雙雙歸來的燕子，來時(shí)可曾與你在路上相遇？ 我心中繚亂的愁絮就如同空中迷蒙紛飛的柳絮。在迷蒙的夢(mèng)中你的蹤影也無處尋覓。 譯文2： 遙想著那位出門冶游、樂不思?xì)w的男子，她淚眼倚樓，喃喃自語，發(fā)出一連串的疑問：多日不見影蹤，你究竟飄蕩到了何處？春色將暮，你難道還不想歸家？在這百草千花斗艷的游春路上，你的香車又系在了誰家的樹上？ 含淚轉(zhuǎn)問穿簾的雙燕：你們飛來飛去，路上有否見到過他？雙燕不理，翩然遠(yuǎn)飛，只剩下一片蒙蒙飛舞的柳絮。亂紛紛的柳絮撩動(dòng)她的春愁，并把她帶入悠悠蕩蕩的夢(mèng)中，讓她在飄忽的春夢(mèng)中繼續(xù)追尋他的行蹤。 譯文3： 薄情的郎君如同飄忽的云，不知飛到什么去處。連連數(shù)日，忘了返回，全不顧春天已將逝去。正當(dāng)這寒食清明的時(shí)節(jié)，百草爭(zhēng)綠，千花競(jìng)開，而他那輛香車，如今不知拴系在誰家的樹木？ 倚樓張望，滿眼珠淚，正逢一雙燕子飛回窠居。我對(duì)著燕子癡情地問：歸來的路上可曾與我的郎君相遇？紛亂的春愁如飄飛的柳絮，縱然我情懷一片，怕是連夢(mèng)里也尋他不住。 譯文4： 幾日來像行雲(yún)般到了什麼地方?都忘記回來了,不覺春天又快將過盡。當(dāng)寒食節(jié)那天,路邊長(zhǎng)滿各是各的花草,她那美麗的車子究竟停在誰家的呢?我留著淚,斜倚樓上的欄干頻頻自言自語,當(dāng)那雙燕從田野上飛來的時(shí)候,又是否碰見她呢?春天的情緒使人紛亂,像柳花一般,依約的感情,連夢(mèng)中也無法捉摸。 4、 馮延巳生平見風(fēng)乍起，吹縐一池春水。 5、此詞見于馮延巳《陽春集》。這是一首思婦詞，內(nèi)容和意境與另一首《蝶戀花》“庭院深深”十分相似。寫愛人如行云游蕩在外而忘歸，春將暮殘，百草千花的寒食踏春路上游人雙雙對(duì)對(duì)，更顯閨中女子的孤獨(dú)，乃至夢(mèng)中也尋他不見，表現(xiàn)她對(duì)愛人的思念和癡情。 上片抒寫女主人公對(duì)游蕩不知返的愛人由念極而生怨的復(fù)雜感情，那怨情又只表現(xiàn)為“微慍而不怒”，詞中沒有一句正言歷色的遣現(xiàn)，而只有溫柔的嗔怪。句首以問起，問人去何處?“忘了”兩句，言春將暮，而人猶不歸，怨之至，亦傷之至。“百草”兩句，復(fù)作問語，問人牽系誰家，總以人不歸來，故一問再問。 換頭，因見雙燕，又和淚問燕可逢人，相思之深、悵望之切，并可知已。。“雙燕”的問句是癡極之語，十分動(dòng)人。 下片通過女主人公倚樓、獨(dú)語、問燕、尋夢(mèng)等一系列行為和內(nèi)心活動(dòng)，抒寫了她滿懷相思與撩亂春愁交織在一起的、纏綿悱惻的情感末二句層深而渾成，與“淚眼問花花不語”有異曲同工之妙。揭出愁思無己之情，即夢(mèng)裹亦無尋，纏綿悱惻，一往情深。 全詞塑造了一個(gè)情怨交織內(nèi)心的閨中思婦形象。語言清麗婉約，悱惻感人。 6、“ 百草千花寒食路”可用來形容清明時(shí)節(jié)，郊外野路中花草盛開的美麗景象。“香車系在誰家樹”可用來隱諷伊人不知又在何處逗留。 7、《人間詞話》二五“我瞻四方，蹙蹙靡所騁。”詩(shī)人之憂生也。“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路“終日馳車走，不見所問津。”似之。“終日馳車走，不見所問津。”詩(shī)人之憂世也。“百草千花寒食路，香車系在誰家樹””似之。“我瞻四方，蹙蹙靡所騁。——我想驅(qū)車前行，但環(huán)顧四周，又不知該去向何方——因生在亂世，找不到自己的位置，這是為自己如何安身立命而憂慮。“昨夜西風(fēng)凋碧樹。獨(dú)上高樓，望盡天涯路”——也是一種對(duì)“遠(yuǎn)方”的守望與追求。兩者同是“憂生”。“終日馳車走，不見所問津”雖然也是驅(qū)車奔走在十字路口徘徊不定，不知該向哪里走的樣子，但卻是因“詩(shī)書復(fù)何罪，一朝成灰塵”，“如何絕世下，六籍無一親”等憂慮，是走出了自我朝向世間的一種感慨，這也就是所謂“憂世”，至于“百草千花寒食路，香車系在誰家樹”一句有無所寄托，就不是能夠說清楚的事了，所以是否屬憂世之情還是個(gè)懸案。人生或許就是一輛馬車，命運(yùn)的車輪究竟該駛向何方，常常都是個(gè)問題。 8、 轉(zhuǎn)眼又是寒食。百草千花寒食路，香車系在誰家樹。很多年后被張愛玲翻譯成白話文，則是簡(jiǎn)單一句：原來你也在這里。又過很多年奶茶在歌中唱，為什么用盡全身力氣卻換

來半生回憶。

——惟有回憶中的那一個(gè)才是西泠松柏下的青驄少年人。這就是現(xiàn)實(shí)和理想的差距。

江湖相忘和柴米油鹽都是無可奈何的失去，所有想抓住都是支離破碎的夢(mèng)境而已。如許經(jīng)

年，始終記得那一個(gè)人的好，只不過因?yàn)椴辉僬鎸?shí)。不真實(shí)得失卻了他原有的所有缺憾，

反而變成自己精心描繪的神像被供在神壇上膜拜著。

易求無價(jià)寶，難得有情郎。如是而已。 9、春已向晚，夜已遲暮，貨郎早已返回那貧寒卻溫暖的家，即便是你所留戀的風(fēng)月場(chǎng)，也已經(jīng)人聲寂寥，門前冷落。依門幾次回首，偶見人影晃動(dòng)，都以為是你歸來的腳步，然而，華燈初上之時(shí)，恐怕你仍然‘誤入藕花深處’，沉醉不知?dú)w路。

人道‘閨中少婦不曾愁，春日凝裝上翠樓。’如今，我真的看見了陌頭的楊柳色，可是我依然是滿城柳絮。不是女子不知愁，不識(shí)女子何堪憂？女子不是只懂得濃妝艷抹，也不是只能抱怨情郎夜夜不歸。倘若，你是為求功名京城趕考，妾身會(huì)日夜焚香為你祈禱，若你是戎馬戰(zhàn)場(chǎng)鎮(zhèn)守邊疆，妾身也定當(dāng)為你禱告五帝三皇，若你是四處游學(xué)抑或經(jīng)商，妾身也可安心淺嘗書香。

幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮。也許在你風(fēng)流快活的時(shí)候，你尚且不知，已到收獲時(shí)節(jié)，農(nóng)忙時(shí)刻。每逢農(nóng)忙，舊鄰多是歡暢，喜迎豐收，而我，寧可顆粒無收，因?yàn)槿绻虏徽隗w，食不果腹，你也不會(huì)留戀風(fēng)月，你也不會(huì)花前醉酒。

淚眼依樓頻獨(dú)語，雙燕來時(shí)，陌上相逢否？繚亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無尋處。痛，已無疾可痛，淚已無淚可流。獨(dú)依高樓聲細(xì)細(xì)，不敢高聲語，向天傾訴，天都不應(yīng)答，對(duì)古樹長(zhǎng)嘆，枯樹都已枯萎。對(duì)四鄰哀怨，反道落下個(gè)不遵婦道的名聲。日日依靠在樓下低語，只有在燕子路過時(shí)，向它詢問你的蹤跡，只是它怎能知道我是如何的期盼你歸家，我是如何的孤寂無助。全無結(jié)果，全無結(jié)果。也許，入夢(mèng)以后，就可以尋到你的影子，然而入夢(mèng)又何曾容易，即使可安眠，愁緒也無柳絮一般，漫天飄飛，朦朧一片，無處不在，依稀看到的你的影子，也隨著柳絮而去。

幾日行云何處去？忘了歸來，不道春將暮。淚眼依樓頻獨(dú)語，雙燕來時(shí)，陌上相逢否？繚亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無尋處。

不經(jīng)離別苦，不知閨中怨。多年后的今天，我多想帶著那個(gè)棄你而尋芳訪的男子，一步一叩首的來到你的閨房，釋然你千年的哀怨。 10、宋詞中的女子是油壁車中的女子。 “”她是來會(huì)情郎的么？“郎意濃，妾意濃。油壁車輕郎馬驄，相逢九里松。”原知道這人生只不過是一場(chǎng)繁華的浮夢(mèng)，便不辭隔了世來和你相逢……

宋詞中的女子是橋上的女子。我也曾癡想，千余年前，我定是一個(gè)高歌泛夜的士子，對(duì)著這煙柳畫船，神馳天外。長(zhǎng)溝流月去無聲，杏花疏影里，吹笛到天明……當(dāng)曙光剛剛點(diǎn)染了天際，我便重扶殘醉，來尋那陌上的花鈿……那橋上的女子呵，兀自不肯回首凝睇，只管踏著青石板，提一盞荷燈，走進(jìn)那曲曲折折的幽巷，留給我的僅是一個(gè)弱柳扶風(fēng)的背影，讓我這個(gè)紅塵倦客生發(fā)出了“橋邊紅藥，年年知為誰生？”的嘆惋。 11、怨其實(shí)只是一種心態(tài)。怨天尤人并不可怕，發(fā)發(fā)牢騷，嘮叨嘮叨，可能于健康還有利，至少可以排解一下心中不平之氣。怕的是那種撒向人間都是怨，事事處處都是他人的不對(duì)，走路碰到一棵樹，都會(huì)怪這樹長(zhǎng)的不是地方；路上碰到下雨，還會(huì)怪老天爺真會(huì)挑時(shí)候。怨就怨吧，有什么大不了的。開天辟地以來，哀怨總是伴隨著蕓蕓眾生，尤愛光顧女性。有時(shí)候，它可能是閨中少婦們?cè)娨獾膿]灑，如念一念“愿君關(guān)山及早度，念妾桃李片時(shí)妍”；有時(shí)候，它可能是職業(yè)女性們心緒的轉(zhuǎn)換，如想一想“”幽幽地，淺淺地，淡淡地，看上去更年輕一點(diǎn)，不要因?yàn)樵拱炎约寒?dāng)成徐娘，看上去更多一點(diǎn)嬌愛，不要因?yàn)樵惯B大自然的春光也不看了。要么像竇娥，冤死了，也要留股清氣；要么像李清照，凄凄慘慘戚戚之余，仍不失淑女的姿態(tài)。要不然，你就是把欄桿拍遍，把欄桿拍穿，只怕也不減你沖天怨氣。

鵲踏枝·幾日行云何處去原文、翻譯注釋及賞析

原文：

鵲踏枝·幾日行云何處去

五代馮延巳

幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？

淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無尋處。(依依一作：悠悠)

譯文：

幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？

這幾天，他像流云飄哪里？忘了回家，不顧芳春將逝去。寒食路上長(zhǎng)滿了野草閑花。他車馬又在誰家樹上系?

淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無尋處。

淚眼倚樓不斷自言語，雙燕飛來，路上可與他相遇？紛亂春愁如柳絮，夢(mèng)中到哪尋他去？

注釋：

幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮(mù)。百草千花寒食路，香車系在誰家樹？

行云：此指所思情郎。寒食，節(jié)令名，在清明前一日。

淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)，陌上相逢否？撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無尋處。

淚眼二句：陳廷焯《詞則·大稚集》卷一：“‘雙燕’二語映首章。”

賞析：

這首詞從字面看，是描寫一女子對(duì)她游蕩在外的丈夫久久不歸既埋怨又難以割舍的纏綿感情。從一開頭的“行云何處去”到最后的“夢(mèng)里無尋處”，女主人公的情感始終在怨嗟與期待、苦悶與尋覓的交織中徘徊。作為一首優(yōu)秀的閨情詞，由于抒情的深刻與典型，往往容易喚起人們更廣泛的聯(lián)想，因而這首詞中所抒發(fā)的“忠厚纏綿”之情，似乎也概括了更廣泛的人生體驗(yàn)。

詞寫閨怨。上片以飄蕩不歸的行云，比作浪子。

“幾日行云何處去？忘卻歸來，不道春將暮。”這三句是閨中少婦的幽怨之詞，表現(xiàn)出她對(duì)情郎的惦念。這里以“行云”比喻在外四處游蕩的情郎，非常形象貼切。“忘卻歸來，不道春將暮。”，“春將暮”字面上是指春光將盡，亦指女子的美好年華將逝，這兩句為女子的自問自答之詞，充滿無窮悲嘆：美好的春光將要逝去了，而情郎卻仍不見歸來。

“百草千花寒食路，香車系在誰家樹？”“百草千花”，用辭也典麗雙關(guān)，暗中包括那些招蜂引蝶的女人，頗帶鄙薄意識(shí)。“香車”，代丈夫的'行蹤。車子停在誰家樹下，意指丈夫在誰處冶游。這樣寫，既切合女主人公倚樓眺望的情景，又形象鮮明，情思宛轉(zhuǎn)，耐人反復(fù)尋味。

下片則寫閨中少婦的孤獨(dú)與凄苦，她眼含淚水，倚立樓頭，不免如癡如呆，獨(dú)自念念叨叨。

“淚眼倚樓頻獨(dú)語。雙燕來時(shí)，陌上相逢否？”她想到自己的丈夫在外縱行放蕩，心中是多么的悲傷呀。“淚眼”寫其憂傷；“倚樓”寫她對(duì)丈夫的盼望；“頻獨(dú)語”三字，把女主人公那種傷心欲狂的精神狀態(tài)清晰地刻畫出來。“雙燕”兩句是她的詢問，她頻頻問那歸來的雙燕是否見到自己的夫君。燕子無情，怎聽得懂她的言語，這一問極寫女主人公之癡。

“撩亂春愁如柳絮，依依夢(mèng)里無尋處。”問燕燕無語，這令她多么惆悵，多么悲痛，心中那春愁頓時(shí)如柳絮一般，凌亂無序。這里詞人以柳絮喻愁，將無形之愁具體化，極寫其紛亂。“悠悠夢(mèng)里無尋處”，既然他不歸，她又那般惦念著他，那么便到夢(mèng)里將他尋覓吧，但夢(mèng)卻那般悠長(zhǎng)，令她茫然而不得尋覓。這最后兩句寫得千回百轉(zhuǎn)，情意纏綿，形象地表達(dá)了女主人公的哀怨與癡情。

這首詞連用了三個(gè)問句：“幾日行云何處去？”“香車系在誰家樹？”“雙燕飛來，陌上相逢否？”一次比一次問得更迫切，從而描繪出女主人公越到后來越瀕近絕望的心情。這是一種層層加碼式的手法。雙燕尚懂得歸來而人卻不知，離愁被春光撩撥得像悠悠揚(yáng)揚(yáng)的柳絮，漫天飛舞，使你在夢(mèng)里也覓不到蹤跡。作者以輕靈縹緲之筆寫朦朧夢(mèng)境，怨而不怒，蘊(yùn)藉深婉，可謂別開新境。

兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮?-- 百草千花寒食路,香車系在誰家樹?是什么節(jié)

前者出自秦觀《鵲橋仙》，寫的是牛郎織女七夕相會(huì)，自然是七月初七“七夕節(jié)";后兩句中有"寒食"二字，描寫的是寒食節(jié)。

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