大家好，今天本篇文章就來(lái)給大家分享多少蓬萊舊事的詩(shī)詞解釋，以及多少蓬萊舊事蓬萊指的是什么?對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見(jiàn)解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

多少蓬萊舊事,空回首,煙靄紛紛,斜陽(yáng)外,寒鴨數(shù)點(diǎn),流水繞孤村的出處

多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴨數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。

——秦觀 《滿庭芳》

秦觀《滿庭芳》賞析

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。 銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

有不少詞調(diào)，開(kāi)頭兩句八個(gè)字，便是一副工致美妙的對(duì)聯(lián)。宋代名家，大抵皆向此等處見(jiàn)工夫，逞文采。諸如“作冷欺花，將煙困柳”。“疊鼓夜寒，垂燈春淺”……一時(shí)也舉他不盡。這好比名角出臺(tái)，繡簾揭處，一個(gè)亮相，豐采精神，能把全場(chǎng)“籠罩”住。試看那“欺”字“困”字，“疊”字“垂”字……詞人的慧性靈心、情腸意匠，早已穎秀葩呈，動(dòng)人心目。

然而，要論個(gè)中高手，我意終推秦郎。比如他的筆下“碧水驚秋，黃云凝暮”，何等神筆!至于這首滿庭芳)的起拍開(kāi)端：“山抹微云，天連衰草”，更是雅俗共賞，只此一個(gè)出場(chǎng)，便博得滿堂碰頭彩，掌聲雷動(dòng)——真好看煞人!

這兩句端的好在何處?

大家先就看上了那“抹”字。好一個(gè)“山抹微云”!“抹”得奇，新鮮，別有意趣!

“抹”又為何便如此新奇別致，博得喝采呢?

須看他字用得妙，有人說(shuō)是文也而通畫理。

抹者何也?就是用別一個(gè)顏色，掩去了原來(lái)的底色之謂。所以，唐德宗在貞元時(shí)閱考卷，遇有詞理不通的，他便“濃筆抹之至尾”(煞是痛快)!至于古代女流，則時(shí)時(shí)要“涂脂抹粉”，羅虬寫的“一抹濃紅傍臉斜”，老杜說(shuō)的“曉?shī)y隨手抹”，都是佳例，其實(shí)亦即用脂紅別色以掩素面本容之義。

如此說(shuō)來(lái)，秦郎所指，原即山掩微云，應(yīng)無(wú)誤會(huì)。

但是如果他寫下酌真是“山掩微云”四個(gè)大字，那就風(fēng)流頓減，而意致無(wú)多了。學(xué)詞者宜向此處細(xì)心體味，同是這位詞人，他在一首詩(shī)中卻說(shuō)：“林梢一抹青如畫，知是淮流轉(zhuǎn)處山。”同樣成為名句。看來(lái)，他確實(shí)是有意地運(yùn)用繪畫的筆法而將它寫入了詩(shī)詞，人說(shuō)他“通畫理”，可增一層印證。他善用“抹”字。一寫林外之山痕，一寫山間之云跡，手法俱是詩(shī)中之畫，畫中之詩(shī)，其致一也。只單看此詞開(kāi)頭四個(gè)字，宛然一幅“橫云斷嶺”圖。

出句如彼，且看他對(duì)句用何字相敵?他道是：“天連衰草。”

于此，便有人嫌這“連”字太平易了，覺(jué)得還要“特殊”一點(diǎn)才好。想來(lái)想去，想出一個(gè)“黏”字來(lái)。想起“黏”字來(lái)的人，起碼是南宋人了，他自以為這樣才“煉字”警策。大家見(jiàn)他如此寫天際四垂，遠(yuǎn)與地平相“接”，好像“黏合”了一樣，用心選辭，都不同俗常，果然也是值得擊節(jié)贊賞!

我卻不敢茍同這個(gè)對(duì)字法。

何以不取“黏”字呢?蓋少游時(shí)當(dāng)北宋，那期間，詞的風(fēng)格還是大方家數(shù)一派路子，尚五十分刁鉆古怪的煉字法。再者，上文已然著重說(shuō)明：秦郎所以選用“抹”并且用得好，全在用畫人詞，看似精巧，實(shí)亦信手拈來(lái)，自然成趣。他斷不肯為了“敵”那個(gè)“抹”字，苦思焦慮，最后認(rèn)上一個(gè)“黏”，以為“獨(dú)得之秘”——那就是自從南宋才有的詞風(fēng)，時(shí)代特征是不能錯(cuò)亂的。“黏”字之病在于：太雕琢，——也就顯得太穿鑿；太用力，——也就顯得太吃力。藝術(shù)是不以此等為最高境界的。況且，“黏”也與我們的民族畫理不相貼切，我們的詩(shī)人賦手，可以寫出“野曠天低”，“水天相接”。這自然也符合西洋透視學(xué)；但他們還不致也不肯用一個(gè)天和地像是黏合在一起這樣的“修辭格”，因?yàn)楫嬂餂](méi)有這樣的概念。這其間的分際，是需要仔細(xì)審辨體會(huì)的：大抵在選字工夫上，北宋詞人寧肯失之“出”，而南宋詞人則有意失之“人”。后者的末流，就陷入尖新、小巧一路，專門在一二字眼上做扭捏的工夫；如果以這種眼光去認(rèn)看秦郎，那就南其轅而北其轍了。

以上是從藝術(shù)角度上講根本道理。注釋家似乎也無(wú)人指出：少游此處是暗用寇準(zhǔn)的“倚樓無(wú)語(yǔ)欲銷魂，長(zhǎng)空黯淡連芳草”的那個(gè)“連”字。豈能亂改他字乎?

說(shuō)了半日，難道這個(gè)精彩的出場(chǎng)，好就好在一個(gè)“抹”字上嗎?少游在這個(gè)字上享了盛名，那自是當(dāng)然而且已然，不但他的令婿在大街上遭了點(diǎn)意外事故時(shí)，大叫“我乃山抹微云學(xué)士之女婿是也!”就連東坡，也要說(shuō)一句“山抹微云秦學(xué)士，露花倒影柳屯田”。可見(jiàn)其膾炙之一斑。然而，這一聯(lián)八字的好處，卻不會(huì)“死”在這一兩個(gè)字眼上。要體會(huì)這一首詞通體的情景和氣氛，上來(lái)的這八個(gè)字已然起了一個(gè)籠罩全局的作用。

山抹微云，非寫其高，寫其遠(yuǎn)也。它與“天連衰草”，同是極目天涯的意思——這其實(shí)才是為了惜別傷懷的主旨，而攝其神理。懂了此理，也不妨直截就說(shuō)極目天涯就是主旨。

然而，又須看他一個(gè)山被云遮，便勾勒出一片暮靄蒼茫的境界；一個(gè)衰草連天，便點(diǎn)明了滿地秋容慘淡的氣象：整個(gè)情懷，皆由此八個(gè)字里而透發(fā)，而“彌漫”。學(xué)詞者于此不知著眼，翻向一二小字上去玩弄，或把少游說(shuō)成是一個(gè)只解“寫景”和“煉字”的淺人，豈不是見(jiàn)小而失大乎。

八字既明，下面全可迎刃而解了：畫角一句，加倍點(diǎn)明時(shí)間。蓋古代傍晚，城樓吹角，所以報(bào)時(shí)，正如姜白石所謂：“正黃昏，清角吹寒，都在空城。”正寫那個(gè)時(shí)間。暫停兩句，才點(diǎn)出賦別、餞送之本事。——詞筆至此，能事略盡——于是無(wú)往不收，為文必轉(zhuǎn)，便有回首前塵、低回往事的三句，稍稍控提，微微唱嘆。妙在“煙靄紛紛”四字，虛實(shí)雙關(guān)，前后相顧。——何以言虛實(shí)?言前后?試看紛紛之煙靄，直承“微云”，脈絡(luò)曉然，乃實(shí)有之物色也，而昨日前歡，此時(shí)卻憶，則也正如煙云暮靄，分明如在，而又迷茫棖惘，全費(fèi)追尋了。此則虛也。雙關(guān)之趣，筆墨之靈，允稱一絕。表

詞筆至此，已臻妙境，而加一推宕，含情欲見(jiàn)，而無(wú)用多申，只將極目天涯的情懷，放在眼前景色之間，——就又引出了那三句使千古讀者嘆為絕唱的“斜陽(yáng)外，歸鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”。又全似畫境，又覺(jué)畫境亦所難到。嘆為高手名筆，豈虛譽(yù)哉。

詞人為何要在上片歇拍之處著此“畫”筆?有人以為與正文全“不相干”。真的嗎?其實(shí)“相干”得很。莫把它看作敗筆泛墨，湊句閑文。你一定讀過(guò)元人馬致遠(yuǎn)的名曲《天凈沙》：“枯藤老樹(shù)昏鴉；小橋流水人家；古道西風(fēng)瘦馬，——夕陽(yáng)西下：斷腸人在天涯。”人人稱賞擊節(jié)，果然名不虛傳。但是，不一定都悟到馬君暗從秦郎脫化而來(lái)。少游寫此，全在神理，泯其語(yǔ)言：蓋謂，天色既暮，歸禽思宿，人豈不然?流水孤村，人家是處，歌哭于斯，亦樂(lè)生也。而自家一身微官濩落，去國(guó)離群，又成游子，臨歧帳飲，哪不執(zhí)手哽咽乎?

我很小時(shí)候，初知讀詞，便被它迷上了!著迷的重要一處，就是這歸鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水孤村，真是說(shuō)不出的美!調(diào)美，音美，境美，筆美。神馳情往，如入畫中。后來(lái)才明白，詞人此際心情十分痛苦，他不是死死刻畫這一痛苦的心情，卻將它寫成了一種極美的境界，令人稱奇叫絕。這大約就是我國(guó)大詩(shī)人大詞人的靈心意性、絕艷驚才的道理了吧?

我常說(shuō)：少游這首《滿庭芳》，只須著重講解賞析它的上半闋，后半無(wú)須婆婆媽媽，逐句饒舌，那樣轉(zhuǎn)為乏味。萬(wàn)事不必“平均對(duì)待”，藝術(shù)更是如此。倘昧此理，又豈止笨伯之譏而已。如今只有兩點(diǎn)該當(dāng)一說(shuō)：

一是青樓薄幸。盡人皆知，此是用“杜郎俊賞”的典故：杜牧之，官滿十年，棄而自便，一身輕凈，亦萬(wàn)分感慨，不屑正筆稍涉宦場(chǎng)一字，只借“閑情”寫下了那篇有名的“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”!其詞意怨甚，憤甚，亦謔甚矣!而后人不解，竟以小杜為“冶游子”。人之識(shí)度，不亦遠(yuǎn)乎。少游之感慨，又過(guò)乎牧之之感慨。少游有一首《夢(mèng)揚(yáng)州》，其中正也說(shuō)是“離情正亂，頻夢(mèng)揚(yáng)州”，是追憶“殢酒為花，十載因誰(shuí)淹留?”忘卻此義，講講“寫景”“煉字”，以為即是懂了少游詞，所失不亦多乎哉。

二是結(jié)尾。好一個(gè)“高城望斷”。“望斷”二字是我從一開(kāi)頭就講了的那個(gè)道理，詞的上片整個(gè)沒(méi)有離開(kāi)這兩個(gè)字。到煞拍處，總收一筆，輕輕點(diǎn)破，頰上三毫，倍添神采。而燈火黃昏，正由山有微云——到“紛紛煙靄”(漸重漸晚)——到滿城燈火，一步一步，層次遞進(jìn)，井然為紊，而惜別停杯，留連難舍，維舟不發(fā)……也就盡在“不寫而寫”之中了。

作詞不離情景二字，境超而情至，筆高而韻美，涵詠不盡，令人往復(fù)低回，方是佳篇。雕繪滿眼，意纖筆薄，乍見(jiàn)動(dòng)目，再尋索然。少游所以為高，蓋如此才真是詞人之詞，而非文人之詞、學(xué)人之詞——所謂當(dāng)行本色，即此是矣。

有人也曾指出，秦淮海，古之傷心人也。其語(yǔ)良是。他的詞，讀去乍覺(jué)和婉，細(xì)按方知情傷，令人有凄然不歡之感。此詞結(jié)處，點(diǎn)明“傷情處”，又不啻是他一部詞集的總括。我在初中時(shí)，音樂(lè)課教唱一首詞，使我十幾歲的少小心靈為之動(dòng)魂搖魄，——

西城楊柳弄春柔，動(dòng)離憂，淚難收。猶記多情，曾為系 歸舟。碧野朱橋當(dāng)日事，——人不見(jiàn)，水空流!……

每一吟誦，追憶歌聲，輒不勝情，“聲音之道，感人深矣”，古人的話，是有體會(huì)的。然而今日想來(lái)，令秦郎如此長(zhǎng)懷不忘、字字傷情的，其即《滿庭芳》所詠之人之事乎?

請(qǐng)問(wèn)宋秦觀的生平介紹以及他的詩(shī)詞和解釋

秦觀（1049-1100），字太虛、少游，號(hào)淮海居士。高郵人。北宋文學(xué)家。宋神宗元豐八年（1085年）進(jìn)士。曾任太學(xué)博士（即國(guó)立大學(xué)的教官）、秘書(shū)省正字、國(guó)史院編修官。政治上傾向舊黨，哲宗時(shí)“新黨”執(zhí)政，被貶為監(jiān)處州酒稅，徏郴州，編管橫州，又徙雷州，至藤州而卒。他與黃庭堅(jiān)、晁補(bǔ)之、張來(lái)號(hào)稱為“蘇門四學(xué)士”，頗得蘇軾賞識(shí)。秦觀生性豪爽，灑脫不拘，溢于文詞。20歲，作《浮山堰賦》。24 歲，作《單騎見(jiàn)虜賦》，為世人所重。其散文長(zhǎng)于議論，《宋史》評(píng)為“文麗而思深”。其詩(shī)長(zhǎng)于抒情，敖陶孫《詩(shī)評(píng)》說(shuō)：“秦少游如時(shí)女游春，終傷婉弱。”他是北宋后期著名婉約派詞人，其詞大多描寫男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙》（纖云弄巧）、《望海潮》（梅英疏淡）、《滿庭芳》（山抹微云）等。《鵲橋仙》中“兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在朝朝暮暮！”被譽(yù)為“化臭腐為神奇”的名句（見(jiàn)《蓼園詞選》）。《滿庭芳》中的“斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村”被稱做“天生的好言語(yǔ)”（《能改齋漫錄》引晁補(bǔ)之語(yǔ)）。張炎《詞源》說(shuō)：“秦少游詞體制淡雅，氣骨不衰，清麗中不斷意脈，咀嚼無(wú)滓，久而知味。”生平詳見(jiàn)《宋史》卷四四四。著有《淮海集》40卷、《淮海詞》（又名《淮海居士長(zhǎng)短句》）、《勸善錄》、《逆旅集》。又輯《揚(yáng)州詩(shī)》、《高郵詩(shī)》。其《蠶書(shū)》，是我國(guó)現(xiàn)存最早的一部蠶桑專著。又善書(shū)法，小楷學(xué)鐘、王，姿媚遒勁可愛(ài)，草書(shū)有東晉風(fēng)味，真、行學(xué)顏真卿。建炎四年（1130），南宋朝廷追贈(zèng)秦觀為“直龍圖閣學(xué)士”。高郵文游臺(tái)、秦觀讀書(shū)臺(tái)、《秦郵帖》石刻、揚(yáng)州云山圖、“淮東第一觀”石刻，保存至今。

減字木蘭花 天涯舊恨。獨(dú)自凄涼人不問(wèn)。欲見(jiàn)回腸。斷盡金爐小篆香。黛蛾長(zhǎng)斂。任是春風(fēng)吹不展。困依危樓。過(guò)盡飛鴻字字愁。

浣溪沙 漠漠輕寒上小樓。曉陰無(wú)賴似窮秋。淡煙流水畫屏幽。自在飛花輕似夢(mèng)，無(wú)邊絲雨細(xì)如愁。寶簾閑掛小銀鉤。

踏莎行 霧失樓臺(tái)，月迷津渡。桃源望斷無(wú)尋處。可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮。驛寄梅花，魚(yú)傳尺素。砌成此恨無(wú)重?cái)?shù)。郴江幸自繞郴山，為誰(shuí)流下瀟湘去。

鵲橋仙 纖云弄巧，飛星傳恨，銀漢迢迢暗度。金風(fēng)玉露一相逢，便勝卻、人間無(wú)數(shù)。柔情似水，佳期如夢(mèng)，忍顧鵲橋歸路。兩情若是久長(zhǎng)時(shí)，又豈在、朝朝暮暮。

望海潮 星分斗牛，疆連淮海，揚(yáng)州萬(wàn)井提封。花發(fā)路香，鶯啼人起，珠簾十里東風(fēng)。豪俊氣如虹。曳照春金紫，飛蓋相從。巷入垂楊，畫橋南北翠煙中。追思故國(guó)繁雄。有迷樓掛斗。

月觀橫空。紋錦制帆，明珠濺雨，寧論爵馬魚(yú)龍。往事逐孤鴻。但亂云流水，縈帶離宮。最好揮毫萬(wàn)字，一飲拚千鐘。

望海潮 秦峰蒼翠，耶溪瀟灑，千巖萬(wàn)壑爭(zhēng)流。鴛瓦雉城，譙門畫戟，蓬萊燕閣三休。天際識(shí)歸舟。泛五湖煙月，西子同游。茂草臺(tái)荒，苧蘿村冷起閑愁。何人覽古凝眸。悵朱顏易失，

翠被難留。梅市舊書(shū)，蘭亭古墨，依稀風(fēng)韻生秋。狂客鑒湖頭。有百年臺(tái)沼，終日夷猶。最好金龜換酒，相與醉滄州。

望海潮 梅英疏淡，冰澌溶泄，東風(fēng)暗換年華。金谷俊游，銅駝巷陌，新晴細(xì)履平沙。長(zhǎng)憶誤隨車。正絮翻蝶舞，芳思交加。柳下桃蹊，亂分春色到人家。西園夜飲鳴笳。有華燈礙月，

飛蓋妨花。蘭苑未空，行人漸老，重來(lái)是事堪嗟。煙暝酒旗斜。但倚樓極目，時(shí)見(jiàn)棲鴉。無(wú)奈歸心，暗隨流水到天涯。

水龍吟 小樓連遠(yuǎn)橫空，下窺繡轂雕鞍驟。朱簾半卷，單衣初試，清明時(shí)候。破暖輕風(fēng)，弄晴微雨，欲無(wú)還有。賣花聲過(guò)盡，斜陽(yáng)院落，紅成陣、飛鴛甃。玉佩丁東別后。

悵佳期、參差難又。名韁利鎖，天還知道，和天也瘦。花下重門，柳邊深巷，不堪回首。念多情但有，當(dāng)時(shí)皓月，向人依舊。

八六子 倚危亭。恨如芳草，萋萋劃盡還生。念柳外青驄別后，水邊紅袂分時(shí)，愴然暗驚。無(wú)端天與娉婷。夜月一簾幽夢(mèng)，春風(fēng)十里柔情。怎奈向、歡娛漸隨流水，素弦聲斷，

翠綃香減，那堪片片飛花弄晚，蒙蒙殘雨籠晴。正銷凝。黃鸝又啼數(shù)聲。

木蘭花慢 過(guò)秦淮曠望，迥瀟灑、絕纖塵。愛(ài)清景風(fēng)蛩，吟鞭醉帽，時(shí)度疏林。秋來(lái)政情味淡，更一重?zé)熕恢卦啤ＧЧ判腥伺f恨，盡應(yīng)分付今人。漁村。望斷衡門。蘆荻浦、雁先聞。

對(duì)觸目凄涼，紅凋岸蓼，翠減汀蘋。憑高正千嶂黯，便無(wú)情到此也銷魂。江月知人念遠(yuǎn)，上樓來(lái)照黃昏。

好事近（夢(mèng)中作）春路雨添花，花動(dòng)一山春色。行到小溪深處，有黃鸝千百。飛云當(dāng)面化龍蛇，夭驕轉(zhuǎn)空碧。醉臥古藤陰下，了不知南北。

浣溪沙 錦帳重重卷暮霞。屏風(fēng)曲曲斗紅牙。恨人何事苦離家。枕上夢(mèng)魂飛不去，覺(jué)來(lái)紅日又西斜。滿庭芳草襯殘花。

如夢(mèng)令 遙夜沈沈如水。風(fēng)緊驛亭深閉。夢(mèng)破鼠窺燈，霜送曉寒侵被。無(wú)寐。無(wú)寐。門外馬嘶人起。

如夢(mèng)令 樓外殘陽(yáng)紅滿。春入柳條將半。桃李不禁風(fēng)，回首落英無(wú)限。腸斷。腸斷。人共楚天俱遠(yuǎn)。

如夢(mèng)令 池上春歸何處。滿目落花飛絮。孤館悄無(wú)人，夢(mèng)斷月堤歸路。無(wú)緒。無(wú)緒。簾外五更風(fēng)雨。

調(diào)笑令 心素。與誰(shuí)語(yǔ)。始信別離情最苦。蘭舟欲解春江暮。精爽隨君歸去。異時(shí)攜手重來(lái)處。夢(mèng)覺(jué)春風(fēng)庭戶。

阮郎歸 退花新綠漸團(tuán)枝。撲人風(fēng)絮飛。秋千未拆水平堤。落紅成地衣。游蝶困，乳鶯啼。怨春春怎知。日長(zhǎng)早被酒禁持。那堪更別離。

阮郎歸 宮腰裊裊翠鬟松。夜堂深處逢。無(wú)端銀燭殞秋風(fēng)。靈犀得暗通。身有限，恨無(wú)窮。星河沈曉空。隴頭流水各西東。佳期如夢(mèng)中。

阮郎歸 瀟湘門外水平鋪。月寒征棹孤。紅妝飲罷少踟躕。有人偷向隅。揮玉箸，灑真珠。梨花春雨馀。人人盡道斷腸初。那堪腸已無(wú)。

阮郎歸 湘天風(fēng)雨破寒初。深沈庭院虛。麗譙吹罷小單于。迢迢清夜徂。鄉(xiāng)夢(mèng)斷，旅魂孤。崢嶸歲又除。衡陽(yáng)猶有雁傳書(shū)。郴陽(yáng)和雁無(wú)。

調(diào)笑令

輦路。

江楓古。

樓上吹簫人在否。

菱花半璧香塵污。

往日繁華何處。

舊歡新愛(ài)誰(shuí)是主。

啼笑兩難分付。

調(diào)笑令

腸斷。

繡簾卷。

妾愿身為梁上燕。

朝朝暮暮長(zhǎng)相見(jiàn)。

莫遣恩遷情變。

紅綃粉淚知何限。

萬(wàn)古空傳遺怨。

調(diào)笑令

戀戀。

樓中燕。

燕子樓空春色晚。

將軍一去音容遠(yuǎn)。

空鎖樓中深怨。

春風(fēng)重到人不見(jiàn)。

十二闌干倚遍。

調(diào)笑令

柳岸。

水清淺。

笑折荷花呼女伴。

盈盈日照新妝面。

水調(diào)空傳幽怨。

扁舟日暮笑聲遠(yuǎn)。

對(duì)此令人腸斷。

虞美人

高城望斷塵如霧。

不見(jiàn)聯(lián)驂處。

夕陽(yáng)村外小灣頭。

只有柳花無(wú)數(shù)、送歸舟。

瓊枝玉樹(shù)頻相見(jiàn)。

只恨離人遠(yuǎn)。

欲將幽恨寄青樓。

爭(zhēng)奈無(wú)情江水、不西流。

虞美人

碧桃天上栽和露。

不是凡花數(shù)。

亂山深處水縈洄。

可惜一枝如畫、為誰(shuí)開(kāi)。

輕寒細(xì)雨情何限。

不道春難管。

為君沈醉又何妨。

只怕酒醒時(shí)候、斷人腸。

點(diǎn)絳唇

醉漾輕舟，信流引到花深處。

塵緣相誤。

無(wú)計(jì)花間住。

煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮。

山無(wú)數(shù)。

亂紅如雨。

不記來(lái)時(shí)路。

臨江仙

千里瀟湘挪藍(lán)浦，蘭橈昔日曾經(jīng)。

月高風(fēng)定露華清。

微波澄不動(dòng)，冷浸一天星。

獨(dú)倚危檣情悄悄，遙聞妃瑟泠泠。

新聲含盡古今情。

曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰青。

南柯子

靄靄凝春態(tài)，溶溶媚曉光。

何期容易下巫陽(yáng)。

只恐使君前世、是襄王。

暫為清歌駐，還因暮雨忙。

瞥然歸去斷人腸。

空使蘭臺(tái)公子、賦高唐。

南歌子

玉漏迢迢盡，銀潢淡淡橫。

夢(mèng)回宿酒未全醒。

已被鄰雞催起、怕天明。

臂上妝猶在，襟間淚尚盈。

水邊燈火漸人行。

天外一鉤殘?jiān)隆恰?

風(fēng)流子

東風(fēng)吹碧草，年華換、行客老滄州。

見(jiàn)梅吐舊英，柳搖新綠，惱人春色，還上枝頭。

寸心亂，北隨云黯黯，東逐水悠悠。

斜日半山，暝煙兩岸。數(shù)聲橫笛，一葉扁舟。

青門同攜手，前歡記、渾似夢(mèng)里揚(yáng)州。

誰(shuí)念斷腸南陌，回首西樓，算天長(zhǎng)地久，有時(shí)有盡，奈何綿綿，此恨難休。

擬待倩人說(shuō)與，生怕人愁。

長(zhǎng)相思

鐵甕城高，蒜山渡闊，干云十二層樓。

開(kāi)尊待月，掩箔披風(fēng)，依然燈火揚(yáng)州。

綺陌南頭。

記歌名宛轉(zhuǎn)，鄉(xiāng)號(hào)溫柔。

曲檻俯清流。

想花陰、誰(shuí)系蘭舟。

念凄絕秦弦，感深荊賦，相望幾許凝愁。

勤勤裁尺素，奈雙魚(yú)、難渡瓜洲。

曉鑒堪羞。

潘鬢點(diǎn)、吳霜漸稠。

幸于飛、鴛鴦未老，不應(yīng)同是悲秋。

河傳

恨眉醉眼。

甚輕輕覷著，神魂迷亂。

常記那回，小曲闌干西畔。

鬢云松、羅襪刬。

丁香笑吐嬌無(wú)限。

語(yǔ)軟聲低，道我何曾慣。

云雨未諧，早被東風(fēng)吹散。

悶損人、天不管。

一叢花

年時(shí)今夜見(jiàn)師師。

雙頰酒紅滋。

疏簾半卷微燈外，露華上、煙裊涼飔。

簪髻亂拋，偎人不起，彈淚唱新詞。

佳期，誰(shuí)料久參差。

愁緒暗縈絲。

想應(yīng)妙舞清歌罷，又還對(duì)、秋色嗟咨。

惟有畫樓，當(dāng)時(shí)明月，兩處照相思。

滿庭芳

山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。

暫停征棹，聊共引離尊。

多少蓬萊舊事，空回首、煙靄紛紛。

斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。

銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。

謾贏得、青樓薄幸名存。

此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上、空惹啼痕。

傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

滿庭芳

曉色云開(kāi)，春隨人意，驟雨才過(guò)還晴。

古臺(tái)芳榭，飛燕蹴紅英。

舞困榆錢自落，秋千外、綠水橋平。

東風(fēng)里，朱門映柳，低按小秦箏。

多情。

行樂(lè)處，珠鈿翠蓋，玉轡紅櫻。

漸酒空金榼，花困蓬瀛。

豆蔻梢頭舊恨，十年夢(mèng)、屈指堪驚。

憑闌久，疏煙淡日，寂寞下蕪城。

江城子

西城楊柳弄春柔。

動(dòng)離憂。

淚難收。

猶記多情，曾為系歸舟。

碧野朱橋當(dāng)日事，人不見(jiàn)，水空流。

韶華不為少年留。

恨悠悠。

幾時(shí)休。

飛絮落花時(shí)候、一登樓。

便作春江都是淚，流不盡，許多愁。

江城子

南來(lái)飛燕北歸鴻。

偶相逢。

慘愁容。

綠鬢朱顏，重見(jiàn)兩衰翁。

別后悠悠君莫問(wèn)，無(wú)限事，不言中。

小槽春酒滴珠紅。

莫匆匆。

滿金鐘。

飲散落花流水、各西東。

后會(huì)不知何處是，煙浪遠(yuǎn)，暮云重。

蝶戀花

曉日窺軒雙燕語(yǔ)。

似與佳人，共惜春將暮。

屈指艷陽(yáng)都幾許。

可無(wú)時(shí)霎閑風(fēng)雨。

流水落花無(wú)問(wèn)處。

只有飛云，冉冉來(lái)還去。

持酒勸云云且住。

憑君礙斷春歸路。

木蘭花

秋容老盡芙蓉院。

草上霜花勻似翦。

西樓促坐酒杯深，風(fēng)壓繡簾香不卷。

玉纖慵整銀箏雁。

紅袖時(shí)籠金鴨暖。

歲華一任委西風(fēng)，獨(dú)有春紅留醉臉。

一落索

楊花終日飛舞。

奈久長(zhǎng)難駐。

海潮雖是暫時(shí)來(lái)，卻有個(gè)、堪憑處。

紫府碧云為路。

好相將歸去。

肯如薄幸五更風(fēng)，不解與、花為主。

丑奴兒

夜來(lái)酒醒清無(wú)夢(mèng)，愁倚闌干。

露滴輕寒。

雨打芙蓉淚不干。

佳人別后音塵悄，瘦盡難拚。

明月無(wú)端。

已過(guò)紅樓十二間。

南鄉(xiāng)子

妙手寫徽真。

水翦雙眸點(diǎn)絳唇。

疑是昔年窺宋玉，東鄰。

只露墻頭一半身。

往事已酸辛。

誰(shuí)記當(dāng)年翠黛顰。

盡道有些堪恨處，無(wú)情。

任是無(wú)情也動(dòng)人。

醉桃源

以阮郎歸歌之亦可

碧天如水月如眉。

城頭銀漏遲。

綠波風(fēng)動(dòng)畫船移。

嬌羞初見(jiàn)時(shí)。

銀燭暗，翠簾垂。

芳心兩自知。

楚臺(tái)魂斷曉云飛。

幽歡難再期。

桃源憶故人

玉樓深鎖薄情種。

清夜悠悠誰(shuí)共。

羞見(jiàn)枕衾鴛鳳。

悶即和衣?lián)怼?/p>

無(wú)端畫角嚴(yán)城動(dòng)。

驚破一番新夢(mèng)。

窗外月華霜重。

聽(tīng)徹梅花弄。

畫堂春

東風(fēng)吹柳日初長(zhǎng)。

雨馀芳草斜陽(yáng)。

杏花零落燕泥香。

睡損紅妝。

寶篆煙消鸞鳳，畫屏云鎖瀟湘。

暮寒微透薄羅裳。

無(wú)限思量。

菩薩蠻

蟲(chóng)聲泣露驚秋枕。

羅幃淚濕鴛鴦錦。

獨(dú)臥玉肌涼。

殘更與恨長(zhǎng)。

陰風(fēng)翻翠幔。

雨澀燈花暗。

畢竟不成眠。

鴉啼金井寒。

秦觀的滿庭芳·山抹微云哪幾句是點(diǎn)化前人的詩(shī)句或詩(shī)意而來(lái)的

《滿庭芳·山抹微云》上闋：

“山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。”

“寒鴉”二句雖是點(diǎn)化隋煬帝詩(shī)，但精美而本色；

“抹”、“連”字雖平易但很傳神，難怪蘇軾要戲稱他為“山抹微云秦學(xué)士”了。

《滿庭芳》鑒賞

秦觀前期寫離愁的名篇《滿庭芳》：

山抹微云，天粘衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉數(shù)點(diǎn)，流水繞孤村。銷魂。當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也？襟袖上空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

詞寫同歌妓的戀情，同時(shí)又融入自己的身世之感。正如周濟(jì)在《宋四家詞選》中所說(shuō)：“將身世之感，打并入艷情，又是一法。”當(dāng)時(shí)，秦觀的詩(shī)詞創(chuàng)作已蜚聲文壇，但政治上卻未得進(jìn)展。詞中“謾贏得青樓薄幸名存”，就含有這種感慨。不過(guò)，貫穿全詞的基調(diào)卻是傷別，“身世之感”并不十分突出。

這首詞寫的是一個(gè)別離的場(chǎng)面，隨著情事的發(fā)展，細(xì)致地刻畫了當(dāng)時(shí)的生活環(huán)境和人物的內(nèi)心活動(dòng)。它一上來(lái)是寫一位旅客將要乘船遠(yuǎn)行，情人趕來(lái)餞別，于是暫緩開(kāi)船，一起飲酒。這時(shí)候所看到的是:遠(yuǎn)處被一些浮云遮掩著的隱約起伏的山峰，從近處一直延伸到天邊的枯草。這一切給人的印象是黯淡的、蕭瑟的，是深秋郊外的、與人物別離時(shí)的心情相一致的景色。

在這里，作者用“抹”字形容那輕輕地飄浮在山上的一層層薄薄的云彩，用“粘”字表現(xiàn)那一望無(wú)際的、與遠(yuǎn)天逐漸銜接的已經(jīng)枯萎了的秋草，就好像云是流質(zhì)，可以抹在山上，草有黏性，可以粘住天體。兩句非常精煉、自然，又極其傳神。（“粘”，宋本作“連”。“粘”字或是后人所改，但更好些。前人如鈕繡、毛晉均有辯論。鈕說(shuō)見(jiàn)《詞林紀(jì)事》，毛說(shuō)見(jiàn)汲古閣本《淮海詞》附注。）這首詞到處傳唱，這頭兩句尤其為人所贊賞。蘇軾因此曾經(jīng)開(kāi)玩笑地給作者起了一個(gè)別號(hào)，稱之為“山抹微云君”。而蔡絳《鐵圍山叢談》中還記載著：作者的女婿范溫曾經(jīng)參加某一貴人的宴會(huì)。貴人有一歌妓，愛(ài)唱秦詞，當(dāng)筵唱了許多，其中當(dāng)然有這一首。她起初并沒(méi)有注意范溫，后來(lái)才問(wèn)他是什么人。范回答說(shuō):“某乃‘山抹微云’女婿。”座中人不禁大笑起來(lái)。可見(jiàn)此詞，尤其是其起句被人愛(ài)重的情形。

“山抹”兩句，是當(dāng)時(shí)所看到的景物，而當(dāng)時(shí)所聽(tīng)到的，則是本在城樓門邊吹著而漸漸在晚空中消失的號(hào)角聲。不但角聲之悲涼引起了分手的情侶更多的離緒，而且畫角吹罷之后，時(shí)間也就更晚了。

一對(duì)情侶正是在這個(gè)地方、這個(gè)時(shí)候、這種情景之中，停船飲酒的。但船是即將遠(yuǎn)行的“征棹”，酒是借以解憂的“離尊”，。“征棹”無(wú)非“暫停”，。“離尊”只是“聊共” ，這就如實(shí)地表達(dá)了兩人無(wú)可奈何的惆悵心情。

接著，作者寫這位旅客，也就是自己，在將要離開(kāi)此時(shí)所在地汴京的時(shí)候，不由自主地回想起在這里生活的一個(gè)時(shí)期中所發(fā)生的“多少”“舊事”來(lái)。“蓬萊”本是海中仙島，東漢人習(xí)慣用來(lái)指在洛陽(yáng)的國(guó)家圖書(shū)館—東觀。秦觀曾在汴京的秘閣供職。秘閣則是宋代的國(guó)家圖書(shū)館，所以也可稱為蓬萊。“蓬萊舊事”即指在京城的一段生活。現(xiàn)在，就要離開(kāi)了，回想起來(lái)，真像煙霧一般，渺茫得很。平常說(shuō)往事如煙，本來(lái)是個(gè)比喻，但此刻身在水邊，江天在望，煙水迷離，又將心中所感之情，結(jié)合眼中所見(jiàn)之景，而融成一體了。因此，“回首”兩句，可以是虛指情，也可以是實(shí)指景，妙在雙關(guān)。

回想往事，已如煙霧，極目前程，又只見(jiàn)寒鴉、斜陽(yáng)、流水、孤村，情景本已蕭瑟，何況又是從滿腹離愁的旅人眼中看出，就更加不是味兒。“斜陽(yáng)外”三句，也是傳誦千古的名句。作者的朋友晁補(bǔ)之說(shuō):“雖不識(shí)字人，亦知是天生好言語(yǔ)”（見(jiàn)《苕溪漁隱叢話》）這正是稱贊其是善于白描，形象鮮明，使人歷歷如見(jiàn)。隋煬帝詩(shī):“寒鴉千萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。”作者完全襲用其語(yǔ)，但正如晏幾道之用翁宏的“落花人獨(dú)立，微雨燕雙飛”兩句一樣，放在全篇之中，非常合適，極其自然，已成為整首詞不可分割的有機(jī)組成部分。

換頭三句，寫別前的幽歡和留戀。古人以解帶暗示幽歡，如權(quán)德輿《玉臺(tái)體》:“昨夜裙帶解，今朝嬉子飛。鉛華不可棄，莫是蒿砧歸。”（古人迷信認(rèn)為妻子的裙帶自解，是遠(yuǎn)出的丈夫要回家的兆頭。）賀鑄〔薄幸〕:“向睡鴨爐邊，翔鸞屏里，羞把香羅暗解。”《西廂記》〔寄生草〕:“今宵同會(huì)碧沙櫥，何時(shí)重解香羅帶?”香囊，則是佩飾，解以贈(zèng)行，作為紀(jì)念，如繁欽《定情詩(shī)》:“何以致叩叩，香囊系肘后。”。三句以 “消魂”兩字領(lǐng)起，用江淹《別賦》:“黯然消魂者，惟別而已矣!”這說(shuō)明，解帶贈(zèng)囊，皆屬別情。蘇軾曾譏諷“消魂!當(dāng)此際”句為“學(xué)柳七作詞”（見(jiàn)黃升《花庵詞選》），就是因?yàn)檫@種寫法不夠雅正，近于柳永之故。

“漫贏得”兩句，用杜牧《遣懷》“十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名”之意。不但感嘆一切歡愛(ài)都成過(guò)去，而且更多地?fù)?dān)心后會(huì)難期，最后不免在風(fēng)月場(chǎng)中空留下一個(gè)負(fù)心郎的名聲。“漫”字有隨隨便便的意思。自己哪里會(huì)愿意留下這么一個(gè)名聲?但卻隨隨便便地留下了，暗示此別之于勢(shì)有所不得已。

哭哭啼啼，為的是不知今天一別，何時(shí)再見(jiàn)。但無(wú)論怎樣傷感，也不能決定重見(jiàn)之期，那么，即使是衣襟衣袖上都招惹了許多淚水，留下淚痕，也仍然是“空”的。所以“此去”二句，乃是由此時(shí)相別，想到今后相思，由今后相思，想到相思無(wú)益，是對(duì)離恨透過(guò)兩層的描寫，所以更顯深刻。

畫角吹殘，歸鴉成陣，天氣向晚，船要開(kāi)了，送客的人也不得不回去了。用“傷情”處三字鄭重點(diǎn)出:這時(shí)回首遙望京城，已經(jīng)是萬(wàn)家燈火，到了黃昏時(shí)候。這就將雖然非分手不可，卻仍然流連惜別的心情，曲折地表達(dá)出來(lái)，從情又歸到景，與篇首以景起對(duì)應(yīng)。

周濟(jì)《宋四家詞選》說(shuō)這首詞是“將身世之感打并入艷情”。這是一個(gè)很敏銳的觀察。秦觀在秘閣擔(dān)任“黃本校勘”，是個(gè)官卑職小的工作，本不得意。在政治上，他同蘇軾關(guān)系密切，屬于舊黨。哲宗紹圣元年（公元1094年），新黨重新得勢(shì)，舊黨全部倒臺(tái)。秦觀也與此時(shí)外調(diào)杭州通判。這首詞，可能就是作于此時(shí)。但關(guān)于“身世之感”，他只用“多少蓬萊舊事”二句輕輕帶過(guò)，不特因?yàn)檫@首詞的主題是為了和情人惜別，而且那個(gè)“黃本校勘”，也實(shí)在沒(méi)有什么值得留戀的，比起分帶解囊的人來(lái)，簡(jiǎn)直無(wú)法相提并論，故側(cè)重寫情場(chǎng)失意而把官場(chǎng)失意只是依稀仿佛地包括其中。但“高城望斷”，自覺(jué)“傷情”，也未必沒(méi)有李白《登金陵鳳凰臺(tái)》中所謂“總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁”的意思在內(nèi)。這就是周濟(jì)那句評(píng)語(yǔ)的含義。

詩(shī)詞研究的，能幫我做下下面的題么？

1.BCDE

2.ABCD

3.ABC

4.B

5.D

四1.（1）此詩(shī)是送別的名作。詩(shī)意慰勉勿在離別之時(shí)悲哀。起句嚴(yán)整對(duì)仗，三、四句以散調(diào)承之，以實(shí)轉(zhuǎn)虛，文情跌宕。第三聯(lián)“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”，奇峰突起，高度地概括了“友情深厚，江山難阻”的情景，偉詞自鑄，傳之千古，有口皆碑。尾聯(lián)點(diǎn)出“送”的主題。

??全詩(shī)開(kāi)合頓挫，氣脈流通，意境曠達(dá)。一洗古送別詩(shī)中的悲涼凄愴之氣，音調(diào)爽朗，清新高遠(yuǎn)，獨(dú)樹(shù)碑石。

這首詩(shī)意境開(kāi)闊，音調(diào)爽朗，沒(méi)有濃重的悲傷色彩。“海內(nèi)存知己，天涯若比鄰”一句，成為千古吟誦不絕的佳句。主要是離別了還那么樂(lè)觀。一洗以前悲傷的氣氛。

（2）.丈夫志四海，萬(wàn)里猶比鄰

2.張?jiān)伞顿R新郎·送胡邦衡待制赴新州》賞析 夢(mèng)繞神州路。悵秋風(fēng)、連營(yíng)畫角，故宮“離黍”。底事昆侖傾砥柱，九地黃流亂注？聚萬(wàn)落千村狐兔。天意從來(lái)高難問(wèn)，況人情老易悲難訴，更南浦、送君去。涼生岸柳催殘暑。耿斜河，疏星淡月，斷云微度。萬(wàn)里江山知何處？回首對(duì)床夜語(yǔ)。雁不到，書(shū)成誰(shuí)與？目盡青天懷今古，肯兒曹恩怨相爾汝！舉大白，聽(tīng)《金縷》。

張?jiān)桑种僮冢瑒e號(hào)蘆川居士，長(zhǎng)樂(lè)（在今福建省）人。他的詞，風(fēng)格豪放，晚年所寫的兩首《賀新郎》，氣勢(shì)磅礴，悲涼慷慨。這是其中的一首。

這首詞是送胡邦衡的。胡邦衡，名銓，是南宋朝廷中堅(jiān)決的主戰(zhàn)派。在秦檜主持屈辱的和議時(shí)，他上書(shū)請(qǐng)斬秦檜，被貶官到福州做簽判（屬員）。和議成，再把他流放新州（今廣東省新興縣），加以管制的處分。他當(dāng)時(shí)在做簽判，早已不做待制（朝廷的顧問(wèn)官）了，題目里稱他為“待制”，是用他過(guò)去的官銜。張?jiān)刹活櫘?dāng)時(shí)主和派田強(qiáng)大壓力，特地寫這首《賀新郎》來(lái)給胡銓送行，在詞里對(duì)朝廷的妥協(xié)投降政策表示強(qiáng)烈不滿，對(duì)胡銓的遭遇表示了無(wú)限的同情。

詞從國(guó)破家亡的現(xiàn)實(shí)寫起。“夢(mèng)繞神州路”是說(shuō)自己日夜思念北方國(guó)土，連做夢(mèng)都在繞著上汴京的路上轉(zhuǎn)。“神州”本指中國(guó)，這里主要指被金人侵占的汴京。“悵秋風(fēng)”以下三句寫自己夢(mèng)中所見(jiàn)。當(dāng)他夢(mèng)里走向汴京時(shí)，被秋風(fēng)引起了惆悵的感情。那里已是“連營(yíng)畫角”，駐扎著金兵的各個(gè)軍營(yíng)，吹起了此起彼伏的軍號(hào)聲。再看看汴京的宮殿已經(jīng)荒廢了。“故宮離黍”是說(shuō)以前蓋著宮殿的地方如今長(zhǎng)滿了禾黍（大黃米一類植物）。這里寫他夢(mèng)到汴京所見(jiàn)，也許是他真的做了這樣的夢(mèng)，也許是他的想象，總之是寫出北宋滅亡、汴京荒蕪了。接下去就提出了問(wèn)題。

“底事昆侖傾砥柱”以下三句，就是問(wèn)為什么北宋會(huì)滅亡的呢？接下去先不作回答，先描寫北宋滅亡、人民遭難的慘狀。因?yàn)槭裁淳壒世錾奖浪浦絻A倒，以致黃河泛濫成災(zāi)，到處亂流呢？在這里，詞人用山崩地裂、洪水泛濫來(lái)比喻金兵滅亡北宋，把廣大人民置于水深火熱之中的歷史事實(shí)。洪水沖毀了家園，人們紛紛逃難，千萬(wàn)個(gè)村莊成了狐貍和野兔的樂(lè)園。“底事”，什么事。“昆侖”、“砥柱”都是山名。昆侖山是黃河的發(fā)源地，砥柱山在黃河中。“九地”，也就是九州大地。“亂注”，到處亂流。“聚萬(wàn)落千村狐兔”的“聚”字，突出了狐、兔之多，表現(xiàn)出人民遭受了嚴(yán)重的苦難。

作者已用濃重的筆墨寫出了亡國(guó)之痛，至此便很自然地要問(wèn)：這一切是怎么造成的？究竟是誰(shuí)的過(guò)錯(cuò)呢？在當(dāng)時(shí)，這答案不能明白講出，所以，詞人只好借杜甫的“天意高難問(wèn)，人情老易悲”兩句詩(shī)，來(lái)暗示亡國(guó)破家的罪責(zé)應(yīng)該由最高統(tǒng)治者來(lái)承擔(dān)。“天意高難問(wèn)”以下四句是說(shuō)：天（比喻最高統(tǒng)治者）因?yàn)楦吒咴谏希运男囊夂茈y問(wèn)明白，人之常情是越到老年就越容易產(chǎn)生悲感，更何況今天在南浦送胡銓到新州去呢？“老易”，越老越容易。“悲難訴”，是說(shuō)悲愁無(wú)法訴說(shuō)得清楚。“南浦”，泛指送別的地方。“君”，指胡銓。這里從“天意高難問(wèn)”，聯(lián)系到胡銓因反對(duì)屈辱和議而被流放，就婉轉(zhuǎn)地透露出南宋小朝廷走投降主義路線，造成茍安局面，無(wú)法收復(fù)失地。

下片寫出了作者對(duì)胡銓的深厚友誼以及對(duì)他的慰勉。

開(kāi)頭四句是寫詞人送別胡銓時(shí)所看到的景致。“涼生岸柳催殘暑”點(diǎn)明季節(jié)，說(shuō)明作者寫詞時(shí)，是在夏末秋初。涼風(fēng)吹動(dòng)岸邊的柳樹(shù)，仿佛在催著殘存的暑氣趕快退盡。天上，銀河明亮，星星稀疏，月亮清淡，不時(shí)有一兩片云彩輕輕遮住月亮，又忽然飛了過(guò)去。“耿斜河”是說(shuō)銀河在夏夜顯得很清晰。“耿”是明亮的意思。“斜河”指夜深時(shí)銀河的方位已變得傾斜了。“斷云”，這里指小片的云。“微度”，輕輕地飄過(guò)去。這時(shí)詞人在想些什么？從“萬(wàn)里江山知何處”到“書(shū)成誰(shuí)與”幾句，就具體地寫出了作者所想的內(nèi)容。胡銓流放新州，從此相隔萬(wàn)里，再不知他究竟在什么地方。回想以前，兩人常常在夜里面對(duì)面躺在床上談心，而今后，傳書(shū)的大雁飛不到偏僻邊遠(yuǎn)的新州，信寫成了，又該交給誰(shuí)寄去呢？讀到這里，我們能不被作者對(duì)友人的深摯感情所感動(dòng)嗎？“回首”，回想起。“書(shū)成誰(shuí)與”，是說(shuō)，寫好信，讓誰(shuí)給送去呢？

但是，作者并不到此為止，“目盡青天懷今古”以下兩句，便把詞的思想境界大大提高了一步。“目盡青天”是說(shuō)詞人仰起頭來(lái)久久地凝視青天，仿佛要把它看透。“懷今古”是指追思古往今來(lái)的英雄人物。“兒曹恩怨相爾汝”出自唐朝詩(shī)人韓愈《聽(tīng)穎師彈琴》詩(shī)：“昵昵兒女語(yǔ)，恩怨相爾汝。”這原是形容穎師的琴聲就象小孩子一忽兒埋怨、一忽兒又和好那樣。“兒曹”，即兒輩。“兒曹恩怨”指小孩兒之間一會(huì)兒要好，一會(huì)兒埋怨。“爾”和“汝”，都是“你”的意思，“相爾汝”是形容兩人講話時(shí)互相指著對(duì)方的那種樣子。“肯”是“哪里肯”的意思。這兩句借用韓愈的詩(shī)句而加以變化，意思是說(shuō)張?jiān)珊秃屧诜质謺r(shí)能夠放眼天下，懷想古今，相互勉勵(lì)以英雄人物為榜樣，頑強(qiáng)地斗爭(zhēng)下去，而決不肯象小兒女似地為了朋友私情不忍分別。思怨在這里指交情。

在詞的最后兩句作者以高昂的調(diào)子寫道：來(lái)，讓我們高高舉起酒杯（“大白”就是酒杯），聽(tīng)我唱一曲豪壯的《金縷曲》（《賀新郎》的別名）來(lái)為你送行吧！這就把不肯屈服、堅(jiān)持斗爭(zhēng)的精神推向了高潮，使這首詞產(chǎn)生了巨大的鼓舞人心的力量。相傳張?jiān)梢驗(yàn)閷懥诉@首詞，也受到了革除功名的處罰，由此也可見(jiàn)它確實(shí)是刺痛了南宋當(dāng)權(quán)者的。

3（1）拜訪，探望；寫的是詩(shī)人應(yīng)邀到一位農(nóng)村老朋友家做客的經(jīng)過(guò)。在淳樸自然的田園風(fēng)光之中，舉杯飲酒，閑談家常，充滿了樂(lè)趣，抒發(fā)了詩(shī)人和朋友之間真摯的友情。這首詩(shī)初看似乎平淡如水，細(xì)細(xì)品味就象是一幅畫著田園風(fēng)光的中國(guó)畫，將景、事、情完美地結(jié)合在一起，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力

（2）這音詩(shī)是作者隱居鹿門山時(shí)到一位山村友人家作客所寫。一、二句從應(yīng)邀寫起，“故人”說(shuō)明不是第一次做客。三、四句是描寫山村風(fēng)光的名句，綠樹(shù)環(huán)繞，青山橫斜，猶如一幅清淡的水墨畫。五、六句寫山村生活情趣。面對(duì)場(chǎng)院菜圃，把酒談?wù)撉f稼，親切自然，富有生活氣息。結(jié)尾兩句以重陽(yáng)節(jié)還來(lái)相聚寫出友情之深，言有盡而意無(wú)窮。全詩(shī)描繪了美麗的山村風(fēng)光和平靜的田園生活，語(yǔ)言樸實(shí)清新，意境鮮明，富有濃厚的生活氣息，從而成為自唐代以來(lái)田園詩(shī)中的佳作。

五。1.八聲甘州，唐教坊大曲有《甘州》，雜曲有《甘州子》，是唐邊塞曲，因以邊塞地甘州為名。《八聲甘州》是從大曲《甘州》截取一段改制的。因全詞前后片共八韻，故名八聲，慢詞。與《甘州遍》之曲破，《甘州子》之令詞不同。《詞語(yǔ)》以柳永詞為正體。九十七字，前片四十六字，后片五十一宇，前后片各九句四平韻。亦有在起句增一韻的。前片起句、第三句，后片第二句、第四句，多用領(lǐng)句字。另有九十五字、九十六字、九十八字體，是變格。又名：《甘州》、《瀟瀟雨》、《宴瑤池》。

詞牌一名甘州，《西域記》云：“龜茲國(guó)土制曲，《伊州》《甘州》《梁州》等曲翻入中國(guó)。”《甘州》一曲，初為唐玄宗時(shí)教坊大曲，后用為詞調(diào)，因前后八韻故為“八聲”。《伊州》《甘州》《梁州》諸曲，音節(jié)慷慨悲壯，柳永精通音律，用來(lái)抒寫他貧士失意的感慨，有聲情并茂的藝術(shù)效果。

2.唐初邊關(guān)戰(zhàn)事頻繁，唐統(tǒng)治者為了捍衛(wèi)而征討四方，這成為了唐代邊塞詩(shī)派形成的社會(huì)基礎(chǔ)。唐代邊塞詩(shī)人主要的代表作家是高適、岑參、王昌齡、李頎、崔顥等。

3. 即“新題樂(lè)府”，相對(duì)于古樂(lè)府而言。指的是一種用新題寫時(shí)事的樂(lè)府詩(shī)，不再以入樂(lè)與否作標(biāo)準(zhǔn)。新樂(lè)府詩(shī)始創(chuàng)于杜甫，為元結(jié)、顧況等繼承，又得到白居易、元稹大力提倡。

六。

1邦彥詞多寫男女戀情，詠物懷古，羈旅行役，內(nèi)容較窄，境界不高。但在藝術(shù)創(chuàng)意上堪稱大家，其詞善于鋪敘，即在寫景抒情中滲入述事，造成另一境界，形成曲折回環(huán)，開(kāi)闔動(dòng)蕩，抑揚(yáng)頓挫之勢(shì)，發(fā)展了柳永、張先的慢詞。加之語(yǔ)言工麗，多用典故，形成了渾厚、典雅、縝密的藝術(shù)風(fēng)格。代表作如：〔少年游〕“并刀如水”，在寥寥51字中，不但寫故事，重現(xiàn)當(dāng)時(shí)的境界，而且寫對(duì)話，如見(jiàn)詞中之人，且聞其語(yǔ)，生動(dòng)地描摹出人物的性格、心態(tài)，在詞中實(shí)為獨(dú)創(chuàng)。另一首〔少年游〕“朝云漠漠散輕絲”，寫得更妙。一首小令寫了兩個(gè)故事，中間只用“而今麗日明金屋”一句聯(lián)起來(lái)，將上闋的追憶戀愛(ài)與下闋的共同生活、金屋藏嬌兩種境界進(jìn)行了比較，感受追憶兩個(gè)故事中的同一種情調(diào)：相聚不如相思，意味深長(zhǎng)。另如長(zhǎng)調(diào)〔花犯〕“粉墻低”，跳躍曲折，照應(yīng)、收放、開(kāi)合，十分講究；〔過(guò)秦樓〕“水浴清蟾”，將時(shí)間、地點(diǎn)、人物、感情變換數(shù)次，構(gòu)成全部事件、人物感情發(fā)展的脈絡(luò)；〔蘭陵王〕《柳》，把將離之情，既去之思，居者與行者，舊恨與新愁，人和物，情和境，渾然融為一氣。邦彥詞音律嚴(yán)整，格調(diào)精工，多創(chuàng)新調(diào)。因此他被尊為婉約派的集大成者和格律派的創(chuàng)始人，開(kāi)南宋姜夔、吳文英格律詞派先河。

2.

詩(shī)至唐，已臻爐火純青、登峰造極之境，頗有難乎為繼之勢(shì)。宋人欲與抗衡，唯有另辟蹊徑，自創(chuàng)新風(fēng)。北宋詩(shī)文革新運(yùn)動(dòng)再次給人啟迪：沿襲和模擬僅能勉強(qiáng)維持命脈；蓬勃的生機(jī)，只有來(lái)自不斷的開(kāi)拓與創(chuàng)新。

詞，作為一種新興詩(shī)體，原有著強(qiáng)烈的生命力。可惜晚唐溫庭筠等人在發(fā)展令詞藝術(shù)卓具貢獻(xiàn)的同時(shí)，卻把詞引向了“艷科”的小徑。及宋，囿于傳統(tǒng)偏見(jiàn)，詞壇依然沿承五代遺風(fēng)。代表時(shí)風(fēng)的晏歐詞被目為“詞中西昆”。柳永創(chuàng)制慢詞，又變雅為俗，有一定的開(kāi)創(chuàng)之功。但由于缺乏足夠的藝術(shù)魄力及其他原因，畢竟未能為宋詞開(kāi)出一條寬廣的革新之路。

蘇軾來(lái)了。他雄風(fēng)千里，使詞壇快然一新。其何能如此？一則，就文藝思想說(shuō)，蘇軾一貫反對(duì)俯伏前人腳下，一貫反對(duì)模擬因襲；主張不斷開(kāi)拓創(chuàng)新，主張每個(gè)作家應(yīng)有其獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。二則，他本人才華橫溢，魄力過(guò)人，形諸文藝實(shí)踐，則不僅詩(shī)歌散文，乃至?xí)ɡL畫，都有戛戛獨(dú)到的藝術(shù)造詣。據(jù)此二則，我們很難想象蘇軾一旦提筆為詞，竟肯寄人籬下。從現(xiàn)有材料看，蘇軾進(jìn)入詞壇較晚⑴，那正是“凡有井水處，即能歌柳詞”⑵的年代，但蘇軾居高臨下，并不以為然。他從事詞的創(chuàng)作僅四年，就在《與鮮于子駿》的一封信中這樣說(shuō)道：

近卻頗作小詞，雖無(wú)柳七郎風(fēng)味，亦自是一家，呵呵！數(shù)日前獵于郊外，所獲頗多，作得一闋，令東州壯士抵掌頓足而歌之，吹笛擊鼓以為節(jié)，頗壯觀也。“近卻頗作小詞”，當(dāng)指熙寧八年所作《江城子·記夢(mèng)》、《雨中花·初至密州》等詞，“郊外”一闋，無(wú)疑是指《江城子·密州出獵》。這段話表明：第一，即便寫婉約言情詞，也要有別于柳永，自見(jiàn)特色。第二，已寫得一闋絕無(wú)柳七郎風(fēng)味的、別開(kāi)生面的壯詞。第三，尤為重要的是，蘇軾在此公然向傳統(tǒng)的詞風(fēng)挑戰(zhàn)，向風(fēng)靡天下的柳詞挑戰(zhàn)，提出要在詞壇上“自是一家”，別樹(shù)一幟。由此可見(jiàn)，在特定的歷史條件下，正是蘇軾以他那非凡的藝術(shù)魄力和藝術(shù)才力，在詞壇上掀起一股革新的浪潮，使宋詞發(fā)生了巨大而深刻的變化。

（二）

蘇軾對(duì)宋詞的開(kāi)拓與創(chuàng)新顯著的標(biāo)志是“以詩(shī)為詞”，而“以詩(shī)為詞”的重要內(nèi)涵之一，就是凡能入詩(shī)的內(nèi)容，均可入詞。“東坡詞頗似老杜詩(shī)，以其無(wú)意不可入，無(wú)事不可入也。”⑶此說(shuō)雖不無(wú)夸大，但針對(duì)宋初詞壇實(shí)際，他能從題材與內(nèi)容的開(kāi)拓上來(lái)評(píng)價(jià)蘇軾的創(chuàng)新精神，可謂卓有見(jiàn)地。

首先，蘇軾以詞抒發(fā)愛(ài)國(guó)的豪情壯志。眾所周知，終趙宋王朝三百年歷史，邊患不斷，愛(ài)國(guó)精神也就始終貫串兩宋文學(xué)。然則，北宋詩(shī)壇雖不乏關(guān)心國(guó)事之作，而于詞壇卻絕少反響。為此，蘇軾這類愛(ài)國(guó)詞章在開(kāi)拓宋詞園地上有重要意義。

其次，以農(nóng)村田園入詞。從《詩(shī)經(jīng)》開(kāi)始，我國(guó)詩(shī)壇就不乏描寫農(nóng)村生活的作品。但囿于詩(shī)詞分流的偏見(jiàn)，中唐以來(lái)的詞壇絕少農(nóng)村詞。偶有漁父、浣女、蓮?fù)薜刃蜗蟪霈F(xiàn)，那也是美化了的，缺少泥土缺息。如張志和的《漁歌子》，其中所謂的“漁父”，不過(guò)是號(hào)稱“煙波釣徒”的作者——隱士的自我化身罷了。

再次，對(duì)傳統(tǒng)題材的開(kāi)拓與創(chuàng)新。詩(shī)言志，詞言情。言情，是詞的傳統(tǒng)題材。蘇詞中寫男女之情的作品不少。其間自有他繼承《花間》遺風(fēng)的一面，甚至偶涉＠⑶狎，但確有某些“自是一家”有別于傳統(tǒng)的情詞，

蘇軾的言情詞不僅別具風(fēng)味，自有特色，而且“以詩(shī)為詞”，擴(kuò)大了言情詞的范圍，把傳統(tǒng)的男女之情擴(kuò)大到手足之情、師友之情。

（三）

獨(dú)出新意境和新風(fēng)格，也是蘇軾對(duì)宋詞開(kāi)拓與創(chuàng)新的重要內(nèi)容之一。

宋初詞壇以晏歐為代表，由于偏重模擬五代，往往少真情實(shí)感，個(gè)性不分明，因而也就缺乏獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。蘇軾與之不同，一方面，他強(qiáng)調(diào)“文理自然，姿態(tài)橫生一方面，他的詞中分明活躍著一個(gè)富有個(gè)性的“我”。可以說(shuō)，獨(dú)到的文藝觀和強(qiáng)烈的個(gè)性化，正是蘇軾開(kāi)拓宋詞新境界，開(kāi)創(chuàng)宋詞新風(fēng)格的重要內(nèi)在依據(jù)。

論蘇詞的豪放，切不可泥于前人之見(jiàn)，把它的意義僅歸于沖破音律的束縛，甚至視為“要非本色”⑼，或稱以“別格”⑽。豪放，作為一種新風(fēng)格、新流派的產(chǎn)生和發(fā)展，是就傳統(tǒng)的婉約風(fēng)格和婉約詞派相對(duì)而言的。無(wú)論選擇題材上，表現(xiàn)手法上、語(yǔ)言運(yùn)用上乃至美學(xué)意義上，兩者都有明顯的差異。而它的出現(xiàn)最重要的意義就在于，打破了先前詞壇上那種一花獨(dú)放、一鳥(niǎo)獨(dú)鳴的沉悶單調(diào)的舊格局，迎來(lái)了百花齊放、百鳥(niǎo)爭(zhēng)喧的新天地。

至于具體論及蘇軾豪放詞作，應(yīng)包括兩類。第一類為激越雄健、慷慨悲壯之作。第二類屬狂放不羈、清曠飄逸之作。舍掉前者，就舍掉了蘇軾豪放詞的精華；揚(yáng)棄后者，則不能全面反映蘇軾豪放詞的本質(zhì)特色。兩者缺一不可。

蘇詞豪放而清曠的獨(dú)到風(fēng)格，有時(shí)在一些平凡的生活小事上也表現(xiàn)得相當(dāng)出色，能出前人難具之情，步前人未到之境：雖然，讀蘇軾豪放詞，我們對(duì)其骨子里的人生如夢(mèng)、超塵遁世、虛無(wú)縹緲的哲理思想，應(yīng)有足夠的戒心和清醒的認(rèn)識(shí)，但總起來(lái)說(shuō)，蘇詞感情之坦率真切，個(gè)性之鮮明活脫，胸懷之曠達(dá)開(kāi)朗，運(yùn)筆之揮灑自如，詞風(fēng)之豪縱飄逸，確能開(kāi)人心胸，新人耳目，具有開(kāi)一代新風(fēng)的巨大作用。

（四）

晚唐五代詞，較少詠物，而《東坡樂(lè)府》中的詠物詞，無(wú)論數(shù)量之多，詠物面之廣，都是空前的。蘇軾對(duì)詠物詞的開(kāi)拓與創(chuàng)新

3.山抹微云，天連衰草，畫角聲斷譙門。暫停征棹，聊共引離尊。多少蓬萊舊事，空回首，煙靄紛紛。斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村。//

銷魂，當(dāng)此際，香囊暗解，羅帶輕分。謾贏得青樓，薄幸名存。此去何時(shí)見(jiàn)也，襟袖上，空惹啼痕。傷情處，高城望斷，燈火已黃昏。

中仄平平，中平中仄，仄中平仄平平（韻）。

仄平平仄，平仄仄平平（韻）。

中仄平平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。

平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

平平（韻），平仄仄，平平仄仄，中仄平平（韻）。

仄平仄平平，中仄平平（韻）。

中仄中平仄仄，中中仄、中仄平平（韻）。

平平仄，中平中仄，中仄仄平平（韻）。

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