大家好，今天本篇文章就來給大家分享米芾的詩如何，以及米芾寫的詩對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

宋代米芾《詠潮》古詩如何翻譯？

首聯(lián)，錢塘江潮經(jīng)過海門時(shí)，浪花飛濺，波濤翻涌，好像是子胥的魂魄因冤屈而使得潮水怒號(hào)。

頷聯(lián)，天空中云朵排成列陣，浪潮奔騰而至，似千雷轟鳴。地面上，浪潮滾滾，卷起了銀山，好似萬馬奔騰。描寫出了錢塘江大潮的雄壯。

頸聯(lián)，潮水的漲伏就和月亮一樣有圓有缺，準(zhǔn)時(shí)如壺漏滴水可以報(bào)時(shí)。 勢(shì)：自然界的現(xiàn)象或形勢(shì)。比如，山勢(shì)，地勢(shì)。

尾聯(lián)，吳國(guó)滅亡越國(guó)稱霸又有什么呢？不如乘船唱一首漁歌就此罷了。詩人觀潮之感，世事變化莫測(cè)，不如隨心。表達(dá)了詩人的瀟灑超脫。

請(qǐng)問：米芾寫過詩歌嗎？他的為人怎么樣？

米芾虹縣詩原文：

虹縣舊題云：快霽一天清淑氣，健帆千里碧榆風(fēng)。滿船書畫同明月，十日隋花窈窕中。再題：碧榆綠柳舊游中，華發(fā)蒼顏未退翁。天使殘年司筆研，圣知小學(xué)是家風(fēng)。長(zhǎng)安又到人徒老，吾道何時(shí)定復(fù)東。題柱扁舟真老矣，竟無事業(yè)奏膚公。

從“題”字看，作者應(yīng)為米芾本人。

《舊題》寫天氣初晴，風(fēng)吹榆柳，作者心情很好，載滿一船書畫快速航行，觀賞著岸邊的花。

《再題》寫這樣那樣努力了多年，恐怕到老也沒什么功勞。

米芾的《詠潮》古詩如何賞析？

《詠潮》是米芾所作描寫錢塘江潮的古詩，全詩如下：怒氣號(hào)聲迸海門，州人傳是子胥魂。天排云陣千雷震，地卷銀山萬馬奔。勢(shì)與月輪齊朔望，信如壺漏報(bào)晨昏。吳亡越霸成何事？一唱漁歌過遠(yuǎn)村。賞析古詩一般來說從借景抒情的角度分析，理清寫景與抒情之間的關(guān)系，此詩前兩聯(lián)寫了錢塘江潮的氣勢(shì)磅礴，第三句寫江潮每年都同一時(shí)間出現(xiàn)特別準(zhǔn)時(shí)，最后一句是抒情的，借錢塘江邊曾發(fā)生過的吳越興亡故事，縱然曾經(jīng)波瀾壯闊，可也會(huì)隨時(shí)間湮滅，哪如潮水年年雄壯，觀潮的人唱著漁歌走過遠(yuǎn)方村莊是多么瀟灑愜意，興亡浮沉也不算什么大事了。

米芾最經(jīng)典的詩詞

米芾最經(jīng)典的詩詞：

《水調(diào)歌頭·中秋》

宋 · 米芾

砧聲送風(fēng)急，蟠蟀思高秋。我來對(duì)景，不學(xué)宋玉解悲愁。收拾凄涼興況，分付尊中醽醁，倍覺不勝幽。自有多情處，明月掛南樓。 悵襟懷，橫玉笛，韻悠悠。清時(shí)良夜，借我此地倒金甌。可愛一天風(fēng)物，遍倚闌干十二，宇宙若

《滿庭芳·詠茶》

宋 · 米芾

雅燕飛觴，清談?chuàng)]座，使君高會(huì)群賢。密云雙鳳，初破縷金團(tuán)。窗外爐煙似動(dòng)。開瓶試、一品香泉。輕淘起，香生玉塵，雪濺紫甌圓。 嬌鬟。宜美盼，雙擎翠袖，穩(wěn)步紅蓮。坐中客翻愁，酒醒歌闌。點(diǎn)上紗籠畫燭，花驄弄、月

《中秋登樓望月》

宋 · 米芾

目窮淮海滿如銀，萬道虹光育蚌珍。 天上若無修月戶，桂枝撐損向西輪。

《垂虹亭》

宋 · 米芾

斷云一葉洞庭帆，玉破鱸魚金破柑。 好作新詩寄桑苧，垂虹秋色滿東南。

《蝶戀花·海岱樓玩月作》

宋 · 米芾

千古漣漪清絕地。海岱樓高，下瞰秦淮尾。水浸碧天天似水。廣寒宮闕人間世。 靄靄春和生海市。鰲戴三山，頃刻隨輪至。寶月圓時(shí)多異氣。夜光一顆千金貴。

《西江月·秋興》

宋 · 米芾

溪面荷香粲粲，林端遠(yuǎn)岫青青。楚天秋色太多情。云卷煙收風(fēng)定。 夜靜冰娥欲上，夢(mèng)回醉眼初醒。玉瓶未恥有新聲。一曲請(qǐng)君來聽。

《望海樓》

宋 · 米芾

云間鐵甕近青天，縹緲飛樓百尺連。 三峽江聲流筆底，六朝帆影落樽前。 幾番畫角催紅日，無事滄州起白煙。 忽憶賞心何處是？春風(fēng)秋月兩茫然。

《點(diǎn)絳唇·示兒尹仁尹智》

宋 · 米芾

莘野寥寥，渭濱漠漠情何限。萬重堆案。懶更重經(jīng)眼。 兒輩休驚，頭上霜華滿。功名晚。水云蕭散。漫就驛亭看。

《訴衷情·勞生奔走困粗官》

宋 · 米芾

勞生奔走困粗官。攬鏡鬢毛斑。物外平生蕭散，微宦興闌珊。奇勝處，每平闌。定望遠(yuǎn)。好山如畫，水繞云縈，無計(jì)成閑。

《訴衷情·思?xì)w》

宋 · 米芾

勞生奔走因粗官。攬鏡鬢毛斑。物外平生蕭散，微宦興闌珊。 寄勝處，每憑闌。定忘還。好山如畫，水繞云縈。無計(jì)成閑。

《漁家傲·金山》

宋 · 米芾

昔日丹陽行樂里。紫金浮玉臨無地。寶閣化成彌勒世。龍宮對(duì)。時(shí)時(shí)更有天花墜。 浩渺一天秋水至，鯨鯢鼓鬣連山沸。員嶠岱輿更赑屃。無根蒂。莫教龍伯邦人戲。

《減字木蘭花·漣水登樓寄趙伯山》

宋 · 米芾

云間皓月。光照銀淮來萬折。海岱樓中。拂袖雄披楚岸風(fēng)。 醉余清夜。羽扇綸巾人入畫。江遠(yuǎn)淮長(zhǎng)。舉首宗英醒更狂。

《鷓鴣天·漫壽》

宋 · 米芾

云液無聲白似銀。紅霞一抹百花新。觴多莫厭頻頻勸。一片花飛減卻春。 蜂翅亂，蝶眉顰。花間啼鳥勸游人。人生無事須行樂，富貴何時(shí)且健身。

《菩薩蠻（擬古）》

宋 · 米芾

蒹葭風(fēng)外煙籠柳。數(shù)疊遙山眉黛秀。微雨過江來。煩襟為一開。 沙邊臨望處。紫燕雙飛語。舉酒送飛云，夜涼愁夢(mèng)頻。

《訴衷情·獻(xiàn)汲公相國(guó)壽》

宋 · 米芾

薰風(fēng)吹動(dòng)滿池蓮。曉云樓閣鮮。繡閣華堂嘉會(huì)，齊拜玉爐煙。 斟美酒，奉觥船。祝芳筵。宜春耐夏，多福莊嚴(yán)，富貴長(zhǎng)年。

《阮郎歸·海岱樓與客酌別作》

宋 · 米芾

雙雙鴛鴦戲蘋洲。幾行煙柳柔。一聲長(zhǎng)笛咽清秋。碧云生暮愁。 鉤月掛，綺霞收。浦南人泛舟。娟娟何處煙明眸。相望徒倚樓。

《鷓鴣天·獻(xiàn)汲公相國(guó)壽》

宋 · 米芾

暖日晴烘候小春。際天和氣與精神。靈臺(tái)靜養(yǎng)千年壽，丹灶全無一點(diǎn)塵。 壽彭祖，壽廣成。華陽仙裔是今身。夜來銀漢清如洗，南極星中見老人。

《丑奴兒·見白發(fā)》

宋 · 米芾

踟躕山下濡須水，我更委佗。物阜時(shí)和。迨暇相逢笑復(fù)歌。 江湖樓上憑闌久，極目滄波。天鑒如磨。偏映華簪雪一窩。

《減字木蘭花·展書卷》

宋 · 米芾

平生真賞。紙上龍蛇三五行。富貴功名。老境誰堪寵辱驚。 寸心誰語。只有當(dāng)年袁與許。歸到寥陽。玉簡(jiǎn)霞衣侍帝旁。

……

米芾的代表作有哪些

一、米芾的代表作有《多景樓詩》《虹縣詩》《研山銘》》《拜中岳命帖》等。

二、米芾（1051至1107），初名黻，后改芾，字元章，自署姓名米或?yàn)檐罚毕尻柸耍瑫r(shí)人號(hào)海岳外史，又號(hào)鬻熊后人、火正后人。北宋書法家、畫家、書畫理論家，與蔡襄、蘇軾、黃庭堅(jiān)合稱“宋四家”。曾任校書郎、書畫博士、禮部員外郎。祖籍山西，然遷居湖北襄陽，后曾定居潤(rùn)州（今江蘇鎮(zhèn)江）。能詩文，擅書畫，精鑒別，書畫自成一家，創(chuàng)立了“米點(diǎn)山水”。集書畫家、鑒定家、收藏家于一身。其個(gè)性怪異，舉止顛狂，遇石稱“兄”，膜拜不已，因而人稱“米顛”。宋徽宗詔為書畫學(xué)博士，又稱“米襄陽”、“米南宮”。

三、米芾藝術(shù)成就

米芾書畫自成一家，枯木竹石，山水畫獨(dú)具風(fēng)格特點(diǎn)。在書法也頗有造詣，擅篆、隸、楷、行、草等書體，長(zhǎng)于臨摹古人書法，達(dá)到亂真程度。

1、書法

米芾平生書法用功最深，成就以行書為最大。南宋以來的著名匯帖中，多數(shù)刻其法書，流播之廣泛，影響之深遠(yuǎn)，在“北宋四大書家”中，實(shí)可首屈一指。康有為曾說：“唐言結(jié)構(gòu)，宋尚意趣。”意為宋代書法家講求意趣和個(gè)性，而米芾在這方面尤其突出。

米芾習(xí)書，自稱“集古字”，雖有人以為笑柄，也有贊美說“天姿轅轢未須夸，集古終能自立家”（王文治）。這從一定程度上說明了米氏書法成功的來由。根據(jù)米芾自述，在聽從蘇東坡學(xué)習(xí)晉書以前，大致可以看出他受五位唐人的影響最深：顏真卿、歐陽詢、褚遂良、沈傳師、段季展。

元豐五年（1082年）以后，他開始尋訪晉人法帖，得到了王獻(xiàn)之的《中秋帖》。這先入為主的大令帖（王羲之第七子，官至中書令，人稱“王大令”），對(duì)他產(chǎn)生了巨大的影響。但生性不羈的米芾并不滿足于王獻(xiàn)之的字，早在紹圣年間就喊出了“老厭奴書不換鵝”，“一洗二王惡札”。

盡管如此，此時(shí)的米芾書法并沒有定型，他在元祐三年（1088年）書寫的《苕溪帖》《殷令名頭陀寺碑跋》《蜀素帖》，雖然寫于一個(gè)半月之內(nèi)，風(fēng)格卻有較大的差異，還沒有完全走出集古字的門檻。元祐六年（1091年）后，米芾卜居海岳庵時(shí)，又學(xué)過羊欣書法。直到“既老始自成家，人見之，不知何以為主”時(shí)才最后完成了自己風(fēng)格的確立，大概在五十歲以后。

在定型的書法作品，由于米芾過于不羈，一味好“勢(shì)”，即使小楷如《向太后挽詞》也是如此。這“勢(shì)”固是優(yōu)點(diǎn)，但同時(shí)又成了他的缺陷。“終隨一偏之失”，黃庭堅(jiān)之評(píng)價(jià)褒貶分明，應(yīng)該是比較客觀的、公道的。宋人黃長(zhǎng)睿評(píng)其書法，“但能行書，正草殊不工”，當(dāng)時(shí)所謂“正”，并無確指，不一定是如今的“正楷”，倘指篆隸，倒也恰當(dāng)。米芾篆隸，的確不甚工，草書也寫得平平。他后來對(duì)唐人的草書持否定態(tài)度，又囿于對(duì)晉草的見識(shí)，成績(jī)平平自然在所難免。北京大學(xué)教授、引碑入草的李志敏評(píng)價(jià)：“米芾謂‘草書不入晉人格，徒成下品’，此乃割地為牢，自欺欺人。元章草書之所以未見新意，正在不能突破古人藩籬也”。

米芾以書法，若論體勢(shì)駿邁，則當(dāng)屬第一。證之其書法，二十四歲的臨桂龍隱巖題銘摩崖，略存氣勢(shì)，全無自成一家的影子；三十歲時(shí)的《步輦圖》題跋，亦使人深感天資實(shí)遜學(xué)力。三十歲時(shí)在長(zhǎng)沙為官，曾見岳麓寺碑，次年又到廬山訪東林寺碑，且都題了名。元祐二年（1087年）還用張萱畫六幅、徐浩書二帖與石夷庚換李邕的《多熱要葛粉帖》。

米芾作書十分認(rèn)真，不像某些人想象的那樣，不假思索一揮而就。米芾自己說：“余寫《海岱詩》，三四次寫，間有一兩字好，信書亦一難事”（明范明泰《米襄陽外記》）。一首詩，寫了三四次，還只有一兩字自己滿意，其中的甘苦非個(gè)中行家里手不能道，也可見他創(chuàng)作態(tài)度的嚴(yán)謹(jǐn)。

米芾有很多特殊的筆法，如“門”字右角的圓轉(zhuǎn)、豎鉤的陡起以及蟹爪鉤等，都集自顏之行書；外形竦削的體勢(shì)，當(dāng)來自歐字的模仿，并保持了相當(dāng)長(zhǎng)的一段時(shí)間；沈傳師的行書面目或與褚遂良相似；米芾大字學(xué)段季展，“獨(dú)有四面”、“刷字”也許來源于此；褚遂良的用筆最富變化，結(jié)體也最為生動(dòng)，合米芾的脾胃，曾贊其字，“如熟馭陣馬，舉動(dòng)隨人，而別有一種驕色”。

米芾對(duì)書法的分布、結(jié)構(gòu)、用筆，有著他獨(dú)到的體會(huì)。要求“穩(wěn)不俗、險(xiǎn)不怪、老不枯、潤(rùn)不肥”，大概姜夔所記的“無垂不縮，無往不收”也是此意。即要求在變化中達(dá)到統(tǒng)一，把裹與藏、肥與瘦、疏與密、簡(jiǎn)與繁等對(duì)立因素融合起來，也就是“骨筋、皮肉、脂澤、風(fēng)神俱全，猶如一佳士也”。章法上，重視整體氣韻，兼顧細(xì)節(jié)的完美，成竹在胸，書寫過程中隨遇而變，獨(dú)出機(jī)巧。

米芾的用筆特點(diǎn)，主要是善于在正側(cè)、偃仰、向背、轉(zhuǎn)折、頓挫中形成飄逸超邁的氣勢(shì)、沉著痛快的風(fēng)格。字的起筆往往頗重，到中間稍輕，遇到轉(zhuǎn)折時(shí)提筆側(cè)鋒直轉(zhuǎn)而下。捺筆的變化也很多，下筆的著重點(diǎn)有時(shí)在起筆，有時(shí)在落筆，有時(shí)卻在一筆的中間，對(duì)于較長(zhǎng)的橫畫還有一波三折。勾也富有特色。

米芾的書法中常有側(cè)傾的體勢(shì)，欲左先右，欲揚(yáng)先抑，都是為了增加跌宕跳躍的風(fēng)姿、駿快飛揚(yáng)的神氣，以幾十年集古字的渾厚功底作前提，故而出于天真自然，絕不矯揉造作。學(xué)米芾者，即使近水樓臺(tái)如者也不免有失“艱狂”。宋、元以來，論米芾法書，大概可區(qū)分為兩種態(tài)度：一種是褒而不貶，推崇甚高；一種是有褒有貶，而褒的成分居多。持第一種態(tài)度的，可以蘇軾為代表。強(qiáng)調(diào)要在氣質(zhì)、意趣等方面嚴(yán)格分辨二者的區(qū)別”（阮璞《蘇軾的文人畫觀論辨》）。他所謂的“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”、“合于天造，厭于人意”等，都是以傳統(tǒng)的造詣、功力、格法標(biāo)準(zhǔn)來要求繪畫的。簡(jiǎn)單地說，就是舊的傳統(tǒng)，新的趣味。同是文入畫之祖的米芾卻不屑于這樣的調(diào)和，米芾的成功在于通過某種墨戲的態(tài)度和母題選擇達(dá)到了他認(rèn)可的文人趣味。米芾意識(shí)到改變傳統(tǒng)的繪畫程式和技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來達(dá)到新的趣味的目的。

米芾自稱“刷字”，明里自謙而實(shí)點(diǎn)到精要之處，“刷字”，體現(xiàn)他用筆迅疾而勁健，盡心盡勢(shì)盡力。他的書法作品，大至詩帖，小至尺牘、題跋都具有痛快淋漓，欹縱變幻，雄健清新的特點(diǎn)。從存世界的近六十幅米芾的手跡來看，“刷”這一個(gè)字正將米字的神采活脫脫地表現(xiàn)出來。

2、繪畫

米芾作為北宋著名的畫家，處在一個(gè)文人畫的成熟時(shí)代，其繪畫題材十分廣泛，人物、山水、松石、梅、蘭、竹、菊無所不畫；米芾在山水畫上成就最大，但他不喜歡危峰高聳、層巒疊嶂的北方山水，更欣賞的是江南水鄉(xiāng)瞬息萬變的“煙云霧景”，“天真平淡”，“不裝巧趣”的風(fēng)貌；所以米芾在藝術(shù)風(fēng)格里追求的是自然。他所創(chuàng)造的“米氏云山”都是信筆作來，煙云掩映。

米芾的繪畫源出董源。董氏的繪畫多寫江南山色，米芾已有的評(píng)述都是從整體氣氛著眼的，但米芾并沒有從中尋找適合表達(dá)的東西。米芾講究“不取工細(xì)，意似便已”，他雖有臨摹“至亂真不可辨”的本領(lǐng)，卻更熱衷于“畫山水人物，自成一家”，通過一番選擇，米芾找到董源所用的“點(diǎn)”。本來，董源的“點(diǎn)”是披麻皴的輔助因素，服從于表現(xiàn)自然質(zhì)地的需要，點(diǎn)與其他造型手段一起構(gòu)成了某種寫意的整體氣氛；在巨然的筆下，尤其是山頭的焦墨點(diǎn)苔使筆墨本身具有了某種獨(dú)立意味的寫意效果。董、巨的點(diǎn)都有受制于造型目的的性質(zhì)。在二米的筆下，點(diǎn)已幾乎成為造型的全部，且有了相當(dāng)程度的寫意性。所謂“落茄皴”，事實(shí)上就是一種以點(diǎn)代皴的寫意畫法，“用圓深凝重的橫點(diǎn)錯(cuò)落排布，連點(diǎn)成線，以點(diǎn)代皴，積點(diǎn)成片，潑、破、積、漬、干、濕并用，輔以渲染表現(xiàn)山林、樹木的形象和云煙的神態(tài)”。完全放棄鉤皴點(diǎn)擦的傳統(tǒng)方法。臥筆中鋒變化的隨意偶然效果，不拘常規(guī)，不事繩墨，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出同時(shí)代人的眼界，難怪當(dāng)時(shí)并沒有積極的反應(yīng)，甚至遭到“眾嘲”、“人往往謂之狂生”。（《畫繼·軒冕才賢》）

米芾畫跡不存在于世，米芾自著的《畫史》記錄了他收藏、品鑒古畫以及自己對(duì)繪畫的偏好、審美情趣、創(chuàng)作心得等。

關(guān)于米芾的詩如何和米芾寫的詩的介紹到此就結(jié)束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關(guān)注本站。