很多朋友對于如何選詞韻和詞韻腳在哪里不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

怎樣查古詩的押韻

我來回答你的問題。除押韻外再多說一點古詩的常識。

古詩從唐代開始分為古體和近體兩大類。唐之前的詩都稱古體詩，唐以后為近體詩，近體詩是相對古體詩而言，不是指近代。古體詩除了須要用韻外，是不受格律限制的，寫作比較自由；而近體詩除了用韻，還須受嚴格的格律約束，有了格律依據，使詩的形式更規范，更富于音樂性。

押韻是構成一首詩歌主要因素。無論古體詩（遠代少數詩外）或近體詩，都要求押韻，使詩歌具備音樂感，讀起來朗朗上口，悅耳動聽，以增加詩的藝術感染力。在一首詩中用于一部分句子末尾，用同韻母的字，就叫“押韻”也叫“韻腳”。如唐人盧照鄰的《曲池荷》：

浮香繞曲岸，圓影覆華池。

常恐秋風早，飄零君不知。

詩中第二句末“池”和第四句“知”，兩字韻母同是“i”,而且同是平聲字做韻腳，叫“平聲韻”。一首詩的第一句，按格律規定可用、可不用韻，不用韻的末字用仄聲字。第三句按格律規定不用韻，末字也用仄聲字。

下面以仄聲字做韻腳的例子，如唐人曹鄴的《官倉鼠》：

官倉老鼠大如斗，見人開倉也不走。

健兒無糧百姓饑，誰遣朝朝入君口。

這首詩第一句韻腳“斗”，第二句韻腳“走”，第四句韻腳“口”，三個韻腳都是“ou”，而且 都是仄聲中第三聲。第三句按格律規定不用韻，末字用平聲字。

另外舊聲韻和現在的聲韻也有了不同，舊讀有入聲字（基本上是現代漢語拼音第四聲，去聲），如果不了解就會認為詩里雖用韻腳，而不講聲調的。下面以舊讀聲字做韻腳例子，如柳宗元的《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒山雪。

這首詩第一句韻腳“絕”，第二句韻腳“滅”字和第四句“雪”都是以ie和ue做韻母的舊讀入聲字，第三句按格律規定不用韻，所以用平聲字。北京話（普通話）沒有入聲，用北京話讀這首詩聲調就不和了：“絕”陽平；“滅”去聲；“雪”上聲；三個韻腳三個聲調。

如有志于學詩，不妨學習下《新韻十八韻部》，新韻沒有把舊讀入聲字專列一類，而把分別歸入了八個韻部，是從一百零六部韻目簡化為十八韻部，而在每個韻部中，又按漢語拼音的聲調劃分為一聲（陰平）、二聲（陽平)、三聲（上聲）、四聲（去聲）四類。一聲、二聲通稱平聲，三聲、四聲通稱仄聲。

上面三首詩就可以看出凡是韻母相同的字就屬于一個韻，做韻腳時，平聲韻較寬，陰平、陽平都屬于平聲可以在同一首詩中使用。但仄聲字一般情況下必須同一個聲調才能用于一首詩中，要么都用三聲，要么都用四聲或舊讀入聲字。

還有一點要明白就是漢語拼音的韻母分韻頭、韻腹、韻尾，凡是韻腹和韻尾相同就是同韻，如eng、ing同韻，ie、ue同韻，en、in、un同韻，等等。我這一指禪手已敲酸了，希望能給你幫助。

為什么這首詞符合詩韻不符合詞韻？10分鐘看懂詩韻與詞韻

這個問題大家是否遇到過：為什么清朝著名女詞人顧太清的這首《喝火令》押韻不對呢？

久別情尤熱，交深語更繁。故人留我飲芳罇。已到鴉棲時候，窗影漸黃昏。

拂面東風冷，漫天春雪翻。醉歸不怕閉城門。一路瓊瑤，一路沒車痕。一路遠山近樹，妝點玉乾坤。

這首詞的韻腳很奇怪，有的押詞林正韻第六部，有的押第七部。這首《喝火令》落韻（出律）了嗎？?

前言 詩韻與詞韻的淵源

回答這個問題以前，先說說詩韻與詞韻的淵源。唐朝人最初作詩填詞的時候，不但沒有詞韻也沒有平水韻，唐人用官方修訂的韻書作為詩韻，詞也是依照詩韻來填寫。唐朝的詩韻改編自隋朝的《切韻》，隋以后的韻書都是采用切韻的語音系統。

宋朝人依據唐朝韻書編輯了《廣韻》，后來合并成《平水韻》。到了清朝，戈載依據前人作詞用韻的情況歸納了詞韻，叫做《詞林正韻》。詞韻幾乎是合并了鄰韻的平水韻，所以說詞韻寬，相對近體詩押韻簡單得多。

詞多是長短句，更像被之管弦的古體詩。后人填詞， 有的嚴格一點就用詩韻、有的用詞韻。

一、 全部采用詩韻填詞的例子

1、唐朝五代

牛希濟《臨江仙·江繞黃陵春廟閑》完全用的是詩韻：

江繞黃陵春廟閑，嬌鶯獨語關關。滿庭重疊綠苔斑。陰云無事，四散自歸山。簫鼓聲稀香燼冷，月娥斂盡彎環。風流皆道勝人間。須知狂客，拼死為紅顏。

全詞用刪韻，一個鄰韻的字不摻雜。唐朝人填詞用的是詩韻，大家知道近體詩一韻到底（首句可以用鄰韻），但是古體詩是可以用鄰韻的。

2、宋朝作品

吳激的《春從天上來》全詞用青韻，不雜庚韻：

海角飄零。嘆漢苑秦宮，墜露飛螢。夢里天上，金屋銀屏。歌吹競舉青冥。問當時遺譜，有絕藝鼓瑟湘靈。促哀彈，似林鶯嚦嚦，山溜泠泠。梨園太平樂府，醉幾度春風，鬢變星星。舞破中原，塵飛滄海，飛雪萬里龍庭。寫胡笳幽怨，人憔悴、不似丹青。酒微醒。對一窗涼月，燈火青熒。

宋朝人填詞也是用詩韻，但是大多用鄰韻 ，后來的詞林正韻正是總結歸納了前人的用韻方式而制定 。

二、詞韻 基本是詩韻的鄰韻合并

1、宋朝的詞大多如此，采取鄰韻通押的方式，例如 謝逸(1068-1113)《江神子 》：

杏花村館酒旗風。水溶溶。揚殘紅。野渡舟橫，楊柳綠陰濃。望斷江南山色遠。人不見，草連空。夕陽樓外晚煙籠。粉香融。淡眉峰。記得年時，相見畫屏中。只有關山今夜月，千里外，素光同。

風、紅用【一東】韻，溶、濃用【二冬】韻。

2、早一點的詞，例如南唐后主李煜（937年―978年）的《浪淘沙·往事只堪哀》：

往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。想得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

哀、來、開屬于平水韻的【十灰】韻（合并唐韻的灰、 咍 hāi2個韻部），是排、階、埋、淮屬于平水韻的【九佳】韻部（合并了唐韻的佳、皆2個韻部）

3、 晚唐韋莊(約836年- 約910年)的《浣溪沙》：

清曉妝成寒食天，柳球斜裊間花鈿，卷簾直出畫堂前。

指點牡丹初綻朵， 日高猶自憑朱欄，含嚬不語恨春殘。

天、鈿、前【下平一先】 ，欄、殘【上平十四寒】。

4、中唐 白居易（772年－846年）《憶江南》

江南憶，其次憶吳宮。吳酒一杯春竹葉，

吳娃雙舞醉芙蓉，早晚復相逢。

白居易的這首詞也是【一東】、【二冬】鄰韻通押：宮，【一東】韻，蓉，【二冬】韻。其實杜甫也有一首五言律詩《雨晴》是【一東】、【二冬】通押的，在近體詩中這種情況是比較少見，屬于落韻，我就不貼出來了。

三、換韻與葉韻

1、換韻

詩有換韻，詞也有換韻，如韋莊《菩薩蠻》換韻：

人人盡說江南好,游人只合江南老。上聲韻

春水碧于天,畫船聽雨眠。平聲韻

壚邊人似月,皓腕凝霜雪。入聲韻

未老莫還鄉,還鄉須斷腸。平聲韻

2、葉韻 必須用同一個韻部的字

《西江月》是葉韻，例如“雨”和“湖”四聲不同，但是韻母都是u，都是詞韻里的第四部：

點點樓頭細雨 （葉韻） 重重江外平湖

。●●○○●▲ ○○○●○△

當年戲馬會東徐，今日凄涼南浦 （葉韻）

○○●●●○△　○●○○○▲

莫恨黃花未吐 葉韻 且教紅粉相扶。

●●○○●▲●○○●○△

酒闌不必看茱萸，俯仰人間今古 （葉韻）

●○●●●○△　●●○○○▲

3、古體詩換韻與詞的換韻不同

古體詩的換韻與詞的換韻不同。區別是古體詩的換韻很自由，而我們作詞時換韻必須按照詞譜來，早年的詞是歌唱之辭，應該是按照曲譜來填寫。

很多曲子后來遺失了，只能讀不能唱。據說北宋的一些曲譜在南宋就失傳了，詞漸漸由唱詞變成了文人的吟誦之詞。

四、詞韻的上去通押

詞里的上聲和去聲是通押的，例如歐陽修《桃源憶故人》，前四句中，嫩、信，去聲；損、穩，上聲。

梅梢弄粉香猶嫩，欲寄江南春信。別后愁腸縈損，說與伊爭穩。

⊙○◎●○○▲　◎●⊙○⊙▲　◎●⊙○⊙▲　◎●○○▲

小爐獨守寒灰燼，忍淚低頭畫盡。眉上萬重新恨，竟日無人問。

◎○◎●○○▲　◎●⊙○◎▲　⊙●◎○⊙▲　◎●○○▲

詩韻里上聲與去聲是很少通押的（不要和換韻搞糊涂），進入唐朝以后，找幾首上去韻通押的詩不太容易，例如杜甫的《石壕吏》：

吏呼一何怒，婦啼一何苦。聽婦前致詞，三男鄴城戍。

怒、戍、去聲，苦，上聲。

五、符合詩韻卻不符合詞韻的作品

看看顧太清的這首《喝火令》：

久別情尤熱，交深語更繁。故人留我飲芳罇。已到鴉棲時候，窗影漸黃昏。

拂面東風冷，漫天春雪翻。醉歸不怕閉城門。一路瓊瑤，一路沒車痕。

一路遠山近樹，妝點玉乾坤。

這首詞如果用詞林正韻來看，屬于兩個韻部：【繁、翻：第七部】【昏、門、坤：第六部】，按照詞韻是出律了。

但是繁、翻、昏、門、坤等韻腳，都屬于詩韻【上平十三元】里的一個韻部。顧太清的這首詞押的是詩韻《平水韻》，而不是詞韻《詞林正韻》。

六、詞韻與詩韻 十三元為何被一分為二

詞韻基本上是合并了詩韻的鄰韻而編制。 從顧太清的《喝火令》能看出詩韻的鄰韻與詞韻并不完全相同。

1、平水韻十三元合并的漏洞

106部平水韻參考合并了200多個韻部的《廣韻》和《唐韻》而來。

《平水韻》的十三元合并了元、魂、痕三個韻部，今天看元的韻母和魂、痕似乎并不相同，所以平水韻的十三元不太科學。用十三元作詩常常會讀起來感覺不押韻。但是唐朝確實有詩把元韻、痕韻、魂韻同時押韻，所以也不能怪宋人。例如：[唐] 韓偓《春盡》：

惜春連日醉昏昏，醒后衣裳見酒痕。細水浮花歸別澗，斷云含雨入孤村。

人閑易有芳時恨，地勝難招自古魂。慚愧流鶯相厚意，清晨猶為到西園。

2、詞林正韻把十三元一分為二

在詞韻里就把詩韻的十三元一分為二，詞韻的第六部有一半十三元：唐韻的魂 、痕韻的字都在里面，和十一真十二文通用。韻母都是en

詞韻的第七部有十三元的另一半：唐韻中“元”這一部的字在這里，十四寒十五刪一先通用.韻母都是an。這樣的區分實際上糾正了平水韻的錯誤，因此詞韻讀起來就舒服多了。

結語

還有人問：《平水韻》是不是106部都要逐字記憶？我們當然背不過，老街的體會是寫的多了，會記住一些常用的，另外例如背一下聲律啟蒙、笠翁對韻有助于記憶平水韻。

今人作古詩愿意用普通話發音的《中華通韻》還是古人的《平水韻》完全是自愿，畢竟不考科舉，不考大學。

結束時附一首老街的《喝火令》，拋磚引玉，歡迎朋友們賜玉：

夢醒情難舊，春歸分已休。斷蟬聲渺物華收。飛葉落花無緒，風里作行舟。

向晚憑欄佇，光陰似水流。遠山遙樹也知愁。一任霜寒，一任雨幽幽。

一任萬紅千紫，片片染成秋。

@老街味道

揭秘宋朝 10分鐘了解詩詞創作 一文看懂如何學習填詞

詩詞創作的小秘密 10分鐘看明白如何學寫五七言律詩

10分鐘看懂四聲八病 1篇短文了解古詩創作的秘訣

古體詩詞中，詩韻詞韻的選擇是怎么回事兒，哪些部可以通用啊。請詳細解答一下，謝謝。

詩韻是做詩所依據的韻書，一般指《平水韻》，平、上、去、入四聲一共106韻。韻頭不同而韻相同的字可以互相押韻，這些互相押韻的字放在同樣的位置上就構成詩韻。任何詩歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對于押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已。這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別。

詞韻并沒有任何正式的規定。按戈載的《詞林正韻》，把平，上、去三聲分為十四部，入聲分為五部，共十九部。據說是取古代著名詞人的詞，參酌而定的。從前遵用的人頗多。其實這十九部不過是把 詩韻大致合并，和古體詩的寬韻差多。

怎樣查古詩的押韻？

古代詩詞押韻常識

一、詩詞押韻的一般規則

押韻，也稱協韻或葉韻。

押韻是同韻母的字在相同（按：說“相應”為好）位置上重復出現。在相同位置上重復出現的同韻母字，自然稱為韻腳。第一個韻腳的出現，稱為起韻。

古代詩韻是怎樣押韻的呢？在隋唐以前，是從當時口語的近似音中選擇韻腳字。在隋唐以后，出現了韻書，便從韻書規定的同韻中選擇韻腳字。韻書的出現以至定型，是幾經修改的。現在所說的古代詩韻，指的是來水韻。金代的王文郁合并《廣韻》、《集韻》中的舊韻為一百零七韻，劉淵將其刻成韻書印行，因為王、劉的籍貫都是平水（今山西省絳縣），所以稱為平水韻。到了元末，陰時夫在平水韻的基礎上，考定詩韻為一百零六韻，為后人所沿用。清代及其以后通行的《佩文詩韻》，也是這一百零六韻。

詞韻和詩韻有些區別。在南宋以前，還沒有一部人所共守的詞韻；在南宋以后，不少人參照詩韻制定詞韻，也是幾經修改，到清代，戈載作《詞林正韻》，定詞韻為十九部。詞韻的第一部至十四部，包括平、上、去聲韻，十五部至十九部為入聲韻。詞韻的每一部，是幾個詩韻的合并。如詞韻第一部，便是平聲東、冬韻，上聲董、腫韻，去聲送、宋韻的合并；詞韻第十五部，便是入聲屋、沃韻的合并。因而，詞韻比詩韻要寬。也就是說，填詞比寫詩，在選擇韻腳字方面的余地要大些。

和韻，寫詩填詞時，數人相唱和，后者用前者的韻，稱為和韻。和韻的情況有三：第一，是用原韻，而不必用原字，稱為依韻；第二，是用原韻也用原字，并且韻腳字的先后次序都相同，稱為次韻；第三，是用原韻原字，而韻腳字的先后次序不同，稱為用韻。

限韻，數人一起寫詩填詞時，限定用一個韻，稱為限韻。限韻的情況有二：第一，是限韻不限字；第二，是限韻也限字，限定用某韻中的某幾個字。

疊韻，用自己作過的詩詞的原韻，再作一首或幾首，稱一疊或幾疊。

二、近體詩、古體詩和詞的押韻

（一）近體詩

1、一般只押平聲韻

2、兩句一押韻,韻腳在偶句的句末。有一部分是首句起韻的。

3、必須一韻到底，不能換韻。

4、必須在一個韻中選擇韻腳字，不能鄰韻通押，更不能四聲通押。只有首句起韻的可用鄰韻（只有首句起韻的才允許在首句用一個鄰韻字）。

5、不能出現重復的韻腳字。

（二）古體詩

1、可用平聲，也可以用上、去、入聲。

2、有的是兩句一押韻；有的是一句一押韻；有的是三、四句一押韻。

鮑照以前的七言古詩都是一句一押韻的。一句一押韻的七言古詩稱為柏梁體。

3、可以一韻到底，也可以換韻。

如王維的《桃源行》，全詩32句，平聲韻和仄聲韻交替使用。一至四句用上平十一真韻，五至十句用入聲一屋韻，十一至十四句用上平十三元韻，十五至十八句用入聲十四緝韻，十九至二十二句用上平十五刪韻，二十三至二十八句用入聲十七霰韻，二十九至三十二句用下平十二侵韻。

4、可以從一個韻中選擇韻腳字（屬用本韻。同近體詩）；也可以從相鄰的兩個或幾個韻中選擇韻腳字（屬通韻。近體詩除首句起韻的特例之外，不存在這種情況）。

5、在通韻方面，不僅同聲中的鄰韻相通，而且聲之間也可通韻。聲之間通韻的，上、去聲通押的為多。

6、可以出現重復的韻腳字。

（三）詞

1、押韻有密有稀

⑴一句一押韻的。如“長相思”

⑵兩句一押韻的（較常見）如“卜算子”等。其中也有首句起韻的。如“玉樓春”

⑶在兩句一押韻間雜著一句一押韻或間雜著天、四句一押韻。

⑷三、四句以致五六句一押韻的。這在長調節器中較多見

2、有的一韻到底，有的可以換韻

3、換韻的幾種情況

⑴相隨式。如“菩薩蠻”，第兩句一韻，依次換下去，不出現同韻。

⑵回環式。如“釵頭鳳”、“惜分釵”現韻相換，先是甲韻換為乙韻，然后再由甲韻換乙韻。

⑶懷抱式。如“定風波”。詞的上片首尾為甲韻，中間為乙韻。

⑷兩韻或幾韻相換，但以一韻為主。如“相見歡”、“定風波”。“定風波”有甲乙丙三韻相換，以甲韻為主，韻腳步字最多（丙韻字最少）并且詞不達意的首尾都為甲韻

4、有的用本韻，有的通韻

通韻方面的幾種情況：

⑴不同部的韻通用

⑵同部不同聲的韻通用 ①有一些是隨便通用不同聲的韻，平、上、去、入四種聲通押的都有，但以上、去聲通押為常見。②有的詞則明確規定，平聲要和上、去、入通押。如“西江月”、“換巢鸞鳳”。

5、有的可以出現重復的韻腳字

好了，文章到此結束，希望可以幫助到大家。