本篇文章給大家談談格律詩如何押鄰韻，以及格律詩押韻的位置是固定的對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

詩詞創作一定要知道 10分鐘搞懂鄰韻通押那些事

前言

作詩用平水韻，作詞用詞林正韻。格律詩的首句可以用鄰韻，但是其他韻腳必須一韻到底（同一個韻部），所以格律詩里沒有鄰韻通押這一說法。鄰韻通押指的是古體詩。不過即使是古體詩的鄰韻通押，也不是沒有規則隨便亂用的。關于鄰韻需要了解一下以下幾點。

一、格律（近體）詩首句用鄰韻不是鄰韻通押

1、首句用韻 借韻

格律詩如果首句押韻用鄰韻，是允許的，但是2468句必須是同一個韻部，并且和首句是鄰韻。清朝學者錢大昕（1728年2月16日—1804年11月2日）在《十駕齋養新錄》中說到：五言近體第一句，借用旁韻，為之借韻。

詩的首句可以不用韻，所以古人稱五七律是四韻詩。盛唐以前這種情況不是特別多，中晚唐就開始普遍一些了，到了宋朝詩人似乎是有意如此，成了一種風尚。

例如李白《訪戴天山道士不遇》第一句，中，一東；鐘、峰、松，二冬：

犬吠水聲中，桃花帶雨濃。樹深時見鹿，溪午不聞鐘。野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。

2、故意用鄰韻的近體詩

格律詩最后一句借用鄰韻叫做孤雁入群，另有進退格、葫蘆格等使用鄰韻的詩體，嚴格來說都不是標準的格律詩。偶一為之可以，經常用會影響自己的創作水平，這樣和用新韻沒有什么區別了。

3、唐宋朝也有不少出律的近體詩

杜甫、蘇軾、歐陽修等人都有落韻的近體詩，唐宋科舉考試的時候不但考律詩，還考律賦，律賦也是不能落韻的，但是宋朝竟然有一個落韻的舉子被錄取了。

詳見《落韻的幸運舉子竟然狀元及第 杜甫蘇東坡們作格律詩也落韻嗎？》

二、平水韻中什么是鄰韻？

1、不是韻母相同就一定是鄰韻

東、冬是鄰韻，寒、刪、先是鄰韻，但是寒、刪、先與覃、鹽、咸同是an的韻母，但不是鄰韻。杜甫的《義鶻行》用“元、寒、刪、先”四個韻部：

崖有蒼鷹，養子黑柏顛。白蛇登其巢，吞噬恣朝餐。

雄飛遠求食，雌者鳴辛酸。力強不可制，黃口無半存。

其父從西歸，翻身入長煙。斯須領健鶻，痛憤寄所宣。

斗上捩孤影，噭哮來九天。修鱗脫遠枝，巨顙坼老拳...........

2、鄰韻不一定是相鄰的韻部

鄰韻不一定是平水韻中相鄰的韻部，例如上平三江和下平七陽離得十萬八千里也是鄰韻。但是二冬、三江肯定不是鄰韻。

3、古體詩不一定都用鄰韻

即使進入唐朝，也有很多人喜歡作古體詩，有人作古體詩通篇都用一個韻部，連險韻都不會落韻，例如常建的《空靈山應田叟》：

湖南無村落，山舍多黃茆。淳樸如太古，其人居鳥巢。

牧童唱巴歌，野老亦獻嘲。泊舟問溪口，言語皆啞咬。

土俗不尚農，豈暇論肥磽。莫徭射禽獸，浮客烹魚鮫。

余亦罘罝人，獲麋今尚苞。敬君中國來，愿以充其庖。

日入聞虎斗，空山滿咆哮。懷人雖共安，異域終難交。

白水可洗心，采薇可為肴。曳策背落日，江風鳴梢梢。

通篇用下平三肴韻部，注意這個“咬”，康熙字典記錄，宋朝的《廣韻》古爻切 ，《集韻》》居肴切，音交，屬于平聲“肴”這個韻部。

4、那些韻部是鄰韻？

在王力先生的《漢語詩律學》中 把位置相近的平聲韻分為八類，使用鄰韻稱之為通韻，仄韻就不說了。如下：

（一）“東、冬”為一類。

（二）“支、微、齊”為一類，“支微”較近，它們與“齊”較遠。

（三）“魚、虞”為一類。

（四）“佳、灰”為一類。

（五）“真、文、元、寒、刪、先”為一類。其中“真文”、“元文”、“寒刪”、“刪先”、“先元” 較近；而“真元”、“寒先”、“元刪” 較遠；至于“真寒”、“寒元”、“文與刪先”、“先與真文”原則上不能認為是鄰韻。

（六）“蕭、肴、豪”為一類。

（七）“庚、青、蒸”為一類，“庚青”較近，它們與“蒸” 較遠。

（八）“覃、鹽、咸”為一類。

注：歌、麻、蒸、尤、侵等五類無相鄰韻部。

以上是王力的原文引用， 其中也有些矛盾之處，例如“蒸”。 （二）說的“支微”較近，它們與“齊”較遠”。 這里的遠是指幾乎不通韻，例如“支齊”雖然被列入一類，王力后面又說，“支齊”幾乎不通韻，晚唐以后有例外。

不過“支齊”作為鄰韻用在近體詩的第一句卻有不少 ，王力在講解近體詩時自己也舉過例子，例如下面這首唐七律劉滄的 《題古寺》：【期：四支】，其他的都是【八齊】 ：

古寺蕭條偶宿期，更深霜壓竹枝低。長天月影高窗過，疏樹寒鴉半夜啼。

池水竭來龍已去，老松枯處鶴猶棲。傷心可惜從前事，寥落朱廊墮粉泥。

三、鄰韻平上去入分明

1、詩韻

因為格律詩必須是平聲韻，所以大家對平聲韻更清楚一些，要注意的是仄聲韻。

鄰韻中平聲韻、上聲、去聲、入聲是不能隨便混用的。入聲肯定是獨用，很多人不注意的是上聲與去聲，在詞林正韻里，上聲和去聲可以混用。但是詩韻不同， 王力在 《漢語詩律學》專門統計過，古人作詩的時候上、去通韻很少見。 但不是沒有，例如《長恨歌》中有個例子：

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。舊，去聲。柳，上聲。”

2、詞韻

填詞的時候上、去韻通押是正常現象，因為上、去韻本身就在一個韻部里。例如辛棄疾 《永遇樂·京口北固亭懷古》

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

｛ 處、去、住｝都是去聲，｛虎、鼓、否｝都是上聲。不過他們都在詞韻的第四部，平聲：六魚七虞通用，仄聲：上聲六語七虞、去聲六御七遇通用。

四、不要把多音字和古今異音字當作鄰韻通押

1、多音字

例如上、下這一類字在唐朝同是“上、去”韻部，因此大家會在押去聲韻的詩中看到這些字，也能在押上聲韻的詩里看到這些字，因此會有人誤解為是上去鄰韻通押。

例如押上聲韻的詩：

空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上（發音晌）。上聲二十二養

敕勒川、陰山下（發三聲），天似穹廬、籠蓋四野（發音啞）。上聲二十一馬

2、古今異音字

綦毋潛有一首詩《春泛若耶溪》，這首詩沒有換韻，是押的上聲韻。

幽意無斷絕，此去隨所偶。晚風吹行舟，花路入溪口。

際夜轉西壑，隔山望南斗。潭煙飛溶溶，林月低向后。生事且彌漫，愿為持竿叟。

押了五個韻：偶、口、斗、后、叟。其中第八句有一個：后，這個字今天是四聲，但是這個字在古韻里不是多音字。后，在上聲韻部，屬于上聲二十五有。

五、換韻不是鄰韻通押

混用叫做換韻，古體詩允許換韻，但是換韻不是鄰韻通押。例如敕勒歌用了兩個韻部，前四句用上聲二十一馬：下、野；后三句換韻，用下平七陽：蒼、茫、羊。

敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫。風吹草低見牛羊。

六、平水韻是宋人合并了以前的官韻

隋朝陸法言的《切韻》分為193韻。唐韻出現在唐玄宗時期，以《切韻》為基礎修改作為官韻， 。北宋《大宋重修廣韻》在《切韻》《唐韻》的基礎上改編，細分為206韻。

原來韻書里面可以通押的韻，在平水韻中合并為同一個韻部，因此平水韻只有106個韻部。《廣韻》中“脂”與“支”是鄰韻， 這兩個字在平水韻中被合并為一個韻部，不再是鄰韻。我們現在所說的鄰韻是以平水韻為基礎標準。

七：詞韻不能簡單看作鄰韻的組合

我們說詞韻基本是合并了鄰韻的平水韻，但是有不少詩韻在詞韻里被一分為二，例如顧太清的這首《喝火令》押韻：

久別情尤熱，交深語更繁。故人留我飲芳罇。已到鴉棲時候，窗影漸黃昏。拂面東風冷，漫天春雪翻。

醉歸不怕閉城門。一路瓊瑤，一路沒車痕。一路遠山近樹，妝點玉乾坤。

這首詞如果用詞林正韻來看，屬于兩個韻部：【繁、翻：第七部】【昏、門、坤：第六部】，按照詞韻是出律了。

但是繁、翻、昏、門、坤等韻腳，都屬于詩韻【上平十三元】里的一個韻部。詞韻里把詩韻的韻部一分為二的還有【九泰[半]】、【十一隊[半]】、【九佳(半)】、【十灰(半)】等。

結語

老街道聽途說，未必如是，請詩友自行辨別，歡迎指正。

@老街味道

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落韻的幸運舉子竟然狀元及第 杜甫蘇東坡們作格律詩也落韻嗎？

詩詞如何押韻？

聲母不可作為韻，只有韻母才可以。

押韻：是在句尾用同一個韻的字，通過周期性循環達到一種品讀舒暢、踏實和圓滿的藝術效果，句子節奏和音韻的回歸。

押韻與全句意義不相貫串，如唐詩“黃河入海流”句，若變“流”為“浮”字，便為湊韻，初學最易犯此，所當切戒。

落韻首詩中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通諸古體時則可，用諸今體詩，即為落韻。

重韻是一字兩義而并押之謂之重韻如耳為五官之一，又為語助辭，為干涉之義又可作干戈解，一詩中兩義同押，前人間亦有之，但初學終以不犯為是。

古韻中的同部韻字按普通話讀來很多不算順口，而押韻的目的通俗說來是為了順口，在依古韻時能考慮當今的讀音來組韻。

“原”韻，其它韻則選擇如“原”讀音相近的字，如： 朝迎旭日壺中煮，晌過桑生井底翻。霧起樓臺人薜荔，花開彼岸葉紛繁。 牛山魄聚淹三徑，灞水魂飄合九原。

格律詩押韻的規則有哪些

格律詩押韻要遵循以下五項規則。 （一）每首詩必須一韻到底，排律同樣如此。首句可以押韻也可以不押韻，偶句必須押韻；押平聲韻的是正格，押仄聲韻的是變格。

舉例： 中秋月·其二（五言絕句）

李　嶠

圓魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼風。

“空”、“同”、“風”，押上平聲一東韻， 正格。

江雪（五言絕句）

柳宗元

注：這是一首名詩，清蘅塘退士所編《唐詩三百首》將其列為五言絕句，但嚴格地說，此詩失粘不合格律要求，應是古絕或拗絕。

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

“絕”、“滅”、“雪”，押入聲九屑韻，變格。

桃花溪（七言絕句）

張　旭

隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。

桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊？

“煙”、“船”、“邊”，押下平聲一先韻，正格。

寒閨怨（七言絕句）

白居易

寒月沉沉洞房靜，真珠簾外梧桐影。

秋霜欲下手先知，燈底裁縫剪刀冷。 “靜”、“影”、“冷”，押上聲二十三梗韻，變格。

夜宿七盤嶺（五言律詩）

沈佺期

獨游千里外，高臥七盤西。

曉月臨窗近，天河入戶低。

芳春平仲綠，清夜子規啼。

浮客空留聽，褒城聞曙雞。

“西”、“低”、“啼”、“雞”，押上平聲八齊韻，正格。

望薊門（七言律詩）

祖　詠

燕臺一去客心驚，簫鼓喧喧漢將營。

萬里寒光生積雪，三邊曙色動危旌。

沙場烽火連胡月，海畔云山擁薊城。

少小雖非投筆吏，論功還欲請長纓。

“驚”、“營”、“旌”、“城”、“纓”，押下平聲八庚韻，正格。

（二）首句可以借用鄰韻來押韻。 由于五言古體詩首句不存在押韻的傳統，故五言律詩首句多不入韻；而七言柏梁體因句句押韻，七言律詩受傳統影響首句多入韻。所以，在正格與變格的區別上，五言律詩和七言律詩恰好相反。但是不論首句是否入韻，要求卻相對寬松，入韻的也不計在韻數之內，故五律、七律皆有“四韻詩”之稱。因此，首句入韻的允許借用鄰韻來押韻，這種情況盛唐前較少，中唐后增多，到了晚唐漸趨普遍，到宋則成風氣了。 （▲表示借押鄰韻） 舉例： 馬詩二十二三首·其十（五言絕句）

李　賀

催榜渡烏江，神騅泣向風。

君王今解劍，何處逐英雄。

“江”，上平聲三江韻；“風”、“雄”，上平聲一東韻，這首詩首句借用鄰韻“江”韻來押韻。

越上聞子規（五言絕句）

范仲淹

夜入翠煙啼，晝尋芳樹飛。

春

寫詩什么叫押韻.怎么才能做到押韻？

1、押韻是詩文創作的修飾技巧，即將韻母互相諧音的文字放在詩文固定的地方（一般在句尾），詩文讀起來就十分順口、悅耳，這種現象就叫做押韻。

2、押韻的方法：

（1）押韻的位置，律詩押韻的位置在每一個偶數句的最后一個字。句子的最后一個字稱腳，故韻又可以稱為韻腳。律詩的首句可押韻也可以不押韻，首句押韻與否一般與對仗有關，首聯不對仗，首句常押韻：首聯對仗，首句常不押韻。

（2）押平聲韻。在律詩形成的過程中，不逐漸拋棄了仄聲韻，只押平聲韻，而且不分陰平陽平。

（3）一韻到底，律詩是不能中途換韻的，一首律詩只能押一個韻。

（4）不能使用同一個字押韻。

（5）不可大量連續使用同音的字做韻，少量使用，間隔使用是可以的。

（6）不可撞韻，律詩中第三句、第五句和第七句規定是不能押韻的（第一句可押可不押），如果這三句也押了韻，叫撞韻，這在律詩中是不允許的。

押韻注意事項：

1、忌重韻

即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現，此乃大忌。

2、避免同義字相押

如一首詩中同時使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

3、避免出韻

古人寫詩多依官韻，而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一 首詩中相押，即為出韻。這主要是因為古今語音變化的原因，現在已沒必要再強調這一點。

關于格律詩如何押鄰韻和格律詩押韻的位置是固定的的介紹到此就結束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關注本站。