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如何寫作古詩詞及詩詞韻律（怎么寫韻律詩）

素箋淡墨2022-12-20 11:15歷史34

本篇文章給大家談談如何寫作古詩詞及詩詞韻律，以及怎么寫韻律詩對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

如何創作詩詞

詩詞創作很簡單，不像大家想象的那樣難。以我個人的學習經歷為例，一共有如下要點：

古詩創作：

1：掌握格律。古詩的格律很重要，分為七言、五言（一句話7個字和一句話5個字）以及律詩、決絕（一共8句話和一共4句話，一個逗號為一句）。

2：注意韻腳。古詩創作最重要的一點就是押韻。雙數句子末尾及開頭第一句必須押韻，押韻及每一句最后一個字的韻母必須相同（這種說法不算太準確，因為有些韻母不完全相同，比如hen和hun也是同一個韻腳，但韻母卻不同。詳細分類請參考百度百科。）

3：虛實相對。虛對虛，實對實。及名詞對名詞，動詞對動詞，顏色對顏色……諸如此類。不過，這一條不需要太刻意去遵守，如果有比較好的構思，虛實不相對也是可以的。

古詞創作：

1：選擇詞牌。不同的詞牌有不同的格律，寫作之前務必先選擇一個詞牌，如“醉花陰”。

2：按照詞牌的格律填寫。每一句的字數，必須和詞牌相同，韻腳也必須按照詞牌的要求填寫。

3：填寫規律。初學者建議直接選擇一首古人的詞，然后自己分析那一句的韻尾是相同的。如李清照的《醉花陰》上闋只有1、2、5句韻腳相同，韻母都是ou。然后在填寫的過程中，只要按照此法填寫，一般就不會出錯。

以上均為個人經驗，不屬于正規模式。但是個人認為，詩詞之屬條框甚是復雜，如果樓主只是想大概抒發胸臆，并非想深入研究，只要依照我所說的方式去練習即可。

以上均為肉打，如有不正確的地方，請諸位高手多多指教……TAT，樓主如果真的很喜歡詩詞，可以HI我，大家共同討論，相互學習，以求進益~O(∩_∩)O~

怎樣寫好格律詩

如何寫出上檔次的格律詩？那么肯定先得學會格律并遵守，那又何來逾越雷池？

格律詩，又稱近體詩，就是中國古詩詞中嚴格遵守平仄格律的詩。出律即入古風，不再歸于格律詩。

規矩一道道畫在這里，你要寫格律詩，為什么要逾越雷池？

要寫上檔次的格律詩，要搞清楚的是有哪些規矩必須遵守，而不是還沒開始就想著策馬奔騰。

格式

格律詩只有絕句（四句），律詩（八句），排律（十句以上）。三種形式均分為兩種句式：五言或者七言。每一句字數不能多也不能少。

平仄

格律詩必須每句都是律句，而且上下句要遵守“對”、“黏”的發音規則。這個地方是大家學習近體詩的難點，總認為平仄格律很復雜。

其實我們從每一首詩的第一句的第二個字的發音，就可以判斷出整首詩的平仄。總共也只有四種基本格式：仄起不押韻，仄起押韻，平起不押韻，平起押韻。也就是說學會平仄推導規則之后，記住這四種基本格式，就可以推出整首詩每個字的平仄來，除了有些“一三五不論”的位置之外，其他地方嚴禁出律，否則就不是格律詩了。

絕句、律詩、排律均需遵守平仄格式。

押韻

賞析唐詩以平水韻為主，寫作新格律詩以個人愛好為主，用新韻也沒有問題。這個因為古今語音變化太大，如果一定要用平水韻來創作，雖然顯得高古，但對格律詩的傳播沒有好處。所以這一點如今大家都比較寬松，只是寫完之后標注一下是用什么韻就好了，方便讀者閱讀。

但是格律詩的韻腳必須是平聲，而且必須一韻到底，不能竄韻，不能鄰韻通押。絕句、律詩固然如此，你寫再長的排律也是必須一韻到底的。這個相當有難度，所以排律創作蕭條。

對仗

絕句不要求對仗，但是詩人文采好，要對仗也可以，不過并非格律要求。

而律詩八句，頷聯（三四句）、頸聯（五六句）要求對仗，后來由于難度過高，適度放寬，只要求頸聯對仗。但這是硬性要求，如果頸聯不對仗，就不是律詩，自然也就不是格律詩。至于排律，除了首聯之外，其他聯全部要求對仗，這個難度比一韻到底更夸張，所以如今排律創作基本絕跡。

你的作品能達到以上要求，才能成為格律詩。以上每一條，都是一首格律詩不能逾越的雷池。

好了，經過一番努力，你終于能寫出合規則的格律詩了，我們再來看看如何上檔次。

內容

寫一篇文章，如何上檔次，格律詩也一樣。

首先是詩心。你要有充沛的感情，這是寫詩的原動力。

然后要有才。你要有華麗的文筆，這是寫詩的潤滑劑。

這兩樣東西，文筆可以通過閱讀和學習以及訓練提升。詩心則誰也幫不了你，得靠自身平時大量積累，然后在某個時間點“靈犀一動”，你的作品就脫胎換骨，涅槃重生。

靠著平時大量的積累，在某一刻頓悟。

寫詩和修佛道，是一樣的。

不開悟，永遠只是寫合規則的格律詩。

開悟了，下筆如星河燦爛，在天圓地方的格律詩規則中，你就是最閃耀的星。

怎樣寫古詩詞？

首先你要有一定的詩詞理解能力。平時要多看一些古詩詞，文言文之類的。

寫詩要注重平仄，押韻，對仗等。

所謂押韻，是把同一韻部，也就是同一韻母組成的字，放在詩的固定位置上，以構成和諧的音樂美。在絕句中用在偶句的末尾處，即押在句末一字上。

如李白的《靜夜思》：床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉。

這首詩的韻腳就是“光”、“霜”、“鄉”。絕句中的第三句最后一字必須是仄音的。

押韻是詩歌必不可少的要素。從上古的詩經、楚辭，到定型的唐詩，一直到今天的詩歌，都是要講押韻的。沒有和諧的音韻，吟詠起來就不朗朗上口了。可用舊時韻書“平水韻”，但該詩韻有107個韻部，使用不易，因為分韻太窄；也可用新韻，即以普通話語音來押韻，韻目只有18個韻部。

正格絕句，平起首句不入韻和仄起首句不入韻，只需二、四句末一字押韻即可；別格絕句，平起首句入韻和仄起首句入韻，必須在一、二、四句末字押韻，以構成和諧而美妙的音樂性。

平仄，是聲調的講究。平聲即陰平聲、陽平聲字，仄聲即上聲、去聲和入聲字。簡單地說就是平聲是漢語拼音中的一二聲，仄聲就是三四聲。

絕句的格律，有四種格式，分為五言、七言的平起式和仄起式，舉例如下：

1、平起首句不入韻為正格碧波·詠樹碧波·小溪即景

平平仄仄平平仄，深居沃野枝繁茂，平平平仄仄，岸邊風拂柳，

仄仄平平仄仄平。碧葉千張似玉雕。仄仄仄平平。雀躍樹枝頭。

仄仄平平平仄仄，本是同根同血脈，仄仄平平仄，放鴨河中漾，

平平仄仄仄平平。為何颯颯起風濤。平平仄仄平。清波蕩小舟。

2、平起首句入韻為別格包德珍·夜思包德珍·新春絮語

平平仄仄仄平平，天心隨意弄迷離，平平仄仄平，吟虹出遠天，

仄仄平平仄仄平。常使伊人費苦思。仄仄仄平平。蘭水一詩泉。

仄仄平平平仄仄，未必風濤初識我，仄仄平平仄，月帶群星至，

平平仄仄仄平平。松花江水洗胭脂。平平仄仄平。笑聲來枕邊。

3、仄起首句不入韻為正格碧波·暴風李頻·渡雙江

仄仄平平平仄仄，一陣狂飆如猛獸，仄仄平平仄，嶺外音書斷，

平平仄仄仄平平。飛沙走石信天游。平平仄仄平。經冬復歷春。

平平仄仄平平仄，屋摧樹倒禾苗折，平平平仄仄，近鄉情更怯，

仄仄平平仄仄平。暴戾人間萬象蹂。仄仄仄平平。不敢問來人。

4、仄起首句入韻為別格包德珍·詠李白碧波·詠日

仄仄平平仄仄平，行路方知蜀道難，仄仄仄平平，宇宙現穹隆，

平平仄仄仄平平。千篇斗酒海天寬。平平仄仄平。金輪掛太空。

平平仄仄平平仄，胸中日月吟風處，平平平仄仄，環球光耀彩，

仄仄平平仄仄平。何止吳歌楚舞寒。仄仄仄平平。萬物顯春榮。

至于對仗，一般地講，絕句可用對仗，也可不用對仗，是否用對仗完全是自由的，不強求。如果視為截取律詩的中間兩聯，就可以全詩用對仗，例如：

曾金美·贈友人

(碧波詩詞讀后感)

碧水粼粼含雅韻，波光閃閃奏清音。

詩心美美如佳釀，詞意甜甜欲醉人。

如果視為截取律詩的首尾兩聯，就可以全詩不用對仗，例如：

碧波·桃花

春風吹醒故林叢，蕊滿枝頭綻嫩紅。

神韻猶如仙子美，惹來蜂蝶吻嬌容。

如果視為截取律詩的前兩聯，則前聯不對仗而后聯對仗，例如：

司馬光·客中初夏

四月清和雨乍晴，南山當戶轉分明。

更無柳絮因風起，唯有葵花向日傾。

反之，如果視為截取律詩的后兩聯，則前聯對仗而后聯不對仗，例如：

趙師秀·有約

黃梅時節家家雨，青草池塘處處蛙。

有約不來過夜半，閑敲棋子落燈花。

如何作一首古詩詞？要點是什么？怎樣押韻，尤其是詞的字數與押韻。

怎樣寫古詩詞（初級學習版）怎樣作古詩詞，是一個既簡單又不太簡單的問題，筆者在本文中只針對古詩詞的結構進行解說，希望廣大愛好古典詩歌的朋友能從中獲益。一、詩體關于詩歌的種類，問題是相當復雜的，這里只是根據王力先生〈詩詞格律〉書中說法簡要講講。古代詩歌按格律分，分為古體詩和近體詩。古體詩又稱古風或古詩；近體詩又稱今體詩，近體詩以外的古典詩歌通稱古體詩。律詩只能押平韻，古詩則還可以押仄韻。古代詩歌以字數分有四言詩、五言詩、七言詩。唐代以后，四言詩很少見了，所以一般詩集都分為五言詩，七言詩。這是古典詩歌的基本結構，為什么要這樣分，因為這和古詩的“節奏”有關，至于古詩節奏是什么，會在以后的章節中講到。古風按字數分為五古、七古。律詩也可分為五律和七律。律詩中也有長篇，稱為排律。除了五言、七言之外，古詩還有雜言體。雜言指長短句雜在一起，比如李白的〈蜀道難〉就是雜言。雜言詩歌一般不另立一類，而只歸入七古。甚至篇中完全沒有七字句，只要是長短句，也就歸入七古。這是習慣上的分法，沒有什么理論根據。古代詩歌還有一種絕句，過去把絕句算為律詩，但根據北師大的王力教授和楮斌杰教授的說法，作為五言四句體的絕句，應該比律詩的起源更早，所以絕句單獨算一類，既包括古絕也包括律絕。為什么叫絕句，明吳吶〈文章辯體〉引〈詩法源流〉說：“絕句者，截句也。”也就是說絕句是把詩歌的開頭、結尾或者中間部分截取后的詩。但是，絕句的本質是一種五言或七言四句詩體。二、律詩而近體詩以律詩為代表，產生與初唐，一般認為他們的開創者是初唐人沈詮期和宋之問。為什么律詩比較難做卻會不可避免的出現呢？這是因為此前古代中國的詩歌，從〈詩經〉到樂府詩歌都是合樂的，有音樂伴奏。但后來詩歌逐漸脫離音樂，這樣它只能依靠自身解決音樂中的節奏和抑揚頓挫之美，這也就只能靠漢語本身的聲調變化來解決了，這是律詩出現最根本的原因。律詩的發展有兩源，一是對仗的盛行，二是聲調的發展。正常情況下，做好律詩肯定就可以做好古詩，所以，寫古典詩歌都先叢律詩開始。由于律詩的韻、平仄、對仗，都有很多講究。由于格律很嚴，所以稱為律詩。律詩的特點，按照前人分析，有六大要素：1、整：每句字數整齊，或五言，或七言。2、儷：要求在詩歌中使用駢儷，即使用對仗。2、葉：指奇偶兩句的平、仄是依次相對的。4、韻：指古詩只能押平聲韻。5、諧：是指全篇的平仄有較嚴格的規定。6、度：指全篇文字是一定的。實際上，律詩最重要的，按照王力先生和啟功先生的說法，只有四個關鍵：1、每首限定八句，五律共四十字，七律共五十六字。律詩每兩句稱為一聯，其開頭兩句稱為首聯，中間兩句稱為頷聯，下面兩句稱為頸聯，最后一句又稱尾聯。2、只能押平聲韻。3、每句的平仄，包括句與句的平仄，都有嚴格的規定。4、每篇必須有對仗，除首尾兩聯外，中間各聯都必須對仗。三、韻韻是詩詞格律的基本要素之一。用韻也叫“押韻”。詩詞中所謂“韻”，大致等于漢語拼音中的韻母。學過拼音的朋友應該都知道，拼音包括聲母和韻母兩大類。比如“公”字，拼音為“gong”，其中“g”是聲母，而“ong”是韻母，押韻也就是押韻母相同的字。凡是同韻的字都可押韻，所謂押韻，就是把同韻的兩個或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，習慣上叫“韻腳”。押韻的目的是為保持詩歌聲律的諧和。同類的樂音在同一位置上重復，這就構成了聲音回環之美。律詩的韻古人寫律詩，是嚴格依照韻書來壓韻的。例如清代人一般查閱《詩韻集成》、《詩韻合壁》等韻書。過去所指“詩韻”就是指這個來說的。通行的詩韻共有108韻，因為是南宋江北平水人劉淵所撰寫的《壬子新刊禮部韻略》，將過去韻書加以合并簡化后列出107韻，所以這些詩韻也稱“平水韻”。后世略有增加至108韻。“平水韻”包括平聲三十韻，上聲二十九韻，去聲三十韻，入聲十七韻。律詩只能押平聲韻，由于平聲韻目多，又被分為上平聲十五韻、下平聲十五韻。這等于說平聲上卷，平聲下卷，沒有別的意思。韻有寬有窄，字數多的叫寬韻，字數少的叫窄韻。前面提到古人押韻是依照韻書的。這種韻書，在唐代和口語還是基本一致，依照韻書押韻也是比較合理。至宋以后，語音變化較大，再照韻書押韻，聲律反而不見得諧和，因此，今人寫古詩，不一定非要依照韻書壓韻。就律詩而言，現在不但首句可用鄰韻，就是其他的韻腳用鄰韻，只要屬于平聲，也是可以的。四、四聲、平仄、對仗四聲，指漢語中的四種聲調。聲調，由漢語的語音高低、升降、長短構成。而高低、升降則是主要因素。現在的普通話，就包含陰平聲（一個高平調，不升不降叫高），陽平聲（一個中升調，不高不低叫中），上聲（一個低升調或低平調），去聲（一個高降調）古漢語中也有四聲，但與今天略有不同：平聲：這個聲調到后代分化為陰平、陽平上聲：這個聲調到后代部分變為去聲去聲：這個聲調沒有多大變化入聲：這是個發音短促的聲調。也是與今天差別最大的聲調。在普通話以及大部分地方方言中，平聲分化為陰平與陽平而調，入聲則分化歸入陰平、陽平、上聲、去聲四調之中。但是，現在江、浙、閩、粵、桂等地區方言還保留有入聲。四聲和韻的關系比較密切，，在韻書中，不同聲調的字不能算是同韻。作詩詞時，不同聲調的字一般不能押韻。四聲是辨別平仄的基礎，下面說說平仄。平仄律詩起于南北朝，當時有部分詩人認為作詩必須四聲協和，卻造成詞句越用越窄，不能達意的后果。通過隋唐人的總結，認為把四聲分為平聲和不平聲兩大類，這里的不平聲，就是仄聲。在詩歌中，如果平仄兩類聲調在詩詞中交錯，就能使音調多樣化，不至于單調。這里的平聲，就是古漢語中的平聲，而仄聲包括了上聲、去聲和入聲。平仄在詩詞中怎樣交錯呢，基本上可以概括為兩句話：1、平仄在本句中是交錯的。2、平仄在對句中是對立的。例如：毛主席《長征》詩第五、六兩句第五句：“金沙水拍云崖暖”的平仄是平平│仄仄│平平│仄第六句：“大渡橋橫鐵索寒。”的平仄是仄仄│平平│仄仄│平金沙（平平）后面跟水拍（仄仄），這就是本句中的交替。金沙（平平）對大渡（仄仄），水拍（仄仄）對橋橫（平平）就是對句中的對立。如何辨別平仄：如果方言中有入聲的（譬如說江浙人、山西人、湖南人、華南人），那么問題容易解決。其他地方的人主要在于辨別入聲字有難處，一般的，可以查字典或韻書解決。對仗詩詞中的對偶，叫做對仗。古代的儀仗隊是兩兩相對的，這是“對仗”術語的來歷。對偶，就是把同類的概念或對立的概念并列起來。作為一種修辭手段，她的作用是形成整齊的美。例如“抗美援朝”，“抗美”和“援朝”形成對偶。一般講對偶，指的是兩句相對。上句叫出句，下句叫對句。對偶的一般規則，是名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞，副詞對副詞。實際上，名詞還可以分為若干類，同類名詞相對被認為是工整的對偶，簡稱工對。律詩的對仗有自己的規則，就是1、出句和對句的平仄是相對立的；2、出句的字和對句的字不能重復。此外，對聯（對子）是從律詩中演化出來的，所以也要適合上述的平仄和對仗標準。五、律詩的平仄律詩的平仄規則，一直應用到后代的詞曲，也是詞曲的基礎，我們講詩詞的格律，主要是講平仄。（一）五律的平仄，只有四個類型，而這四個類型可以構成兩聯。仄仄平平仄，平平仄仄平；平平平仄仄，仄仄仄平平。由這兩聯的錯綜變化，可以構成五律的四種平仄格式，其實只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式基礎上梢有變化罷了。1、仄起第一式：（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（括弧字表示可平可仄，下同。）例：春望·杜甫國破山河在，城春草木深。感事花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。（勝，平聲，讀如升，簪字有zan\zen兩讀，這里押侵韻，讀zen。)仄起第二式：（仄）仄仄平平，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。例：從軍行·揚炯烽火照西京，心中自不平。牙璋辭鳳闕，鐵騎繞龍城。雪暗凋旗畫，風多雜鼓聲。寧為百夫長，勝作一書生。]2、平起第一式：（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：山居秋暝·王維空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下魚舟。隨意春芳歇，王孫自可留。平起第二式：平平仄仄平，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。（平）平平仄仄，（仄）仄仄平平。（仄）仄平平仄，平平仄仄平。例：答白刑部聞新蟬·劉禹錫蟬聲未發前，已自感流年。一入凄涼耳，如聞斷續弦。晴清依露葉，晚急畏霞天。何事秋卿詠，逢時亦悄然

詩的韻律在哪？如何寫好詩？

詩詞的韻律，大致包括三個方面的內容：一是平仄，由南北朝時期的沈約等首先提出，在盛唐以后的格律詩中得到廣泛應用，主要是講究平聲和仄聲的協調。二是對偶，在韻文特別是格律詩中，對對偶的工巧是要求比較嚴的，詩詞中一般是句對，在賦和八股文中還有多句對和段對。三是押韻，指同韻的字在適當的地方（一般是停頓的地方），有規律地重復出現。這三個方面都來自于漢語語音的特點，就是單音節語素占優勢，有聲調。在詩詞寫作特別是格律詩寫作時平仄、對偶和押韻運用的好，運用的自然，可以使詩作增強音樂感，呈現韻律美；運用的不好，用得過多過濫，就會給人以生拼硬湊之感，甚至以文害義，六朝到初唐的駢體就是一個明顯的例證。這是每一個詩詞愛好者必須掌握的基本功。