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凌云壯志包青天插曲

翻唱的古詞 和王心凌的《這》曲子一樣

鵲踏枝·幾日行云

【原文】：

幾日行云何處去，

忘卻歸來，不道春將暮。

百草千花寒食路，

香車系在誰家樹？

淚眼倚樓頻獨語，

雙燕飛來，陌上相逢否？

撩亂春愁如柳絮，

悠悠夢里無尋處。

鵲踏枝馮延巳（幾日行云何處去）

據清王運鵬四印齋本《陽春集》載，《鵲踏枝》共十四首，王國維稱其為馮延巳詞中“最煊赫”者之一。“誰道閑情拋擲久”則是這十四首中的第二首。這首詞與第一首“梅花繁枝萬千片”，都是寫初春時節詞人的惆悵懷，但是，第一首以落梅喻詞人，隨著落梅詞人落淚，詞人與落梅難解難分；而這一首則是寫景抒懷，突兀跌宕。詞的上半闋，以反詰語發端：“誰道閑情拋擲久？”詞人的回答是“每到春來，惆悵還依舊。”一問一答，向感情的兩極發展，時間都在“每到春來”時節。“誰道”不是別人，正是詞人自我之謂。我說過“每到春來”，閑情逸趣“拋擲久”了嗎？沒有。只說過，“每到春來，惆悵還衣舊。”“閑情拋擲久”，只是從虛處著筆：“惆悵還依舊”，則是從實處寫來，兩相映襯，豈不有力地烘托出“惆悵還依舊”嗎？下面“舊日花前常病酒，敢辭鏡里朱顏瘦”兩句，更以外部容態之描寫，進一步揭示“惆悵還依舊”的內心世界。“舊日”，一作“日日”；“敢辭”，一作“不辭”。竊以為作“舊日”緊承上文之“久”和“舊”，重在寫往日的惆悵，與下半闋“新愁”相對成文，要比“日日”表意更為準確；“敢辭”則能對應首句，以反詰語氣收束上半闋，比“不辭”之直說，顯得分量更重。如此則上下文義連貫，著重點皆落在“惆悵還依舊”上面。 下半闋五句，首句和末兩句為寫景，中間兩句，仍以反詰語抒情。首句“河畔青蕪堤上柳”，為“無我之境”；末兩句“獨立小樓風滿袖，平林新月人歸后”，為“有我之境”。其中“小樓”一作“小橋”。竊以為“獨立小樓”站得高，能鳥瞰“河畔青蕪堤上柳”和“平林新月人歸后”之景觀。“獨立小橋”，立足點低，欲看而不能也。所謂“平林”者，平地之樹林；所謂“新月”，即初升之月亮；“平林新月人歸后”的景象是“獨立小橋”之人欲看而不能的。“為問新愁，何事年年有？”穿插在這初春季節，寒風滿袖，侵入肌膚的意境中，使上半闋“惆悵還依舊”，更增添一層“新愁”。這“新愁”隨著詞人年華的遞進，年年都有增加。“何事”增加，沒有明言，留下聯想的廣闊天地，讀者自可根據詞人身世和自我感受去體味。“可謂沈著痛快之極，然卻是從沈郁頓挫來，淺人何足知之？”（清陳廷焯《白雨齋詞話》卷一） （李博）

求鵲踏枝 馮延巳 翻譯

鵲踏枝（之一）

誰道閑情拋棄久

每到春來

惆悵還依舊

日日花前常病酒

不辭鏡里未顏瘦

河畔青蕪堤上柳

為問新愁

何事年年有

獨立小橋風滿袖

平林新月人歸后

【簡析】

春天悄悄來臨了。請看那河畔的青草，堤上的嫩柳，無不帶來了春意萌動的消息。然而，對于被戀情所困擾的人來說，萬物的復蘇同樣也催發了心中沉埋的惆悵情緒。于是詞人就每日借酒驅愁。但這又何補于事呢？這種銘心刻骨的癡情似乎是與身俱在的。任你怎樣掙扎都無法擺脫。因此，就只能拖著瘦贏的身軀，佇立在風緊人靜的小橋上，和那一鉤孤凄的新月默默無言地相互對視……

鵲踏枝（之二）

幾日行云何處去

忘卻歸來

不道春將暮

百草千花寒食路

香車系在誰家樹

淚眼倚樓頻獨語

又燕來時

陌上相逢否

撩亂春愁如柳絮

悠悠夢里無尋處

【簡析】

遙想著那位出門冶游、樂不思歸的男子，她淚眼倚樓，喃喃自語，發出一連串的疑問：多日不見影蹤，你究竟飄蕩到了何處？春色將暮，你難道還不想歸家？在這百草千花斗艷的游春路上，你的香車又系在了誰家的樹上……當然，薄情郎是不會回答的。因此她只能轉問穿簾的雙燕：你們飛來飛去，路上有否見到過他？雙燕不理，翩然遠飛，只剩下一片蒙蒙飛舞的柳絮。亂紛紛的柳絮撩動她的春愁，并把她帶入悠悠蕩蕩的夢中，讓她在飄忽的春夢中繼續追尋他的行蹤。

鵲踏枝（之三）

六曲闌干偎碧樹

楊柳風輕

展盡黃金縷

誰把鈿箏移玉柱

穿簾海燕又飛去

滿眼游絲兼落絮

紅杏開時

一霎清明雨

濃睡覺來鶯亂語

驚殘好夢無尋處

【簡析】

對于現實生活中無法相會的戀人來講，一場哪怕是十分短暫的好夢，也能聊慰其相思的饑渴。但夢畢竟是只是夢，何況夢醒之后的失落滋味就越加難受。其心緒之紊亂，更可想而知！故無論是明媚亮麗的春色，還是落花粘絮的雨景，全都成了激惹她陣陣愁緒的觸媒。

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