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秋夜將曉出籬門迎涼有感這首詩是作者48歲時寫的嗎?

不是，

秋夜將曉出籬門迎涼作于1192年（宋光宗紹熙三年）。

作者陸游是1125年生人，也就是陸游67歲，虛歲68的時候寫的

秋夜將曉出籬門迎涼有感古詩,寫的是什么時候的？

《秋夜將曉出籬門迎涼有感》這首詩的題目就將時間告訴我們了

季節：秋季

時間：將曉（天將要亮）

寫作背景：這組愛國主義詩篇作于宋光宗紹熙三年（1192年）的秋天，當時陸游已經六十八歲，罷歸山陰（今浙江紹興）故里已經四年。但平靜的村居生活并不能使老人的心平靜下來。南宋時期，金兵占領了中原地區。詩人作此詩時，中原地區已淪陷于金人之手六十多年了。此時愛國詩人陸游被罷斥歸故鄉，在山陰鄉下向往著中原地區的大好河山，也惦念著中原地區的人民，盼望宋朝能夠盡快收復中原，實現統一。此時雖值初秋，暑威仍厲，天氣的熱悶與心頭的煎沸，使他不能安睡。將曉之際，他步出籬門，以舒煩熱，心頭悵觸，寫下這兩首詩。

陸游的《秋興》(蓬蒿門巷絕經過)全詩是什么？

陸游的《秋興》(蓬蒿門巷絕經過)具體原文如下：

白發蕭蕭欲滿頭，歸來三見故山秋。

醉憑高閣乾坤迮，病入中年日月遒。

百戰鐵衣空許國，五更畫角只生愁。

明朝煙雨桐江岸，且占丹楓系釣舟。

翻譯：

頭上幾乎長滿蕭蕭的白發，回到故鄉已整整三個秋天。醉酒后登上高閣憑欄遠眺，大宋的天地變得越來越窄；中年以后我常常疾病纏身，時光飛逝眼看已步入晚年。穿著鐵甲衣歷經沙場百戰，時刻空自想著要報效國家；五更時從遠處傳來畫角聲，內心生出無窮無盡的愁怨。明天早上我要去桐江岸邊，選一株丹楓樹系我的漁船。

這首詩寫于1183年八月，早在此前，淳熙五年，也就是1178年，陸游詩名日盛，受到宋孝宗的召見，后被任命，淳熙七年（1180年），江西水災，陸游號令各郡開倉放糧，事中趙汝愚借機彈劾陸游，陸游忿然辭官，重回山陰。這首詩就是閑居山陰后所作。

作家卡片 陸游

陸游（1125年—1210年），字務觀，號放翁，漢族，越州山陰（今浙江紹興）人，尚書右丞陸佃之孫，南宋文學家、史學家、愛國詩人。

陸游生逢北宋滅亡之際，少年時即深受家庭愛國思想的熏陶。宋高宗時，參加禮部考試，因受秦檜排斥而仕途不暢。

宋孝宗即位后，賜進士出身，歷任福州寧德縣主簿、敕令所刪定官、隆興府通判等職，因堅持抗金，屢遭主和派排斥。

乾道七年（1171年），應四川宣撫使王炎之邀，投身軍旅，任職于南鄭幕府。次年，幕府解散，陸游奉詔入蜀，與范成大相知。

宋光宗繼位后，升為禮部郎中兼實錄院檢討官，不久即因“嘲詠風月”罷官歸居故里。

嘉泰二年（1202年），宋寧宗詔陸游入京，主持編修孝宗、光宗《兩朝實錄》和《三朝史》，官至寶章閣待制。書成后，陸游長期蟄居山陰，嘉定二年（1210年）與世長辭，留絕筆《示兒》。

擴展資料：

陸游代表作品介紹：

1、《老學庵筆記》

《老學庵筆記》是南宋陸游創作的一部筆記，內容多是作者或親歷、或親見、或親聞之事、或讀書考察的心得，以流暢的筆調書寫出來，因此不但內容真實豐富，而且興趣盎然，是宋人筆記叢中的佼佼者。

此書是放翁晚年作品。它記載了大量的遺聞故實， 風土民俗，奇人怪物，考辨了許多詩文、典章、輿地、方物等等。 其突出的特點，一是所錄多屬本人或親友見聞，二是特別關心時亊人物，三是所述人事多有議論褒貶。

2、《渭南文集》

《渭南文集》是南宋詞人陸游自編的一部詞文集，共五十卷，分為文集四十二卷，《入蜀記》六卷，詞二卷。陸游曾封渭南縣伯，故集名《渭南文集》。

陸游既是南宋詩詞大家，其詩稿在生前已有付刊，而文集雖已編就，卻未付諸剞劂。到嘉定十三年(1220年）游幼子遹知溧陽縣，始刻《渭南文集》五十卷于學宮。

參考資料來源：百度百科——陸游

宋詩陸游詩歌創作的風格與特點

南宋中后期是宋詩發展的又一個高峰期，涌現出“中興四大詩人”、“永嘉四靈”，還有人數眾多的江湖詩派，作詩多有別于江西詩派的宋調而近于唐音。南宋詩壇的強音是由善為悲壯的陸游吟唱出來的，此外，有擅長寫“活法”詩的楊萬里，以田園詩著稱的范成大，有成就的江湖派詩人劉克莊等。他們有的寫出了豪放悲壯而充滿愛國精神的高昂詩篇，有的善于將自然靈性與生活情趣融為一體，有的追求詩境和風格的變化，使宋詩的美感顯得更加多樣和豐富。

鐵馬冰河入夢來

陸游的詩歌創作是宋代愛國主義文學發展的一個高峰，主要表現為對于國家命運的無限關懷，對祖國的土地、人民和歷史文化傳統的熱愛。他甚至在夢中也渴望恢復中原，渴望有機會歌頌勝利，這種愿望與現實政治局勢之間的矛盾使他產生十分悲壯的感情，其愛國熱情至死不衰。

陸游（1125－1210），字務觀，號放翁，山陰（今浙江紹興）人。他出生的第二年就發生了靖康之難，在戰亂中他隨著家人輾轉流寓許多地方，九歲時才回到家鄉山陰，嘗盡了顛沛流離的痛苦。紹興二十三年（1153），他到臨安參加省試，由于名列秦檜的孫子秦塤之前，被取消了資格，秦檜死后方被起用。紹興二十八年（1158），陸游始出任福建寧德縣主簿，兩年后被調回臨安，先后擔任敕令所刪定官、樞密院編修官等職。這期間他積極支持張浚出師北伐，在符離兵敗后，他還一再上書朝廷，反對議和。乾道二年（1166），因“交結臺諫，鼓唱是非，力說張浚用兵”的罪名，他被罷了官，返歸山陰，在家閑居了四年。乾道六年（1170），他到四川奉節任夔州通判，一年后被任命為四川宣撫使司干辦公事兼檢法官。乾道八年（1172），他由夔州到達南鄭，在漢中過了八個月的軍旅生活。這對他的詩歌創作影響很大，自謂從此獲得了“詩家三昧”，把自己的詩集題名為“劍南詩稿”，以示紀念。淳熙五年（1178），他奉旨調回臨安，受到宋孝宗召見，但朝廷并沒有重用他，只不過派他到福建、江西做了兩任提舉常平茶鹽公事，然后就被閑置起來。他在山陰老家過著類似隱居的田園生活，前后約有二十年時間。嘉泰二年（1202）年，朝廷下詔起用陸游，此時他已經七十八歲高齡了，還是毅然出山，支持韓侂胄主持的開禧北伐，遭到了不少非議。嘉定三年（1210），八十五歲高齡的陸游含悲去世，在臨終前兩個月，他還作了一首《示兒》詩：“死去原知萬事空，但悲不見九州同。王師北定中原日，家祭無忘告乃翁！”

陸游是古代作家中最多產的詩人，其詩今存九千二百多首。他早年拜著名江西派詩人曾幾為師，其《追懷曾文清公呈趙教授》里說：“憶在茶山聽說詩，親從夜半得玄機。”這玄機是什么呢？他在《贈應秀才》里說：“我得茶山一轉語，文章切忌參死句?！奔蓞⑺谰洌褪钦f要悟“活法”。他在學了古人的作詩方法后，到自己的生活中尋找詩的靈感，以為功夫在詩外。從江西詩派入，而不從江西詩派出，是陸游早期詩歌創作的特點。他于江西詩派的詩，取其清新流暢而不為其瘦硬，取其平淡而去其生澀。如《游山西村》：

莫笑農家臘酒渾，豐年留客足雞豚。山重水復疑無路，柳暗花明又一村。簫鼓追隨春社近，衣冠簡樸古風存。從今若許閑乘月，拄杖無時夜扣門。

這是一首散發著濃郁鄉土氣息的紀游詩，有對鄉村淳樸民風的贊賞，又有置身山 *** 上峰回路轉的景色描寫，還寓含事物消長變化而柳暗花明的哲理。以清新自然的語言、流轉圓美如彈丸的格調而自成一家，從而與一般江西詩派作者區別開來。

陸游詩歌創作的高峰是他中年入蜀到達夔州之后，入蜀前后的漫游和短期的軍旅生活，助長了詩人豪放的個性。他善于從沸騰的社會生活中汲取詩情，從熱鬧的場景里獲得創作靈感。他在《九月一日夜讀詩稿有感走筆作歌》中說：

四十從戎駐南鄭，酣宴軍中夜連日。打球筑場一千步，閱馬列廄三萬匹。華燈縱博聲滿樓，寶釵艷舞光照席。琵琶弦急冰雹亂，羯鼓手勻風雨疾。詩家三昧忽見前，屈賈在眼元歷歷。天機云錦用在我，剪裁妙處非刀尺。

這一時期陸游充滿了要以身報國的熱情，他曾向王炎陳進取之策，“以為經略中原，必自長安始；取長安必自隴右始。”但沒有什么結果，于是便發為感慨萬端的悲憤之音，特別表現為才氣縱橫、一瀉無余的寫法。如《三月十七日夜醉中作》：

前年膾鯨東海上，白浪如山寄豪壯。去年射虎南山秋，夜歸急雪滿貂裘。今年摧頹最堪笑，華發蒼顏羞自照。誰知得酒尚能狂，脫帽向人時大叫。逆胡未滅心未平，孤劍床頭鏗有聲。破驛夢回燈欲死，打窗風雨正三更。

這種大氣磅礴、要滅敵報國的詩篇，占據了陸游中期詩歌創作的主要部分，尤其是他那些寫請纓無路、功敗垂成的作品，充滿了悲憤豪壯的風格。他是一位具戰士情懷的詩人，并不甘心以筆代劍，其《劍門道中遇微雨》云：

衣上征塵雜酒痕，遠游無處不消魂。此身合是詩人未？細雨騎驢入劍門。

此詩作于由抗金前線南鄭返回成都途中，帶有自嘲性質，因戰士金戈鐵馬，只有詩人才騎驢。歷史上詩人騎驢的故事很多，而陸游意氣豪邁，常欲從戎殺敵而有所作為，是不愿僅以詩人自命的。

自六十五歲罷歸山陰，到八十五歲逝世為止，陸游晚年的絕大部分生活是在山陰農村度過的。平靜的安居生活見聞成為他最習見的詩題，風格上也趨于閑適淡泊，但愛國思想和積極奮斗的精神還繼續保存著，不乏風格悲壯的作品。如《秋夜將曉出籬門迎涼有感》：

三萬里河東入海，五千仞岳上摩天。遺民淚盡胡塵里，南望王師又一年。

《十一月四日風雨大作》：

僵臥孤村不自哀，尚思為國戍輪臺。夜闌臥聽風吹雨，鐵馬冰河入夢來。

從這兩首陸游六十八歲時在山陰所寫的作品中，不難體會到他抗敵的決心、激昂的意氣，以及至老不衰的愛國 *** 和豪壯風格。

善為悲壯是陸游詩歌最顯著的特征，或沉痛表達淪陷區人民渴望收復的愿望，或斥責主和派的大臣們出賣祖國土地的行徑，或控訴投降派排斥抗戰將領、貽誤國事的罪惡勾當，或抒發要為國家報仇雪恥、恢復失地的夙愿。如《關山月》：

和戎詔下十五年，將軍不戰空臨邊。朱門沉沉按歌舞，廄馬肥死弓斷弦。戍樓刁斗摧落月，二十從軍今白發。笛里誰知壯士心？沙頭空照征人骨。中原干戈古亦聞，豈有逆胡傳子孫！遺民忍死望恢復，幾處今宵垂淚痕。

此詩采用以邊塞為題材的樂府舊題進行開拓，巧妙地緊扣“關”、“山”和“月”組織詩材，從關山以南寫到關山以北，譴責朝中下“和戎詔”的媚敵行為，抒發愛國壯士的悲憤之情，具有高度的概括力和藝術感染力，不愧為陸游七古中的名篇。

陸游的律詩也頗多悲憤之作，他有意學杜詩的精工流麗和雄渾騰踔，表現闊大沉雄的思想情感，神完氣厚而豪宕豐腴。其《病起書懷》云：

病骨支離紗帽寬，孤臣萬里客江干。位卑未敢忘憂國，事定猶須待闔棺。天地神靈扶廟社，京華父老望和鑾。出師一表通今古，夜半挑燈更細看。

感時傷世，悲憤激昂，寫得氣勢跌宕、意境渾融，對仗工穩而自然圓轉，這可以說是陸游七言律創作的主要特色。如《夜泊水村》：

腰間羽箭久凋零，太息燕然未勒銘。老子猶堪絕大漠，諸君何至泣新亭。一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。記取江湖泊船處，臥聞新雁落寒汀。

《書憤》：

早歲那知世事艱，中原北望氣如山。樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關。塞上長城空自許，鏡中衰鬢已先斑?！冻鰩煛芬槐碚婷?，千載誰堪伯仲間？

陸游在詩史上有“古今律詩第一”的美譽，他作律詩一般很少運用僻典，把主要精力放在安排中間的四句上，通常是景一聯，情一聯，于景聯多有佳句。如《書憤》里的“樓船夜雪瓜洲渡，鐵馬秋風大散關”；再如《臨安春雨初霽》里的“小樓一夜聽春雨，深巷明朝賣杏花”；又如《沈園》里的“傷心橋下春波綠，曾是驚鴻照影來”。這些律句對仗工整而音調自然流轉圓美，可作過春節時貼在門旁的對聯用。由于他太注重“安排佳聯”，以至詩意重疊、句式雷同的對聯過多，難免蹈襲重復之嫌。

陸游晚年寫了大量風格清淡秀逸的絕句，許多日常習遇之事、常見之景，一經他的描寫和吟詠，無不呈現出新鮮獨特的味道，很有遠味，饒有豐神。如《秋興》：

拒霜慘淡數枝紅，石竹凋零不滿叢。小蝶一雙來又去，與人都在寂寥中。

《秋思》：

烏桕微丹菊漸開，天高風送雁聲哀。詩情也似并刀快，剪得秋光入卷來。

《小舟游近村舍舟步歸》其四：

斜陽古柳趙家莊，負鼓盲翁正作場。死后是非誰管得，滿村聽說蔡中郎。

陸游絕句的創作特點是，善于咀嚼出日常生活里的雋永滋味，領會當前景物的曲折情況，寫得清淡細膩、簡練自然，而且明白如話。他還更多地發揮了宋人好議論的特點，在絕句詩里抒發感慨，如《夜歸偶懷故人獨孤景略》：“買醉村場半夜歸，西山落月照柴扉。劉琨死后無奇士，獨聽荒雞淚滿衣?！庇闷揭琢鲿车恼Z言表達愛國思想，言簡意深，帶有散文化特征。但這些是陸游詩里的別調。

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