大家好，今天本篇文章就來(lái)給大家分享唐代唐詩(shī)衰而復(fù)興的是哪個(gè)時(shí)期，以及唐代是中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的鼎盛時(shí)期對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見(jiàn)解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

唐詩(shī)在不同時(shí)期的發(fā)展軌跡

一、最初的九十年左右，即至開(kāi)元十五年前后，是唐詩(shī)繁榮到來(lái)的準(zhǔn)備階段。就表現(xiàn)領(lǐng)域說(shuō)，逐漸從宮廷臺(tái)閣走向關(guān)山與塞漠，作者也從宮廷官吏擴(kuò)大到一般寒士；就情思格調(diào)說(shuō)，北朝文學(xué)的清剛勁健之氣與南朝文學(xué)的清新明媚相融合，走向既有風(fēng)骨又開(kāi)朗明麗的境界；就詩(shī)的形式說(shuō)，在永明體的基礎(chǔ)上，把四聲二元化，并解決了粘式律的問(wèn)題．從律句律聯(lián)到構(gòu)成律篇，擺脫永明詩(shī)人種種病犯說(shuō)的束縛，創(chuàng)造了一種既有程式約束又留有廣闊創(chuàng)造空間的新體詩(shī)——律詩(shī)。到了開(kāi)元十五年前后，無(wú)論是情思格調(diào)、意境興象，還是聲律形式．都已經(jīng)為唐詩(shī)繁榮的到來(lái)準(zhǔn)備了充分的條件。

二、開(kāi)元、天寶盛世唐詩(shī)的全面繁榮。這個(gè)時(shí)期，出現(xiàn)了山水田園詩(shī)人王維、孟浩然，把山水田園的靜謐明秀的美表現(xiàn)得讓人心馳神往。出現(xiàn)了邊塞詩(shī)人高適、岑參，把邊塞生活寫(xiě)得瑰奇壯偉、豪情慷慨。還有王昌齡、李頎、崔顥、王之渙等一大批名家。當(dāng)然最重要的是偉大詩(shī)人李白，以其絕世才華，豪放飄逸的氣質(zhì)，把詩(shī)寫(xiě)得行云流水而又變幻莫測(cè)，情則滾滾滔滔，美如清水莢蓉。后人對(duì)此期唐詩(shī)，有許多的評(píng)論。概括地說(shuō)就是骨氣端翔，興象玲瓏。無(wú)工可見(jiàn)，無(wú)跡可求，而含蘊(yùn)深厚，韻味無(wú)窮。

三、天寶后期至貞元年間，安史之亂成了唐代社會(huì)由盛而衰的分水嶺，這一社會(huì)大變動(dòng)，也引起了文學(xué)的變化。正當(dāng)唐詩(shī)發(fā)展到它的高峰的時(shí)候，唐代社會(huì)也從它繁榮的頂峰走向動(dòng)亂與衰敗。詩(shī)歌中開(kāi)元、天寶盛世繁榮期那種興象玲瓏、骨氣端翔的境界意味已逐漸淡化，理想色彩、浪漫情調(diào)也逐漸消退。代表這一時(shí)期的最偉大的詩(shī)人．就是詩(shī)圣杜甫。他直面這場(chǎng)歷經(jīng)八年的安史之亂，以動(dòng)地的歌吟．表現(xiàn)戰(zhàn)火中的人間災(zāi)難、生民血淚。把強(qiáng)烈深沉的抒情融人敘事手法中，以敘事手法寫(xiě)時(shí)事，從題材到寫(xiě)法，都不同于盛唐詩(shī)了，這可以說(shuō)是唐詩(shī)發(fā)展中的一種轉(zhuǎn)變。此后大歷詩(shī)人出來(lái)。因社會(huì)的衰敗而心緒彷徨，詩(shī)中出現(xiàn)了寂寞情思，夕陽(yáng)秋風(fēng)，氣骨頓衰。

四、貞元元和年間，士人渴望中興，與政治改革同時(shí)，詩(shī)壇上也出現(xiàn)了革新的風(fēng)氣。詩(shī)歌創(chuàng)作出現(xiàn)了又一個(gè)高潮。韓愈、孟郊、李賀等人，受到杜甫奇崛、散文化、煉字的影響，更加怪變，怪怪奇奇。甚至以丑為美，形成韓、孟詩(shī)派。白居易、元稹，還有張籍、王建，則從樂(lè)府民歌吸取養(yǎng)料，把詩(shī)寫(xiě)得通俗易懂，形成元、白詩(shī)派。這些中唐詩(shī)人在盛唐那樣高的水平上，在盛極難繼的局面中，以他們的革新精神和創(chuàng)新勇氣，又開(kāi)拓出一片詩(shī)歌的新天地。

五、長(zhǎng)慶以后，中興成夢(mèng)，士人生活走向平庸，心態(tài)內(nèi)斂

唐詩(shī)發(fā)展的四個(gè)階段及各階段的主要作家、文學(xué)流派

(一)唐代詩(shī)歌

唐代文學(xué)的最高成就是詩(shī)歌，有一代文學(xué)之稱(chēng)譽(yù)。詩(shī)歌的創(chuàng)作不僅古體、近體等各種形式及藝術(shù)技巧都得到了長(zhǎng)足的發(fā)展，而且作家和作品眾多。《全唐詩(shī)》所收詩(shī)歌近5萬(wàn)首，作者2200余人，而且杰出詩(shī)人和優(yōu)秀作品的數(shù)量和質(zhì)量都是其它時(shí)代無(wú)法比擬的。唐代詩(shī)歌一般分為初唐、盛唐、中唐、晚唐四個(gè)時(shí)期，這也是整個(gè)唐代文學(xué)的一般劃分。

初唐詩(shī)歌是唐代詩(shī)歌走向興盛的準(zhǔn)備階段。初唐大致是指從唐初到唐玄宗先天時(shí)期（618-712）。初唐前期詩(shī)歌受南朝齊梁詩(shī)風(fēng)的影響較大。貞觀時(shí)期聚集在唐太宗周?chē)膶m廷詩(shī)人虞世南、李百藥等，他們的創(chuàng)作日趨宮廷化、貴族化，多是奉和應(yīng)制之作，琢磨技巧，雕飾辭藻，齊梁積習(xí)猶存。以上官儀為代表的“上官體”，成為當(dāng)時(shí)宮廷詩(shī)人創(chuàng)作的典范。初唐后期詩(shī)歌雖沒(méi)有完全擺脫齊梁詩(shī)風(fēng)的影響，但出現(xiàn)了新的轉(zhuǎn)機(jī)。“四杰”的創(chuàng)作開(kāi)創(chuàng)了不同于宮廷詩(shī)人的新詩(shī)風(fēng)，在內(nèi)容題材、審美追求和風(fēng)格上都發(fā)生了關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)變。“文章四友”、“沈宋”雖也都是宮廷詩(shī)人，但對(duì)律詩(shī)的定型和成熟作出了貢獻(xiàn)。陳子昂在理論上和實(shí)踐上都是轉(zhuǎn)變唐代詩(shī)風(fēng)的重要人物，他力反齊梁詩(shī)風(fēng)，主張恢復(fù)漢魏風(fēng)骨和風(fēng)雅的興寄傳統(tǒng)，并且實(shí)踐了這個(gè)主張。總而言之，初唐詩(shī)歌顯示了過(guò)渡和創(chuàng)新的特點(diǎn)。

盛唐詩(shī)歌是唐代詩(shī)歌的極度繁榮時(shí)期。盛唐大致從唐玄宗開(kāi)元元年到唐代宗永泰元年(713-765)。這一時(shí)期涌現(xiàn)出了一大批風(fēng)格獨(dú)具的詩(shī)人。出現(xiàn)了以王維、孟浩然為代表的山水田園詩(shī)派，比較有名的田園詩(shī)人還有儲(chǔ)光羲、常建、祖詠、裴迪等人。出現(xiàn)了以高適、岑參為代表的邊塞詩(shī)派，寫(xiě)作邊塞詩(shī)的著名詩(shī)人還有王昌齡、王之渙、李頎、崔顥等。成就最卓著的兩位詩(shī)人就是“詩(shī)仙”李白和“詩(shī)圣”杜甫，他們達(dá)到了浪漫與現(xiàn)實(shí)詩(shī)歌創(chuàng)作的頂峰。

中唐詩(shī)歌是唐代詩(shī)歌的繼續(xù)繁榮時(shí)期。中唐大致從代宗大歷元年到文宗太和九年(766-835)。這一時(shí)期作家眾多，流派林立。大歷至貞元年間出現(xiàn)了韋應(yīng)物、劉長(zhǎng)卿以山水詩(shī)為主的詩(shī)歌創(chuàng)作、元結(jié)、顧況等新樂(lè)府先驅(qū)的詩(shī)歌創(chuàng)作，以及以錢(qián)起、盧綸等“大歷十才子”和李益的邊塞詩(shī)創(chuàng)作。貞元以后出現(xiàn)了以元稹、白居易為代表，張籍、王建、李紳等人參加的新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)，出現(xiàn)了以韓愈、孟郊為代表追求奇崛險(xiǎn)怪的韓孟詩(shī)派，還有風(fēng)格奇譎怪誕的詩(shī)人李賀。此外，劉禹錫、柳宗元的詩(shī)歌創(chuàng)作也都獨(dú)具獨(dú)具一格。

晚唐詩(shī)歌是唐代詩(shī)歌的衰落時(shí)期。晚唐大致從文宗開(kāi)成元年到唐滅亡(836-907年)。晚唐詩(shī)歌影響較大的詩(shī)人是李商隱和杜牧，二人有“小李杜”之稱(chēng)。陸龜蒙、皮日休繼承了新樂(lè)府運(yùn)動(dòng)的傳統(tǒng)，但多具閑適淡泊的情調(diào)。此外，溫庭筠、杜荀鶴、韋莊等都有一定的成就。

(二)唐代散文

唐代散文主要有駢文和“古文”兩大類(lèi)，并且在不同階段中各自占據(jù)著優(yōu)勢(shì)，在相互斗爭(zhēng)中消長(zhǎng)，相互交融。此外，古文創(chuàng)作走向低潮后的晚唐小品文也顯示了它的奇光異彩。《全唐文》所錄的作家有3千余人，作品有2萬(wàn)余篇。

初唐時(shí)期沿著南北朝駢文創(chuàng)作的道路，駢文仍然占據(jù)著文壇的統(tǒng)治地位。奏疏、章表、論說(shuō)等等的寫(xiě)作仍使用駢文，而且一直延續(xù)到盛唐。初唐駢文創(chuàng)作的優(yōu)秀作家是“初唐四杰”，如王勃的《滕王閣序》、駱賓王的《代李敬業(yè)傳檄天下文》等，都是膾炙人口的名篇。此時(shí)古文運(yùn)動(dòng)的先驅(qū)陳子昂提出復(fù)古的主張，其文章也在向單行散體方向發(fā)展。駢文創(chuàng)作總體上是向著散文化的方向發(fā)展。

盛唐時(shí)期駢文的創(chuàng)作仍很興旺，但也顯示了新的變化。玄宗開(kāi)元時(shí)號(hào)稱(chēng)“燕許大手筆”的張說(shuō)、蘇頲主張“崇雅黜浮”，駢文能夠運(yùn)散入駢。天寶以后，前有蕭穎士、李華、元結(jié)，后有獨(dú)孤及、梁肅、柳冕等反對(duì)駢儷文風(fēng)，主張宗經(jīng)復(fù)古，寫(xiě)作古文，雖未完全擺脫駢文的積習(xí)，但漸漸地改變著文風(fēng)，也成為了韓愈、柳宗元倡導(dǎo)的“古文運(yùn)動(dòng)”的先驅(qū)。

中唐時(shí)期散文的創(chuàng)作發(fā)生了根本的變化。在前代文風(fēng)革新努力的基礎(chǔ)上，韓愈、柳宗元發(fā)起了“古文運(yùn)動(dòng)”，并有李翱、皇甫湜、劉禹錫、白居易等一大批參與和響應(yīng)者，形成了較大的規(guī)模和影響，使古文取得了壓倒駢文的優(yōu)勢(shì)。韓柳在理論和實(shí)踐上都取得了非凡的成績(jī)，其理論的核心是“文以明道”，思想性和藝術(shù)性都得到了重視，也以多種文體和多樣的風(fēng)格實(shí)踐了他們的理論。蘇軾稱(chēng)贊韓愈“文起八代之衰，道濟(jì)天下之溺”（《韓文公廟碑》）。

晚唐時(shí)期古文創(chuàng)作衰微，小品文興起，駢文復(fù)興。出現(xiàn)了以皮日休、陸龜蒙、羅隱為代表的一批作家，被魯迅譽(yù)為“一塌糊涂的泥塘里的光彩和鋒芒”（《小品文的危機(jī)》）此外，令狐楚、李商隱、溫庭筠、段成式等人都曾致力于駢文的創(chuàng)作。

唐詩(shī)分為幾個(gè)階段，每個(gè)階段的代表人物

自宋代以來(lái)，人們?cè)趯徱曁圃?shī)的發(fā)展時(shí)，總不忘對(duì)唐詩(shī)的發(fā)展進(jìn)行分期，所以就有了三唐、四唐之類(lèi)的說(shuō)法。自從明人提出了四唐說(shuō)之后，人們普遍承認(rèn)了這種說(shuō)法的權(quán)威性。而權(quán)威性是建立在合理性基礎(chǔ)之上的。四唐說(shuō)將唐詩(shī)的發(fā)展分為四個(gè)時(shí)期，即初唐、盛唐、中唐、晚唐，這有其合理性，因?yàn)樗_實(shí)勾勒了唐詩(shī)發(fā)展不同時(shí)期的特點(diǎn)。

初唐，即唐玄宗以前，這是唐詩(shī)發(fā)展的初級(jí)階段。一方面，南朝宮體詩(shī)在詩(shī)壇上占據(jù)著統(tǒng)治地位，從唐太宗到上官儀等，無(wú)不大寫(xiě)華麗婉媚的作品；另一方面，詩(shī)歌改革的序幕正悄然拉開(kāi)了。初唐的詩(shī)歌改革是從兩方面來(lái)進(jìn)行的：以陳子昂、四杰為代表的一批出身低微的下層詩(shī)人，通過(guò)自身的遭遇意識(shí)到了詩(shī)歌創(chuàng)作必須表現(xiàn)真情實(shí)感，于是他們提倡"興寄"、"風(fēng)骨 "，寫(xiě)出了諸如《登幽州臺(tái)歌》、《感遇》、《在獄詠蟬》、《從軍行 》、《送杜少府之任蜀州 》之類(lèi)情感充沛，動(dòng)人心魄的作品，從內(nèi)容上對(duì)宮體詩(shī)進(jìn)行了改造或改革。而以沈佺期、宋之問(wèn)、上官儀為代表的上層詩(shī)人則在對(duì)詩(shī)歌藝術(shù)的精雕細(xì)刻中，發(fā)展并完善了詩(shī)歌格律，并最終完成了對(duì)詩(shī)歌格律的定型，這從形式上發(fā)展了宮體詩(shī)。所以，初唐沒(méi)有偉大的詩(shī)人，卻有杰出的詩(shī)歌改革家。

盛唐，即唐玄宗至唐代宗時(shí)期，這是唐代詩(shī)歌高度繁榮的時(shí)期。盛唐詩(shī)人將初唐詩(shī)人在內(nèi)容與形式上的改革成果合二為一，完成了內(nèi)容與形式的結(jié)合，于是詩(shī)歌創(chuàng)作大放異彩 ，涌現(xiàn)出王維、孟浩然、高適、岑參、王昌齡 、王之渙、李白、杜甫等著名的詩(shī)人。他們不論是寫(xiě)作田園山水，還是描寫(xiě)邊塞生活，抑或是表現(xiàn)社會(huì)人生，無(wú)不窮形盡相，極盡能事，因而形成了鮮明的個(gè)性特征。他們以不同的聲音合唱出令后世神往的"盛唐之容"——一種富有理想、昂揚(yáng)向上、熱情豪邁的精神風(fēng)范。這些詩(shī)人是這個(gè)時(shí)代的偉大詩(shī)人，由于他們站在時(shí)代的頂峰上，因而也就成了整個(gè)歷史的偉大詩(shī)人。特別是李白、杜甫更成了后人不可企及的典范。

中唐，即唐代宗至唐文宗時(shí)期，這也是唐詩(shī)精彩紛呈的時(shí)期。"安史之亂"使唐由盛而衰，國(guó)力衰微了，但詩(shī)歌并沒(méi)有衰落。這一時(shí)期的優(yōu)秀詩(shī)人如白居易、韓愈、柳宗元、劉禹錫 、元稹等仍不失英雄本色，與盛唐詩(shī)人相比也不遜色。因此，學(xué)術(shù)界有人認(rèn)為，中唐詩(shī)歌的成就甚至要超過(guò)盛唐。這一時(shí)期詩(shī)歌的最大特點(diǎn)是派別林立 ，詩(shī)人的個(gè)人風(fēng)格極為突出。從開(kāi)始時(shí)的"大歷十才子 "，到后來(lái)的韓孟詩(shī)派，無(wú)不具有鮮明的個(gè)人風(fēng)格。

晚唐，即唐文宗至唐亡，這是唐詩(shī)的夕陽(yáng)期。這個(gè)時(shí)期的代表詩(shī)人李商隱"夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏"的詩(shī)句正是這一時(shí)期詩(shī)歌的寫(xiě)照。這個(gè)時(shí)期沒(méi)有了理想，只有悲哀，感傷與華艷，構(gòu)成了這個(gè)時(shí)期詩(shī)歌的主要特色。代表詩(shī)人李商隱、杜牧、溫庭筠也只是天鵝的絕唱。

關(guān)于唐代唐詩(shī)衰而復(fù)興的是哪個(gè)時(shí)期和唐代是中國(guó)詩(shī)歌發(fā)展的鼎盛時(shí)期的介紹到此就結(jié)束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關(guān)注本站。