很多朋友對(duì)于綺懷幾回花下坐吹簫和不太懂，今天就由小編來(lái)為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來(lái)看看吧！

綺懷詩(shī)·幾回花下坐吹簫

黃景仁 綺懷詩(shī)幾回花下坐吹簫

幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。

似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。

纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。

三五年時(shí)三五月，可憐杯酒不曾消。

【賞析】

綺本意為有 花紋的絲織品，后來(lái)引申為美麗，綺懷自是一種美麗的情懷，對(duì)清代詩(shī)人黃景仁來(lái)說(shuō)，這種美麗來(lái)自一種愛(ài)情失落無(wú)處尋覓的絕望，因而更加凄婉動(dòng)人。　黃景仁年輕時(shí)曾同 自己的表妹兩情相悅，但故事卻僅有一個(gè)溫馨的開(kāi)始和無(wú)言的結(jié)局。正因如此，在《綺懷》之中，籠罩著隱隱約約的感傷。這種感傷，被那種無(wú)法排解的甜蜜回憶和苦澀的現(xiàn)實(shí)糾纏著，使得詩(shī)人一步步地陷入絕望中。　首聯(lián)幾回花下坐 吹簫，銀漢紅墻入望遙。明月相伴，花下吹簫，美好的相遇。但是這只是一個(gè)開(kāi)始。那伊人所在的紅墻雖然近在咫尺，卻如天上的銀漢一般遙遙而不可及。　第二聯(lián)似此星辰 非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。這是最讓人稱道的一聯(lián)，是的，今夜已非昨夜，昨夜的星辰，是記錄著花下吹簫的浪漫故事，而今夜的星辰，卻只有陪伴自已這個(gè)傷心之人。詩(shī)人是清醒的，他知道往事不可能重現(xiàn)，而正是因?yàn)檫@種清醒，才使他陷入了更深的絕望。　在黃景仁的詩(shī)中， 所有虛幻的安慰全消失了，只有一個(gè)孤獨(dú)的人依舊保持著一種望月的姿勢(shì)，思念的姿勢(shì)。試想，詩(shī)人獨(dú)立中庭，久久望月，一任夜晚的冷露打濕了自已的衣裳，打濕了自已的心靈。而這種等待的盡頭卻只能是一片虛無(wú)，這種思念的幻滅以及明明知道思念幻滅卻仍然不能不思念的心態(tài)，正是最為絕望的一種心態(tài)。　第三聯(lián)纏綿思盡 抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。這句可以和李商隱的《無(wú)題》詩(shī)春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干相媲美。春蠶吐絲，將自已重重包裹，正如詩(shī)人自己，用重重思念將自己重重包圍。春蠶吐絲盡頭是繭，是死，紅燭流淚的盡頭是灰，是死。而死，自然是人世間最為絕望的結(jié)局了。芭蕉也是幽怨的意象，李商隱《代贈(zèng)》詩(shī)有芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁句。　尾聯(lián)三五年時(shí)三 五月，可憐杯酒不曾消。尾聯(lián)同首聯(lián)呼應(yīng)，三五年時(shí)三五之月，自然是幾回花下坐吹簫的往昔，而那時(shí)的美酒在今夜早已被釀成苦澀的酒。而這種苦澀是永遠(yuǎn)也無(wú)法消除的。因?yàn)椋?shī)人無(wú)法不想念，也就無(wú)法同往昔和現(xiàn)實(shí)的夾縫之中突圍出來(lái)。法國(guó)著名詩(shī)人繆塞說(shuō)：最美麗的詩(shī)歌也是最絕望的詩(shī)歌，有些不朽的篇章是純粹的眼淚。黃景仁的七言律詩(shī)《綺懷十六首之十五》，也正是因?yàn)檫@種絕望而更有了魅力。

停車坐愛(ài)楓林晚全詩(shī)

停車坐愛(ài)楓林晚全詩(shī)

《山行》

作者：杜牧

原文：

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

注釋：

1、寒山：深秋天涼，山帶寒意。

2、石徑：石頭砌成的小路。

3、斜：為了押韻，這里可以按古音讀作xi。

4、坐：因?yàn)椤?/p>

5、紅于：比還要紅。

詩(shī)意：

石路蜿蜒遠(yuǎn)遠(yuǎn)地伸向山崖，白云升騰處依稀有些人家。停車只因喜愛(ài)傍晚的楓林，經(jīng)霜楓葉竟紅過(guò)二月的鮮花。

賞析：

這是一首描寫(xiě)和贊美深秋山林景色的七言絕句。第一句：遠(yuǎn)上寒山石徑斜，由下而上，寫(xiě)一條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿秋意的山巒。寒字點(diǎn)明深秋季節(jié)；遠(yuǎn)字寫(xiě)出山路的綿長(zhǎng)；斜字照應(yīng)句首的遠(yuǎn)字，寫(xiě)出了高而緩的山勢(shì)。由于坡度不大，故可乘車游山。

第二句：白云生處有人家，描寫(xiě)詩(shī)人山行時(shí)所看到的遠(yuǎn)處風(fēng)光。有人家三字會(huì)使人聯(lián)想到炊煙裊裊，雞鳴犬吠，從而感到深山充滿生氣，沒(méi)有一點(diǎn)兒死寂的恐怖。有人家三字還照應(yīng)了上句中的石徑，因?yàn)檫@石徑便是山里居民的通道。

第三句：停車坐愛(ài)楓林晚的坐字解釋為因?yàn)椤Ｒ驗(yàn)橄φ諚髁值耐砭皩?shí)在太迷人了，所以詩(shī)人特地停車觀賞。這句中的晚字用得無(wú)比精妙，它蘊(yùn)含多層意思：（1）點(diǎn)明前兩句是白天所見(jiàn)，后兩句則是傍晚之景。（2）因?yàn)榘聿庞邢φ眨k麗的晚霞和紅艷的楓葉互相輝映，楓林才格外美麗。（3）詩(shī)人流連忘返，到了傍晚，還舍不得登車離去，足見(jiàn)他對(duì)紅葉喜愛(ài)之極。（4）因?yàn)橥＼嚿蹙茫^察入微，才能悟出 。

第四句：霜葉紅于二月花是全詩(shī)的中心句。前三句的描寫(xiě)都是在為這句鋪墊和烘托。詩(shī)人為什么用紅于而不用紅如？因?yàn)榧t如不過(guò)和春花一樣，無(wú)非是裝點(diǎn)自然美景而已；而紅于則是春花所不能比擬的，不僅僅是色彩更鮮艷，而且更能耐寒，經(jīng)得起風(fēng)霜考驗(yàn)。

這首小詩(shī)不只是即興詠景，而且進(jìn)而詠物言志，是詩(shī)人內(nèi)在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能給讀者啟迪和鼓舞。

這首詩(shī)描繪的是秋之色，展現(xiàn)出一幅動(dòng)人的山林秋色圖。詩(shī)里寫(xiě)了山路、人家、白云、紅葉，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫(huà)面。這些景物不是并列的處于同等地位，而是有機(jī)地聯(lián)系在一起，有主有從，有的處于畫(huà)面的中心，有的則處于陪襯地位。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，寫(xiě)山，寫(xiě)山路。一條彎彎曲曲的小路蜿蜓伸向山頭。遠(yuǎn)字寫(xiě)出了山路的綿長(zhǎng)，斜字與上字呼應(yīng)，寫(xiě)出了高而緩的山勢(shì)。

白云生處有人家，寫(xiě)云，寫(xiě)人家。詩(shī)人的目光順著這條山路一直向上望去，在白云飄浮的地方，有幾處山石砌成的石屋石墻。這里的人家照應(yīng)了上句的石徑，這一條山間小路，就是那幾戶人家上上下下的通道吧？這就把兩種景物有機(jī)地聯(lián)系在一起了。有白云繚繞，說(shuō)明山很高。詩(shī)人用橫云斷嶺的手法，讓這片片白云遮住讀者的視線，卻給人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定會(huì)有另一種景色吧？

對(duì)這些景物，詩(shī)人只是在作客觀的描述。雖然用了一個(gè)寒字，也只是為了逗出下文的晚字和霜字，并不表現(xiàn)詩(shī)人的感情傾向。它畢竟還只是在為后面的描寫(xiě)蓄勢(shì)勾勒楓林所在的環(huán)境。

停車坐愛(ài)楓林晚便不同了，傾向性已經(jīng)很鮮明，很強(qiáng)烈了。那山路、白云、人家都沒(méi)有使詩(shī)人動(dòng)心，這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制。為了要停下來(lái)領(lǐng)略這山林風(fēng)光，竟然顧不得驅(qū)車趕路。前兩句所寫(xiě)的景物已經(jīng)很美，但詩(shī)人愛(ài)的卻是楓林。通過(guò)前后映襯，已經(jīng)為描寫(xiě)楓林鋪平墊穩(wěn)，蓄勢(shì)已足，于是水到渠成，引出了第四句，點(diǎn)明喜愛(ài)楓林的原因。

霜葉紅于二月花，把第三句補(bǔ)足，一片深秋楓林美景具體展現(xiàn)在我們面前了。詩(shī)人驚喜地發(fā)現(xiàn)在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林如染，真是滿山云錦，如爍彩霞，它比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗呢！難能可貴的是，詩(shī)人通過(guò)這一片紅色，看到了秋天像春天一樣的生命力使秋天的山林呈現(xiàn)一種熱烈的、生機(jī)勃勃的景象。

詩(shī)人沒(méi)有象一般封建文人那樣，在秋季到來(lái)的時(shí)候，哀傷嘆息，他歌頌的是大自然的秋色美，體現(xiàn)出了豪爽向上的精神，有一種英爽俊拔之氣拂拂筆端，表現(xiàn)了詩(shī)人的才氣，也表現(xiàn)了詩(shī)人的見(jiàn)地。這是一首秋色的贊歌。

第四句是全詩(shī)的中心，是詩(shī)人濃墨重彩、凝聚筆力寫(xiě)出來(lái)的。不僅前兩句疏淡的景致成了這艷麗秋色的襯托，即使停車坐愛(ài)楓林晚一句，看似抒情敘事，實(shí)際上也起著寫(xiě)景襯托的作用：那停車而望、陶然而醉的詩(shī)人，也成了景色的一部分，有了這種景象，才更顯出秋色的迷人。而一筆重寫(xiě)之后，戛然便止，又顯得情韻悠揚(yáng)，余味無(wú)窮。

花下醉

李商隱 花下醉

尋芳不覺(jué)醉流霞，

倚樹(shù)沉眠日已斜。

客散酒醒深夜后，

更持紅燭賞殘花。

【譯文及注釋】

如詩(shī)題所顯示的，這是一首抒寫(xiě)對(duì)花的陶醉流連心理的小詩(shī)。

首句尋芳不覺(jué)醉流霞，寫(xiě)出從尋到醉的過(guò)程。因?yàn)閻?ài)花，所以懷著濃厚的興味，殷切的心情，特地獨(dú)自去尋芳；既尋而果然喜遇；既遇遂深深為花之美艷所吸引，流連稱賞，不能自已；流連稱賞之馀，竟不知不覺(jué)地醉了。這是雙重的醉。流霞，是神話傳說(shuō)中一種仙酒。《論衡》上說(shuō)，項(xiàng)曼卿好道學(xué)仙，離家三年而返，自言：欲飲食，仙人輒飲我以流霞。每飲一杯，數(shù)日不饑。這里用醉流霞，含意雙關(guān)，既明指為甘美的酒所醉，又暗喻為艷麗的花所醉。從流霞這個(gè)詞語(yǔ)中，可以想象出花的絢爛、光艷，想象出花的芳香和情態(tài)，加強(qiáng)了醉字的具體可感性。究竟是因?yàn)閷し贾昂攘司拼藭r(shí)感到了醉意，還是在尋芳的過(guò)程中因?yàn)樾那樘杖欢鴮?duì)酒賞花？究竟是因迷于花而增添了酒的醉意，還是因醉后的微醺而更感到花的醉人魅力？很難說(shuō)得清楚。可能詩(shī)人正是要借這含意雙關(guān)的醉流霞寫(xiě)出生理的醉與心理的醉的相互作用和奇紗融合。不覺(jué)二字，正傳神地描繪出目眩神迷、身心俱醉而不自知其所以然的情態(tài)，筆意極為超妙。

次句倚樹(shù)沉眠日已斜進(jìn)一步寫(xiě)醉字。因迷花醉酒而不覺(jué)倚樹(shù)（倚樹(shù)亦即倚花，花就長(zhǎng)在樹(shù)上，燦若流霞）；由倚樹(shù)而不覺(jué)沉眠；由沉眠而不覺(jué)日已西斜。敘次井然，而又處處緊扣醉字。醉眠于花樹(shù)之下，整個(gè)身心都為花的馥郁所包圍、所浸染，連夢(mèng)也帶著花的醉人芳香。所以這沉眠不妨說(shuō)正是對(duì)花的沉醉。這一句似從李白《夢(mèng)游天姥吟留別》迷花倚石忽已暝句化出，深一層寫(xiě)出了身心俱醉的迷花境界。

醉眠花下而不覺(jué)日斜，似已達(dá)到迷花極致而難以為繼。三、四兩句忽又柳暗花明，轉(zhuǎn)出新境──客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。在倚樹(shù)沉眠中，時(shí)間不知不覺(jué)由日斜到了深夜，客人已經(jīng)散去，酒也已經(jīng)醒了，四周是一片夜的朦朧與沉寂。在這種環(huán)境氣氛中，一般的人是不會(huì)想到賞花的；即使想到，也會(huì)因露冷風(fēng)寒、花事闌珊而感到意興索然。但對(duì)一個(gè)愛(ài)花迷花的詩(shī)人來(lái)說(shuō)，這樣一種環(huán)境氣氛，反倒更激起賞花的意趣。酒闌客散，正可靜中細(xì)賞；酒醒神清，與醉眼朦朧中賞花自別有一番風(fēng)味；深夜之后，才能看到人所未見(jiàn)的情態(tài)。特別是當(dāng)他想到日間盛開(kāi)的花朵，到了明朝也許就將落英繽紛、殘紅遍地，一種對(duì)美好事物的深刻留連之情便油然而生，促使他抓住這最后的時(shí)機(jī)領(lǐng)略行將消逝的美，于是，便有了更持紅燭賞殘花這一幕。在夜色朦朧中，在紅燭的照映下，這行將凋謝的殘花在生命的最后瞬間仿佛呈現(xiàn)出一種奇異的光華，美麗得象一個(gè)五彩繽紛而又隱約朦朧的夢(mèng)境。詩(shī)人也就在持燭賞殘花的過(guò)程中得到了新的也是最后的陶醉。夜深酒醒后的賞，正是醉的更深一層的表現(xiàn)，正如姚培謙所說(shuō)，方是愛(ài)花極致（《李義山詩(shī)箋注》）。清人馬位說(shuō)：李義山詩(shī)客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花，有雅人深致；蘇子瞻只恐夜深花睡去，高燒銀燭照紅妝，有富貴氣象。二子愛(ài)花興復(fù)不淺（《秋窗隨筆》）。雅人深致與富貴氣象之評(píng)，今天我們也許有所保留，而歸結(jié)。地到愛(ài)花興復(fù)不淺，則是完全確切的。

停車坐看楓林晚全詩(shī)

停車坐看楓林晚全詩(shī)

《山行》

作者：杜牧

原文：

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，白云生處有人家。

停車坐愛(ài)楓林晚，霜葉紅于二月花。

注釋：

1、山行：在山中行走。

2、寒山：指深秋時(shí)候的山。

3、徑：小路。

4、白云生處：白云繚繞而生的地方。

5、坐：因?yàn)椋挥捎凇?/p>

譯文：

深秋時(shí)節(jié)，我沿山上蜿蜒的山路而行。云霧繚繞的地方隱隱約約可以看見(jiàn)幾戶人家。我不由自主地停車靠邊，是因?yàn)檫@傍晚?xiàng)髁值拿谰爸鴮?shí)吸引了我，那被霜打過(guò)的楓葉比二月的花兒還要紅。

賞析：

這是一首描寫(xiě)和贊美深秋山林景色的七言絕句。第一句：遠(yuǎn)上寒山石徑斜，由下而上，寫(xiě)一條石頭小路蜿蜒曲折地伸向充滿秋意的山巒。寒字點(diǎn)明深秋季節(jié)；遠(yuǎn)字寫(xiě)出山路的綿長(zhǎng)；斜字照應(yīng)句首的遠(yuǎn)字，寫(xiě)出了高而緩的山勢(shì)。由于坡度不大，故可乘車游山。

第二句：白云生處有人家，描寫(xiě)詩(shī)人山行時(shí)所看到的遠(yuǎn)處風(fēng)光。有人家三字會(huì)使人聯(lián)想到炊煙裊裊，雞鳴犬吠，從而感到深山充滿生氣，沒(méi)有一點(diǎn)兒死寂的恐怖。有人家三字還照應(yīng)了上句中的石徑，因?yàn)檫@石徑便是山里居民的通道。

第三句：停車坐愛(ài)楓林晚的坐字解釋為因?yàn)椤Ｒ驗(yàn)橄φ諚髁值耐砭皩?shí)在太迷人了，所以詩(shī)人特地停車觀賞。這句中的晚字用得無(wú)比精妙，它蘊(yùn)含多層意思：（1）點(diǎn)明前兩句是白天所見(jiàn)，后兩句則是傍晚之景。（2）因?yàn)榘聿庞邢φ眨k麗的晚霞和紅艷的楓葉互相輝映，楓林才格外美麗。（3）詩(shī)人流連忘返，到了傍晚，還舍不得登車離去，足見(jiàn)他對(duì)紅葉喜愛(ài)之極。（4）因?yàn)橥＼嚿蹙茫^察入微，才能悟出 。

第四句：霜葉紅于二月花是全詩(shī)的中心句。前三句的描寫(xiě)都是在為這句鋪墊和烘托。詩(shī)人為什么用紅于而不用紅如？因?yàn)榧t如不過(guò)和春花一樣，無(wú)非是裝點(diǎn)自然美景而已；而紅于則是春花所不能比擬的，不僅僅是色彩更鮮艷，而且更能耐寒，經(jīng)得起風(fēng)霜考驗(yàn)。

這首小詩(shī)不只是即興詠景，而且進(jìn)而詠物言志，是詩(shī)人內(nèi)在精神世界的表露，志趣的寄托，因而能給讀者啟迪和鼓舞。

這首詩(shī)描繪的是秋之色，展現(xiàn)出一幅動(dòng)人的山林秋色圖。詩(shī)里寫(xiě)了山路、人家、白云、紅葉，構(gòu)成一幅和諧統(tǒng)一的畫(huà)面。這些景物不是并列的處于同等地位，而是有機(jī)地聯(lián)系在一起，有主有從，有的處于畫(huà)面的中心，有的則處于陪襯地位。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，前三句是賓，第四句是主，前三句是為第四句描繪背景、創(chuàng)造氣氛，起鋪墊和烘托作用的。

遠(yuǎn)上寒山石徑斜，寫(xiě)山，寫(xiě)山路。一條彎彎曲曲的小路蜿蜓伸向山頭。遠(yuǎn)字寫(xiě)出了山路的綿長(zhǎng)，斜字與上字呼應(yīng)，寫(xiě)出了高而緩的山勢(shì)。

白云生處有人家，寫(xiě)云，寫(xiě)人家。詩(shī)人的目光順著這條山路一直向上望去，在白云飄浮的地方，有幾處山石砌成的石屋石墻。這里的人家照應(yīng)了上句的石徑，這一條山間小路，就是那幾戶人家上上下下的通道吧？這就把兩種景物有機(jī)地聯(lián)系在一起了。有白云繚繞，說(shuō)明山很高。詩(shī)人用橫云斷嶺的手法，讓這片片白云遮住讀者的視線，卻給人留下了想象的余地：在那白云之上，云外有山，定會(huì)有另一種景色吧？

對(duì)這些景物，詩(shī)人只是在作客觀的描述。雖然用了一個(gè)寒字，也只是為了逗出下文的晚字和霜字，并不表現(xiàn)詩(shī)人的感情傾向。它畢竟還只是在為后面的描寫(xiě)蓄勢(shì)勾勒楓林所在的環(huán)境。

停車坐愛(ài)楓林晚便不同了，傾向性已經(jīng)很鮮明，很強(qiáng)烈了。那山路、白云、人家都沒(méi)有使詩(shī)人動(dòng)心，這楓林晚景卻使得他驚喜之情難以抑制。為了要停下來(lái)領(lǐng)略這山林風(fēng)光，竟然顧不得驅(qū)車趕路。前兩句所寫(xiě)的景物已經(jīng)很美，但詩(shī)人愛(ài)的卻是楓林。通過(guò)前后映襯，已經(jīng)為描寫(xiě)楓林鋪平墊穩(wěn)，蓄勢(shì)已足，于是水到渠成，引出了第四句，點(diǎn)明喜愛(ài)楓林的原因。

霜葉紅于二月花，把第三句補(bǔ)足，一片深秋楓林美景具體展現(xiàn)在我們面前了。詩(shī)人驚喜地發(fā)現(xiàn)在夕暉晚照下，楓葉流丹，層林如染，真是滿山云錦，如爍彩霞，它比江南二月的春花還要火紅，還要艷麗呢！難能可貴的是，詩(shī)人通過(guò)這一片紅色，看到了秋天像春天一樣的生命力使秋天的山林呈現(xiàn)一種熱烈的、生機(jī)勃勃的景象。

詩(shī)人沒(méi)有象一般封建文人那樣，在秋季到來(lái)的時(shí)候，哀傷嘆息，他歌頌的是大自然的秋色美，體現(xiàn)出了豪爽向上的精神，有一種英爽俊拔之氣拂拂筆端，表現(xiàn)了詩(shī)人的才氣，也表現(xiàn)了詩(shī)人的見(jiàn)地。這是一首秋色的贊歌。

第四句是全詩(shī)的中心，是詩(shī)人濃墨重彩、凝聚筆力寫(xiě)出來(lái)的。不僅前兩句疏淡的景致成了這艷麗秋色的襯托，即使停車坐愛(ài)楓林晚一句，看似抒情敘事，實(shí)際上也起著寫(xiě)景襯托的作用：那停車而望、陶然而醉的詩(shī)人，也成了景色的一部分，有了這種景象，才更顯出秋色的迷人。而一筆重寫(xiě)之后，戛然便止，又顯得情韻悠揚(yáng)，余味無(wú)窮。

古詩(shī)絕句就是這樣經(jīng)典，凝練，內(nèi)心頓生無(wú)限的情懷。希望看到更多的的絕句和古詩(shī)嗎，請(qǐng)欣賞 懷念青春傷感句子 。

"幾回花下坐吹蕭"是誰(shuí)的詩(shī)

幾回花下坐吹蕭是清代詩(shī)人黃景仁的詩(shī)，出自《綺懷·幾回花下坐吹簫》。

全文：

幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。

似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。

纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。

三五年時(shí)三五月，可憐杯酒不曾消。

“綺”本意為“有 花紋的絲織品”，后來(lái)引申為“美麗”，“綺懷”自是一種美麗的情懷，對(duì)清代詩(shī)人黃景仁來(lái)說(shuō)，這種美麗來(lái)自一種愛(ài)情失落無(wú)處尋覓的絕望，因而更加凄婉動(dòng)人。黃景仁年輕時(shí)曾同 自己的表妹兩情相悅，但故事卻僅有一個(gè)溫馨的開(kāi)始和無(wú)言的結(jié)局。正因如此，在《綺懷》之中，籠罩著隱隱約約的感傷。這種感傷，被那種無(wú)法排解的甜蜜回憶和苦澀的現(xiàn)實(shí)糾纏著，使得詩(shī)人一步步地陷入絕望中。

黃景仁（1749～1783）清代詩(shī)人。字漢鏞，一字仲則，號(hào)鹿菲子，陽(yáng)湖（今江蘇省常州市）人。四歲而孤，家境清貧，少年時(shí)即負(fù)詩(shī)名，為謀生計(jì)，曾四方奔波。一生懷才不遇，窮困潦倒，后授縣丞，未及補(bǔ)官即在貧病交加中客死他鄉(xiāng)，年僅35歲。詩(shī)負(fù)盛名，為“毗陵七子”之一。詩(shī)學(xué)李白，所作多抒發(fā)窮愁不遇、寂寞凄愴之情懷，也有憤世嫉俗的篇章。七言詩(shī)極有特色。亦能詞。著有《兩當(dāng)軒全集》。

綺懷十六首原文_翻譯及賞析

楚楚腰肢掌上輕，得人憐處最分明。千圍步障難藏艷，百合葳蕤不鎖情。朱鳥(niǎo)窗前眉欲語(yǔ)，紫姑乩畔目將成。玉鉤初放釵初墮，第一銷魂是此聲。妙諳諧謔擅心靈，不用千呼出畫(huà)屏。斂袖搊成弦雜拉，隔窗摻碎鼓丁寧。湔裙斗草春多事，六博彈棋夜未停。記得酒闌人散后，共搴珠箔數(shù)春星。鏇鏇長(zhǎng)廊繡石苔，顫提魚(yú)鑰記潛來(lái)。闌前罽藉烏龍臥，井畔絲牽玉虎回。端正容成猶斂照，消沉意可漸凝灰。來(lái)從花底春寒峭，可借梨云半枕偎。中表檀奴識(shí)面初，第三橋畔記新居。流黃看織回腸錦，飛白教臨弱腕書(shū)。漫托私心緘豆蔻，慣傳隱語(yǔ)笑芙蕖。錦江直在青天上，盼斷流頭尺鯉魚(yú)。蟲(chóng)娘門戶舊相望，生小相憐各自傷。書(shū)為開(kāi)頻愁脫粉，衣禁多浣更生香。綠珠往日酬無(wú)價(jià)，碧玉于今抱有郎。絕憶水晶簾下立，手拋蟬翼助新妝。小極居然百媚生，懶拋金葉罷調(diào)箏。心疑棘刺針穿就，淚似桃花醋釀成。會(huì)面生疏稀笑靨，別筵珍重贈(zèng)歌聲。沈郎莫嘆腰圍減，忍見(jiàn)青娥絕塞行。自送云軿別玉容，泥愁如夢(mèng)未惺忪。仙人北燭空凝盼，太歲東方已絕蹤。檢點(diǎn)相思灰一寸，拋離密約錦千重。何須更說(shuō)蓬山遠(yuǎn)，一角屏山便不逢。輕搖絡(luò)索撼垂罳，珠閣銀櫳望不疑。梔子簾前輕擲處，丁香盒底暗攜時(shí)。偷移鸚母情先覺(jué)，穩(wěn)睡猧兒事未知。贈(zèng)到中衣雙絹后，可能重讀定情詩(shī)。中人蘭氣似微醺，薌澤還疑枕上聞。唾點(diǎn)著衣剛半指，齒痕切頸定三分。辛勤青鳥(niǎo)空傳語(yǔ)，佻巧鳴鳩浪策勛。為問(wèn)舊時(shí)裙衩上，鴛鴦應(yīng)是未離群。容易生兒似阿侯，莫愁真?zhèn)€不知愁。夤緣湯餅筵前見(jiàn)，仿佛龍華會(huì)里游。解意尚呈銀約指，含羞頻整玉搔頭。何曾十載湖州別，綠葉成陰萬(wàn)事休。慵梳常是發(fā)鬅鬙，背立雙鬟喚不應(yīng)。習(xí)得我拌珠十斛，賺來(lái)誰(shuí)費(fèi)豆三升。怕歌團(tuán)扇難終曲，但脫青衣便上升。曾作容華宮內(nèi)侍，人間狙獪恐難勝。小閣爐煙斷水沉，竟床冰簟薄涼侵。靈妃喚月將歸海，少女吹風(fēng)半入林。灺盡蘭釭愁的的，滴殘虬水思愔愔。文園渴甚兼貧甚，只典征裘不典琴。生年虛負(fù)骨玲瓏，萬(wàn)恨俱歸曉鏡中。君子由來(lái)能化鶴，美人何日便成虹。王孫香草年年綠，阿母桃花度度紅。聞道碧城闌十二，夜深清倚有誰(shuí)同。經(jīng)秋誰(shuí)念瘦維摩，酒渴風(fēng)寒不奈何。水調(diào)曲從鄰院度，雷聲車是夢(mèng)中過(guò)。司勛綺語(yǔ)焚難盡，仆射余情懺較多。從此飄蓬十年后，可能重對(duì)舊梨渦。幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。三五年時(shí)三五月，可憐杯酒不曾消。露檻星房各悄然，江湖秋枕當(dāng)游仙。有情皓月憐孤影，無(wú)賴閑花照獨(dú)眠。結(jié)束鉛華歸少作，屏除絲竹入中年。茫茫來(lái)日愁如海，寄語(yǔ)羲和快著鞭。——清代·黃景仁《綺懷十六首》 綺懷十六首

清代黃景仁

楚楚腰肢掌上輕，得人憐處最分明。

千圍步障難藏艷，百合葳蕤不鎖情。

朱鳥(niǎo)窗前眉欲語(yǔ)，紫姑乩畔目將成。

玉鉤初放釵初墮，第一銷魂是此聲。

妙諳諧謔擅心靈，不用千呼出畫(huà)屏。

斂袖搊成弦雜拉，隔窗摻碎鼓丁寧。

湔裙斗草春多事，六博彈棋夜未停。

記得酒闌人散后，共搴珠箔數(shù)春星。

鏇鏇長(zhǎng)廊繡石苔，顫提魚(yú)鑰記潛來(lái)。

闌前罽藉烏龍臥，井畔絲牽玉虎回。

端正容成猶斂照，消沉意可漸凝灰。

來(lái)從花底春寒峭，可借梨云半枕偎。

中表檀奴識(shí)面初，第三橋畔記新居。

流黃看織回腸錦，飛白教臨弱腕書(shū)。

漫托私心緘豆蔻，慣傳隱語(yǔ)笑芙蕖。

錦江直在青天上，盼斷流頭尺鯉魚(yú)。

蟲(chóng)娘門戶舊相望，生小相憐各自傷。

書(shū)為開(kāi)頻愁脫粉，衣禁多浣更生香。

綠珠往日酬無(wú)價(jià)，碧玉于今抱有郎。

絕憶水晶簾下立，手拋蟬翼助新妝。

小極居然百媚生，懶拋金葉罷調(diào)箏。

心疑棘刺針穿就，淚似桃花醋釀成。

會(huì)面生疏稀笑靨，別筵珍重贈(zèng)歌聲。

沈郎莫嘆腰圍減，忍見(jiàn)青娥絕塞行。

自送云軿別玉容，泥愁如夢(mèng)未惺忪。

仙人北燭空凝盼，太歲東方已絕蹤。

檢點(diǎn)相思灰一寸，拋離密約錦千重。

何須更說(shuō)蓬山遠(yuǎn)，一角屏山便不逢。

輕搖絡(luò)索撼垂罳，珠閣銀櫳望不疑。

梔子簾前輕擲處，丁香盒底暗攜時(shí)。

偷移鸚母情先覺(jué)，穩(wěn)睡猧兒事未知。

贈(zèng)到中衣雙絹后，可能重讀定情詩(shī)。

中人蘭氣似微醺，薌澤還疑枕上聞。

唾點(diǎn)著衣剛半指，齒痕切頸定三分。

辛勤青鳥(niǎo)空傳語(yǔ)，佻巧鳴鳩浪策勛。

為問(wèn)舊時(shí)裙衩上，鴛鴦應(yīng)是未離群。

容易生兒似阿侯，莫愁真?zhèn)€不知愁。

夤緣湯餅筵前見(jiàn)，仿佛龍華會(huì)里游。

解意尚呈銀約指，含羞頻整玉搔頭。

何曾十載湖州別，綠葉成陰萬(wàn)事休。

慵梳常是發(fā)鬅鬙，背立雙鬟喚不應(yīng)。

習(xí)得我拌珠十斛，賺來(lái)誰(shuí)費(fèi)豆三升。

怕歌團(tuán)扇難終曲，但脫青衣便上升。

曾作容華宮內(nèi)侍，人間狙獪恐難勝。

小閣爐煙斷水沉，竟床冰簟薄涼侵。

靈妃喚月將歸海，少女吹風(fēng)半入林。

灺盡蘭釭愁的的，滴殘虬水思愔愔。

文園渴甚兼貧甚，只典征裘不典琴。

生年虛負(fù)骨玲瓏，萬(wàn)恨俱歸曉鏡中。

君子由來(lái)能化鶴，美人何日便成虹。

王孫香草年年綠，阿母桃花度度紅。

聞道碧城闌十二，夜深清倚有誰(shuí)同。

經(jīng)秋誰(shuí)念瘦維摩，酒渴風(fēng)寒不奈何。

水調(diào)曲從鄰院度，雷聲車是夢(mèng)中過(guò)。

司勛綺語(yǔ)焚難盡，仆射余情懺較多。

從此飄蓬十年后，可能重對(duì)舊梨渦。

幾回花下坐吹簫，銀漢紅墻入望遙。

似此星辰非昨夜，為誰(shuí)風(fēng)露立中宵。

纏綿思盡抽殘繭，宛轉(zhuǎn)心傷剝后蕉。

三五年時(shí)三五月，可憐杯酒不曾消。

黃景仁（1749～1783），清代詩(shī)人。字漢鏞，一字仲則，號(hào)鹿菲子，陽(yáng)湖（今江蘇省常州市）人。四歲而孤，家境清貧，少年時(shí)即負(fù)詩(shī)名，為謀生計(jì)，曾四方奔波。一生懷才不遇，窮困潦倒，后授縣丞，未及補(bǔ)官即在貧病交加中客死他鄉(xiāng)，年僅35歲。詩(shī)負(fù)盛名，為“毗陵七子”之一。詩(shī)學(xué)李白，所作多抒發(fā)窮愁不遇、寂寞凄愴之情懷，也有憤世嫉俗的篇章。七言詩(shī)極有特色。亦能詞。著有《兩當(dāng)軒全集》。

黃景仁

佛言劫火遇皆銷，何物千年怒若潮。經(jīng)濟(jì)文章磨白晝，幽光狂慧復(fù)中宵。來(lái)何洶涌須揮劍，去尚纏綿可付簫。心藥心靈總心病，寓言決欲就燈燒。——清代·龔自珍《又懺心一首》

又懺心一首

清代龔自珍

寰海清夷，扇祥風(fēng)太平朝世，贊堯仁洪福天齊。樂(lè)時(shí)豐，逢歲稔，天開(kāi)祥瑞，萬(wàn)世皇基，股肱良廟堂之器。【迎仙客】壽星捧玉杯，王母下瑤池，樂(lè)聲齊眾仙來(lái)慶喜。六合清，八輔美，九五龍飛，四海升平日。【喜春來(lái)】鳳凰池暖風(fēng)光麗，日月袍新扇影低，雕闌玉砌彩云飛，才萬(wàn)里，錦繡簇華夷。【滿庭芳】皇封酒美，簾開(kāi)紫霧，香噴金貌。望楓宸八拜丹墀同，袞龍衣垂撫無(wú)為。龍蛇動(dòng)旌旗影里，燕雀高宮殿風(fēng)微。道德天地，堯天舜日，看文武兩班齊。【尾】祝吾皇萬(wàn)萬(wàn)年，鎮(zhèn)家邦萬(wàn)萬(wàn)里。八方齊賀當(dāng)今帝，穩(wěn)坐盤龍亢金椅。——元代·馬致遠(yuǎn)《【中呂】粉蝶兒》

【中呂】粉蝶兒

元代馬致遠(yuǎn)

展開(kāi)閱讀全文∨ 寰海清夷，扇祥風(fēng)太平朝世，贊堯仁洪福天齊。樂(lè)時(shí)豐，逢歲稔，天開(kāi)祥瑞，萬(wàn)世皇基，股肱良廟堂之器。

【迎仙客】壽星捧玉杯，王母下瑤池，樂(lè)聲齊眾仙來(lái)慶喜。六合清，八輔美，九五龍飛，四海升平日。

【喜春來(lái)】鳳凰池暖風(fēng)光麗，日月袍新扇影低，雕闌玉砌彩云飛，才萬(wàn)里，錦繡簇華夷。

【滿庭芳】皇封酒美，簾開(kāi)紫霧，香噴金貌。望楓宸八拜丹墀同，袞龍衣垂撫無(wú)為。龍蛇動(dòng)旌旗影里，燕雀高宮殿風(fēng)微。道德天地，堯天舜日，看文武兩班齊。

【尾】祝吾皇萬(wàn)萬(wàn)年，鎮(zhèn)家邦萬(wàn)萬(wàn)里。八方齊賀當(dāng)今帝，穩(wěn)坐盤龍亢金椅。

▲ 仲春湖上雨痕著物潤(rùn)如酥，草色和煙近似無(wú)，嵐光罩日濃如霧。上春風(fēng)啼鷓鴣，斗嬌羞粉女瓊奴。六橋錦繡，十里畫(huà)圖，二月西湖。渡瓜州渚蓮花脫錦衣收，風(fēng)蓼青雕紅穗秋，堤柳綠滅長(zhǎng)條瘦。系行人來(lái)去愁，別離情今古悠悠。南徐城下，西津渡口，北固山頭。客鄉(xiāng)秋夜梧桐一葉弄秋晴，砧杵千家搗月明，關(guān)山萬(wàn)里增歸興。隔嵯峨白帝城，挨長(zhǎng)宵何處銷凝？寒燈一檠，孤雁數(shù)聲，斷夢(mèng)三更。——元代·趙善慶《【雙調(diào)】水仙子_仲春湖上雨》

【雙調(diào)】水仙子_仲春湖上雨

元代趙善慶

展開(kāi)閱讀全文∨ 仲春湖上

雨痕著物潤(rùn)如酥，草色和煙近似無(wú)，嵐光罩日濃如霧。上春風(fēng)啼鷓鴣，斗嬌羞粉女瓊奴。六橋錦繡，十里畫(huà)圖，二月西湖。

渡瓜州

渚蓮花脫錦衣收，風(fēng)蓼青雕紅穗秋，堤柳綠滅長(zhǎng)條瘦。系行人來(lái)去愁，別離情今古悠悠。南徐城下，西津渡口，北固山頭。

客鄉(xiāng)秋夜

梧桐一葉弄秋晴，砧杵千家搗月明，關(guān)山萬(wàn)里增歸興。隔嵯峨白帝城，挨長(zhǎng)宵何處銷凝？寒燈一檠，孤雁數(shù)聲，斷夢(mèng)三更。

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