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柳中庸是哪個朝代的

柳中庸名淡，中庸是其字，那么柳中庸是哪個朝代的呢？來看看吧！

唐代

人物簡介

柳中庸（?—775?），名淡，中庸是其字，唐代邊塞詩人。蒲州虞鄉（今山西永濟）人，為柳宗元族人。大歷年間進士，曾官鴻府戶曹，未就。蕭穎士以女妻之。與弟中行并有文名。與盧綸、李端為詩友。所選《征人怨》是其流傳最廣的一首。《全唐詩》存詩僅13首。其詩以寫邊塞征怨為主，然意氣消沉，無復盛唐氣象。[1]

主要作品

聽箏

抽弦促柱聽秦箏，無限秦人悲怨聲。

似逐春風知柳態，如隨啼鳥識花情。

誰家獨夜愁燈影？何處空樓思月明？

更入幾重離別恨，江南歧路洛陽城。

點評

箏是一種撥弦樂器，相傳為秦人蒙恬所制，故又名“秦箏”。它發音凄苦，令人“感悲音而增嘆，愴憔悴而懷愁”（漢侯瑾《箏賦》）。這首詩，寫詩人聽箏時的音樂感受，其格局和表現技巧，別具一格，別有情韻。

首句“抽弦促柱聽秦箏”，“抽弦促柱”點出彈箏的特殊動作。箏的長方形音箱面上，張弦十三根，每弦用一柱支撐，柱可左右移動以調節音量。彈奏時，以手指或鹿骨爪撥弄箏弦；緩撥叫“抽弦”，急撥叫“促柱”。那忽疾忽徐、時高時低的音樂聲，就從這“抽弦促柱”變化巧妙的指尖端飛出來，傳入詩人之耳。詩人凝神地聽著，聽之于耳，會之于心。“聽”是此詩的“題眼”，底下內容，均從“聽”字而來。

詩人聽箏最突出的感受是什么──“無限秦人悲怨聲”。詩人由秦箏聯想到秦人之聲。據《秦州記》：“隴山東西百八十里，登山巔東望，秦川四五百里，極目泯然。山東人行役升此而顧瞻者，莫不悲思。”這就是詩人所說的“秦人悲怨聲”。詩人以此渲染他由聽箏而引起的感時傷別、無限悲怨之情。下面圍繞“悲怨”二字，詩人對箏聲展開了一連串豐富的想象和細致地描寫。

“似逐春風知柳態，如隨啼鳥識花情。”箏聲象柳條拂著春風，絮絮話別；又像杜鵑鳥繞著落花，啁啁啼血。詩人巧妙地把弦上發出的樂聲同大自然的景物融為一體，頓時使悲怨的樂聲，轉化為鮮明生動的形象。那柳條搖蕩、柳絮追逐、落英繽紛、杜鵑繞啼的暮春情景，仿佛呈現于讀者的眼前。春風、楊柳、花、鳥，情懷逼露，更加渲染出一片傷春惜別之情。

隨著“抽弦促柱”之聲的變化，又喚起詩人更加奇妙的聯想：“誰家獨夜愁燈影？何處空樓思月明？”上一聯寫大自然的景物，這一聯則寫人世的.悲歡，更加真切感人。那低沉、幽咽的箏聲，好似誰家的白發老母枯坐燈前，為游子不歸而對影啜泣；又好似誰家的紅顏少婦佇立樓頭，為丈夫遠出而望月長嘆。“獨”、“空”兩字，尤使畫面顯得分外凄清，增加了盼子思夫、離愁別恨的分量。“愁燈影”、“思月明”，含蓄蘊藉，耐人尋味：燈前別無他人，只看到自己的影子，可見何等孤獨，不能不“愁”。樓頭沒有親人，只見明月高懸，可見何等空蕩，不能不“思”。這兩處倘若寫作“愁燈下”、“思離人”，就索然無味了。這一聯用暗喻，且用“誰家”、“何處”疑問句式，不僅顯得與上一聯有參差變化之美，而且更能激起讀者想象的翅膀，讓各人按自己的生活體驗。從畫面中去品嘗那箏聲所構成的美妙動人的音樂形象。

以上兩聯所構成的形象，淋漓盡致地描摹出箏聲之“苦”。使人耳際仿佛頻頻傳來各種惜別的悲怨之聲。箏聲“苦”，如果聽者也懷有“苦”情，箏弦與心弦同聲相應，那么就愈發感到苦。詩人柳中庸正是懷著苦情聽箏的。

“更入幾重離別恨，江南歧路洛陽城。”意思是說：箏聲本來就苦，更何況又摻入了我的重重離別之恨，豈不格外引起對遠方親人的懷念！“江南歧路洛陽城”，指南北遠離，兩地相思。詩人的族侄、著名文學家柳宗元因參與王叔文集團的政治改革，失敗后，被貶竄南陲海涯。這末二句也許是有感而發吧。

這首描寫箏聲的詩，著眼點不在表現彈奏者精湛的技藝，而是借箏聲傳達心聲，抒發感時傷別之情。詩人展開聯想，以新穎、貼切的比喻，集中描寫箏弦上所發出的種種哀怨之聲。詩中重點寫“聲”，卻又不直接寫“聲”，沒有用一個象聲詞。而是著力刻畫各種必然發出“悲怨聲”的形象，喚起讀者的聯想，使人見其形似聞其聲，顯示了“此時無聲勝有聲”的藝術效果。

柳中庸的征人怨的意思

柳中庸《征人怨》

歲歲金河復玉關[1]，朝朝馬策與刀環[2]。

三春白雪歸青冢[3]，萬里黃河繞黑山[4]。

【賞析】

柳中庸，名淡，以字行。中唐河東人，宗元同族。御史并之弟。與弟中行，皆有文名。今存詩十三首。

邊塞詩盛于唐代，題材多樣，內容豐富，有的表現戎馬征戍，有的描繪異域風光。有的為征夫寫恨，也有的代思婦擬言。邊塞的好題材，在盛唐差不多已經寫完。盛唐以后，寫邊塞詩是不能不費一點心思了。

柳中庸這首《征人怨》，乍看題目。覺得有些熟爛。然而。詩人卻不落窠臼。此詩雖亦寫怨，卻非關征人回首、佳人斷腸之類。首句并列兩個地名“金河”、“玉關”，二者用“復”字關聯，次句出以“馬策”、“刀環”，中間用“與”字連接，各有一個時間副詞，一說“歲歲”，一日“朝朝”。“金河”、“玉關”都是征戰之地，在此意念上，二者絕無分別。“馬策”、“刀環”雖為兩個事物，卻是共同說明馬不歇鞍，人不解甲的內涵。“金河”和“玉關”、“馬策”與“刀環”相比并。以其重復表現生活的單調，“復”字和“與”字流露一種無可奈何的厭倦之感，換成今天的說法，即：不是金河就是玉關，整天價手不離馬策與刀環。而“歲歲”則把這種厭倦之感以時間的無限延伸極大地加重了，就是說，這種生涯無休無止。“朝朝”又把令人煩厭的重復行為的頻率推到極致。教人難以忍受。詩人巧妙地利用詩句的蟬聯偶對的特點，使此種情緒得到最充分的表達。“馬策與刀環”對應“金河復玉關”，“朝朝”對應“歲歲”，音節增加一倍，意蘊上則產生相生互補的效果。從而詩的構思更顯得細密周匝。

三、四兩句是詩意的加深和擴展。“三春白雪”對塞外的環境特點稍作烘托，頗含悲涼之意；全句著重點則是落腳的三個字：“歸青冢”。“青冢”所在，其時雖屬唐轄境，但畢竟為胡域，詩人說“歸青冢”(大約唐軍無事時在這一帶休整)，由這個“歸”字，即可知征人無還鄉之期。“青冢”在這里似也有一種象征意味；難道說我們這些征人也如王昭君一樣，將長留塞外么?結句說行軍、轉戰。如果說前二句從時間寫征人的感受、情緒，那么，后兩句則從空間張大視角，青冢——黃河——黑山，給人以山高水長的距離感。詩人既以“萬里黃河”展示地域之廣闊，復以“繞黑山”狀征途之回轉曲折。“繞”是繞來繞去，不同于單線征程，走過不再回頭。這個字，同前面的“金河”、“玉關”、“馬策”、“刀環”的重復，單調感一脈相承。詩的前半寫征戍無止期，后半則寫征途無盡頭，結構上也恰好對稱，而于字句間透著“欲歸無計”的渺茫。

此詩似乎從總體上暗示給讀者這樣一個問題：難道這是人的生活么?遠在一千年前的西周時期，就有過這一類哀怨：“匪兕匪虎，率彼曠野”，“哀我征夫，獨為匪民!”(《詩經·小雅·何草不黃》)漢末古詩中所謂“十五從軍征，八十始得歸”。其怨甚深。前者是對戕害人性的統治者的反抗的呼聲，后者則是血淚的控訴。

這首詩妙在：寫怨而不著一字怨語，毫無跡象可求。詩人布局之巧妙，手法之高明，氣象之開闊，格調之雄渾。足以同王昌齡的作品相匹敵。

[1]金河：又稱黑河，流經內蒙中部，入黃河。唐時有金河縣。故址在今內蒙呼和浩特市南。 玉關，即玉門關。在今甘肅敦煌西北，陽關在其東南，均為古時通西域要道。

[2]策：馬鞭。

[3]青冢：王昭君墓。傳說塞外草白。昭君墓常見草色青青，故稱。

[4]黑山：又名殺虎山。在今內蒙呼和浩特附近。

長寧公主東莊侍宴拼音，長寧公主東莊侍宴拼音怎么讀

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長寧公主東莊侍宴

李嶠 別業臨青甸，鳴鑾降紫霄。 長筵鹓鷺集，仙管鳳凰調。 樹接南山近，煙含北渚遙。 承恩咸已醉，戀賞未還鑣。 cháng níng gōng zhǔ dōng zhuāng shì yàn lǐ qiáo bié yè lín qīng diàn ，míng luán jiàng zǐ xiāo 。 cháng yàn yuān lù jí ，xiān guǎn fèng huáng diào 。 shù jiē nán shān jìn ，yān hán běi zhǔ yáo 。 chéng ēn xián yǐ zuì ，liàn shǎng wèi huán biāo 。 有關橋的詩歌、對聯、謎語、俗語、諺語、成語

兩水夾明鏡，雙橋落彩虹。

—— 唐 李白 《秋登宣城謝眺北樓》 唐 張繼《楓橋夜泊》： 月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。 還有： 二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫? ——唐 杜牧 《寄揚州韓綽判官》 杜牧描寫橋的名句還有： 長橋臥波，不霽何虹？ ——《阿房宮賦》 舊時茅店社林邊，路轉溪橋忽見。 ——宋 辛棄疾《西江月 夜行黃沙道中》 古木陰中系短篷，杖藜扶我過橋東。 ——南宋 僧志南《絕句》 心期此日同游賞，載酒攜琴過野橋。 ——明唐寅（唐伯虎）《春游女兒山圖》 （為報仇，唐寅詩集我帶身邊，牢記此愁不共戴天！^ - ^） 最雄壯的莫過于 *** 的《水調歌頭 游泳》了： 一橋飛架南北，天塹變通途。 *** 詩中還有： 紅雨隨心翻作浪，青山著意化為橋。 ——《七律　送瘟神》之二 徐志摩《再別康橋》： 尋夢？撐一支長篙，向青草更青處漫溯， 滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。 但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫； 夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋。 悄悄的我走了，正如我悄悄的來； 我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。 俗語：你走你的陽關道，我過我的獨木橋。 評書中經常能聽到這樣一句：修橋補路雙瞎眼，殺人放火子孫全，這是感慨世道的不公，好人沒有好報，壞人卻往往能得到好的結果。 關于“宸”的詩句。

宋之問 【故趙王屬贈黃門侍郎上官公挽詞二首】 綠車隨帝子，青瑣翊宸機。昔枉朝歌騎，今虛夕拜闈。柳河凄挽曲，薤露濕靈衣。一厝窮泉閉，雙鸞遂不飛。

崔湜 【侍宴長寧公主東莊應制】 沁園東郭外，鸞駕一游盤。水榭宜時陟，山樓向晚看。席臨天女貴，杯接近臣歡。圣藻懸宸象，微臣竊仰觀。 蘇味道 【初春行宮侍宴應制（得天字）】 溫液吐涓涓，跳波急應弦。簪裾承睿賞，花柳發韶年。圣酒千鐘洽，宸章七曜懸。微臣從此醉，還似夢鈞天。 李適 【奉和圣制九日侍宴應制得高字】 禁苑秋光入，宸游霽色高。萸房頒彩笥，菊蕊薦香醪。后騎縈堤柳，前旌拂御桃。王枚俱得從，淺淺愧飛毫。 李適 【侍宴長寧公主東莊應制】 鳳樓紆睿幸，龍舸暢宸襟。歌舞平陽第，園亭沁水林。山花添圣酒，澗竹繞熏琴。愿奉瑤池駕，千春侍德音。 李適 【奉和幸望春宮送朔方軍大總管張仁亶】 地限驕南牧，天臨餞北征。解衣延寵命，橫劍總威名。豹略恭宸旨，雄文動睿情。坐觀膜拜入，朝夕受降城。 徐彥伯 【游禁苑幸臨渭亭遇雪應制】 玉律藏冰候，彤階飛雪時。日寒消不盡，風定舞還遲。瓊樹留宸矚，璇花入睿詞。懸知穆天子，黃竹謾言詩。 徐彥伯 【幸白鹿觀應制】 鳳輿乘八景，龜箓向三仙。日月移平地，云霞綴小天。金童擎紫藥，玉女獻青蓮。花洞留宸賞，還旗繞夕煙。 張說 【奉和同皇太子過慈恩寺應制二首】 翼翼宸恩永，煌煌福地開。離光升寶殿，震氣繞香臺。上界幡花合，中天伎樂來。愿君無量壽，仙樂屢徘徊。 張說 【侍宴浐水賦得濃字】 千行發御柳，一葉下仙筇。青浦宸游至，朱城佳氣濃。云霞交暮色，草樹喜春容。藹藹天旗轉，清笳入九重。 盧藏用 【九日幸臨渭亭登高應制得開字】 上月重陽滿，中天萬乘來。萸依佩里發，菊向酒邊開。圣澤煙云動，宸文象緯回。小臣無以答，愿奉億千杯。 馬懷素 【九日幸臨渭亭登高應制得酒字】 睿賞葉通三，宸游契重九。蘭將葉布席，菊用香浮酒。落日下桑榆，秋風歇楊柳。幸齊東戶慶，希薦南山壽。 馬懷素 【奉和送金城公主適西蕃應制】 帝子今何去，重姻適異方。離情愴宸掖，別路繞關梁。望絕園中柳，悲纏陌上桑。空馀愿黃鶴，東顧憶回翔。 沈佺期 【立春日內出彩花應制】 合殿春應早，開箱彩預知。花迎宸翰發，葉待御筵披。梅訝香全少，桃驚色頓移。輕生承剪拂，長伴萬年枝。 沈佺期 【晦日浐水應制】 素浐接宸居，青門盛祓除。摘蘭喧鳳野，浮藻溢龍渠。苑蝶飛殊懶，宮鶯囀不疏。星移天上入，歌舞向儲胥。 沈佺期 【奉和洛陽玩雪應制】 周王甲子旦，漢后德陽宮。灑瑞天庭里，驚春御苑中。氛氳生浩氣，颯沓舞回風。宸藻光盈尺，賡歌樂歲豐。 沈佺期 【仙萼亭初成侍宴應制】 山中氣色和，宸賞第中過。輦路披仙掌，帷宮拂帝蘿。泉臨香澗落，峰入翠云多。無異登玄圃，東南望白河。 王維 【故太子太師徐公挽歌四首】 謀猷為相國，翊戴奉宸輿。劍履升前殿，貂蟬托后車。齊侯疏土宇，漢室賴圖書。僻處留田宅，仍才十頃馀。 劉禹錫 【門下相公榮加冊命，天下同歡忝沐眷私，輒感申賀】 冊命出宸衷，官儀自古崇。特膺平土拜，光贊格天功。再佩扶陽印，常乘鮑氏驄。七賢遺老在，猶得詠清風。 王維 【奉和圣制從蓬萊向興慶閣道中留春雨中春望之作應制】 渭水自縈秦塞曲，黃山舊繞漢宮斜。鑾輿迥出千門柳，閣道回看上苑花。云里帝城雙鳳闕，雨中春樹萬人家。為乘陽氣行時令，不是宸游玩物華。 杜甫 【臘日】 臘日常年暖尚遙，今年臘日凍全消。侵陵雪色還萱草，漏泄春光有柳條。縱酒欲謀良夜醉，還家初散紫宸朝。口脂面藥隨恩澤，翠管銀罌下九霄。 杜甫 【冬至】 年年至日長為客，忽忽窮愁泥殺人。江上形容吾獨老，天邊風俗自相親。杖藜雪后臨丹壑，鳴玉朝來散紫宸。心折此時無一寸，路迷何處見三秦。 盧綸 【送崔邠拾遺】 皎潔無瑕清玉壺，曉乘華幰向天衢。石建每聞宗謹孝，劉歆不敢炫師儒。諫修郊廟開宸慮，議按休征淺瑞圖。今日攀車復何者，轅門垂白一愚夫。 盧綸 【送靜居法師】 五色香幢重復重，寶輿升座發神鐘。薝卜名花飄不斷，醍醐法味灑何濃。九天論道當宸眷，七祖傳心合圣蹤。愿比靈山前世別，多生還得此相逢。 劉禹錫 【赴蘇州酬別樂天】 吳郡魚書下紫宸，長安廄吏送朱輪。二南風化承遺愛，八詠聲名躡后塵。梁氏夫妻為寄客，陸家兄弟是州民。江城春日追游處，共憶東歸舊主人。 李商隱 【贈華陽宋真人兼寄清都劉先生】 淪謫千年別帝宸，至今猶謝蕊珠人。但驚茅許同仙籍，不道劉盧是世親。玉檢賜書迷鳳篆，金華歸駕冷龍鱗。不因杖屨逢周史，徐甲何曾有此身。 皮日休 【題潼關蘭若】 潼津罷警有招提，近百年無戰馬嘶。壯士不言三尺劍，謀臣休道一丸泥。昔時馳道洪波上，今日宸居紫氣西。關吏不勞重借問，棄繻生擬入耶溪。 關于橋的古詩詞,名言也可以

銻柵w

“沁”字是什么意思?

沁：滲入;透出 。如:沁綠(透出綠色);沁溢(滲透漫溢)

拼 音 qìn

部 首氵

筆 畫7

沁入[qìn rù] 滲入；浸潤。

晶沁[jīng qìn] 亮光透入。

沁綠[qìn lǜ] 透出綠色。

交沁[jiāo qìn] 相互滲透。

沁園[qìn yuán] 園林名。為東漢明帝女沁水公主所有。建初二年被竇憲所奪。后泛稱公主的園林為“沁園”。唐崔湜《侍宴長寧公主東莊應制》詩:“沁園東郭外，鸞駕一游盤。”唐儲光羲《玉真公主山居》詩:“...

沁入肺腑qìn rù fèi fǔ

成語解釋：沁：滲入，浸潤。滲入人的內臟。指感受極深

成語出處：清·張岱《陶庵夢憶·乳酪》：“玉液珠膠，雪腴霜膩；吹氣勝蘭，沁入肺腑。”

沁人心脾qìn rén xīn pí

成語解釋：沁：滲入；心脾：指人的心臟喻指內心。芳香涼爽的空氣或飲料使人感到舒暢。多用于比喻文藝作品或樂曲清新、爽朗給人以美好的感受。

成語出處：清 王士禛《帶經詩話》：“予謂五六句最沁人心脾。”

嚙血沁骨niè xuè qìn gǔ

成語解釋：形容極端誠信。

成語出處：清·顧嗣立《元詩選·丁孝子鶴年》：“先是生母馮阻絕東村，病死……嚙血沁骨，棺斂以葬。”

關于橋的詩句

1.驅傳渭橋上，觀兵細柳屯。（賦西漢）魏徵

2.防拒連山險，長橋壓水平。（蒲津迎駕）宋璟 3.橋形通漢上，峰勢接云危。（帝京篇）李世民 4.待入天臺路，看余度石橋。（靈隱寺）宋之問 5.日暮河橋上，揚鞭惜晚暉。（游俠篇）陳子良 6.悠悠天下士，相送洛橋津。（詠史其二）盧照鄰 7.一去仙橋道，還望錦城遙。（還京贈別）盧照鄰 8.雨霽虹橋晚，花落鳳臺春。（安德山池宴集）上官儀 9.漢家伊洛九重城，御路浮橋萬里平。（闕題）楊師道 10.乘星開鶴禁，帶月下虹橋。（和鑾輿頓戲下）虞世南 11.北去橫橋道，西分清渭流。（文德皇后挽歌）朱子奢 12.步黏苔蘚龍橋滑，日閉煙羅鳥徑迷。（玄都觀）徐氏 13.溪上還珠太守家，小橋斜跨碧流沙。（還珠橋）華鎮 14.虹橋分水態，鏡石引菱光。（安德山池宴集）李百藥 15.輪勢隨天度，橋形跨海通。（賦得浦外虹送人）陳潤 16.橋寒金雁落，林曙碧雞飛。（送趙司馬赴蜀州）宋之問 17.云氣橫開八陣形，橋形遙分七星勢。（疇昔篇）駱賓王 18.鵲橋波里出，龍車霄外飛。（和長孫秘監七夕）任希古 19.妾年初二八，家住洛橋頭。（相和歌辭·相逢行）崔顥 20.畫橋飛渡水，仙閣涌臨虛。（侍宴長寧公主東莊）劉憲 21.明日長橋上，傾城看斬蛟。（雜曲歌辭·壯士行）劉禹錫 22.泉聲喧后澗，虹影照前橋。（上巳浮江宴韻得遙字）王勃 23.澗險泉聲疑度雨，川平橋勢若晴虹。（游石淙山）張昌宗 24.楊柳縈橋綠，玫瑰拂地紅。（舞曲歌辭·屈柘詞）溫庭筠 25.朝進東門營，暮上河陽橋。（橫吹曲辭·后出塞其二）杜甫 26.煙氣籠青閣，流文蕩畫橋。（春日侍宴幸芙蓉園應制）李嶠 27.君不見天津橋下東流水，南望龍門北朝市。（長相思）蘇颋 28.橋通小市家林近，山帶平湖野寺連。 （送冷朝陽還上元）韓翃 39.春樓不閉葳蕤鎖，綠水回通宛轉橋。（相和歌辭·江南曲）韓翃 30.橋東橋西好楊柳，人來人去唱歌行。（雜曲歌辭·竹枝）劉禹錫 31.夜夜愁君遼海外，年年棄妾渭橋西。（雜曲歌辭·妾薄命）劉元淑 32.渭水長橋今欲渡，蔥蔥漸見新豐樹。（初入秦川路逢寒食）李隆基 33.綠渚傳歌榜，紅橋度舞旗。（清明日詔宴寧王山池賦得飛字）張說 34.星橋他日創，仙榜此時開。（安樂公主移入新宅侍宴應制）宗楚客 35.宜城酒熟花覆橋，沙晴綠鴨鳴咬咬。（相和歌辭·常林歡）溫庭筠 36.玉節隨東閣，金閨別舊僚。若為花滿寺，躍馬上河橋。（留別）楊凝 37.徑轉危峰逼，橋回缺岸妨。（和韋承慶過義陽公主山池其二）杜審言 38.回首渭橋東，遙憐春色同。青絲嬌落日，緗綺弄春風。（采桑）劉希夷 39.橫遮野水石，前帶荒村道。來往見愁人，清風柳陰好。（板橋）司空曙 40.幾處白煙斷，一川紅樹時。壞橋侵轍水，殘照背村碑。（閑步）司空圖 41.水國舟中市，山橋樹杪行。登高萬井出，眺迥二流明。(曉行巴峽)王維 42.野郊愴新別，河橋非舊餞。慘日映峰沉，愁云隨蓋轉。（感懷）董思恭 43.凄清回泊夜，淪波激石響。村邊草市橋，月下罟師網。（青弋江）顧況 44.漸入新豐路，衰紅映小橋。渾如七年病，初得一丸銷。（歸路）陸龜蒙 45.南橋春日暮，楊柳帶青渠。不得同攜手，空成意有馀。（贈別）皇甫冉 46.翠色晴來近，長亭路去遙。無人折煙縷，落日拂溪橋。（途中柳） 李中 47.金谷園中柳，春來似舞腰。何堪好風景，獨上洛陽橋。（上洛橋） 李益 48.橋上車馬發，橋南煙樹開。青山斜不斷，迢遞故鄉來。（早發汾南）王建 49.劍留南斗近，書寄北風遙。為報空潭橘，無媒寄洛橋。（江南旅情）祖詠 50.九十九岡遙，天寒雪未消。羸童牽瘦馬，不敢過危橋。（漢東道中）蔣吉 51.故國歌鐘地，長橋車馬塵。彭城閣邊柳，偏似不勝春。（揚州懷古） 李益 52.驛步堤縈閣，軍城鼓振橋。鷗和湖雁下，雪隔嶺梅飄。（雜題九首）司空圖 53.還鄉不見家，年老眼多淚。車馬上河橋，城中好天氣。（路中口號）皇甫曾 54.巖腹乍旁穿，澗唇時外拓。橋因倒樹架，柵值垂藤縛。（燕子龕禪師）王維 55.欲上祝融峰，先登古石橋。鑿開巇嶮處，取路到丹霄。 （登祝融峰）李徵古 56.窮陰初莽蒼，離思漸氛氳。殘雪午橋岸，斜陽伊水濱。 （和晉公三首）李紳 57.火樹銀花合，星橋鐵鎖開。暗塵隨馬去，明月逐人來。（正月十五夜）蘇味道 58.日觀分齊壤，星橋接蜀門。桃花嘶別路，竹葉瀉離樽。（送吳七游蜀）駱賓王 59.秦作東海橋，中州鬼辛苦。縱得跨蓬萊，群仙亦飛去。（續古二十九首）陳陶 60.遇圣人知幸，承恩物自歡。洛橋將舉燭，醉舞拂歸鞍。（東都酺宴四首）張說 61.官橋祭酒客，山木女郎祠。別后同明月，君應聽子規。(送楊長史赴果州)王維 62.鶴舞千年樹，虹飛百尺橋。還疑赤松子，天路坐相邀。（春日登金華觀）陳子昂 63.今夜可憐春，河橋多麗人。寶馬金為絡，香車玉作輪。（上元夜效小庾體）陳嘉言 64.春來無處不春風，偏在湖橋柳色中。看得淺黃成嫩綠，始知造物有全功。（柳）陸游 65.長洲苑外草蕭蕭，卻算游城歲月遙。唯有別時今不忘，暮煙疏雨過楓橋。（楓橋）張祜 66.虹橋千步廊，半在水中央。天子方清暑，宮人重暮妝。（雜曲歌辭·天長地久詞）盧綸 67.梅市橋邊弄夕霏，菱歌聲里棹船歸。白鷗去盡還堪恨，不為幽人暖釣磯。（晚歸）陸游 68.小山榴花照眼明，青梅自墮時有聲。柳橋東岸倚筇立，聊借水風吹宿醒。（即事）陸游 69.村路初晴雪作泥，經旬不到小橋西。出門頓覺春來早，柳染輕黃已蘸溪。（柳橋）陸游 70.山步溪橋又早秋，飄然無處不堪游，僧廊偶為題詩入，魚市常因施藥留。（秋思）陸游 71.市橋岸下泛湖舟，雕檻疏簾半上鉤。春事幾何君惜醉，明朝赤幟插譙樓。（暮春）陸游 72.駐馬西橋上，回車南陌頭。故人從此隔，風月坐悠悠。（留別杜審言并呈洛中舊游）崔融 73.題橋貴欲露先誠，此日人皆笑率情。應訝臨邛沽酒客，逢時還作漢公卿。（升仙橋）汪遵 74.漢朝卿相盡風云，司馬題橋眾又聞。何事不如楊得意，解搜賢哲薦明君。（升仙橋）汪遵 75.若耶北與鏡湖通，縹緲飛橋跨半空。陵谷雙遷誰復識？我來徙倚暮煙中。（五云橋）陸游 76.天下風光數會稽，靈汜橋前百里鏡，安得故人生羽翼，飛來相伴醉如泥。（寄樂天）元稹 77.洛陽宮闕照天地，四面山川無毒氣。誰令漢祖都秦關，從此奸雄轉相熾。（天津橋）劉叉 78.隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。（桃花溪）張旭 79.久雨初睛喜欲迷，青鞋踏遍舍東西。忽然來到柳橋下，露濕蓼花紅一溪。（秋日雜詠）陸游 80.青帝萬里月輪孤，掃盡浮云一點無。正是吾廬秋好夜，上橋渾不要人扶。（柳橋秋夜）陸游 81.月落烏啼霜滿天，江楓漁父對愁眠。姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。（楓橋夜泊）張繼 82.鵲橋織女會，也是不多時。今日送君處，羞言連理枝。（孫長史女與焦封贈答詩）孫長史女 83.獨酌板橋浦，古人誰可征。玄暉難再得，灑酒氣填膺。（秋夜板橋浦泛月獨酌懷謝脁）李白 84.從來只有情難盡，何事名為情盡橋。自此改名為折柳，任他離恨一條條。（題情盡橋）雍陶 85.細水涓涓似淚流，日西惆悵小橋頭。衰楊葉盡空枝在，猶被霜風吹不休。（小橋柳）白居易 86.天津橋下冰初結，洛陽陌上人行絕。榆柳蕭疏樓閣閑，月明直見嵩山雪。（洛橋晚望）孟郊 87.回望高城落曉河，長亭窗戶壓微波。水仙欲上鯉魚去，一夜芙蓉紅淚多。（板橋曉別）李商隱 88.穿橋迸竹不依行，恐礙行人被損傷。我去自慚遺愛少，不教君得似甘棠。（別橋上竹）白居易 89.漕渠北向小橋通，漸入蒼茫大澤中。造物將無知我醉，故吹急雨打船篷。（梅市舟中作）陸游 90.祓除情景煙波上，放蕩胸懷詩酒中。禹會橋邊潮落處，夕陽幾度系孤篷。（閑游》其三）陸游 91.津橋春水浸紅霞，煙柳風絲拂岸斜。翠輦不來金殿閉，宮鶯銜出上陽花。（天津橋望春）雍陶 92.橋下淺深水，竹間紅白花。酒仙同避世，何用厭長沙。（花時與錢尊師同醉因成二十字） 韓偓 93.左南橋上見河州，遺老相依赤岸頭。匝塞歌鐘受恩者，誰憐被發哭東流。（題河州赤岸橋）呂溫 94.黃河流出有浮橋，晉國歸人此路遙。若傍闌干千里望，北風驅馬雨蕭蕭。（河陽橋送別）柳中庸 95.洛橋瞻太室，期子在云煙。（使至嵩山尋杜四不遇慨然復傷田洗馬韓觀主…贈杜侯杜四）宋之問 96.徒爾當年聲籍籍，濫作詞林兩京客。故人斗酒安陵橋，黃鳥春風洛陽陌。（放歌行答弟墨卿）李頎 97.青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？（寄揚州韓綽判官）杜牧 98.揚州橋邊小婦，長干市里商人。三年不得消息，各自拜鬼求神。（雜曲歌辭·江南三臺其一）王建 99.藍橋春雪君歸日，秦嶺秋風我去時。每到驛亭先下馬，循墻繞柱覓君詩。（藍橋驛見元九詩）白居易 100.橋外波如鴨頭綠，杯中酒作鵝兒黃。山茶花下醉初醒，卻過西村看夕陽。（過杜浦橋二首：其一）陸游 101.橋北雨余春水生，橋南日落暮山橫。問君對酒胡不樂？聽取菱歌煙外聲。（過杜浦橋二首：其二）陸游 102.非閣復非船，可居兼可過。君欲問方橋，方橋如此作。（奉和虢州劉給事使君三堂新題二十一詠·方橋）韓愈 103.披風聽鳥長河路，臨津織女遙相妒。判知秋夕帶啼還，那及春朝攜手度。（河陽橋代竇郎中佳人答楊中舍）王勃 104.向來江上手紛紛，三日成功事出群。已傳童子騎青竹，總擬橋東待使君。（李司馬橋了承高使君自成都回）杜甫 105.城南天鏡三百里，繚以重重翡翠屏。最好長橋明月夜，寄船策蹇上蘭亭。（夏秋之交小舟早夜往來湖中絕句）陸游 106.洛水橋邊雁影疏，陸機兄弟駐行車。欲陳漢帝登封草，猶待蕭郎寄內書。（中橋北送穆質兄弟應制，戲贈蕭二策）李益 107.捩柁柯橋北，維舟草市西，月添霜氣峭，天帶斗杓低。浦凍無魚躍，林深有鶴棲。不嫌村酒惡，也復醉如泥。（舟中）陸游 108.柳疏橋盡見，水落路全通。衣杵家家月，漁舟浦浦風。眼明無俗物，步蹇有枯筇。野逸誰能那，悠然西復東？（柳橋秋夕）陸游 關于橋的詩句 （生動）

橋形通漢上，峰勢接云危。（帝京篇）李世民

渭水長橋今欲渡，蔥蔥漸見新豐樹。（初入秦川路逢寒食）李隆基 步黏苔蘚龍橋滑，日閉煙羅鳥徑迷。（玄都觀）徐氏 朝進東門營，暮上河陽橋。（橫吹曲辭·后出塞其二）杜甫 春樓不閉葳蕤鎖，綠水回通宛轉橋。（相和歌辭·江南曲）韓翃 妾年初二八，家住洛橋頭。（相和歌辭·相逢行）崔顥 宜城酒熟花覆橋，沙晴綠鴨鳴咬咬。（相和歌辭·常林歡）溫庭筠 楊柳縈橋綠，玫瑰拂地紅。（舞曲歌辭·屈柘詞）溫庭筠 夜夜愁君遼海外，年年棄妾渭橋西。（雜曲歌辭·妾薄命）劉元淑 明日長橋上，傾城看斬蛟。（雜曲歌辭·壯士行）劉禹錫 橋東橋西好楊柳，人來人去唱歌行。（雜曲歌辭·竹枝）劉禹錫 揚州橋邊小婦，長干市里商人。三年不得消息，各自拜鬼求神。（雜曲歌辭·江南三臺其一）王建 金谷園中柳，春來已舞腰。那堪好風景，獨上洛陽橋。（雜曲歌辭·祓禊曲） 驅傳渭橋上，觀兵細柳屯。（賦西漢）魏徵 漢家伊洛九重城，御路浮橋萬里平。（闕題）楊師道 乘星開鶴禁，帶月下虹橋。（和鑾輿頓戲下）虞世南 北去橫橋道，西分清渭流。（文德皇后挽歌）朱子奢 日暮河橋上，揚鞭惜晚暉。（游俠篇）陳子良 雨霽虹橋晚，花落鳳臺春。（安德山池宴集）上官儀 悠悠天下士，相送洛橋津。（詠史其二）盧照鄰 一去仙橋道，還望錦城遙。（還京贈別）盧照鄰 虹橋分水態，鏡石引菱光。（安德山池宴集）李百藥 鵲橋波里出，龍車霄外飛。（和長孫秘監七夕）任希古 星橋他日創，仙榜此時開。（安樂公主移入新宅侍宴應制）宗楚客 洛橋瞻太室，期子在云煙。（使至嵩山尋杜四不遇慨然復傷田洗馬韓觀主…贈杜侯杜四）宋之問 橋寒金雁落，林曙碧雞飛。（送趙司馬赴蜀州）宋之問 待入天臺路，看余度石橋。（靈隱寺）宋之問 泉聲喧后澗，虹影照前橋。（上巳浮江宴韻得遙字）王勃 煙氣籠青閣，流文蕩畫橋。（春日侍宴幸芙蓉園應制）李嶠 徑轉危峰逼，橋回缺岸妨。（和韋承慶過義陽公主山池其二）杜審言 野郊愴新別，河橋非舊餞。慘日映峰沉，愁云隨蓋轉。（感懷）董思恭 防拒連山險，長橋壓水平。（蒲津迎駕）宋璟 火樹銀花合，星橋鐵鎖開。暗塵隨馬去，明月逐人來。（正月十五夜）蘇味道 駐馬西橋上，回車南陌頭。故人從此隔，風月坐悠悠。（留別杜審言并呈洛中舊游）崔融 畫橋飛渡水，仙閣涌臨虛。（侍宴長寧公主東莊）劉憲 今夜可憐春，河橋多麗人。寶馬金為絡，香車玉作輪。（上元夜效小庾體）陳嘉言 君不見天津橋下東流水，南望龍門北朝市。（長相思）蘇颋 云氣橫開八陣形，橋形遙分七星勢。（疇昔篇）駱賓王 日觀分齊壤，星橋接蜀門。桃花嘶別路，竹葉瀉離樽。（送吳七游蜀）駱賓王 澗險泉聲疑度雨，川平橋勢若晴虹。（游石淙山）張昌宗 回首渭橋東，遙憐春色同。青絲嬌落日，緗綺弄春風。（采桑）劉希夷 鶴舞千年樹，虹飛百尺橋。還疑赤松子，天路坐相邀。（春日登金華觀）陳子昂 綠渚傳歌榜，紅橋度舞旗。（清明日詔宴寧王山池賦得飛字）張說 遇圣人知幸，承恩物自歡。洛橋將舉燭，醉舞拂歸鞍。（東都酺宴四首）張說 隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。（桃花溪）張旭 拼音(8)長寧(2)

朝朝馬策與刀環的朝怎么讀給個拼音五分多值

應該是： 朝 zhāo

征人怨 / 征怨

【作者】柳中庸 【朝代】唐代

譯文對照

歲歲金河復玉關， 朝朝馬策與刀環。

三春白雪歸青冢， 萬里黃河繞黑山。

標簽:

黃河 景色 場景 唐詩三百首 邊塞

譯文 注釋

年年歲歲戍守金河保衛玉關，日日夜夜揮舞馬鞭手握刀環。

時屆暮春白雪飄飛歸來塞外，萬里奔波渡過黃河繞過黑山。

【詩中朝朝解釋為日日夜夜，所以應該是以下詞義，zhāo 】

朝

zhāo ㄓㄠˉ

1. 早晨：～陽。～暉。～暮。～霞。～氣。～思暮想。～令夕改。～秦暮楚（喻反復無常）。

2. 日，天：今～。明～。

介紹各詩人的代表作啊

想找誰的你告訴我 我也不知道你想知道誰 我只能介紹兩個比較具有代表性的里程碑...

李白（ 701 — 762 ） 唐代偉大的浪漫主義詩人。字太白，號青蓮居士。祖籍隴西成紀（今甘肅秦安縣）。先世于隋時因罪徙居中亞。白于武后長安元年 (701) 出生在安西都護府碎葉城（今蘇聯吉爾吉斯加盟共和國托克馬克城），約五歲時，隨父遷居蜀中綿州昌隆縣（今四川江油縣）青蓮鄉。

李白 少年時期 受到很好的家庭教育，十歲誦詩書，觀百家，作詩賦，學劍術，愛好十分廣泛。十五歲左右就寫得一手出色的好文章。二十歲以后，在蜀中漫游，飽覽了四川的壯麗景色，接觸了社會生活，開闊了視野，培養了熱愛祖國的思想和豪放爽朗、酷愛自由的性格，也種下了游仙出世的消極思想的根苗。

開元十四年 ( 726) ，二十六歲的李白便“仗劍去國”，辭親遠游，開始了以安陸（今屬湖北）為中心的十六年的大漫游，歷兩湖、江浙、河南、山西等地區，足跡踏遍近半個中國。這一時期的詩歌多描寫自然山水和漫游生活，作品有《丁都護歌》《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》《越中覽古》《春夜洛城聞笛》等，風格已經成熟。

天寶元年 (742) ，四十二歲的李白由友人推薦，應詔赴京，供奉翰林。被召之初，李白異常興奮，寫下了“仰天大笑出門去，我輩豈是蓬蒿人”（《南陵別兒童入京》）這樣的詩句，以為將會實現自己的政治抱負，但是現實無情地粉碎了他的幻想。當時的唐玄宗昏庸腐朽，縱情聲色，不理朝政，詩人“奮其智能，愿為輔弼”（《代壽山答孟少府移文書》）的志愿無法實現，結果反被排擠，懷著失望與悲憤的心情離開了長安，結束了這前后不滿兩年的帝京生活。這一時期雖不長，但詩人接觸到宮廷生活的內幕和上層統治集團的腐朽，寫下了不少抨擊現實的詩歌，如《古風》的一部分，《行路難》《梁甫吟》等，這些詩，鞭撻了權貴，表現詩人不愿同流合污的思想品德和反抗精神。

天寶三年 (744) 春，李白離開長安，懷著理想幻滅的痛苦與悲憤，開始了以梁園（開封）為中心的第二次漫游，歷時十一年，“浪跡天下，以詩酒自適”（劉全白《唐故翰林學士李君碣記》），但對國事仍然非常關心，希望有朝一日能夠重新得到朝廷的任用。天寶三年秋，在洛陽和汴州分別遇見了杜甫和高適，三人便結伴同行，暢游了梁園和濟南等地，李杜從此便結下了深厚的情誼：“醉眠秋共被，攜手日同行”（杜甫《與李十二同尋范十隱居》）。這一時期，是詩人創作最豐富的時期，代表作品有：《夢游天姥吟留別》《將進酒》《北風行》《梁園吟》等等。深刻地揭露現實和強烈的反抗精神是這個時期作品的顯著特色。

天寶十四載 (755) ，安史亂起，李白懷著消除叛亂、恢復國家統一和安定的志愿，參加了永王李璘的隊伍，不料永王和肅宗爭奪帝位，肅宗消滅了李璘的隊伍，李白獲罪，流放夜郎（今貴州桐梓縣一帶），詩人含不白之冤，發出無聲的垂泣：“平生不下淚，于此泣無窮”（《江夏別宋之悌》）。幸好，中途遇大赦，得以放還。《朝發白帝城》一詩就記述了當時的心情。

上元二年 (761) ，已六十一歲的李白，聽說太尉李光弼率兵追擊史朝義，決定投軍，但行到金陵因病折回，“天奪壯士心，長吁別吳京”（《聞李太尉大舉秦兵百萬出征東南懦夫請纓翼申一割之用半道病還留別金陵崔侍御十九韻》）， 寶應元年 (762) 十一月 ，病死在他的族叔當涂縣令李陽冰家中，終年六十二歲。

李白在政治上雖未能實現理想，但在詩歌創作中卻取得了偉大的成就，在我國文學史上具有崇高的地位。繼承并發揚了自屈原以來積極浪漫主義的詩歌傳統，把浪漫主義精神和創作方法推向了新的高峰。

他常以奔放的激情表達搏擊風云，翼申所能的抱負和濟蒼生、安社稷的理想。詩人以強烈的叛逆精神和傲岸不馴的態度，抨擊社會，鞭笞權貴。李白雖然不像杜甫那樣和人民有廣泛的接觸，但他對勞動人民也是寄予同情的。在《丁都護歌》中寫出了船工的血淚。在《秋浦歌》中寫了漁民、冶工的艱辛。在《妾薄命》《長干行》《北風行》等詩中，寫出了對婦女命運的同情。安史亂后，他發出了“白骨成（一作“蔽”）丘山，蒼生竟何罪”（《贈江夏韋太守良宰》）的慨嘆，表達了自己“申包惟慟哭，七日鬢毛斑”（《奔亡道中》）“中夜四五嘆，常為大國憂”（《贈江夏韋太守良宰》）的愛國憂民的悲憤心情。

他用大量的詩篇，歌詠祖國山河的壯美，寄托他愛國的深情。在詩人的筆下，險峻的蜀道，奇偉的群峰，奔騰的江河，飛瀉的瀑布，都顯得壯美動人。

無庸置疑，李白詩歌中也確有描寫求仙訪道、煉丹服藥以及宣揚人生如夢和及時行樂的消極情緒，須加以鑒別。

李白的詩縱放自如，想落天外，上天入地，真幻參雜。奇特的夸張，瑰麗的色彩，神話故事，軼聞傳說，熔鑄于詩篇中。然而他的詩句又如出水芙蓉，不假雕飾。構成其飄逸豪放、雄奇灑脫的藝術風格。他最擅長七言歌行和絕句。他的絕句被后人奉為唐人絕句的典范。杜甫對李白極為傾服，對他的詩歌曾給予極高的評價：“筆落驚風雨，詩成泣鬼神”（《寄十二白二十韻》）。

有 《李太白全集》 傳世，存詩 九百九十余 首。清人王琦的《李太白全集注》和今人瞿蛻園、朱金城的《李白集校注》。郭沫若的《李白與杜甫》、王運熙的《李白研究》、王瑤的《李白》和復旦大學中文系古典文學教研組選注的《李白詩選》可以參閱。

杜甫（712-770），字子美，祖籍河南鞏縣。祖父杜審言是唐初著名詩人。青年時期，他曾游歷過今江蘇、浙江、河北、山東一帶，并兩次會見李白，兩人結下深厚的友誼。

唐玄宗天寶五年（746），杜甫來到長安，第二年他參加了由唐玄宗下詔的應試，由于奸臣李林甫從中作梗，全體應試者無一人錄取。從此進取無門，生活貧困。直到天寶十四年（755），才得到“右衛率府胄曹參軍”一職，負責看管兵甲倉庫。同年，安史之亂爆發，此時杜甫正在奉先（今陜西蒲城）探家。第二年他把家屬安頓在鄜州羌村（今陜西富縣境），只身投奔在靈武（今甘肅省）即位的肅宗。途中被叛軍所俘，押到淪陷后的長安，這期間他親眼目睹了叛軍殺戮洗劫的暴行和百姓的苦難。直到至德二年（757）四月，他才冒險逃到肅宗臨時駐地鳳翔（今陜西省鳳翔縣），授官左拾遺。不久因疏救房琯，被貶為華州司功參軍。自此他對現實政治十分失望，拋棄官職，舉家西行，幾經輾轉，最后到了成都，在嚴武等人的幫助下，在城西浣花溪畔，建成了一座草堂，世稱“杜甫草堂”。后被嚴武薦為節度參謀、檢校工部員外郎。嚴武死后，他離開了成都，全家寄居夔州（今四川奉節縣）。兩年后，離夔州到江陵、衡陽一帶輾轉流離。唐太宗大歷五年（770），詩人病死在湘江的一只小船中。

他的詩在藝術上以豐富多采著稱，時而雄渾奔放，時而沉郁悲涼，或辭藻瑰麗，或平易質樸。他擅長律詩，又是新樂府詩體的開創者。他的詩聲律和諧，選字精煉，“為人性癖耽佳句，語不驚人死不休”，正是他嚴謹創作態度的真實寫照。在我國文學史上有“詩圣”之稱。他的詩留存至今的有一千四百余首。有《杜少陵集》。

杜甫草堂是首批全國重點文物保護單位之一，位于成都西門外的浣花溪畔，是唐代偉大現實主義詩人杜甫流寓成都時的故居。

杜甫（公元712年--770年），字子美，自號少陵野老，因任工部校檢郎，而又被稱做杜工部。河南鞏縣人，生活在唐王朝由盛到衰的轉折時期，一生坎坷，終不得志。因其在詩歌創作上所取得的輝煌成就而被譽為"詩圣"，詩作流傳至今約1400多首。

公元759年暮冬，杜甫因避安史之亂流亡到成都，次年春、在友人的幫助下于風景秀麗的浣花溪畔蓋起了一座茅屋，便是他詩中提到的"萬里橋西宅，百花潭北莊"的成都草堂。他在這里先后居住了將近四年，留下詩作240余首，如《春夜喜雨》、《蜀相》等名篇，其中《茅屋為秋風所破歌》更是千古絕唱。

杜甫在成都寓居交游，賦詩題畫，精彩之作層出不窮。“兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。”這首《絕句四首（其三）》生動形象地描繪出詩人在草堂所見的勃一家子春色。765年，嚴武病逝，失去唯一依靠的杜甫只得忍痛告別成都。

今日的杜甫草堂是經多次修復而成，面積240余畝，是成都游客最集中有觀光勝地之一。草堂內楠木參天，梅竹成林，溪水婉蜒，橋亭相間，花徑柴門，曲徑通幽，園林格局典雅而幽美。建筑從正門始，依次遞進是大廟、詩史堂、柴門、工部祠。其中大廟、柴門是杜詩中提到的草堂原有建筑，詩史堂正中是杜甫立像，堂內陳列有歷代名人題寫的楹聯、匾額。工部祠內供奉有杜甫畫像，并有杜詩傳人陸游、黃庭堅陪祀。

1985年，杜甫草堂更名為杜甫草堂博物館，館內珍藏有各類資料3萬余冊，文物2000余件。包括宋、元、明、清歷代杜詩精刻本、影印本、手抄本以及近代的各種鉛印本，還有15種文字的外譯本和朝鮮、日本出版的漢刻本120多種，是有關杜甫平生創作館藏最豐富、保存最完好 杜甫一生寫下了一千多首詩，其中著名的有《三吏》、《三別》、《兵車行》、《茅屋為秋風所破歌》、《麗人行》、《春望》等。杜甫詩充分表達了他對人民的深刻同情，揭露了封建社會剝削者與被剝削者之間的尖銳對立：“朱門酒肉臭，路有凍死骨！”這千古不朽的詩句，被世世代代的中國人所銘記。“濟時敢愛死，寂寞壯心驚！”這是杜甫對祖國無比熱愛的充分展示，這一點使他的詩具有很高的人民性。杜甫的這種愛國熱枕，在《春望》和《聞官軍收河南河北》等名篇中，也表現得非常充沛。而在《三吏》、《三別》中，對廣大人民忍受一切痛苦的愛國精神的歌頌，更把他那顆愛國愛民的赤子之心展現在讀者面前。出自對祖國和人民的熱愛，對統治階級奢侈荒淫的面目和禍國殃民的罪行，必然懷有強烈的憎恨。這一點在不朽的名篇《兵車行》、《麗人行》中更是得到了淋漓盡致的表現。一個偉大愛國者的憂國憂民之情，必然在其它方面也有所表現。杜甫的一些詠物、寫景的詩，甚至那些有關夫妻、兄弟、朋友的抒情詩中，也無不滲透著對祖國、對人民的深厚感情。總之，杜甫的詩是唐帝國由盛轉衰的藝術記錄。杜甫以積極的入世精神，勇敢、忠實、深刻地反映了極為廣泛的社會現實，無論在怎樣一種險惡的形勢下，他都沒有失去信心，在我國悠久的文學史上，杜甫詩歌的認識作用、借鑒作用、教育作用和審美作用都是難以企及的。

杜詩最大的藝術特色是，詩人常將自己的主觀感受隱藏在客觀的描寫中，讓事物自身去打動讀者。例如《麗人行》中，詩人并沒有直接去斥責楊氏兄妹的荒淫，然而從對他們服飾、飲食等方面的具體描述中，作者的愛憎態度已顯露無遺。

杜詩語言平易樸素、通俗、寫實，但卻極見功力。他還常用人物獨白和俗語來突出人物性格的個性化。

杜詩在刻畫人物時，特別善于抓住細節的描寫，如《北征》中關于妻子兒女的一段文字就是非常突出的例子。

杜甫詩風多變，但總體來看，可以概括為沉郁頓挫。這里的沉郁是指文章的深沉蘊蓄，頓挫則是指感情的抑揚曲折，語氣、音節的跌宕搖曳。

所有這一切，確立了杜甫在三千多年的中國文學史上至高無上的“詩圣”的地位。

的地方。

柳中庸《征人怨》原文及賞析

征人怨

——[唐]柳中庸

歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。

三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。

［賞析］

柳中庸，名淡，中庸是其字。唐朝河東人。大歷年間進士，與盧綸、李端為詩友。

詩文大意是：年年駐防金河，現今又來守玉門關，天天只有馬鞭和大刀與我作伴。陽春三月下，白雪回到昭君墓地，（我心隨同）萬里黃河又繞過了邊陲遙遠的黑山。

這是一首傳誦極廣的邊塞詩。詩中寫到的金河、青冢、黑山，都在今內蒙古自治區境內，唐時屬單于都護府。由此可以推斷，這首詩寫的是一個隸屬于單于都護府的征人的怨情。全詩四句，一句一景，表面上似乎不相連屬，實際上卻統一于“征人”的形象，都緊緊圍繞著一個“怨”字鋪開。

前兩句就時記事，說的是：年復一年，東西奔波，往來邊城；日復一日，躍馬橫刀，征戰不休。這兩句“歲歲”“朝朝”相對，“金河”“玉關”“馬策”“刀環”并舉，又加以“復”字、“與”字，給人以單調困苦、無盡無窮之感，怨情自然透出。

前兩句從“歲歲”說到“朝朝”，似乎已經把話說盡。然而，對于滿懷怨情的征人來說，這只是說著了一面。他不僅從那無休止的時間中感到怨苦之無時不在，而且從即目所見的景象中感到怨苦之無處不有，于是又有三、四句之作。

三句寫時屆暮春，在苦寒的塞外卻“春色未曾看”，所見者惟有白雪落向青冢而已。肅殺如此，怎不令人凄絕？末句寫邊塞的'山川形勢：滔滔黃河，繞過沉沉黑山，復又奔騰向前。這兩句寫景，似乎與詩題無關，其實都是征人常見之景，常履之地，因而從白雪青冢與黃河黑山這兩幅圖畫里，我們不僅看到征戍之地的苦寒與荒涼，也可以感受到征人轉戰跋涉的辛苦。詩雖然不直接發出怨語，而蘊蓄于其中的怨恨之情足以使人回腸蕩氣。

通篇不著一個“怨”字，卻又處處彌漫著怨情。詩人抓住產生怨情的緣由，從時間和空間兩方面落筆，讓“歲歲”“朝朝”的戎馬生涯以及“三春雪”與“黃河”“黑山”的自然景象去現身說法，收到了“不著一字，盡得風流”的藝術效果，可謂妙絕。全詩對仗精工，巧于煉字，讀來別具情韻。

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