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人如風后入江云，情似雨余黏地絮，是什么意思

“人如風后入江云，情似雨余黏地絮”的意思是：人生好象隨風飄入江天的白云，離別的情緒好比雨后粘滿地面的花絮。

這句話出自宋朝詞人周邦彥的《玉樓春·桃溪不作從容住》。

一、作品原文

玉樓春·桃溪不作從容住

桃溪2不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處3。當時相候赤闌橋4，今日獨尋黃葉路。

煙中列岫5青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮。人如風后入江云，情似雨馀粘地絮6。

二、注釋譯文

詞句注釋

玉樓春：詞牌名。詞譜謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調(diào)名（或加字令）亦稱《木蘭花》、《春曉曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈纖手》、《歸風便》、《東鄰妙》、《夢鄉(xiāng)親》、《續(xù)漁歌》等。雙調(diào)五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。

桃溪：雖說在宜興有這地名，這里不作地名用。周濟《宋四家詞選》所謂“只賦天臺事，態(tài)濃意遠”是也。劉晨阮肇天臺山故事，本云山上有桃樹，山下有一大溪，見《幽明錄》、《續(xù)齊諧記》。韓愈《梨花發(fā)贈劉師命》：“桃溪惆悵不能過。”魏承班《黃鐘樂》詞：“遙想玉人情事遠，音容渾似隔桃溪。”用法均相同。

秋藕絕來無續(xù)處：“秋藕”與“桃溪”，約略相對，不必工穩(wěn)。俗語所謂“藕斷絲連”，這里說藕斷而絲不連。

赤闌橋：這里似不作地名用。顧況《題葉道士山房》：“水邊垂柳赤欄橋。”溫庭筠《楊柳枝》詞：“一渠春水赤欄橋。”韓偓《重過李氏園亭有懷》：“往年同在彎橋上，見倚朱欄詠柳綿，今日獨來春徑里，更無人跡有苔錢。”詩雖把“朱欄”“彎橋”分開，而本詞這兩句正與詩意相合，不僅關(guān)合字面。黃葉路點名秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說破。

列岫：陳元龍注引《文選》“窗中列遠岫”，乃謝眺《郡內(nèi)高齋閑望》詩。全篇細膩，這里宕開，遠景如畫，亦對偶，卻為流水句法。類似這兩句意境的，唐人詩中多有，如劉長卿、李商隱、馬戴、溫庭筠。李商隱《與趙氏昆季燕集》“虹收青嶂雨，鳥沒夕陽天”，與此更相近。

情似雨馀粘地絮：晏幾道《玉樓春》詞：“便教春思亂如云，莫管世情輕似絮。”本詞上句意略異，取譬同，下句所比亦同，而意卻相反，疑周詞從晏句變化。

折疊 白話譯文

桃溪奔流不肯從容留住，秋天的蓮藕一斷就沒有連接之處。回想當時互相等候在赤闌橋，今天獨自一人徘徊在黃葉蓋地的荒路。

煙霧籠罩著排列聳立的山岫，青蒼點點無法指數(shù)，歸雁背著夕陽，紅霞滿天，時正欲暮。人生好象隨風飄入江天的白云，離別的情緒好比雨后粘滿地面的花絮。

折疊 ? 編輯本段 ?創(chuàng)作背景

詞是周邦彥元祐四年（1089）自廬州府教授離任時所作。詞人將別桃溪，回想起從前的旖旎生活，內(nèi)心無限惆悵，頗是難舍。

三、作品鑒賞

文學賞析

玉樓春·桃溪不作從容住此詞以一個仙凡戀愛的故事起頭，寫詞人與情人分別之后，舊地重游而引起的悵惘之情。整首詞通篇對偶，凝重而流麗，情深而意長。

首句“桃溪”用東漢劉、阮遇仙之事典。傳東漢時劉晨、阮肇入天臺山采藥，于桃溪邊遇二女子，姿容甚美，遂相慕悅，留居半年，懷鄉(xiāng)思歸，女遂相送，指示還路。及歸家，子孫已歷七世。后重訪天臺，不復見二女。唐人詩文中常用遇仙、會真暗寓艷遇。“桃溪不作從容住”，暗示詞人曾有過一段劉阮入天臺式的愛情遇合，但卻沒有從容地長久居留，很快就分別了。這是對當時輕別意中人的情事的追憶，口吻中含有追悔意味，不過用筆較輕。用“桃溪”典，還隱含“前度劉郎今又來”之意，切合舊地重尋的情事。

第二句用了一個譬喻，暗示“桃溪”一別，彼此的關(guān)系就此斷絕，正象秋藕（諧“偶”）斷后，再也不能重新連接一起了，語調(diào)中充滿沉重的惋惜悔恨情緒和欲重續(xù)舊情而不得的遺憾。人們常用藕斷絲連譬喻舊情之難忘，這里反其語而用其意，便顯得意新語奇，不落俗套。以下兩句，側(cè)重概括敘事，揭出離合之跡，遙啟下文。

意境圖“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”三四兩句，分承“桃溪”相遇與“絕來無續(xù)”，以“當時相候”與“今日獨尋”情景作鮮明對比。赤闌橋與黃葉路，是同地而異稱。俞平伯《唐宋詞選釋》引顧況、溫庭筠、韓偓等人詩詞，說明赤闌橋常與楊柳、春水相連，指出此詞“黃葉路明點秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說破。”同樣，前兩句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分點春、秋。三四正與一二密合相應，以不同的時令物色，渲染歡會的喜悅與隔絕的悲傷。朱漆欄桿的小橋，以它明麗溫暖的色調(diào)，烘托往日情人相候時的溫馨旖旎和濃情蜜意；而鋪滿黃葉的小路，則以其蕭瑟凄清的色調(diào)渲染了今日獨尋時的寂寞悲涼。由于是“獨尋黃葉路”的情況下回憶過去，“當時相候赤闌橋”的情景便分外值得珍重流連，而“今日獨尋黃葉路”的情景也因美好過去的對照而愈覺孤孑難堪。今昔之間，不僅因相互對照而更見悲喜，而且因相互交融滲透而使感情內(nèi)涵更加復雜。既然“人如風后入江云”，則所謂“獨尋”，實不過舊地重游，記憶中追尋往日的繾綣溫柔，孤寂中重溫久已失落的歡愛而已，但畢竟寂寞悵惆中還有溫馨明麗的記憶，還能有心靈的一時慰藉。今昔對比，多言物是人非，這一聯(lián)卻特用物非人杳之意，也顯得新穎耐味。“赤闌橋”與“黃葉路”這一對詩歌意象，內(nèi)涵已經(jīng)遠遠越出時令、物色的范圍，而成為一種象征。

換頭“煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮”兩句，轉(zhuǎn)筆宕開寫景：這是一個晴朗的深秋的傍晚。煙靄繚繞中，遠處排立著無數(shù)青翠的山巒。夕陽的余輝，照映空中飛雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的紅色。兩句分別化用謝朓詩句“窗中列遠岫”與溫庭筠詩句“鴉背夕陽多”，但比原句更富遠神。它的妙處，主要不景物描寫刻畫的工麗，也不景物本身有什么象征涵義；而于情與景之間，存著一種若有若無、若即若離的聯(lián)系，使人讀來別具難以言傳的感受。那無數(shù)并列不語的青嶂，與“獨尋”者默默相對，更顯出了環(huán)境的空曠與自身的孤孑；而雁背的一抹殘紅，固然顯示了晚景的絢麗，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮靄之中了。

結(jié)拍“人如風后入江云，情似雨馀粘地絮。”兩句，收轉(zhuǎn)抒情。隨風飄散沒入江中的云彩，不但形象地顯示了當日的情人倏然而逝、飄然而沒、杳然無蹤的情景，而且令人想見其輕靈縹緲的身姿風貌。雨過后粘著地面的柳絮，則形象地表現(xiàn)了主人公感情的牢固膠著，還將那欲擺脫而不能的苦惱與紛亂心情也和盤托出。這兩個比喻，都不屬那種即景取譬、自然天成的類型。而是刻意搜求、力求創(chuàng)新的結(jié)果。但由于它們生動貼切地表達了詞人的感情，讀來便只覺其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻畫之跡。“情似雨馀粘地絮”，是詞眼，全詞所抒寫的，正是這種執(zhí)著膠固、無法解脫的癡頑之情。

此詞純用對句，從而創(chuàng)造了一種與內(nèi)容相適應的凝重風格。整首詞于排偶中，仍具動蕩的筆墨，凝重之外而兼流麗風姿。

四、名家點評

《白雨齋詞話》評此詞云：“美成詞有似拙實工春，如玉樓春結(jié)句云：‘人如風后入江云，情似雨余粘地絮。’上言人不能留，下言情不能已。呆作兩臂，別饒姿態(tài)，都不病其板，不病其纖，此中消息難言。”

《白雨齋詞話》卷一：“似拙實工。”又說：“上言人不能留，下言情不能已，呆作兩譬，別饒姿態(tài)。”

沈祖棻評：“這首詞是作者在和他的情人分別之后，重游舊地，悵觸前情而寫下的。這一詞調(diào)的組織形式是七言八句，上、下片各四句，原來的格局就傾向于整齊。作者在這里，沒有像其他詞人或自己另外填這一調(diào)子時所常常采取的辦法，平均使用散句和對句，以期方便地形成整齊與變化之間的和諧，卻故意全部使用了對句，從而創(chuàng)造了一種與內(nèi)容相適應的凝重風格。然而由于排偶之中，仍具動蕩的筆墨，所以凝重之外，也兼?zhèn)淞鼷惖娘L姿。這是我們讀這首詞時，特別值得加以思索之處。”

周濟在《宋四家詞選》中說“只賦天臺事，態(tài)濃意遠。”

陳洵《抄本海綃說詞》評價說：“上闋大意已足，下闋加以渲染，愈見精彩。”

俞平伯《清真詞釋》：“憶昔年得讀《清真詞》及此闋，有初見眼明之樂。后讀之乍熟，漸省其通體記敘，以偶句立干，以規(guī)矩立極，辭固致佳，惟于空靈窅眇，蕩氣回腸，似尚有所歉。頃徐而思之，始嘆其盡工巧于矩度，斂飛動于排偶，吾初見之未謬而評量之難也。“

五、作者簡介

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

“人如風后入江云，情似雨余黏地絮”是什么意思？

“人如風后入江云，情似雨余黏地絮”的意思是：人生好象隨風飄入江天的白云，離別的情緒好比雨后粘滿地面的花絮。

這句話出自宋朝詞人周邦彥的《玉樓春·桃溪不作從容住》。

一、作品原文

玉樓春·桃溪不作從容住

桃溪2不作從容住，秋藕絕來無續(xù)處3。當時相候赤闌橋4，今日獨尋黃葉路。

煙中列岫5青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮。人如風后入江云，情似雨馀粘地絮6。

二、注釋譯文

詞句注釋

玉樓春：詞牌名。詞譜謂五代后蜀顧夐詞起句有“月照玉樓春漏促”、“柳映玉樓春欲晚”句；歐陽炯起句有“日照玉樓花似錦”、“春早玉樓煙雨夜”句，因取以調(diào)名（或加字令）亦稱《木蘭花》、《春曉曲》、《西湖曲》、《惜春容》、《歸朝歡令》、《呈纖手》、《歸風便》、《東鄰妙》、《夢鄉(xiāng)親》、《續(xù)漁歌》等。雙調(diào)五十六字，前后闋格式相同，各三仄韻，一韻到底。

桃溪：雖說在宜興有這地名，這里不作地名用。周濟《宋四家詞選》所謂“只賦天臺事，態(tài)濃意遠”是也。劉晨阮肇天臺山故事，本云山上有桃樹，山下有一大溪，見《幽明錄》、《續(xù)齊諧記》。韓愈《梨花發(fā)贈劉師命》：“桃溪惆悵不能過。”魏承班《黃鐘樂》詞：“遙想玉人情事遠，音容渾似隔桃溪。”用法均相同。

秋藕絕來無續(xù)處：“秋藕”與“桃溪”，約略相對，不必工穩(wěn)。俗語所謂“藕斷絲連”，這里說藕斷而絲不連。

赤闌橋：這里似不作地名用。顧況《題葉道士山房》：“水邊垂柳赤欄橋。”溫庭筠《楊柳枝》詞：“一渠春水赤欄橋。”韓偓《重過李氏園亭有懷》：“往年同在彎橋上，見倚朱欄詠柳綿，今日獨來春徑里，更無人跡有苔錢。”詩雖把“朱欄”“彎橋”分開，而本詞這兩句正與詩意相合，不僅關(guān)合字面。黃葉路點名秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說破。

列岫：陳元龍注引《文選》“窗中列遠岫”，乃謝眺《郡內(nèi)高齋閑望》詩。全篇細膩，這里宕開，遠景如畫，亦對偶，卻為流水句法。類似這兩句意境的，唐人詩中多有，如劉長卿、李商隱、馬戴、溫庭筠。李商隱《與趙氏昆季燕集》“虹收青嶂雨，鳥沒夕陽天”，與此更相近。

情似雨馀粘地絮：晏幾道《玉樓春》詞：“便教春思亂如云，莫管世情輕似絮。”本詞上句意略異，取譬同，下句所比亦同，而意卻相反，疑周詞從晏句變化。

折疊 白話譯文

桃溪奔流不肯從容留住，秋天的蓮藕一斷就沒有連接之處。回想當時互相等候在赤闌橋，今天獨自一人徘徊在黃葉蓋地的荒路。

煙霧籠罩著排列聳立的山岫，青蒼點點無法指數(shù)，歸雁背著夕陽，紅霞滿天，時正欲暮。人生好象隨風飄入江天的白云，離別的情緒好比雨后粘滿地面的花絮。

折疊 ? 編輯本段 ?創(chuàng)作背景

詞是周邦彥元祐四年（1089）自廬州府教授離任時所作。詞人將別桃溪，回想起從前的旖旎生活，內(nèi)心無限惆悵，頗是難舍。

三、作品鑒賞

文學賞析

玉樓春·桃溪不作從容住此詞以一個仙凡戀愛的故事起頭，寫詞人與情人分別之后，舊地重游而引起的悵惘之情。整首詞通篇對偶，凝重而流麗，情深而意長。

首句“桃溪”用東漢劉、阮遇仙之事典。傳東漢時劉晨、阮肇入天臺山采藥，于桃溪邊遇二女子，姿容甚美，遂相慕悅，留居半年，懷鄉(xiāng)思歸，女遂相送，指示還路。及歸家，子孫已歷七世。后重訪天臺，不復見二女。唐人詩文中常用遇仙、會真暗寓艷遇。“桃溪不作從容住”，暗示詞人曾有過一段劉阮入天臺式的愛情遇合，但卻沒有從容地長久居留，很快就分別了。這是對當時輕別意中人的情事的追憶，口吻中含有追悔意味，不過用筆較輕。用“桃溪”典，還隱含“前度劉郎今又來”之意，切合舊地重尋的情事。

第二句用了一個譬喻，暗示“桃溪”一別，彼此的關(guān)系就此斷絕，正象秋藕（諧“偶”）斷后，再也不能重新連接一起了，語調(diào)中充滿沉重的惋惜悔恨情緒和欲重續(xù)舊情而不得的遺憾。人們常用藕斷絲連譬喻舊情之難忘，這里反其語而用其意，便顯得意新語奇，不落俗套。以下兩句，側(cè)重概括敘事，揭出離合之跡，遙啟下文。

意境圖“當時相候赤闌橋，今日獨尋黃葉路。”三四兩句，分承“桃溪”相遇與“絕來無續(xù)”，以“當時相候”與“今日獨尋”情景作鮮明對比。赤闌橋與黃葉路，是同地而異稱。俞平伯《唐宋詞選釋》引顧況、溫庭筠、韓偓等人詩詞，說明赤闌橋常與楊柳、春水相連，指出此詞“黃葉路明點秋景，赤闌橋未言楊柳，是春景卻不說破。”同樣，前兩句“桃溪”、“秋藕”也是一暗一明，分點春、秋。三四正與一二密合相應，以不同的時令物色，渲染歡會的喜悅與隔絕的悲傷。朱漆欄桿的小橋，以它明麗溫暖的色調(diào)，烘托往日情人相候時的溫馨旖旎和濃情蜜意；而鋪滿黃葉的小路，則以其蕭瑟凄清的色調(diào)渲染了今日獨尋時的寂寞悲涼。由于是“獨尋黃葉路”的情況下回憶過去，“當時相候赤闌橋”的情景便分外值得珍重流連，而“今日獨尋黃葉路”的情景也因美好過去的對照而愈覺孤孑難堪。今昔之間，不僅因相互對照而更見悲喜，而且因相互交融滲透而使感情內(nèi)涵更加復雜。既然“人如風后入江云”，則所謂“獨尋”，實不過舊地重游，記憶中追尋往日的繾綣溫柔，孤寂中重溫久已失落的歡愛而已，但畢竟寂寞悵惆中還有溫馨明麗的記憶，還能有心靈的一時慰藉。今昔對比，多言物是人非，這一聯(lián)卻特用物非人杳之意，也顯得新穎耐味。“赤闌橋”與“黃葉路”這一對詩歌意象，內(nèi)涵已經(jīng)遠遠越出時令、物色的范圍，而成為一種象征。

換頭“煙中列岫青無數(shù)，雁背夕陽紅欲暮”兩句，轉(zhuǎn)筆宕開寫景：這是一個晴朗的深秋的傍晚。煙靄繚繞中，遠處排立著無數(shù)青翠的山巒。夕陽的余輝，照映空中飛雁的背上，反射出一抹就要黯淡下去的紅色。兩句分別化用謝朓詩句“窗中列遠岫”與溫庭筠詩句“鴉背夕陽多”，但比原句更富遠神。它的妙處，主要不景物描寫刻畫的工麗，也不景物本身有什么象征涵義；而于情與景之間，存著一種若有若無、若即若離的聯(lián)系，使人讀來別具難以言傳的感受。那無數(shù)并列不語的青嶂，與“獨尋”者默默相對，更顯出了環(huán)境的空曠與自身的孤孑；而雁背的一抹殘紅，固然顯示了晚景的絢麗，可它很快就要黯淡下去，消逝一片暮靄之中了。

結(jié)拍“人如風后入江云，情似雨馀粘地絮。”兩句，收轉(zhuǎn)抒情。隨風飄散沒入江中的云彩，不但形象地顯示了當日的情人倏然而逝、飄然而沒、杳然無蹤的情景，而且令人想見其輕靈縹緲的身姿風貌。雨過后粘著地面的柳絮，則形象地表現(xiàn)了主人公感情的牢固膠著，還將那欲擺脫而不能的苦惱與紛亂心情也和盤托出。這兩個比喻，都不屬那種即景取譬、自然天成的類型。而是刻意搜求、力求創(chuàng)新的結(jié)果。但由于它們生動貼切地表達了詞人的感情，讀來便只覺其沉厚有力，而不感到它的雕琢刻畫之跡。“情似雨馀粘地絮”，是詞眼，全詞所抒寫的，正是這種執(zhí)著膠固、無法解脫的癡頑之情。

此詞純用對句，從而創(chuàng)造了一種與內(nèi)容相適應的凝重風格。整首詞于排偶中，仍具動蕩的筆墨，凝重之外而兼流麗風姿。

四、名家點評

《白雨齋詞話》評此詞云：“美成詞有似拙實工春，如玉樓春結(jié)句云：‘人如風后入江云，情似雨余粘地絮。’上言人不能留，下言情不能已。呆作兩臂，別饒姿態(tài)，都不病其板，不病其纖，此中消息難言。”

《白雨齋詞話》卷一：“似拙實工。”又說：“上言人不能留，下言情不能已，呆作兩譬，別饒姿態(tài)。”

沈祖棻評：“這首詞是作者在和他的情人分別之后，重游舊地，悵觸前情而寫下的。這一詞調(diào)的組織形式是七言八句，上、下片各四句，原來的格局就傾向于整齊。作者在這里，沒有像其他詞人或自己另外填這一調(diào)子時所常常采取的辦法，平均使用散句和對句，以期方便地形成整齊與變化之間的和諧，卻故意全部使用了對句，從而創(chuàng)造了一種與內(nèi)容相適應的凝重風格。然而由于排偶之中，仍具動蕩的筆墨，所以凝重之外，也兼?zhèn)淞鼷惖娘L姿。這是我們讀這首詞時，特別值得加以思索之處。”

周濟在《宋四家詞選》中說“只賦天臺事，態(tài)濃意遠。”

陳洵《抄本海綃說詞》評價說：“上闋大意已足，下闋加以渲染，愈見精彩。”

俞平伯《清真詞釋》：“憶昔年得讀《清真詞》及此闋，有初見眼明之樂。后讀之乍熟，漸省其通體記敘，以偶句立干，以規(guī)矩立極，辭固致佳，惟于空靈窅眇，蕩氣回腸，似尚有所歉。頃徐而思之，始嘆其盡工巧于矩度，斂飛動于排偶，吾初見之未謬而評量之難也。“

五、作者簡介

周邦彥（1056年－1121年），中國北宋末期著名的詞人，字美成，號清真居士，漢族，錢塘（今浙江杭州）人。歷官太學正、廬州教授、知溧水縣等。徽宗時為徽猷閣待制，提舉大晟府。精通音律，曾創(chuàng)作不少新詞調(diào)。作品多寫閨情、羈旅，也有詠物之作。格律謹嚴。語言典麗精雅。長調(diào)尤善鋪敘。為后來格律派詞人所宗。舊時詞論稱他為“詞家之冠”。有《清真集》傳世。

回顧2020年都有哪些一夜爆火的素人呢？

時間的步履匆匆，轉(zhuǎn)眼間2020僅剩不到一個月的時間，回顧2020年，我們有太多的感慨，也有太多的感動。2020年對于中國人民乃至全世界人民來說，都注定是不平凡的一年。回顧我們的2020年，我們能發(fā)現(xiàn)有許許多多值得我們銘記和感恩的人或事。對于回顧2020年那些一夜爆火的素人這個話題，我想到了以下幾人。

一、共和國勛章獲得者—鐘南山院士

2020年最火的素人，我首先想到的就是鐘南山鐘老，這個名字在今年火遍了大江南北乃至全世界，新型冠狀肺炎肆虐之初，鐘南山院士不顧自己82歲高齡毅然出征。后來，很多人說，中國有兩座山，火神山和鐘南山，有這兩座山，相信一定能克服困難，戰(zhàn)勝疫情。如今，鐘南山院士走到哪里，哪里就有無數(shù)的粉絲熱烈歡迎，他就是最火的素人。

二、人民的英雄—李文亮醫(yī)生

在抗擊新型冠狀病毒過程中不幸感染去世的李文亮醫(yī)生，也曾是2020年一夜爆火的素人，他曾是武漢中心醫(yī)院的眼科醫(yī)生，他被大家叫做“吹哨人”，在疫情期間不顧個人安危奮戰(zhàn)在抗疫第一線，康復期間仍然心系抗疫工作，他的醫(yī)者仁心、救死扶傷精神令所有人動容。這個名字永遠刻在了人們的心中，至今每天仍有人去他的社交賬號下留言。

三、四川甘孜康巴漢子—丁真

丁真是2020年一夜爆火的真素人代表了，他沒有任何才藝，只是通過一段自然純真的微笑視頻，就迅速紅遍網(wǎng)絡(luò)，網(wǎng)友們甚至給他發(fā)明了“甜野”這樣一個新詞，形容他純真與野性并存。丁真火起來之后表示開心，希望以后能更多的宣傳家鄉(xiāng)。

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