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《唐詩鑒賞辭典 五言律詩 崔涂》(崔涂)全詩翻譯賞析

唐詩鑒賞辭典 五言律詩 崔涂 崔涂 系列：唐詩鑒賞辭典 唐詩鑒賞辭典 五言律詩 崔涂

孤雁 崔涂 幾行歸塞盡1，念爾獨何之2？ 暮雨相呼失3，寒塘欲下遲。 渚云低暗度4，關月冷相隨5。 未必逢矰繳6，孤飛自可疑。

【注釋】 1行（hanɡ）：雁行。塞：邊塞。指塞北。2念爾：一作「片影」。爾：指孤雁。何之：飛往何處。3失：失群。4渚云：沼澤洼地上空的云。5關月：邊關之月。6矰（zēnɡ）：短箭。繳（zhuo）：系箭的絲繩。

【譯文】 幾行回歸北方的大雁消失在天際，你只身獨影要飛到哪里去？暮雨中你與雁群失散，不斷呼喚，想落在寒塘歇息卻又惶恐遲疑。你獨自掙扎在烏云低飄的洲渚上，只有邊塞那清冷的月光與你伴隨。雖然不一定會碰上獵人的射具，但這樣孤身獨飛，畢竟令人擔心。

【賞析】 此詩借孤雁以自喻，通篇突出一個「孤」字。首聯寫失群，雁群盡歸塞北，獨孤雁離群不知所往。中二聯想像孤雁失群獨飛的種種苦況，暮雨、寒塘、失、遲、低、冷，寫盡孤雁形單影只、凄涼寂寞、驚懼膽怯情狀。末聯寫作者對孤雁命運的關切，擔心途中遭人暗算。全詩雖句句寫孤雁，但隱然有一作者在。作者、孤雁，可謂同病相憐。孤雁，寄寓了作者孤凄憂懼的羈旅之情。

唐朝詩人崔涂簡介，代表作有《孤雁》《除夜有懷》等

生平簡介

崔涂 [唐] （約公元八八七年前后在世），字禮山，今浙江富春江一帶人，唐末詩人，生卒年、生平均不詳，約公元八八七年前后在世。唐僖宗光啟四年（888）進士，《全唐詩》存其詩1卷。他寫的最有名的一首詩是《除夜有懷》。終生飄泊，漫游巴蜀、吳楚、河南，秦隴等地，故其詩多以飄泊生活為題材，情調蒼涼。

歷代評論

工詩，深造理窟，端能竦動人意，寫景狀懷，往往宣陶肺腑。（元·辛文房《唐才子卷》卷九）

崔涂律詩，音節雖促，而興致頗多，身遭亂梗，意殊凄悵。雖喜用古事，而不見拘束。今人格體，類多似之，殆亦矯翮于林越間，而然欲舉者也。（明·徐獻忠《唐詩品》）

崔《除夜有感》：“迢遞三巴路，羈危萬里身。亂山殘雪夜，孤燭異鄉春。漸與骨肉遠，轉于僮仆親。那堪正漂泊，明日歲華新？”讀之如涼雨凄風颯然而至，此所謂真詩，正不得以晚唐概薄之。按崔此詩尚勝戴叔倫作。戴之“一年將盡夜，萬里未歸人。寥落悲前事，支離笑此身，”已自慘然，此尤覺刻肌砭骨。崔長短律皆以一氣斡旋，有若口談，真得張水部之深者。如“并聞寒雨多因夜，不得鄉書又到秋”、“正逢搖落仍須別，不待登臨已合悲”，皆本色語佳者。至《春夕》一篇，又不待言。（清賀裳《載酒園詩話》又編）

禮山坊本但傳其《春夕》篇，所謂“蝴蝶夢中家萬里，杜鵑枝上月三更”也。按此殊未免俗氣。不如“并聞寒雨多因夜，不得鄉書又到秋”、“正逢搖落仍須別，不待登臨已合悲”，本色語，乃絕得張水部格韻。今檢其五言律學水部尤切，但才短意近，不及朱慶余、項斯諸君。要其格律，因為張氏嫡派子孫也。附及門后，以為初學入手。（清·李懷民《中晚唐詩主客圖》）

春夕原文|翻譯|賞析_崔涂古詩_古詩文網

春夕

(27人評分) 7.5

朝代：唐代

作者：崔涂

原文：

水流花謝兩無情，送盡東風過楚城。

胡蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。

故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。

自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭。

譯文及注釋

【譯文】

水不停地流走，花兒不斷地凋零，這是多么無情啊。正是這無情的時節，我送著最后一縷春風吹過了楚城。在睡夢中夢見了萬里之外的家鄉，醒來時正值夜里三更時分，杜鵑在樹枝上凄厲地啼叫。家鄉的來信動輒幾年都收不到，春天萬物萌生，鏡中的我卻已是滿頭白發了。我現在是因為自己抱負未展而不愿歸去，我要歸去時自然就歸去了，故鄉五湖的風景是沒有人來和我爭搶的。

【注釋】

⑴《全唐》此詩題下注：一本下有“旅懷”二字。

⑵楚城：指湖北、湖南一帶的城市，泛指旅途經過的楚地，作者另有《湘中秋懷迂客》《夷陵夜泊》等詩。首二句感時，慨嘆春光易逝。

⑶胡蝶：即蝴蝶。胡蝶夢：意即往事如夢。語出《莊子·內篇·齊物論》：“昔者莊周夢為胡蝶，栩栩然胡蝶也。”

⑷子規：一作“杜鵑”，其鳴聲凄切。上句寫思家，下句寫春夕。子規（即杜鵑）夜啼切“春夕”，與“家萬里”聯系。

⑸動：動輒、每每之意。經：一作“多”。絕：一作“別”。

⑹華發：白發。唯：一作“移”。滿鏡：一作“兩鬢”。

⑺五湖：春秋時，范蠡佐越王勾踐成就霸業之后，辭宮，乘扁舟泛五湖而去。這兩句說：我現在還沒有歸去，我要歸去就可以歸去，故鄉的五湖風景是沒有人來和我爭奪的。言外之意：既然如此為什么還留滯他鄉呢？有自嘲意。

鑒賞

作者：佚名

此載于《全唐詩》卷六百七十九。下面是安徽大學古籍研究所文學研究員何慶善先生對此詩的賞析。

崔涂曾久在巴、蜀、湘、鄂、秦、隴等地為客，自稱是“孤獨異鄉人”（《除夕書懷》）。《春夕》是他旅居湘鄂時所作。

詩一起筆，就渲染出一片暮春景色：春水遠流，春花凋謝。流水落花春去也——詩人深深感嘆春光易逝，歲月無情。詩第二句“送盡東風過楚城”更加感傷。“楚城”，泛指湘鄂一帶。詩人把春光（“東風”）擬人化了，依依為她送別。這里，不是春風他送我回故鄉，而是他在異鄉送春歸。這一“送”字表達了詩人凄楚的情懷。詩人面對著落紅滿地、柳絮漫天的殘春景物，不可能不更加思念故鄉。由送春而牽動的思鄉之情，籠罩全篇。

以下句句寫的是思鄉衷曲。“蝴蝶夢中家萬里，子規枝上月三更。”這一聯進入正題，寫“春夕”，寫得極為精粹，是傳誦的名句。詩人運用了新奇的造語，對仗工整，韻律和諧，創造出一種曲折幽深的情境。上句巧寫夢境。由于游子日有所思，夜間便結想成夢，夢見自己回到了萬里之外的家園。然而，這只不過象莊周夢見自己變成蝴蝶，翩翩飛舞于花間，雖然有趣，畢竟虛幻而短暫，醒來之后，蝴蝶還是蝴蝶，莊周還是莊周。游子從“蝴蝶夢”中獲得片刻的回鄉之樂，但夢醒以后，發現自己依舊孤眠異鄉，家園依舊遠隔萬里，豈不更加空虛、失望，更加觸動思鄉之情。何況此時又正當“子規枝上月三更”——夜深人靜，月光如水；子規鳥（即杜鵑）在月下哀哀啼喚：“子歸！子歸！……”聽著子規啼，想著蝴蝶夢，游子的心，該是何等的痛苦哀傷，真如李白詩句中所謂道“一叫一回腸一斷！”這里，十四個字寫出了三層意思：由思鄉而入夢，一層；夢醒而更思鄉，二層；子規啼喚，愁上加愁，三層。這三層，一層比一層深，而且互相烘托、映襯，如蝴蝶夢與家萬里，一虛一實；蝴蝶夢與子規啼，一樂一悲；子規啼與三更月，一聲一色，構成一片清冷、凄涼、愁慘的氣氛，令人觸目傷懷。讀著這樣的詩句，誰都會為異鄉漂泊的詩人一灑同情之淚。

上一聯以景傳情，下一聯則直接訴說思鄉之苦。“故園書動經年絕，華發春唯滿鏡生。”詩人長期不能回家，連家信也動不動長年斷絕，音訊杳然，他不可能不望眼欲穿，憂心如焚。這句中的一個“動”字，把詩人那種由期待而沮喪、而嗟怨的復雜的心理，逼真地傳達出來了。“書動經年絕”暗示當時社會動亂不安。詩人愁家憂國到“華發春唯滿鏡生”的程度。春天萬物萌生，欣欣向榮，而詩人卻唯獨生出了白發滿頭。一個“唯”字，更加突出了他的內心愁苦之深。如此深愁，難以解脫。

詩的最后兩句更耐人尋味。“自是不歸歸便得，五湖煙景有誰爭？”這兩句是倒裝，意思是說：故鄉五湖美好的風光，是沒有人和我爭奪的，假如我要回去，便能夠得到。是我自己不回去呀！從暗用五湖典故看，這里的“歸”字，還含有歸隱田園之意。詩人仆仆風塵，仕途坎坷，“自是不歸歸便得”一語，是無可奈何的傷心話，深刻地反映出詩人在政治上走投無路、欲干不能而又欲罷難休的苦悶、彷徨的心理。

這首詩情切境深，風格沉郁。詩的前四句通過對暮春之夕特定情景的描繪，緣情寫景，因景抒情，景物之間互相映襯、烘托，構成一片凄涼愁慘的氣氛。詩中沒有直接點出思鄉，而一片思鄉之情蕩漾紙上。后四句直抒心曲，感情真切，凄婉動人。尾聯自慰自嘲，墨中藏意，饒有情味。

崔涂

崔涂（854～?），字禮山，今浙江富春江一帶人。唐僖宗光啟四年（888）進士。終生飄泊，漫游巴蜀、吳楚、河南，秦隴等地，故其詩多以飄泊生活為題材，情調蒼涼。《全唐詩》存其詩1卷。

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