張祜贈內人是如何押韻的,贈內人 張祜
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張祜《贈內人》古詩答案解析及賞析
贈內人
張祜
禁門宮樹月痕過，媚眼唯看宿鷺窠。
斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。
【注】①內人：大內（皇宮）中人，指宮女。她們一入深宮內院，就與外界隔絕，被剝奪了自由和人生幸福。②禁門：宮門。③紅焰：指燈芯。
1．詩歌塑造了一個怎樣的宮女形象？請結合詩句簡要分析。（6分）
2．細讀第一句，說說詩人是怎樣借景抒情的。（5分）
參考答案
1．一位凄涼孤寂、青春虛度又善良美貌的宮女。（2分）“媚眼”表現少女的美貌，（1分）身在禁宮，與世隔絕。“唯看”體現出女子的孤寂，凄涼，只有枝頭的一窩棲止的飛鳥才可以陪伴她。（2分）“斜拔”“剔開”“救”一系列的動作體現出少女的善良，不忍心飛蛾撲火死去。（1分）
2．借景抒情：借守備森嚴的宮門，種植在宮中的樹木，烘托出了宮禁森嚴、重門深閉的環境氣氛。（2分）借“月”，點明時間，烘托了暗淡朦朧之感。（1分）抒發了在月下佇立凝望之人的百無聊賴，寂寞凄冷。又從“月痕過”暗示了光陰的流逝，青春的虛度。（2分）
【解析】
1．試題分析：詩的第二句寫“內人”仰首凝望鷺窠的動作，飛鳥尚可自由飛出宮禁，也有溫暖巢穴，自己何時才能走出宮門，重回故鄉！凝望中充滿了對自由的渴望，幸福的憧憬。詩歌的三、四兩句中“內人”斜拔玉釵、拔救飛蛾的動作顯示了這位少女的善良心地，當她看到飛蛾投火時感傷自己的命運好似飛蛾，便剔開紅焰，救出飛蛾，既是對飛蛾的一腔同情，也是出于自我命運的哀憐。本題可據此回答即可。
考點：鑒賞文學作品的形象、語言和表達技巧。能力層級為鑒賞評價D。
2．試題分析：“禁門宮樹”，點明地點，烘托出了宮禁森嚴、重門深閉的環境氣氛。月痕”，點明時間，給人以暗淡朦朧之感，而接以“過”字，則暗示月下之人在百無聊賴之中佇立凝望已久。本題可據此回答。
賞析：
《贈內人》是唐代詩人張祜的詩作。此詩詠宮人寂寞無聊的生活，寫了她們對真正愛情的渴望和自身的凄清境況。前兩句寫宮人生活的孤寂苦悶；后兩句通過寫宮人枯坐“拔玉釵”“救飛蛾”兩個形象化動作，表現了她的無聊和對弱小者的同情之心。全詩詞采艷麗，語意含蓄，句句描繪宮人孤寂的心情，耐人尋味。
這是一首宮怨詩，但詩人匠心獨運，不落窠臼，既不正面描寫她們的凄涼寂寞的生活，也不直接道出她們的愁腸萬轉的怨情，只從她們中間一個人在月下、燈畔的兩個頗為微妙的動作，折射出她的遭遇、處境和心情。
詩的首句“禁門宮樹月痕過”，乍看是一個平平常常的寫景句子，而詩人在用字遣詞上卻是費了一番斟酌的。“禁門宮樹”，點明地點，但門而曰“禁門”，樹而曰“宮樹”，就烘托出了宮禁森嚴、重門深閉的環境氣氛。“月痕過”，點明時間，但月而曰“月痕”，就給人以暗淡朦朧之感，而接以一個“過”字，更有深意存乎其間，既暗示即將出場的月下之人在百無聊賴之中佇立凝望已久，又從光陰的流逝中暗示此人青春的虛度。
第二句“媚眼惟看宿鷺窠”，緊承上句所寫的禁門邊月過樹梢之景，引出了地面上仰首望景之人。“媚眼”兩字，說明望景之人是一位女性，而且是一位美貌的少女，《詩經·衛風·碩人》就曾以“美目盼兮”四個字傳神地點出了莊姜之美。但可憐這位美貌的少女，空有明媚的雙目，卻看不到禁門外的世界。此刻在月光掩映下，她正在看宿鷺的窠巢，不僅是看，而且是“惟看”。這是因為，在如同牢獄的宮禁中，環境單調得實在沒有東西可看，她無可奈何地惟有把目光投向那高高在宮樹之上的鷺窠；也可能因為，周圍可看的景物雖多，而惟有樹梢的鷺窠富有生活氣息，所以吸引住了她的視線。這里，詩人沒有進一步揭示她在“惟看宿鷺窠”時的.內心活動，這是留待讀者去想象的。不妨假設，此時月過宮樹，飛鳥早已投林，她在凝望鷺窠時會想：飛鳥還有歸宿，還有“家庭”，它們還可以飛出禁門，在廣大的天地中游翔，而自己不知何時才能飛出牢籠，重回人間。一雙媚眼所注，是充滿了對自由的渴望，對幸福的憧憬的。
詩的下半首又變換了一個場景，把鏡頭從戶外轉向戶內，從宮院的樹梢頭移到室內的燈光下，現出了一個斜拔玉釵、撥救飛蛾的近景。前一句“斜拔玉釵燈影畔”，是用極其細膩的筆觸描畫出了詩中人的一個極其優美的女性動作，顯示了這位少女的風姿。后一句“剔開紅焰救飛蛾”，是說明“斜拔玉釵”的意向所在，顯示了這位少女的善良心愿。這里，詩人也沒有進一步揭示她的內心活動，而讀者可以這樣設想：如果說她看到飛鳥歸巢會感傷自己還不如飛鳥，那么，當她看到飛蛾投火會感傷自己的命運好似飛蛾，而剔開紅焰，救出飛蛾，既是對飛蛾的一腔同情，也是出于自我哀憐。
這是一首造意深曲、耐人尋味的宮怨詩，在藝術構思和表現手法上有其與眾不同的特色。
八句七言絕句大全李白，詩詞格律之七言絕句
七言絕句是漢族傳統詩歌的一種體裁，簡稱七絕，屬于近體詩范疇。此體全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源于南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》、厲聲教的《觀潮有感》等。
七言絕句，是絕句的一種，簡稱七絕，其起源已不甚清楚。明清人認為七絕起自蕭綱、虞世南或是四杰的說法，都是指七言律絕。雖然七絕在其發展過程中，的確以律絕為主，但與五絕一樣，古絕之形成還是先于律絕。現代國內外學者一般傾向于以北朝樂府民歌為七言古絕之源。也有學者認為七言古絕的源頭應追溯到西晉的民謠。雖然漢魏時已有曹丕《燕歌行》這樣成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句體的出現，是在西晉的歌謠中。這就是逐句押仄聲韻的《豫州耆老為祖逖歌》：“幸哉遺黎免俘虜，三辰既朗遇慈父。玄酒忘勞甘瓠脯，何以詠思歌且舞。”
初唐時，七言絕句不僅數量較少，題材狹窄，而且在詩壇上的影響也很小，藝術上也不夠成熟，不僅未能充分協律，而且作風比較板滯（如常用對仗作結，有類律詩的前半截），缺乏悠遠的韻度。初唐比較知名的詩人如沈佺期、宋之問，律詩寫得很好，七絕水平卻一般。進入盛唐，大量的七絕詩人涌現，在藝術上有了長足的進步，完全可以與五絕并駕齊驅。李白、王昌齡、王之渙、王維、賈至、高適、岑參、常建等確是當時詩壇上的一批七絕高手。代表七絕最高成就的是李白和王昌齡二人。王昌齡率先并大力創作七絕，在他的筆下七絕的題材得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無不可用七絕來表現，擴大了七絕在詩壇的影響。李白的七言絕句則更能體現盛唐絕句的典型風貌。中唐時，擅長七絕的詩人不少，如李益和劉禹錫等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七絕在杜牧、李商隱和溫庭筠手里又有了新的發展。
七言絕句，由于可以不拘對偶，故構寫自由；由于篇幅短小，故語句精煉含蓄，多言外之音；由于講究聲律，故抑揚頓挫，朗朗上口，宜于低吟高誦。自唐代以來，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負、訴幽怨、說友情，題材多樣，精彩紛呈，是詩歌各種體式中最受歡迎的樣式之一。
詩體格律
七言絕句屬于格律要求比較嚴格的近體詩。首先是篇幅固定。全詩四句，每句七字，總共二十八字。其次是押韻嚴格，表現為通常只押平聲韻且不能出韻。還要講究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個音節（兩個字）為一個音步，平仄交互安排。
根據首句頭兩字的平仄，七言絕句分為平起式和仄起式兩大類。其中平起式又分兩種：一、平起平收，首句押韻；二、平起仄收，首句不押韻。仄起式也分兩種：一、仄起平收，首句押韻；二、仄起仄收，首句不押韻。
按平仄律，七言絕句有四種標準句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末了兩字是平平，稱之為平平腳）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。其平仄粘對具有一定的靈活性，即所謂的“一三五不論，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平調。
格律對照
（一）平起首句 入韻式
格律對照例詩：李白《早發白帝城》
平平仄仄仄平 平 ，仄仄平平仄仄 平 。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平 平 。
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
（二）平起首句 不入韻式
格律對照例詩：白居易《憶江柳》
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄 平 。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平 平 。
曾栽楊柳江南岸， 一別江南兩度春。 遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。
（三）仄起首句 入韻式
格律對照例詩：李商隱《夜雨寄北》
仄仄平平仄仄 平 ，平平仄仄仄平 平 。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄 平 。
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
（四）仄起首句 不入韻式
格律對照例詩：王維《九月九日憶山東兄弟》
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平 平 。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄 平 。
獨在異鄉為異客， 每逢佳節倍思親。遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。
1.隋宮 · 唐代 · 李商隱
乘興南游不戒嚴，九重誰省諫書函。
春風舉國裁宮錦，半作障泥半作帆。
2.集靈臺·其一 · 唐代 · 張祜
日光斜照集靈臺，紅樹花迎曉露開。
昨夜上皇新授箓，太真含笑入簾來。
3.楓橋夜泊 · 唐代 · 張繼
月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠。
姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。
4.九月九日憶山東兄弟 · 唐代 · 王維
獨在異鄉為異客，每逢佳節倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
5.隴西行四首·其二 · 唐代 · 陳陶
誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。
可憐無定河邊骨，猶是春閨夢里人！(春閨 一作：深閨)
6.遣懷 · 唐代 · 杜牧
落魄江南載酒行，楚腰纖細掌中輕。(江南 一作：江湖；纖細 一作：腸斷)
十年一覺揚州夢，贏得青樓薄幸名。
7.夜上受降城聞笛 · 唐代 · 李益
回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。(回樂 峰 一作：回樂 烽 ）
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉。
8.寄令狐郎中 · 唐代 · 李商隱
嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。
休問梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。
9.春宮曲 · 唐代 · 王昌齡
昨夜風開露井桃，未央前殿月輪高。
平陽歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。
10.近試上張籍水部 / 近試上張水部 / 閨意獻張水部 · 唐代 · 朱慶馀
洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。
妝罷低聲問夫婿，畫眉深淺入時無。
11.涼州詞二首·其一 · 唐代 · 王翰
葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。
醉臥沙場君莫笑，古來征戰幾人回？
12.逢入京使 · 唐代 · 岑參
故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。
馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。
13.閨怨 · 唐代 · 王昌齡
閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。
忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。
14.將赴吳興登樂游原一絕 · 唐代 · 杜牧
清時有味是無能，閑愛孤云靜愛僧。
欲把一麾江海去，樂游原上望昭陵。
15.江南逢李龜年 · 唐代 · 杜甫
岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。
正是江南好風景，落花時節又逢君。
16.芙蓉樓送辛漸 · 唐代 · 王昌齡
寒雨連江夜入吳，平明送客楚山孤。
洛陽親友如相問，一片冰心在玉壺。
17.后宮詞 · 唐代 · 白居易
淚濕羅巾夢不成，夜深前殿按歌聲。
紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。
18.集靈臺·其二 · 唐代 · 張祜
虢國夫人承主恩，平明騎馬入宮門。
卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。
19.贈內人 · 唐代 · 張祜
禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠。
斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。
20.賈生 · 唐代 · 李商隱
宣室求賢訪逐臣，賈生才調更無倫。
可憐夜半虛前席，不問蒼生問鬼神。
21.秋夕 · 唐代 · 杜牧
銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，臥看牽牛織女星。
(天階 一作：天街；臥看 一作：坐看)
22.征人怨 / 征怨 · 唐代 · 柳中庸
歲歲金河復玉關，朝朝馬策與刀環。
三春白雪歸青冢，萬里黃河繞黑山。
23.嫦娥 · 唐代 · 李商隱
云母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。
嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。
24.雜詩 · 唐代 · 佚名
近寒食雨草萋萋，著麥苗風柳映堤。
等是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼。
25.為有 · 唐代 · 李商隱
為有云屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。
無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。
26.滁州西澗 · 唐代 · 韋應物
獨憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，野渡無人舟自橫。
27.贈別 · 唐代 · 杜牧
多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
28.桃花溪 · 唐代 · 張旭
隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問漁船。
桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。
29.月夜 · 唐代 · 劉方平
更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。
今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。
30.赤壁 · 唐代 · 杜牧
折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認前朝。
東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。
31.寄人 · 唐代 · 張泌
別夢依依到謝家，小廊回合曲闌斜。
多情只有春庭月，猶為離人照落花。
32.金谷園 · 唐代 · 杜牧
繁華事散逐香塵，流水無情草自春。
日暮東風怨啼鳥，落花猶似墜樓人。
33.夜雨寄北 · 唐代 · 李商隱
君問歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。
何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時。
34.寄揚州韓綽判官 · 唐代 · 杜牧
青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。
二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？
35.馬嵬坡 · 唐代 · 鄭畋
玄宗回馬楊妃死，云雨難忘日月新。
終是圣明天子事，景陽宮井又何人。
36.和樂天春詞 · 唐代 · 劉禹錫
新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。
行到中庭數花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。
37.題金陵渡 · 唐代 · 張祜
金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。
38.春怨 · 唐代 · 劉方平
紗窗日落漸黃昏，金屋無人見淚痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。
39.瑤瑟怨 · 唐代 · 溫庭筠
冰簟銀床夢不成，碧天如水夜云輕。
雁聲遠過瀟湘去，十二樓中月自明。
40.寒食 · 唐代 · 韓翃
春城無處不飛花，寒食東風御柳斜。
日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。
41.回鄉偶書二首·其一 · 唐代 · 賀知章
少小離家老大回，鄉音無改鬢毛衰。
兒童相見不相識，笑問客從何處來。
42.金陵圖 · 唐代 · 韋莊
誰謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。
君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。
43.瑤池 · 唐代 · 李商隱
瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動地哀。
八駿日行三萬里，穆王何事不重來。
44.黃鶴樓送孟浩然之廣陵 · 唐代 · 李白
故人西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。 (唯 通：惟)
45.泊秦淮 · 唐代 · 杜牧
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國恨，隔江猶唱《后庭花》。
46.贈別二首 · 唐代 · 杜牧
娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。
春風十里揚州路，卷上珠簾總不如。
多情卻似總無情，唯覺樽前笑不成。
蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。
47.宮詞 · 唐代 · 顧況
長樂宮連上苑春，玉樓金殿艷歌新。
君門一入無由出，唯有宮鶯得見人。
48.烏衣巷 · 唐代 · 劉禹錫
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽斜。
舊時王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
49.宮詞 / 宮中詞 · 唐代 · 朱慶馀
寂寂花時閉院門，美人相并立瓊軒。
含情欲說宮中事，鸚鵡前頭不敢言。
50.早發白帝城 / 白帝下江陵 · 唐代 · 李白
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山。
51.已涼 · 唐代 · 韓偓
碧闌干外繡簾垂，猩血屏風畫折枝。
八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時。
張祜 贈內人
張祜贈內人
禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠。斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。
張祜(782?-852?)，字承吉，清河(今屬河北)人，出生于清河張氏望族，家世顯赫，人稱“張公子”。初寓姑蘇。元和、長慶間，深受令狐楚器重。令狐楚擔任天平節度使后，上表推薦，但被元稹排擠，失意后客淮南。因喜愛丹陽曲阿，故在此筑室，隱居而終。其詩長于宮詞、山水、邊塞，題材相當豐富，詩風平易近人，流轉自然，有隱逸之氣。《全唐詩》存其詩二卷，共三百四十九首。有《張處士詩集》。
鑒賞：詩題中的“內人”意思是大內(皇宮)中人，為宮中宜春院習藝的人，詩意在寫宮女靜夜的孤寂無聊。
唐高祖武德年間于宮禁之中設內教坊。開元二年(714)，玄宗加設外教坊和梨園，主要習奏民間俗樂(流行音樂)。宮中梨園是由優秀男女樂工各數百人組建而成，由唐玄宗親自指導，藝術水平最高。稍次是宮中的內教坊，其樂工有男有女，女樂工依色藝的高低分成不同的等級。最高的稱為“內人”，人數最少。其次稱“宮人”，人數較多。再次稱為“搊彈家”，以彈奏樂器見長，歌舞則不精。
月亮漸漸越過宮禁中的樹木，時光飛逝，而人猶自不寐，凝望著那雙棲白鷺的窠，一個“媚”字，體現出其有艷羨之意。她斜拔玉釵，剔開燈焰救飛蛾，使其獲得重生。詩人善于截取生活細節來展示人物的心理，這一剔焰救蛾的小小舉止，既是宮女對弱小生命的同情，又是她有感于自身深鎖宮禁，恰同于飛蛾撲焰，故憐蛾實為自憐身世。全詩造意深曲含蓄，熨帖細膩，描繪出宮人孤寂愁悶的心情，十分耐人尋味。
《贈內人·張祜》原文與賞析
張祜
禁門宮樹月痕過， 媚眼惟看宿露窠。
斜拔玉釵燈影畔， 剔開紅焰救飛蛾。
張祜，字承吉，清河(今屬河北)人。卒于唐大中年間。以宮詞著名。有《張處士詩集》。
李清照在《添字采桑子》詞中說“半葉蕉心卷未舒”的芭蕉葉，“葉葉心心，舒卷有余情”，意指芭蕉葉初生時是卷著的，而隨著它的長成會慢慢地舒展開來，包藏感情內蘊的古典詩詞，不也有這樣的深趣嗎?這首《贈內人》就具有余情無限，令人遐思的藝術魅力。
詩的一、二句寫室內，三、四句寫室外。唐代長安教坊歌舞妓進入宮中承應的稱“內人”。崔令欽《教坊記》中云：“ *** 入宜春院，謂之內人。”詩題為“贈內人”，就是替選入宮中宜春院的歌舞妓詠嘆，并非真的向她們投贈詩篇。詩中以內人在室外月下看宿鷺，在室內燈下救飛蛾的兩個動作的描寫，折顯了其幽禁在宮苑孤寂、苦悶、愁悵的心影。
“禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺窠”：“門”，不是一般的門，而是“禁門”，“樹”也不是一般的樹，而是“宮樹”，這指明了人物所處的環境。禁門深深，宮樹叢叢，讀者可由此領略到身入該地的冷寞，內人的怨苦自能言外見之。當月過宮樹之時，她們中間的一個人佇立不動，在沉思默想，還是在對月傷懷?詩人撇開了這些屢見常用的筆墨，別具心裁地推出這個紅顏少女在凝望棲宿的鷺窠的鏡頭，睹其情態，確令人神馳意遠。我們從“媚眼”上可知她生姿秀美，這么貌俊的女子沒有愛情的溫暖，長期被關閉在宮墻之內，生活是多么單調乏味!再從“惟看”上也可知她與外界隔絕，視野局限于狹小的天地，因此有什么景物能使她看后調動出興致呢!這里通過月中人外部形象描摹所造成的藝術氛圍，進入到“寫其形，必傳其神，必寫其心”(陳郁《藏一腴話》)的詩境。她或許想著夜深了，鳥兒尚知入眠，可自己呢，還無有睡意，一種弧枕難寐的心緒，使她無法排遣積怨;她或許想著鳥兒日飛夜宿，來去自由，而自己卻羈縻于宮房，一種享受不到人間樂趣的苦惱，使她無法消煩解悶。在這時，她不分明是沉浸到索居的哀痛之中嗎?我們不難想象，月光清冷，萬籟俱寂，而她形單影只，這一切給予她的感受， 自然是悲涼難耐!
“斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾”：這兩句詩是借內人的以飛蛾喻己，來畢露她渴求跳出火坑的心理活動。詩人緊接著一、二句的室外描寫，轉入到室內描寫，由遠景移換為近景，由月光移換為燈光，并由她的微看宿鷺移換為剔焰救蛾。這能使讀者進一步窺視到她對宮墻之內生活的不滿，怨情難抑已臻于不堪忍受而化為焦急的程度。她百無聊賴地回到臥房，看到飛蛾撲火，生命危在旦夕，便拔出玉釵，將其撥離紅焰。這一動作，有著深曲的蘊含，經得住細細品味。她救飛蛾，是因為哀憐飛蛾。燈火耀眼之處，正是引誘飛蛾的葬身之地。這位內人，不就象飛蛾一樣，投進了金碧輝煌的宮中，埋沒了自身的青春嗎?她哀憐飛蛾，實在也是哀憐自己啊!她多么希望有人能象她救飛蛾一般地來救自己!由此可以想見，當她坐在孤燈之下撥救飛蛾時，必然是觸目神傷，悲嘆起自己如同飛蛾撲火似地身入宮門的命運。
這首詩繪出了相為連貫的兩幅宮女深夜不眠的畫圖，淡雅素潔，并沒有直接作人物心態的揭示，然而卻能從詩中的女主人公動作所提供的定向暗示上，使讀者透過未形諸字面的語言，想象到她有哪些潛藏在心底的所愁、所恨、所思、所嘆，以及由這些匯合起來的所怨。這種含蓄蘊藉的藝術功力，來自詩人巧作構思的匠心獨運。
張祜《贈內人》的全文
《贈內人》 張祜
禁門宮樹月痕過，媚眼惟看宿鷺巢。
斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。
[注釋]
１、禁門：宮門。
２、紅焰：指燈芯。
[評析]
詩意在寫宮女靜夜的孤寂無聊；先寫宮門森嚴，時光飛逝；次寫麗質不寵，艷羨宿鷺；再寫斜拔玉釵，豐姿裊娜；最后寫剔焰救蛾，使其重生。雖是無意，卻頗有情。有感于自身深鎖宮禁，恰如飛蛾撲焰，大有憐蛾自憐的情感。全詩造意深曲，耐人尋味。
寫七言絕句有什么規則要求或禁忌
七言絕句是絕句的一種，屬于近體詩范疇。絕句是由四句組成，有嚴格的格律要求。常見的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見的六言絕句。每句七個字的絕句即是七言絕句。七言絕句是唐代詩歌中最具代表性的體裁之一。唐代七絕在近三百年的演進過程中,體式逐漸定型,數量不斷增多,質量不斷提高,內容日益豐富,風格逐步趨向多樣化。
格律分類
絕句：四聯四句。（區別于律詩：四聯八句。）
七絕格律分兩大類，合四種句式：
正格平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻，
偏格仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。
一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數第三字通常為仄音；整首詩的意境高，文辭雅，寓意深。
首句平起入韻式
（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
首句平起不入韻式
（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。
首句仄起入韻式
（仄）仄 平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
首句仄起不入韻式
（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。
（說明：加括號表示可平可仄；◎為韻腳，必須用平聲）（以上文字根據《唐詩鑒賞辭典》編輯）
典范詩作：
志南《絕句》
張旭《桃花溪》
王維《九月九日憶山東兄弟》
王昌齡《芙蓉樓送辛漸》
王昌齡《閨怨》
王昌齡《春宮曲》
王昌齡《 送柴侍御》
王之渙《涼州詞》
李白《送孟浩然之廣陵》
岑參《逢入京使》
杜甫《江南逢李龜年》
韋應物《滁州西澗》
張繼《楓橋夜泊》
韓翃《寒食》
柳中庸《征人怨》
李益《夜上受降城聞笛》
李益《寫情》
劉禹錫《烏衣巷》
劉禹錫《春詞》
白居易《后宮詞》
張祜《贈內人》
朱慶馀《近試上張水部》
杜牧《將赴吳興登樂游原》
杜牧《泊秦淮》
杜牧《寄揚州韓綽判官》
杜牧《遣懷》
杜牧《秋夕》
杜牧《金谷園》
李商隱《夜雨寄北》
李商隱《寄令狐郎中》
李商隱《為有》
李商隱《瑤池》
李商隱《嫦娥》
李商隱《賈生》
溫庭筠《瑤瑟怨》
鄭畋《馬嵬坡》
韓偓《已涼》
韋莊《金陵圖》
陳陶《隴西行》
張泌《寄人》
李白《望廬山瀑布》
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