大家好，關(guān)于如何標(biāo)注平仄很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關(guān)于韻腳平仄怎么標(biāo)的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

請(qǐng)教詩(shī)詞格律的平仄標(biāo)注問題請(qǐng)教一下在場(chǎng)

一、 雙平雙仄是基本元素

五言詩(shī)可分成平平、仄仄和單平或單仄的組合。我們把這四個(gè)基本元素叫作“步”，由“音”組成了“步”，再由“步”組成了“句”。“步”的排列方式有二組四種：第一組是平平—仄仄—平和平平—平—仄仄，即前面皆是“雙平步”，后面的“雙仄步”與“單平步”互調(diào)；第二組是仄仄—平平—仄和仄仄—仄—平平，即前面皆是“雙仄步”，后面的“雙平步”與“單仄步”互調(diào)。大家可以發(fā)現(xiàn)，每句開頭的第一個(gè)“步”，一定是雙音步。

二、相粘、相對(duì)、相錯(cuò)

近體詩(shī)中第一二句、第三四句、第五六句、第七八句都叫做聯(lián)。“對(duì)”，是每聯(lián)上下句第一個(gè)“雙音步”平仄相反；“粘”，是前聯(lián)的下句和后聯(lián)的上句的第一個(gè)“雙音步”平仄相同。“錯(cuò)”，則是對(duì)粘對(duì)規(guī)則的補(bǔ)充。對(duì)的形式有兩種，一種是完全相對(duì)不相錯(cuò)，比如上句是平平—平—仄仄，那么下句必然是仄仄—仄—平平。上句是仄仄—平平—仄，下句必然是平平—仄仄—平。不但第一個(gè)“雙音步”平仄相反，以后的“單音步”和“雙音步”也相反。另一種是第一個(gè)“雙音步”相對(duì)，后面的相錯(cuò)。這種情況只會(huì)產(chǎn)生在一首詩(shī)的第一二句，也就是首句入韻時(shí)，上句是平平—仄仄—平，下句為了要押韻，則是仄仄—仄—平平。即第一個(gè)“雙音步”相對(duì)，后兩個(gè)“步”，正對(duì)本應(yīng)該是平平—仄，但為了押韻，要把前步（雙音步）與后步（單音步）互調(diào)，成為仄—平平。還有一種情況是上句是仄仄—仄—平平，下句則為平平—仄仄—平。即第一個(gè)“雙音步”相對(duì)，后兩個(gè)“步”，正對(duì)本應(yīng)為平—仄仄，為了押韻要把前步（單音步）與后步（雙音步）互調(diào)，就成為仄仄—平。這就是相錯(cuò)的情形。粘的情況比對(duì)還要簡(jiǎn)單。大家記住一個(gè)口訣：相粘必相錯(cuò)。因?yàn)檎车纳暇涠际且宦?lián)的下句，那么祇有兩種情況，就是仄仄—仄—平平和平平—仄仄—平。同對(duì)的規(guī)則一樣，首先滿足第一個(gè)“步”，我們上面講過，第一個(gè)“步”一定是“雙音步”。對(duì)，是第一個(gè)雙音步平仄相反，粘，就是第一個(gè)雙音步平仄相同。那么，仄仄—仄—平平的下句——也就是下一聯(lián)的上句，前二字就可確認(rèn)為仄仄，而后三字如果正粘，則亦為仄—平平，但這樣就麻煩了，變成上下句完全一樣了，這是不能允許的，于是要采取相錯(cuò)的規(guī)則，即變?yōu)槠狡健疲粋€(gè)整句連起來就是仄仄平平仄。而平平—仄仄—平的下句，第一個(gè)步既然要相粘，也可確認(rèn)為平平，后兩步，一個(gè)是雙音步，一個(gè)是單音步，也當(dāng)相錯(cuò)，是為平—仄仄，這樣，與平平—仄仄—平相粘的就是平平—平—仄仄。

綜合相對(duì)相錯(cuò)和相粘相錯(cuò)的情況，其實(shí)就是一句話，上句末字如入韻，下句不管是對(duì)還是粘，都須相錯(cuò)。絕句一般四句，律詩(shī)一般八句，排律能排到很多句，但不管有多少句，運(yùn)用上面的方法，可以舉一反三地出來。

三、五言而七言

從五言到七言，無比簡(jiǎn)單，就是把五言的第一個(gè)步（毫無疑問，雙音步）反過來，添在最前面，就成了七言了。上述五言的兩組四種，到七言就是：

第一組：（仄仄）—平平—仄仄—平、（仄仄）—平平—平—仄仄

第二組：（平平）—仄仄—平平—仄、（平平）—仄仄—仄—平平

四、避免孤平、三平尾與平頭

詩(shī)詞格律很嚴(yán)謹(jǐn)，但絕不是一成不變。傳統(tǒng)說詩(shī)詞的格律，有一個(gè)說法叫一三五不論，二四六分明，這也是吟誦的基本原則。也就是說，對(duì)于七言來說，第一、三、五字的平仄可以有變化。如果是五言，則是一、三兩字。由于這種規(guī)律的存在，使得格律既嚴(yán)謹(jǐn)，又靈活。但是，一三五不論、二四六分明這句口訣不能包打天下。對(duì)于收平聲韻的句子（仄仄）—平平—仄仄—平來說，假如一三五不論，變成仄仄（或平仄）—仄平—仄仄—平，這就犯了孤平，是詩(shī)中大忌。傳統(tǒng)認(rèn)為孤平是指這一句式除了韻腳祇有一個(gè)平聲字，這種說法是不準(zhǔn)確的，比如平仄—仄平—仄仄—平一句，除去韻腳有兩個(gè)平聲，但它依然犯了孤平。實(shí)際上，七言句是從五言句擴(kuò)展而來，我們看格律，要把七言也當(dāng)成五言看，看后五個(gè)字，只要五言的句子是仄平—仄仄—平，那就是孤平，所以孤平應(yīng)該定義為：“五言或七言的后五字，除去韻腳只有一個(gè)平聲。”孤平一般而言需要補(bǔ)救。補(bǔ)救的方法，就是把仄平—仄仄—平變成仄—平平—仄平，讓那個(gè)孤平后面的仄聲字變成平聲，也就是說，讓雙平步往后挪個(gè)一個(gè)音位，這樣就成了。（如：北風(fēng)吹白云、客行悲故鄉(xiāng)、枳花明驛墻、笑問客從何處來、雙鬢向人無再青……）同樣地，（平平）—仄仄—仄—平平這一句，如果按照一三五不論的口訣，第五字的仄似乎可以變成平聲。然而事實(shí)上不行。這樣，就形成了三平尾，是近體詩(shī)中絕對(duì)不能出現(xiàn)的錯(cuò)誤。而且，出了這個(gè)問題，根本無法補(bǔ)救。

平仄規(guī)律怎么標(biāo)示呢？

平仄是中國(guó)詩(shī)詞中用字的聲調(diào)。“平”指平直，“仄”指曲折。根據(jù)隋朝至宋朝時(shí)期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語(yǔ)有四種聲調(diào)，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。

詩(shī)詞中平仄的運(yùn)用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構(gòu)成的詩(shī)文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短。 平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。

擴(kuò)展資料：

詩(shī)句用字平仄的組合原理：

“兩兩交替”，即平平仄仄或仄仄平平的漢字聲律有規(guī)律地交替出現(xiàn)，就是律絕和律詩(shī)詩(shī)句平仄的組合原理。在律絕和律詩(shī)閱讀審美實(shí)踐中，或用字創(chuàng)作組合詩(shī)句時(shí)，違背這一原理，出現(xiàn)“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”，詩(shī)家稱之為“失替”。

失替的詩(shī)不是律絕或律詩(shī)。如詩(shī)中的“一行白鷺上青天”，“一”字是古“入聲字”讀仄聲，也可讀平聲。朗誦時(shí)宜讀作平聲字“yī”，否則會(huì)因“孤平”而破壞詩(shī)句的“兩兩交替”的節(jié)奏美、聲律美和音步齊整的建筑美。

怎么對(duì)詩(shī)歌進(jìn)行平仄識(shí)記、標(biāo)注？

在普通話四聲中，分為陰平、陽(yáng)平、上聲及去聲。

古代“平聲”這個(gè)聲調(diào)在普通話中分化為陰平及陽(yáng)平，即所謂第一聲、第二聲。

古代“上聲”這個(gè)聲調(diào)在普通話中一部分變?yōu)槿ヂ暎徊糠秩允巧下暋Ｉ下暿乾F(xiàn)代漢語(yǔ)拼音的第三聲。

古代“去聲”這個(gè)聲調(diào)在普通話中仍是去聲，即第四聲。

古代“入聲”這個(gè)聲調(diào)在普通話中已經(jīng)不存在；變?yōu)殛幤健㈥?yáng)平、上聲及去聲里去了。

普通話四聲聲調(diào)表為：陰平（第一聲）、陽(yáng)平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。

例如：

媽 麻 馬 罵

(陰平) (陽(yáng)平) (上聲) (去聲)

簡(jiǎn)單說，在普通話四聲中，第一聲、第二聲是平聲；第三聲、第四聲是仄聲。

按照這個(gè)去標(biāo)注就可。

擴(kuò)展資料：

入聲問題是辨別平仄的障礙之一。這個(gè)障礙是查字典或韻書才能消除的。但是，平仄的道理是很好懂的。而且，中國(guó)大約還有一半的地方是保留入聲的，在那些地方的人們，辨別平仄更是沒有問題了。

句末字的讀音是辨別平仄的障礙之二。普通話中不少字由于經(jīng)過演變，字的發(fā)音已經(jīng)變化不少了。這種現(xiàn)象不在少數(shù)。

音調(diào)問題是辨別平仄的障礙之三。普通話的音調(diào)沒有“換調(diào)”系統(tǒng)。這使得詩(shī)詞的平仄之韻難以體現(xiàn)。

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