今天給各位分享張祜贈(zèng)內(nèi)人是如何押韻的的知識(shí)，其中也會(huì)對(duì)贈(zèng)內(nèi)人張祜閱讀答案進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問(wèn)題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

張祜《贈(zèng)內(nèi)人》古詩(shī)賞析

【年代】：唐

【作者】：張祜——《贈(zèng)內(nèi)人》

【內(nèi)容】：禁門宮樹月痕過(guò)，媚眼惟看宿鷺窠。 斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

【作者】字承吉，清河人，以宮詞得名。長(zhǎng)慶中，令狐楚表薦之，不報(bào)，辟諸侯府，多不合，自劾去。嘗客淮南，愛(ài)丹陽(yáng)曲阿地，筑室卜隱。集十卷，今編詩(shī)二卷。

【注釋】：內(nèi)人：詩(shī)中指宮內(nèi)習(xí)藝的`少女。

【賞析】：寫了宮內(nèi)習(xí)藝少女對(duì)真正愛(ài)情的渴望和自身的凄清境況，以飛蛾相比，十分貼切。

八句七言絕句大全李白，詩(shī)詞格律之七言絕句

七言絕句是漢族傳統(tǒng)詩(shī)歌的一種體裁，簡(jiǎn)稱七絕，屬于近體詩(shī)范疇。此體全詩(shī)四句，每句七言，在押韻、粘對(duì)等方面有嚴(yán)格的格律要求。詩(shī)體起源于南朝樂(lè)府歌行或北朝樂(lè)府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟于唐代。代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發(fā)白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》、厲聲教的《觀潮有感》等。

七言絕句，是絕句的一種，簡(jiǎn)稱七絕，其起源已不甚清楚。明清人認(rèn)為七絕起自蕭綱、虞世南或是四杰的說(shuō)法，都是指七言律絕。雖然七絕在其發(fā)展過(guò)程中，的確以律絕為主，但與五絕一樣，古絕之形成還是先于律絕?，F(xiàn)代國(guó)內(nèi)外學(xué)者一般傾向于以北朝樂(lè)府民歌為七言古絕之源。也有學(xué)者認(rèn)為七言古絕的源頭應(yīng)追溯到西晉的民謠。雖然漢魏時(shí)已有曹丕《燕歌行》這樣成熟的七言歌行，但最早完整的七言四句體的出現(xiàn)，是在西晉的歌謠中。這就是逐句押仄聲韻的《豫州耆老為祖逖歌》：“幸哉遺黎免俘虜，三辰既朗遇慈父。玄酒忘勞甘瓠脯，何以詠思歌且舞?！?

初唐時(shí)，七言絕句不僅數(shù)量較少，題材狹窄，而且在詩(shī)壇上的影響也很小，藝術(shù)上也不夠成熟，不僅未能充分協(xié)律，而且作風(fēng)比較板滯（如常用對(duì)仗作結(jié)，有類律詩(shī)的前半截），缺乏悠遠(yuǎn)的韻度。初唐比較知名的詩(shī)人如沈佺期、宋之問(wèn)，律詩(shī)寫得很好，七絕水平卻一般。進(jìn)入盛唐，大量的七絕詩(shī)人涌現(xiàn)，在藝術(shù)上有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，完全可以與五絕并駕齊驅(qū)。李白、王昌齡、王之渙、王維、賈至、高適、岑參、常建等確是當(dāng)時(shí)詩(shī)壇上的一批七絕高手。代表七絕最高成就的是李白和王昌齡二人。王昌齡率先并大力創(chuàng)作七絕，在他的筆下七絕的題材得到了大大拓展，舉凡從軍、出塞、懷古、贈(zèng)別、狩獵、宴飲以及奉佛、崇道、閨思、宮怨等等，無(wú)不可用七絕來(lái)表現(xiàn)，擴(kuò)大了七絕在詩(shī)壇的影響。李白的七言絕句則更能體現(xiàn)盛唐絕句的典型風(fēng)貌。中唐時(shí)，擅長(zhǎng)七絕的詩(shī)人不少，如李益和劉禹錫等，但基本路子并未突破前人。及至晚唐，七絕在杜牧、李商隱和溫庭筠手里又有了新的發(fā)展。

七言絕句，由于可以不拘對(duì)偶，故構(gòu)寫自由；由于篇幅短小，故語(yǔ)句精煉含蓄，多言外之音；由于講究聲律，故抑揚(yáng)頓挫，朗朗上口，宜于低吟高誦。自唐代以來(lái)，名篇佳句甚多，詠史、懷古、議政事、抒抱負(fù)、訴幽怨、說(shuō)友情，題材多樣，精彩紛呈，是詩(shī)歌各種體式中最受歡迎的樣式之一。

詩(shī)體格律

七言絕句屬于格律要求比較嚴(yán)格的近體詩(shī)。首先是篇幅固定。全詩(shī)四句，每句七字，總共二十八字。其次是押韻嚴(yán)格，表現(xiàn)為通常只押平聲韻且不能出韻。還要講究平仄，即要求符合平仄律，就是在一般情況下，以兩個(gè)音節(jié)（兩個(gè)字）為一個(gè)音步，平仄交互安排。

根據(jù)首句頭兩字的平仄，七言絕句分為平起式和仄起式兩大類。其中平起式又分兩種：一、平起平收，首句押韻；二、平起仄收，首句不押韻。仄起式也分兩種：一、仄起平收，首句押韻；二、仄起仄收，首句不押韻。

按平仄律，七言絕句有四種標(biāo)準(zhǔn)句型：一、平平仄仄仄平平（平起平收，末了兩字是平平，稱之為平平腳）；二、平平仄仄平平仄（平起仄收，末了兩字是平仄，稱之為平仄腳）；三、仄仄平平仄仄平（仄起平收，末了兩字是仄平，稱之為仄平腳）；四、仄仄平平平仄仄（仄起仄收，末了兩字是仄仄，稱之為仄仄腳）。其平仄粘對(duì)具有一定的靈活性，即所謂的“一三五不論，二四六分明”，但也要避免犯孤平和三平調(diào)。

格律對(duì)照

（一）平起首句 入韻式

格律對(duì)照例詩(shī)：李白《早發(fā)白帝城》

平平仄仄仄平 平 ，仄仄平平仄仄 平 。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平 平 。

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。 兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

（二）平起首句 不入韻式

格律對(duì)照例詩(shī)：白居易《憶江柳》

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄 平 。仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平 平 。

曾栽楊柳江南岸， 一別江南兩度春。 遙憶青青江岸上，不知攀折是何人。

（三）仄起首句 入韻式

格律對(duì)照例詩(shī)：李商隱《夜雨寄北》

仄仄平平仄仄 平 ，平平仄仄仄平 平 。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄 平 。

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

（四）仄起首句 不入韻式

格律對(duì)照例詩(shī)：王維《九月九日憶山東兄弟》

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平 平 。平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄 平 。

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客， 每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處， 遍插茱萸少一人。

1.隋宮 · 唐代 · 李商隱

乘興南游不戒嚴(yán)，九重誰(shuí)省諫書函。

春風(fēng)舉國(guó)裁宮錦，半作障泥半作帆。

2.集靈臺(tái)·其一 · 唐代 · 張祜

日光斜照集靈臺(tái)，紅樹花迎曉露開。

昨夜上皇新授箓，太真含笑入簾來(lái)。

3.楓橋夜泊 · 唐代 · 張繼

月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠。

姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船。

4.九月九日憶山東兄弟 · 唐代 · 王維

獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。

遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。

5.隴西行四首·其二 · 唐代 · 陳陶

誓掃匈奴不顧身，五千貂錦喪胡塵。

可憐無(wú)定河邊骨，猶是春閨夢(mèng)里人！(春閨 一作：深閨)

6.遣懷 · 唐代 · 杜牧

落魄江南載酒行，楚腰纖細(xì)掌中輕。(江南 一作：江湖；纖細(xì) 一作：腸斷)

十年一覺(jué)揚(yáng)州夢(mèng)，贏得青樓薄幸名。

7.夜上受降城聞笛 · 唐代 · 李益

回樂(lè)峰前沙似雪，受降城外月如霜。(回樂(lè) 峰 一作：回樂(lè) 烽 ）

不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

8.寄令狐郎中 · 唐代 · 李商隱

嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。

休問(wèn)梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。

9.春宮曲 · 唐代 · 王昌齡

昨夜風(fēng)開露井桃，未央前殿月輪高。

平陽(yáng)歌舞新承寵，簾外春寒賜錦袍。

10.近試上張籍水部 / 近試上張水部 / 閨意獻(xiàn)張水部 · 唐代 · 朱慶馀

洞房昨夜停紅燭，待曉堂前拜舅姑。

妝罷低聲問(wèn)夫婿，畫眉深淺入時(shí)無(wú)。

11.涼州詞二首·其一 · 唐代 · 王翰

葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場(chǎng)君莫笑，古來(lái)征戰(zhàn)幾人回？

12.逢入京使 · 唐代 · 岑參

故園東望路漫漫，雙袖龍鐘淚不干。

馬上相逢無(wú)紙筆，憑君傳語(yǔ)報(bào)平安。

13.閨怨 · 唐代 · 王昌齡

閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。

忽見(jiàn)陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。

14.將赴吳興登樂(lè)游原一絕 · 唐代 · 杜牧

清時(shí)有味是無(wú)能，閑愛(ài)孤云靜愛(ài)僧。

欲把一麾江海去，樂(lè)游原上望昭陵。

15.江南逢李龜年 · 唐代 · 杜甫

岐王宅里尋常見(jiàn)，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風(fēng)景，落花時(shí)節(jié)又逢君。

16.芙蓉樓送辛漸 · 唐代 · 王昌齡

寒雨連江夜入?yún)牵矫魉涂统焦隆?

洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。

17.后宮詞 · 唐代 · 白居易

淚濕羅巾夢(mèng)不成，夜深前殿按歌聲。

紅顏未老恩先斷，斜倚薰籠坐到明。

18.集靈臺(tái)·其二 · 唐代 · 張祜

虢國(guó)夫人承主恩，平明騎馬入宮門。

卻嫌脂粉污顏色，淡掃蛾眉朝至尊。

19.贈(zèng)內(nèi)人 · 唐代 · 張祜

禁門宮樹月痕過(guò)，媚眼惟看宿鷺窠。

斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

20.賈生 · 唐代 · 李商隱

宣室求賢訪逐臣，賈生才調(diào)更無(wú)倫。

可憐夜半虛前席，不問(wèn)蒼生問(wèn)鬼神。

21.秋夕 · 唐代 · 杜牧

銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。

天階夜色涼如水，臥看牽?？椗?。

(天階 一作：天街；臥看 一作：坐看)

22.征人怨 / 征怨 · 唐代 · 柳中庸

歲歲金河復(fù)玉關(guān)，朝朝馬策與刀環(huán)。

三春白雪歸青冢，萬(wàn)里黃河繞黑山。

23.嫦娥 · 唐代 · 李商隱

云母屏風(fēng)燭影深，長(zhǎng)河漸落曉星沉。

嫦娥應(yīng)悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。

24.雜詩(shī) · 唐代 · 佚名

近寒食雨草萋萋，著麥苗風(fēng)柳映堤。

等是有家歸未得，杜鵑休向耳邊啼。

25.為有 · 唐代 · 李商隱

為有云屏無(wú)限嬌，鳳城寒盡怕春宵。

無(wú)端嫁得金龜婿，辜負(fù)香衾事早朝。

26.滁州西澗 · 唐代 · 韋應(yīng)物

獨(dú)憐幽草澗邊生，上有黃鸝深樹鳴。

春潮帶雨晚來(lái)急，野渡無(wú)人舟自橫。

27.贈(zèng)別 · 唐代 · 杜牧

多情卻似總無(wú)情，唯覺(jué)樽前笑不成。

蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

28.桃花溪 · 唐代 · 張旭

隱隱飛橋隔野煙，石磯西畔問(wèn)漁船。

桃花盡日隨流水，洞在清溪何處邊。

29.月夜 · 唐代 · 劉方平

更深月色半人家，北斗闌干南斗斜。

今夜偏知春氣暖，蟲聲新透綠窗紗。

30.赤壁 · 唐代 · 杜牧

折戟沉沙鐵未銷，自將磨洗認(rèn)前朝。

東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬。

31.寄人 · 唐代 · 張泌

別夢(mèng)依依到謝家，小廊回合曲闌斜。

多情只有春庭月，猶為離人照落花。

32.金谷園 · 唐代 · 杜牧

繁華事散逐香塵，流水無(wú)情草自春。

日暮東風(fēng)怨啼鳥，落花猶似墜樓人。

33.夜雨寄北 · 唐代 · 李商隱

君問(wèn)歸期未有期，巴山夜雨漲秋池。

何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)。

34.寄揚(yáng)州韓綽判官 · 唐代 · 杜牧

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草未凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？

35.馬嵬坡 · 唐代 · 鄭畋

玄宗回馬楊妃死，云雨難忘日月新。

終是圣明天子事，景陽(yáng)宮井又何人。

36.和樂(lè)天春詞 · 唐代 · 劉禹錫

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

37.題金陵渡 · 唐代 · 張祜

金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。

潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。

38.春怨 · 唐代 · 劉方平

紗窗日落漸黃昏，金屋無(wú)人見(jiàn)淚痕。

寂寞空庭春欲晚，梨花滿地不開門。

39.瑤瑟怨 · 唐代 · 溫庭筠

冰簟銀床夢(mèng)不成，碧天如水夜云輕。

雁聲遠(yuǎn)過(guò)瀟湘去，十二樓中月自明。

40.寒食 · 唐代 · 韓翃

春城無(wú)處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。

日暮漢宮傳蠟燭，輕煙散入五侯家。

41.回鄉(xiāng)偶書二首·其一 · 唐代 · 賀知章

少小離家老大回，鄉(xiāng)音無(wú)改鬢毛衰。

兒童相見(jiàn)不相識(shí)，笑問(wèn)客從何處來(lái)。

42.金陵圖 · 唐代 · 韋莊

誰(shuí)謂傷心畫不成，畫人心逐世人情。

君看六幅南朝事，老木寒云滿故城。

43.瑤池 · 唐代 · 李商隱

瑤池阿母綺窗開，黃竹歌聲動(dòng)地哀。

八駿日行三萬(wàn)里，穆王何事不重來(lái)。

44.黃鶴樓送孟浩然之廣陵 · 唐代 · 李白

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見(jiàn)長(zhǎng)江天際流。 (唯 通：惟)

45.泊秦淮 · 唐代 · 杜牧

煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。

商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱《后庭花》。

46.贈(zèng)別二首 · 唐代 · 杜牧

娉娉裊裊十三余，豆蔻梢頭二月初。

春風(fēng)十里揚(yáng)州路，卷上珠簾總不如。

多情卻似總無(wú)情，唯覺(jué)樽前笑不成。

蠟燭有心還惜別，替人垂淚到天明。

47.宮詞 · 唐代 · 顧況

長(zhǎng)樂(lè)宮連上苑春，玉樓金殿艷歌新。

君門一入無(wú)由出，唯有宮鶯得見(jiàn)人。

48.烏衣巷 · 唐代 · 劉禹錫

朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。

舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。

49.宮詞 / 宮中詞 · 唐代 · 朱慶馀

寂寂花時(shí)閉院門，美人相并立瓊軒。

含情欲說(shuō)宮中事，鸚鵡前頭不敢言。

50.早發(fā)白帝城 / 白帝下江陵 · 唐代 · 李白

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。

51.已涼 · 唐代 · 韓偓

碧闌干外繡簾垂，猩血屏風(fēng)畫折枝。

八尺龍須方錦褥，已涼天氣未寒時(shí)。

張祜《贈(zèng)內(nèi)人》的全文

《贈(zèng)內(nèi)人》　張祜

禁門宮樹月痕過(guò)，媚眼惟看宿鷺巢。

斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

[注釋]

１、禁門：宮門。

２、紅焰：指燈芯。

[評(píng)析]

詩(shī)意在寫宮女靜夜的孤寂無(wú)聊；先寫宮門森嚴(yán)，時(shí)光飛逝；次寫麗質(zhì)不寵，艷羨宿鷺；再寫斜拔玉釵，豐姿裊娜；最后寫剔焰救蛾，使其重生。雖是無(wú)意，卻頗有情。有感于自身深鎖宮禁，恰如飛蛾撲焰，大有憐蛾自憐的情感。全詩(shī)造意深曲，耐人尋味。

唐詩(shī)之《贈(zèng)內(nèi)人》翻譯及賞析

贈(zèng)內(nèi)人

朝代：唐代

作者：張祜

原文：

禁門宮樹月痕過(guò)，媚眼惟看宿鷺窠。

斜拔玉釵燈影畔，剔開紅焰救飛蛾。

寫翻譯 寫翻譯寫賞析 寫賞析糾錯(cuò) 糾錯(cuò)分享 評(píng)價(jià)：很差較差還行推薦力薦

譯文及注釋

譯文月光由宮門移到宮樹梢，媚眼只看那宿鷺的窩巢。在燈影旁拔下頭上玉釵，挑開燈焰救出撲火飛蛾。注釋⑴內(nèi)人：指宮女。因皇宮又稱大內(nèi)，故宮女稱內(nèi)人。⑵禁門：宮門。⑶宿鷺：指雙棲之鴛鴦。⑷紅焰：指燈芯。

相關(guān)賞析

唐代選入宮中宜春院的歌舞妓稱“內(nèi)人”。她們一入深宮內(nèi)院，就與外界隔絕，被剝奪了自由和人生幸福。這首詩(shī)題為“贈(zèng)內(nèi)人”，其實(shí)并不可能真向她們投贈(zèng)詩(shī)篇，不過(guò)借此題目來(lái)馳騁詩(shī)人的.遐想和遙念而已。這是一首宮怨詩(shī)，但詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)，不落窠臼，既不正面描寫她們的凄涼寂寞的生活，也不直接道出她們的凄苦。

作者介紹

張祜 字承吉，邢臺(tái)清河人，唐代著名詩(shī)人。出生在清河張氏望族，家世顯赫，被人稱作張公子，有“海內(nèi)名士”之譽(yù)。張祜的一生，在詩(shī)歌創(chuàng)作上取得了卓越成就?！肮蕠?guó)三千里，深宮二十年”張祜以是得名，《全唐詩(shī)》收錄其349首詩(shī)歌。

閱讀下面這首唐詩(shī)，完成后面題。贈(zèng)內(nèi)人[注]張祜禁門宮樹月痕過(guò)．媚眼惟看宿鷺窠，斜拔玉釵燈影畔，別開紅

小題1:“禁門宮樹”，點(diǎn)明地點(diǎn)，烘托出了宮禁森嚴(yán)、重門深閉的環(huán)境氣氛。（2分）“月痕”，點(diǎn)明時(shí)間，給人以暗淡朦朧之感，（2分）而接以“過(guò)”字，則暗示月下之人在百無(wú)聊賴之中佇立凝望已久。（1分）

小題2:詩(shī)的第二句寫“內(nèi)人”仰首凝望鷺窠的動(dòng)作，飛鳥尚可自由飛出宮禁，也有溫暖巢穴，自己何時(shí)才能走出宮門，重回故鄉(xiāng)！凝望中充滿了對(duì)自由的渴望，幸福的憧憬。（3分）

詩(shī)歌的三、四兩句中“內(nèi)人”斜拔玉釵、拔救飛蛾的動(dòng)作顯示了這位少女的善良心地。當(dāng)她看到飛蛾投火時(shí)感傷自己的命運(yùn)好似飛蛾，便剔開紅焰，救出飛蛾，既是對(duì)飛蛾的一腔同情，也是出于自我命運(yùn)的哀憐。（3分）

小題1:

試題分析：重點(diǎn)根據(jù)題干中“意蘊(yùn)”來(lái)作為思考重點(diǎn)，即首句所表現(xiàn)的意境和蘊(yùn)含的情感。可抓住首句“禁門宮樹月痕過(guò)”，展開聯(lián)想和想象，由“禁”可聯(lián)想到宮中戒備森嚴(yán)的情景；由“宮樹”可聯(lián)想到宮內(nèi)環(huán)境暗淡的氣氛；由“過(guò)”可聯(lián)想到夜色已深的情景；由下句“媚眼”可聯(lián)想到在宮樹下之人已佇立許久。綜合起來(lái)，可得出答案。

小題2:

試題分析：此題可結(jié)合著關(guān)鍵詞“宿鷺窠”“救飛蛾”展開聯(lián)想和想象，盡力描繪出當(dāng)時(shí)的情形?！八搡橊健睂懙氖菑膶m外飛回巢的鳥，“內(nèi)人”觸景生情，感傷自己竟不如鳥兒來(lái)去自由，由此可體會(huì)出“內(nèi)人”對(duì)自由的渴望，幸福的憧憬?！熬蕊w蛾”表現(xiàn)了“內(nèi)人”的善良，這一救飛蛾的動(dòng)作也反映了對(duì)自己命運(yùn)的感傷。

寫七言絕句有什么規(guī)則要求或禁忌

七言絕句是絕句的一種，屬于近體詩(shī)范疇。絕句是由四句組成，有嚴(yán)格的格律要求。常見(jiàn)的絕句有五言絕句、七言絕句，還有很少見(jiàn)的六言絕句。每句七個(gè)字的絕句即是七言絕句。七言絕句是唐代詩(shī)歌中最具代表性的體裁之一。唐代七絕在近三百年的演進(jìn)過(guò)程中,體式逐漸定型,數(shù)量不斷增多,質(zhì)量不斷提高,內(nèi)容日益豐富,風(fēng)格逐步趨向多樣化。

格律分類

絕句：四聯(lián)四句。（區(qū)別于律詩(shī)：四聯(lián)八句。）

七絕格律分兩大類，合四種句式：

正格平起式兩種：1、平起平收，首句押韻，2、平起仄收，首句不押韻，

偏格仄起式兩種：1、仄起平收，首句押韻，2、仄起仄收，首句不押韻。

　一般而言，第一二四句平聲同韻；第三句仄聲不同韻。第二四句倒數(shù)第三字通常為仄音；整首詩(shī)的意境高，文辭雅，寓意深。

首句平起入韻式

（平）平（仄）仄仄平◎，（仄）仄平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。

首句平起不入韻式

（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄 平平仄仄◎。（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。

首句仄起入韻式

（仄）仄 平平仄仄◎，（平）平（仄）仄仄平◎，（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。

首句仄起不入韻式

（仄）仄（平）平平仄仄，（平）平（仄）仄仄平◎。（平）平（仄）仄平平仄，（仄）仄平平仄仄◎。

（說(shuō)明：加括號(hào)表示可平可仄；◎?yàn)轫嵞_，必須用平聲）（以上文字根據(jù)《唐詩(shī)鑒賞辭典》編輯）

典范詩(shī)作：

志南《絕句》

張旭《桃花溪》

王維《九月九日憶山東兄弟》

王昌齡《芙蓉樓送辛漸》

王昌齡《閨怨》

王昌齡《春宮曲》

王昌齡《 送柴侍御》

王之渙《涼州詞》

李白《送孟浩然之廣陵》

岑參《逢入京使》

杜甫《江南逢李龜年》

韋應(yīng)物《滁州西澗》

張繼《楓橋夜泊》

韓翃《寒食》

柳中庸《征人怨》

李益《夜上受降城聞笛》

李益《寫情》

劉禹錫《烏衣巷》

劉禹錫《春詞》

白居易《后宮詞》

張祜《贈(zèng)內(nèi)人》

朱慶馀《近試上張水部》

杜牧《將赴吳興登樂(lè)游原》

杜牧《泊秦淮》

杜牧《寄揚(yáng)州韓綽判官》

杜牧《遣懷》

杜牧《秋夕》

杜牧《金谷園》

李商隱《夜雨寄北》

李商隱《寄令狐郎中》

李商隱《為有》

李商隱《瑤池》

李商隱《嫦娥》

李商隱《賈生》

溫庭筠《瑤瑟怨》

鄭畋《馬嵬坡》

韓偓《已涼》

韋莊《金陵圖》

陳陶《隴西行》

張泌《寄人》

李白《望廬山瀑布》

END，本文到此結(jié)束，如果可以幫助到大家，還望關(guān)注本站哦！