大家好，關于感風吟月多少事很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來為大家分享一下關于感月吟風多少事 解釋的相關知識，文章篇幅可能較長，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對各位有所幫助！

“感月吟風多少事，如今老去無成”全詞翻譯賞析

臨江仙

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。

關于院感的詩句

1.描寫庭院的詩句

朝歸書寄元八 【唐】白居易 進入閣前拜，退就廊下餐。

歸來昭國里，人臥馬歇鞍。卻睡至日午，起坐心浩然。

況當好時節，雨后清和天。柿樹綠陰合，王家庭院寬。

瓶中戶縣酒，墻上終南山。獨眠仍獨坐，開衿當風前。

禪僧與詩客，次第來相看。要語連夜語，須眠終日眠。

除非奉朝謁，此外無別牽。年長身且健，官貧心甚安。

幸無急病痛，不至苦饑寒。自此聊以適，外緣不能干。

唯應靜者信，難為動者言。臺中元侍御，早晚作郎官。

未作郎官際，無人相伴閑。玩新庭樹因詠所懷 【唐】白居易 靄靄四月初，新樹葉成陰。

動搖風景麗，蓋覆庭院深。下有無事人，竟日此幽尋。

豈惟玩時物，亦可開煩襟。時與道人語，或聽詩客吟。

度春足芳色，入夜多鳴禽。偶得幽閑境，遂忘塵俗心。

始知真隱者，不必在山林。春六十韻 【唐】元稹 。

啟齒呈編貝，彈絲動削蔥。醉圓雙媚靨，波溢兩明瞳。

但賞歡無極，那知恨亦充。洞房閑窈窕，庭院獨蔥蘢。

浪淘沙 【唐】李煜 往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。

一任珠簾閑不卷，終日誰來？金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。晚涼天凈月華開。

相得玉樓瑤殿影，空照秦淮。虞美人 【宋】蘇軾 深深庭院清明過，桃李初紅破。

柳絲搭在玉闌干，簾外瀟瀟微雨、做輕寒。晚晴臺榭增明媚，已拼花前醉。

更闌人靜月侵廊，獨自行來行去、好思量。念奴嬌 【宋】李清照 蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。

寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。

征鴻過盡，萬千心事難寄。樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。

被冷香消新夢覺，不許愁人不起。清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？臨江仙 【宋】李清照 庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。

夜來清夢好，應是發南枝。玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。

濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。浣溪沙 【宋】李清照 髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏。

玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。水龍吟 【宋】陸游 樽前花底尋春處，堪嘆心情全減。

一身萍寄，酒徒云散，佳人天遠。那更今年，瘴煙蠻雨，夜郎江畔。

漫倚樓橫笛，臨窗看鏡，時揮涕、驚流轉。花落月明庭院。

悄無言、魂消腸斷。憑肩攜手，當時曾效，畫梁棲燕。

見說新來，網縈塵暗，舞衫歌扇。料也羞憔悴，慵行芳徑，怕啼鶯見。

昭君怨 【宋】陸游 晝永蟬聲庭院，人倦懶搖團扇。小景寫瀟湘，自生涼。

簾外蹴花雙燕，簾下有人同見。寶篆拆官黃，炷熏香。

蝶戀花 【宋】歐陽修 庭院深深深幾許？楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

踏莎行慢 【宋】歐陽修 獨自上孤舟，倚危檣目斷。難成暮雨，更朝云散。

涼勁殘葉亂。新月照、澄波淺。

今夜里，厭厭離緒難銷遣。強來就枕，燈殘漏永，合相思眼。

分明夢見如花面。依前是、舊庭院。

新月照，羅幕掛，珠簾卷。漸向曉，脈然睡覺如天遠。

臨江仙 【宋】柳永 夢覺小庭院，冷風淅淅，疏雨瀟瀟。綺窗外，秋聲敗葉狂飄。

心搖。奈寒漏永，孤幃悄，淚燭空燒。

無端處，是繡衾鴛枕，閑過清宵。蕭條。

牽情系恨，爭向年少偏饒。覺新來、憔悴舊日風標。

魂消。念歡娛事，煙波阻、后約方遙。

還經歲，問怎生禁得，如許無聊。鵲橋仙 【宋】戴復古 新荷池沼，綠槐庭院，檐外雨聲初斷。

喧喧兩部亂蛙鳴，怎得似、啼鶯睍睆。風光流轉，客游汗漫，莫問鬢絲長短。

即時杯酒醉時歌，算省得、閑愁一半。丑奴兒慢/采桑子慢 【宋】潘汾 愁春未醒，還是清和天氣。

對濃綠陰中庭院，燕語鶯啼。數點新荷翠鈿，輕泛水平池。

一簾風絮，才晴又雨，梅子黃時。忍記那回，玉人嬌困，初試單衣。

共攜手、紅窗描繡，畫扇題詩。怎有如今，半床明月兩天涯。

章臺何處，應是為我，蹙損雙眉。 八歸 【宋】姜夔 芳蓮墜紛，疏桐吹綠，庭院暗雨乍歇。

無端抱影銷魂處，還見筱墻螢暗，蘚階蛩切。送客重尋西去路，問水面琵琶誰撥。

最可惜一片江山，總付與啼鴂。長恨相從未款，而今何事，又對西風離別。

渚寒煙淡，棹移人遠，縹緲行舟如葉。想文君望久，倚竹愁生步羅襪。

歸來后，翠尊雙飲，下了珠簾，玲瓏閑看月。

2.關于院子的詩詞有哪些

1. 《蝶戀花·庭院深深深幾許》

【宋】歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

2. 《朝歸書寄元八》

【唐】白居易

進入閣前拜，退就廊下餐。歸來昭國里，人臥馬歇鞍。

卻睡至日午，起坐心浩然。況當好時節，雨后清和天。

柿樹綠陰合，王家庭院寬。瓶中戶縣酒，墻上終南山。

獨眠仍獨坐，開衿當風前。禪僧與詩客，次第來相看。

要語連夜語，須眠終日眠。除非奉朝謁，此外無別牽。

年長身且健，官貧心甚安。幸無急病痛，不至苦饑寒。

自此聊以適，外緣不能干。唯應靜者信，難為動者言。

臺中元侍御，早晚作郎官。未作郎官際，無人相伴閑。

3. 《玩新庭樹因詠所懷》

【唐】白居易

靄靄四月初，新樹葉成陰。動搖風景麗，蓋覆庭院深。

下有無事人，竟日此幽尋。豈惟玩時物，亦可開煩襟。

時與道人語，或聽詩客吟。度春足芳色，入夜多鳴禽。

偶得幽閑境，遂忘塵俗心。始知真隱者，不必在山林。

4. 《浪淘沙·往事只堪哀》

【 唐】李煜

往事只堪哀，對景難排。

秋風庭院蘚侵階。

一任珠簾閑不卷，終日誰來？

金鎖已沉埋，壯氣蒿萊。

晚涼天凈月華開。

相得玉樓瑤殿影，空照秦淮。

5. 《采桑子·謝家庭院殘更立》

【 清 】納蘭性德

謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。

月度銀墻，不辨花叢那瓣香？

此情已自成追憶，零落鴛鴦。

雨歇微涼，十一年前夢一場！

參考資料

名句詩詞網：/chaxun/shiju/%E5%BA%AD%E9%99%A2

3.關于庭院的詩句

蝶戀花·庭院深深深幾許

作者：歐陽修

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

朝歸書寄元八

【唐】白居易

進入閣前拜，退就廊下餐。歸來昭國里，人臥馬歇鞍。

卻睡至日午，起坐心浩然。況當好時節，雨后清和天。

柿樹綠陰合，王家庭院寬。瓶中戶縣酒，墻上終南山。

獨眠仍獨坐，開衿當風前。禪僧與詩客，次第來相看。

要語連夜語，須眠終日眠。除非奉朝謁，此外無別牽。

年長身且健，官貧心甚安。幸無急病痛，不至苦饑寒。

自此聊以適，外緣不能干。唯應靜者信，難為動者言。

臺中元侍御，早晚作郎官。未作郎官際，無人相伴閑。

玩新庭樹因詠所懷

【唐】白居易

靄靄四月初，新樹葉成陰。動搖風景麗，蓋覆庭院深。

下有無事人，竟日此幽尋。豈惟玩時物，亦可開煩襟。

時與道人語，或聽詩客吟。度春足芳色，入夜多鳴禽。

偶得幽閑境，遂忘塵俗心。始知真隱者，不必在山林。

4.描寫院美景的詩句

詩詞里庭園觀

《詩經》上說：“將仲子兮，無逾我園，無折我樹檀。豈敢愛之，畏人之多言。”

又《古詩十九首》，有：

“青青河畔草，郁郁園中柳，??”

“青青陵上柏，磊磊澗中石，??”

“庭中有奇樹，綠葉發華滋，??”

更可見當時的人在園陵上植樹的好尚了。

阮籍的《詠懷》，“嘉樹下成蹊，東園桃與李??”與在這個時期中，代表庭園文學的作家陶潛先生的《歸田園居》詩：“開荒南野際，守拙歸園田。方宅十余畝，草屋八九間，榆柳蔭后檐，桃李羅堂前，曖曖遠人村，依依墟里煙”以及“采菊東籬下，悠然見南山”諸詩，我們讀了之后，一種沖淡情懷，不覺油然而生，同時又覺得他們都喜歡，栽植桃李，而陶淵明的住宅，以榆柳作背景，以籬菊作花圃，這種淡雅鮮豁的裝景之美，與他在散文上所表現的桃花園記的設計，同樣的引人入勝。

他理想造園的記中所述：“晉太元中，武陵人，捕魚為業，緣溪行，忘路之遠近，忽逢桃花林，夾岸數百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛，漁人甚異之。復前行，欲窮其林，林盡水源，便得一山，山有小口，仿佛若有光，便舍船從口入，初極狹，才通人，復前行數十步，豁然開朗，土地平曠，屋舍儼然，有良田、美池、桑、竹之屬，阡陌交通，雞犬相聞，其中往來種作，男女衣著，悉如外人，黃發垂髫，并怡然自樂??自云先世避秦時亂，率妻子邑人來此絕境，不復出焉。”

所謂“山窮水盡疑無路，柳暗花明又一村”，什么小溪呢，假山呢，美池呢，差不多沒有不依據這個造園的意境而來的。

《西京雜記》：

“梁孝王好宮室苑囿之樂，作曜華之宮，筑兔園，園中有白室山，山上有膚寸石、落猿巖、棲龍岫。又有雁池，池間有鶴洲，鳧島渚，宮館相連，延亙數里。奇果異樹，瑰禽怪獸，靡不畢具，王與宮人賓客弋釣其中。”

宋謝靈運的《田南樹園激流植援》詩：

“群木既羅戶，眾山亦當窗，??”

又他的擬古： “榮榮窗下蘭，密密堂前柳，??”

謝莊的《北宅秘園》：

“微風清幽幌，余日照青林。收光漸窗歇，窮園自荒深。綠池翻素景，秋槐響寒音。??”

鮑照的《從庾中郎游園山石室》：

“荒涂趣山楹，云崖隱靈室。岡澗紛縈抱，林障沓重密。昏昏磴路深，活活梁水疾。幽隅秉晝燭，地牖窺朝日。怪石似龍草，瑕璧麗錦質。洞庭安可窮？漏井終不溢。沈空絕景聲，崩危坐驚栗！神化豈有方？妙象竟無述。至哉煉玉人，處此長自畢。”

何遜的《酬范記室》云：

“林密戶稍陰，草滋階欲暗。風光蕊上輕，日色花中亂。”

楊素的《山齋獨坐贈薛內史》二首：

“深溪橫古樹，空巖臥幽石。??蘭庭動幽氣，竹室生虛白。落花入戶飛，細草當階積。??”

“巖壑澄清景，景清巖壑深。白云飛暮氣，綠水激清音。”

“迢迢芳園樹，列映清池曲。對此傷人心，還如故時綠！”

《游開元精舍》：

“梁園新雨后，香臺照日初。綠陰生晝靜（一作寂），孤花表春馀。”

《燕居即事》：

“蕭條竹林院，風雨叢蘭折。”

杜甫的《樂游園歌》：

“樂游古園崒（一作萃）森爽，煙綿碧草萋萋長。”

《滕王亭子》：

“古墻猶竹色，虛閣自松聲。”

韓詩《山石》：

“山紅澗碧紛爛漫，時見松櫪皆十圍。當流赤足蹋澗石，水聲激激風吹衣。人生如此自可樂，豈必局束為人鞿？??” 他的《秋風》：

“會將白發倚庭樹，故園池臺今是非！”

像以上這樣作家的描寫，在他們的詩里，隨處都可看到是極其靜穆的。他們以園林為娛樂晚景的設施，多半取風景清幽。故其所取材料，都是一些竹木松櫪之類；再加以自然的“山紅澗碧”的紛披，他們在這樣的環境中，濯足于溪流里，聽水聲的潺潺，讓輕渺的微風吹拂他們的衣裾，在他們看來，夢一般似的，仿佛飄飄然而欲仙了。

他們雖亦有樂于山林泉石之勝，有花草可玩，鳴琴可娛，但一種苦悶的心情，仍未能去諸懷抱，所以即在芳園池曲里，他們仍不免一些感傷的流露，他們愈觸景故園，愈加增他們感傷的作品。

5.贊美庭院的詩句有哪些

1、宋·歐陽修 《蝶戀花·庭院深深深幾許》

庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。

雨橫風狂三月暮，門掩黃昏，無計留春住。淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。

2、宋·李清照 《臨江仙·庭院深深深幾許》

歐陽公作《蝶戀花》，有“深深深幾許”之句，予酷愛之。用其語作“庭院深深”數闋，其聲即舊《臨江仙》也。

庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。

3、宋·晏幾道 《破陣子·柳下笙歌庭院》

柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。記得春樓當日事，寫向紅窗夜月前。憑誰寄小蓮。

絳蠟等閑陪淚，吳蠶到了纏綿。綠鬢能供多少恨，未肯無情比斷弦。今年老去年。

4、明·夏言 《浣溪沙·庭院沉沉白日斜》

庭院沉沉白日斜，綠陰滿地又飛花。瞢騰春夢繞天涯。

簾幕受風低乳燕，池塘過雨急鳴蛙。酒醒明月照窗紗。

5、清·納蘭性德 《采桑子·謝家庭院殘更立》

謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。月度銀墻，不辨花叢那辨香。

此情已自成追憶，零落鴛鴦。雨歇微涼，十一年前夢一場。

李清照 《臨江仙·庭院深深深幾許》

南渡以后，清照詞風，從清新俊逸，變為蒼涼沉郁，這首《臨江仙》是她南渡以后的第一首能準確編年的詞作。國破家亡，奸人當道，個中愁苦，不能不用含蓄曲折的筆法來表達。少女時代的清純，中年時代的憂郁，一化而為老年時期的沉隱悲愴。

6.關于庭院的詩句有哪些

1. 庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。——《蝶戀花·庭院深深深幾許》 宋 歐陽修

釋義：庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。

2.庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。——《臨江仙·庭院深深深幾許》 宋 李清照

釋義：庭院很深很深，不知有多少層深，云霧繚繞的樓閣門窗經常關閉。

3.柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。——《破陣子·柳下笙歌庭院》 宋 晏幾道

釋義：庭院下的柳樹還有人彈奏歌曲，花叢間也有姐妹在嬉戲。

4.庭院沉沉白日斜，綠陰滿地又飛花。——《浣溪沙·庭院沉沉白日斜》 明 夏言

釋義：太陽漸漸落下，庭院也顯得陰暗了些，散落滿地的樹蔭和飄零的花朵。

5.謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。——《采桑子·謝家庭院殘更立》清 納蘭性德

釋義：夜過殘更，兩人偎依庭院。燕子已在梁上棲息。

6.庭院深深人悄悄，埋怨鸚哥，錯報韋郎到。——《蝶戀花·庭院深深人悄悄》 清 譚獻

釋義：深院寂靜，室內也是悄然無聲。誤以為鸚鵡告訴她是她的情郎來了，結果大失所望。

7.纖月黃昏庭院，語密翻教醉淺。——《如夢令·纖月黃昏庭院》 清 納蘭性德

釋義：黃昏時的庭院，纖月當空，兩人情話綿綿，醉意也漸漸消減。現在，情人已長久未來相會，不知那人心，是真情？還是假意？

8.前時小飲春庭院。悔放笙歌散。——《御街行·前時小飲春庭院》 宋 柳永

釋義：那是從前的一個春天，我在一處庭院里小酌，這里有歌相隨，有舞相伴，并有幸和她邂逅。可是，我現在悔恨當初輕易放手讓她離我而去。

9.蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。——《念奴嬌·春情》 宋 李清照

釋義：蕭條冷落的庭院，吹來了斜風細雨，一層層的院門緊緊關閉。

10.黃昏庭院柳啼鴉，記得那人，和月折梨花。 ——《虞美人·東風蕩飏輕云縷》 宋 陳亮

釋義：更哪堪，黃昏時節，庭院里柳樹落啼鴉。還記得嗎，朗月如輝的月光下，那人帶著素潔的月色，輕輕地摘下如雪的梨花。

7.帶有院字的詩句

歌管樓亭聲細細，秋千院落夜沉沉。——春宵 蘇軾

新妝宜面下朱樓，深鎖春光一院愁。——春詞 劉禹錫

因過竹院逢僧話，又得浮生半日閑。——登山 李涉

水晶簾動微風起，滿架薔薇一院香。——山亭夏日 高駢

梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡風。——寓意 晏殊

手攜稚子夜歸院，月冷空房不見人。——為薛臺悼亡 白居易

竹院新晴夜，松窗未臥時。——對琴待月 白居易

此院好彈秋思處，終須一夜抱琴來。——楊家南亭 白居易

茅亭宿花影，藥院滋苔紋。——宿王昌齡隱居 常建

前度小花靜院，不比尋常時見。——宴桃源 白居易

方秋院木落，仰望日蕭森。——酬忠公林亭 包融

颯颯西風滿院載，蕊寒香冷蝶難來。——題菊花 黃巢

深院靜，小庭空，斷續寒砧斷續風。——搗練子令 李煜

蓬萊院閉天臺女，畫堂晝寢人無語。——菩薩蠻 李煜

深院空間燕語，滿院閑落花輕。——何滿子 毛熙震

白飄僧院地，紅落酒家樓。酬令狐相公春日尋花見寄六韻 白居易

8.描寫院落的詩句

門開芳杜徑，室距桃花源

正對著房門，有一條幽深、靜穆的小道，兩邊杜若等花草繁茂，芬芳四溢，令人留戀。曲徑通幽，離居室不遠處又是美麗迷人的桃花源。詩人借用兩個典故，狀難寫之景于目前，把那種絢爛多彩、讓人陶醉的景色，宛如一幅畫卷般展現在我們面前。

注：徑，小路。

初晴山院里，何處染囂塵

大雨剛剛過去，天空格外晴朗，萬物清新。座落在翠綠叢中的庭院，更加整潔、明亮，一塵不染，更聽不見喧嘩嘈雜之聲。恬靜、幽深的環境，如世外桃源，流露出詩人對渾濁現實的厭惡，對田園生活的愛慕之情。

月明松下房櫳靜，日出云中雞犬喧

松林中的房屋，靜靜地沐浴著明月的清輝。太陽撥云而出，雞犬在晨曦中喧鬧。詩人用以靜寫動，以動襯靜的手法，表現了田園生活的恬靜悠然。

注：房櫳，窗戶，這里指房屋。

狹徑花障迷，閑庭竹掃凈。翠羽戲蘭苕，赬鱗動荷柄

彎曲的園中小徑旁，春花即將凋盡，空蕩蕩的庭院里，已被我用竹帚打掃得干干凈凈。翡翠鳥在蘭花上歡啼嬉戲，金鯉魚在池中荷花邊翻騰游動。詩句充分表現出春夏交替時期的景致，精巧細膩，生動活潑。

注：赬（chēng），紅色。苕（tiáo），草花。

背郭堂成蔭白茅，緣江路熟俯青郊。榿林礙日吟風葉，籠竹和煙滴露梢。暫止飛烏將數子，頻來語燕定新巢

杜

甫在親友的幫助下，在成都西郊浣花溪畔建造了草堂。詩中描繪了草堂幽美的自然景色——用白茅覆頂的草堂背向城郭，鄰近錦江，坐落在沿江大路的高地上，俯瞰

郊野一片青蔥。榿林蔽日，風吹葉響，似在細聲吟詩。輕煙籠罩竹林，竹葉梢頭露珠欲滴。更令人欣慰的是烏鴉燕子都攜兒帶女來草堂筑巢定居。詩句生動細致地表

現了詩人歷盡兵燹之后，攜妻子兒女初定新居時的喜悅心情。“將數子”、“定新巢”，不只言禽鳥，亦暗比詩人一家。

注：榿（qī），一種喬木。止，棲息。將，攜帶。

月高雞犬靜，門掩向寒塘。夜竹深茅宇，秋庭冷石床

夜空晴朗，浩月當空，四周萬籟俱寂，緊閉的屋門對著寒冷的池塘。蒼翠的竹林掩映著茅舍，秋風吹得庭院中的石床冰冷。詩句渲染了盧處士庭院的幽雅、寧靜和略帶寒涼的氣氛，為抒發作者對社會的不滿，對才智之士無用武之地的怨恨做了鋪墊。

閉門寂無事，滿院生秋草

時世混濁，家中無人來尋訪，院門緊緊地關閉著，院落之中野草叢生。滿院秋草叢生曲折暗示主人不愿料理庭院的心境。詩句充分反映出了主人公孤單、寂寞和宦途受挫后的惆悵。

百畝庭中半是苔，桃花凈盡菜花開。種桃道士歸何處，前度劉郎今又來

寬廣的庭院中，幾乎青苔鋪地，桃花都不見了，菜花正在開放。種桃的道士去哪里了？前度看花的劉郎現在又回來了。用比喻的方法寓示了作者的政敵或死或失勢，而作者以不屈的形象再度回到朝廷上。

注：桃花，喻那些新貴。道士，喻指當時打擊革新運動的當權者。劉郎，指詩人自己。在此之前，詩人曾寫《元和十年自朗州至京，戲贈看花諸君子》詩。其中以桃花喻保守派新貴，加以諷刺，因之二次被貶連州。十四年后返回長安，又寫此詩。

汾陽舊宅今為寺，猶有當時歌舞樓。四十年來車馬絕，古槐深巷暮蟬愁

昔日名將郭子儀去世已多時，他住過的宅院四十年后化作了寺廟。內中歌臺舞榭尚存，但已是古槐幽深、車馬斷絕，人煙稀少了。在茫茫的暮色中不時傳來哀傷的蟬鳴。詩人落筆于郭子儀的舊宅悲涼景色，抒發了對平叛復國名將的無限敬仰之情。

注：汾陽，即郭子儀，華州（今陜西華縣）人。玄宗時為朔方節度使，平“安史”，聯回紇，征吐蓄，以一身系國家安危二十年。累官至太尉中書令、封汾陽郡王。

9.描寫“庭院”的詩句有哪些

1. 庭院深深深幾許，楊柳堆煙，簾幕無重數。

——（宋）歐陽修《蝶戀花》

釋義：庭院深深，不知有多深？楊柳依依，飛揚起片片煙霧，一重重簾幕不知有多少層。

2. 庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。

——（宋）辛棄疾《臨江仙》

釋義：庭院很深很深，不知有多少層深，云霧繚繞的樓閣門窗經常關閉。

3. 柳下笙歌庭院，花間姊妹秋千。

——（宋）晏幾道《破陣子》

釋義：庭院下的柳樹還有人彈奏歌曲，花叢間也有姐妹在嬉戲。

4. 謝家庭院殘更立，燕宿雕梁。

——（清）納蘭性德《采桑子》

釋義：夜過殘更，兩人偎依庭院。燕子已在梁上棲息。

5. 庭院深深人悄悄，埋怨鸚哥，錯報韋郎到。

——（清）譚獻《蝶戀花》

釋義：深院寂靜，室內也是悄然無聲。愛人遠行，少人來往，烏云般的頭發上插著精美的頭釵，一位紅顏女子獨自幽居。女子忽然聽見自己的鸚鵡在呱呱人語。庭院深深人十酣肖鸚鵡突然開口說話令人驚喜，她急忙開門，誤以為鸚鵡告訴她是她的情郎來了，結果大失所望。

6. 纖月黃昏庭院，語密翻教醉淺。

——（清）納蘭性德《如夢令》

釋義：黃昏時的庭院，纖月當空，兩人情話綿綿，醉意也漸漸消減。

7. 前時小飲春庭院。悔放笙歌散。

——（宋）柳永《御街行》

釋義：那是從前的一個春天，我在一處庭院里小酌，這里有歌相隨，有舞相伴，并有幸和她邂逅。

8. 庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲。

——（宋）李清照《臨江仙》

釋義：庭院有好多層，云簇閣樓的窗戶，淡淡的霧氣彌漫在四周，春天卻遲遲不來。

9. 往事只堪哀，對景難排。秋風庭院蘚侵階。一任珠簾閑不卷，終日誰來。

——（五代）李煜《浪淘沙》

釋義：往事回想起來，只令人徒增哀嘆；即便面對多么美好的景色，也終究難以排遣心中的愁苦。秋風蕭瑟，冷落的庭院中，爬滿苔蘚的臺階，觸目可見。門前的珠簾，任憑它慵懶地垂著，從不卷起，反正整天也不會有人來探望。

10. 落花已作風前舞。又送黃昏雨。曉來庭院半殘紅。惟有游絲千丈、罥晴空。

——（宋）葉夢得《虞美人·雨后同干譽才卿置酒來禽花下作》

釋義：落花已在風中旋舞飄飛，黃昏時偏又陰雨霏霏。清晨，庭院里一半鋪著殘紅，只有蛛絲千丈，飄蕩纏繞在高高的晴空。

李清照代表作全詩

一、《夏日絕句》

1、原文

生當作人杰，死亦為鬼雄。

至今思項羽，不肯過江東。

2、翻譯

生時應當作人中豪杰，死后也要做鬼中英雄。

到今天人們還在懷念項羽，因為他不肯茍且偷生，退回江東。

二、《如夢令·昨夜雨疏風驟》

1、原文

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應是綠肥紅瘦。

2、翻譯

昨夜雨雖然下得稀疏，風卻刮得急猛，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。

問那正在卷簾的侍女：庭園里海棠花現在怎么樣了？她說海棠花依然和昨天一樣。

你可知道，你可知道，這個時節應該是綠葉繁茂，紅花凋零了。

三、《武陵春·風住塵香花已盡》

1、原文

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

2、翻譯

惱人的風雨停歇了，枝頭的花朵落盡了，只有沾花的塵土猶自散發出微微的香氣。抬頭看看，日已高，卻仍無心梳洗打扮。

春去夏來，花開花謝，亙古如斯，唯有傷心的人、痛心的事，令我愁腸百結，一想到這些，還沒有開口我就淚如雨下。

聽人說雙溪的春色還不錯，那我就去那里劃劃船，姑且散散心吧。唉，我真擔心啊，雙溪那葉單薄的小船，怕是載不動我內心沉重的憂愁啊！

四、《一剪梅·紅藕香殘玉簟秋》

1、原文

紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

2、翻譯

已是秋天了，粉紅色的荷花已經凋謝，仍散發著殘留的幽香，睡在竹席上，已有了一些涼意。輕輕地提著絲裙，獨自登上那精致的小船，想去散散心，排遣掉相思的苦情。

仰望長空，白云悠悠，誰會將書信寄來？排成“人”字形的雁群飛回來時，清亮的月光，已經灑滿了西樓。

落花獨自地飄零著，水獨自地流淌著。我們兩個人呀，患著一樣的相思，卻兩地分離，牽動著各自的憂愁。這相思的愁苦實在無法排遣，剛剛離開了微蹙的眉梢，卻又隱隱地涌上了心頭。

五、《聲聲慢·尋尋覓覓》

1、原文

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

2、翻譯

整天都在尋覓一切清冷慘淡，我不由感到極度的哀傷凄涼。乍暖還寒的秋季最難以調養。飲三杯兩盞淡酒怎能抵御它、傍晚之時來的冷風吹的緊急。向南避寒的大雁已飛過去了，傷心的是卻是原來的舊日相識。

家中的后園中已開滿了菊花，我引憂傷憔悴無心賞花惜花、如今花兒將敗還有誰能采摘？靜坐窗前獨自熬到天色昏黑？梧桐凄凄細雨淋瀝黃昏時分、那雨聲還點點滴滴。此情此景，用一個愁字又怎么能說的夠？

北宋末年至南宋初年中國文學史上著名的文學家及文學作品

李清照（1084-1156），山東濟南人，生活在表面繁華、危機四伏的北宋末年和戰亂頻繁的南宋初年。她是我國文學史上最負盛名的女詞人，劉大杰稱她為：“中國古典文學史上有崇高地位的天才女作家。”①她自號“易安居士”，著有《漱玉詞》。清照以女性獨特的情感體驗與高超的藝術手法寫作了大量婉約詞，成為宋代婉約詞之大家。同時，家國的不幸又促使她寫下了一些飽含愛國豪情的詩詞，從而使其詞在婉約清新之外，兼含豪放之風，形成獨特的“易安體”。正因她以自己真實的情感體驗入詞，將其坎坷多變的人生與一生的心路歷程淋漓盡致地展現在世人眼前，她的詞也就因此而富于真實感，受到世人的喜愛與極高贊譽。

縱觀李清照一生的人生軌跡，我們會很自然地將其與一出兩幕的悲喜劇聯系起來。這出悲喜劇，可謂先喜而后悲：第一幕，我們看到的是一個天真爛漫、活潑聰穎的少女，和一個與丈夫兩情相悅卻又滿懷離愁別緒的少婦；第二幕一開始，就將我們拉回到戰火紛飛的“靖康之變”，我們看到的，是一個舉家南渡并先后遭受故土淪喪，丈夫病亡之苦，長期飄零，慘遭陷害，孤獨老去的女詞人。戲如人生，作為這一出悲喜劇主演的李清照，她詞作中所表達的情感也因此而具有了迥然不同的特點。我們可以“靖康之變”，詞人南渡前后為界，將其詞作分為前后兩期。

下面，本人就結合李清照在前后期不同的人生境遇下創作的作品，淺談李清照前后期詞的情感特點：

一、 前期情感特點：天真爛漫的少女情懷和離愁別諧的少婦情懷。

1、天真爛漫的少女情懷。

李清照出生在一個官仕家庭，父親李格非曾官至禮部員外郎，京東提點刑獄，同時也是當時著名的學者，為蘇門“后四學士”之一。母親王氏是一個出身于官宦人家的知書達理的嫻淑女子，亦善文。良好的教育，優越的環境，為清照的成才提供了外部條件，而聰穎的資質與極高的文學稟賦則作為內因，促進了女詞人深厚文學修養的形式。多才多藝的李清照不僅能書善畫，通曉音樂，更在詩詞創作上引起了世人的關注。王灼說她“自少年便有詩名，才力華贍，逼近前輩。”②

李清照的少女時代，可以說是最值得她回憶的。當時，貴為天子的宋徽宗、宋欽宗均好琴棋書畫，帶動了整個社會重視文化的風氣的形成。另外，程朱理學尚未成型，人們的思想還沒有被同化，受封建正統思想的影響相對較少，這些構成了清照思想及個性形成的大環境。而優裕的家境、良好的教育則作為小環境，令詞人在無憂無慮中度過了少女時代，并造就了她率真爽性、天真爛漫的性格和心靈。

少女時代的李清照性格活潑開朗，熱愛大自然、熱愛生活，常流連于湖光山色美景之中。

“湖上風來波浩渺，秋已暮，紅稀香少，水光山色與人親，說不盡無窮好。 蓮子已成荷葉老，清露洗，萍花汀草，眼沙鷗鷺不回頭，似也恨，人歸早。（《怨王孫》）

這首詞描繪了詞人秋游之景。波光蕩漾的湖面上，荷花已香消玉殞，但在這“紅稀香少”的暮秋時節，詞人卻并不傷感，并不像許多文人墨客一樣悲秋，而是發出“說不盡，無窮好”的內心贊嘆。移情手法的運用，更將其愉悅輕松，陶醉山水的心情真切、直白、率真地表達出來了。

優裕的家庭環境，為李清照親近山水，托懷于自然創造了條件。她并不像大多數大家閨秀一樣藏于深閨繡樓之內，成為弱不禁風的閨閣美人。寬松開明的家庭氣氛，使得清照不僅能走出深閨大院，寄情于山水，更能令其無拘無束，自由成長。因此，清照的身上不只散發出山與水的靈氣，更充滿了可愛調皮，活潑爽朗的青春朝氣。她是如此熱愛大自然，一旦融入其中，她的每個細胞都頓時活躍起來，不但如男子一樣飲酒，晚歸，更是“野性十足”，而且“野”得有點忘乎所以：

“常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”（《如夢令》）

溪亭在落日余暉的照射下，顯得更加精致，溪面上藕花綻放，鷗鷺驚飛！清溪亭邊的日暮之景是如此之美，以致于讓我們的少女詞人深深陶醉其中，連回家的路也找尋不到，好一個游興濃濃的“野”丫頭！

李清照在少女時代的“野”，當然不能理解為“狂野”、“粗野”，而是自我心靈的自由舒張，是其對大自然熱愛之情的盡情宣泄，更是對封建傳統思想觀念的否定。她敢于以實際行動沖破封建禮教的束縛，敢于對造就大批缺乏個性意識的淑女的封建“閨范”枷鎖說“不” ！因為女詞人的內心情懷細膩而善感，所以，她的情思的抒發常常與對自然的感悟，對生命的透視交融在一起，如以上所例舉的兩首詞。但隨著年齡的增長，情竇初開的少女李清照開始對愛情有了朦朧的意識和渴望，她的內心情感的表達也越來越大膽、坦率了。

“蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見客入來，襪刬金釵溜。和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。”（《點絳唇》）

“繡面芙蓉一笑開，斜飛寶鴨襯香腮。眼波才動被人猜。 一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。”（《浣溪沙》）

比較這兩首詞作，我們可以清晰地看出少女詞人對待愛情的心態的變化。從“和羞走”，到怕人猜出眼波中暗藏的情愫與秘密；從倚門回首、假嗅青梅的舉止，到月光花影下玉人雙雙訴衷情的大膽言行……這些都成了清照的心之告白。她沖破封建思想禁區，勇敢而熱烈地表白追求幸福的內心，毫不忌諱，毫不壓抑自己的情思。此時的女詞人儼然成為了一個最出色的音樂指揮家，指揮著她的“少女情詞樂隊”，奏出了一曲自我情懷的交響。這交響樂，由“羞澀靦腆”、“坦言直陳”、“大膽追求”等多個樂章組成，曲調鮮明歡快，熱烈奔放。

2、離愁別緒的少婦情懷

或許是李清照對幸福愛情大膽追求的誠意感動了上天，或許是她的“少女情懷交響樂”實在動聽，十八歲時，上天賜給了她一個能聽懂這愛情交響樂的夫婿——趙明誠。明誠是官至宰相之位的趙挺之幼子，身為太學生的他，聰明上進，好金石之學，文學素養亦高。清照與明誠結緣后，常與夫婿詩詞唱和，共賞金石，過著美滿和諧、閑適安逸的日子：“每飯罷，坐歸來堂，烹茶，指堆積書史，言某事在某書某卷第幾業第幾行，以中否角勝負，為飲茶先后。中即舉杯大笑，至茶傾覆懷中，反不得飲而起。”（《金石錄后序》）

雖然無憂無慮的少女時代已離女詞人她遠去，但與丈夫的相知相愛令此時的她何等幸福，心情又是何等愉快！我們在她身上似乎又看到了少女時代天真爛漫的印跡：“怕郎猜道，奴面不如花面好，云鬢斜簪，徒要教郎比并看。”（《減字木蘭花》）夫妻伉儷情深，真可謂“金石姻緣”。但“人有悲歡離合，月有陰晴圓缺”（蘇軾《水調歌頭》）明誠的出外游學、為官，使夫妻兩人在齊唱一首《天仙配》的同時，卻又無奈共譜相思曲。才情四溢的女詞人開始在自己的詞作中融入相思和感傷，懷著一腔深情寫下了流芳千古的閨情詞：

“紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來，雁字回時，月滿西樓。 花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。”（《一剪梅》）

“紅藕香殘”的秋天，詞人獨自上小舟游玩，望見云間翱翔的大雁而想及錦書未至，觸景生情，時時刻刻盼望丈夫歸來。在此我們可見一個少婦在真摯地表白內心，思之切，愁之苦，情之癡，的確到了“寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷”（《點絳唇》）的程度了。

又如《醉花陰》：

“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

丈夫離開的日子，李清照的天空變得“薄霧濃云”，一片灰暗。重陽佳節，夫妻天各一方，不能相聚團圓，于是借酒澆離別之愁，仍感到魂不守舍，害得“人比黃花瘦”。

自明誠別后，這種刻骨銘心而又委婉動人的相思無時無刻不縈繞于癡情的李清照心頭，使她變得多愁善感，纏綿多情。在她的閨情詞中，對女性的內心情感、心理作了暢快淋漓的抒寫。作為女性，清照更能領悟愛情的真諦，也更能敏銳地感知自然界的變化。她的那些吐露心聲的詞章，當然也就與自然界的花鳥蟲魚、山光水色緊密聯系在一起了。清代學者方東樹曾說：“善詩者就景中寫意。”③王國維也說：“一切景語皆情話。”④清照的詞正是達到了“畫外音”“詞外有詞”“妙在不言中”的藝術境界。我們可以從以下兩首詞中感受情景交融的藝術魅力：

“淡蕩春光寒食天，玉爐沉水裊殘煙。夢回山枕隱花鈿。 海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿。黃昏疏雨濕秋千。”（《浣溪沙》）

“昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊。知否？知否？應是綠肥紅瘦。”（《如夢令》）

這兩首詞抒寫的感情都很細膩，都是通過優雅含蓄的筆觸去描繪春景，從而滲出惜春傷春的心態。《浣溪沙》中，婦女們斗草取樂，笑語喧喧，與詞人黃昏時分獨自面對空寂濕漉的秋千架寂寞愁思的情景形成了鮮明的對比。《如夢令》敘述雨疏風驟過后的早晨，詞人問丫環海棠花怎樣了，答曰“依舊”。從詞人問得心切而侍女答得冷淡的對比中，我們可以感知清照那難以言表的淡淡哀愁。

在我國古代詩詞藝術寶庫中，寫閨情之作可謂不少，男性所寫的閨情之作占據了的大部分。如王昌齡的《閨怨》：“閨中少婦不知愁，春日凝妝上翠樓。忽見陌頭楊柳色，悔教夫婿覓封侯。”以及溫庭筠膾炙人口的小令《夢江南》：“梳洗罷，獨倚望江樓。過盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠，腸斷白蘋洲。”這些閨情之作，是以男性的視角來寫女性的情感世界，比之女子真實的微妙的內心世界，始終“隔著一層”。而李清照的詞則不然。胡云翼曾說道：“清照的詞是最能表現女性的優美情調的，以前一切男性所代寫的閨詞，所代寫的婦人語，放在清照面前，都要黯然失色。”⑤鄭振鐸評價李清照說：“無數的詞人詩人，寫著無數的離情閨怨的詩詞，在清照之前，直如糞土似的無可評價。”⑥清照的詞之所以受到歷代人們的高度贊譽，其原因就在于作為女性的李清照，是以自由的心靈和毫無功利性的女性意識來創作的，毫無矯揉造作、無病呻吟之氣，可以說是女性情感世界的完全展示。

綜上所述，李清照的前期詞是其前半生幸福生活的寫照。詞人的少女時代無憂無慮，她在詞中表達的是天真爛漫的少女情懷；婚后生活美滿，但又飽受相思之苦，她便將自己的幸福感與滿腹離愁別緒融入詞中。因此，其前期詞的總體風格可謂清新可喜，婉約含蓄。

二、 后期情感特點：惆悵哀愁的念舊之情和思戀故國的愛國之情。

1、 惆悵哀愁的念舊之情

清照生于動蕩的時代，歷史給她烙上了不幸的印記。靖康之年（1127），金人圍攻北宋都城汴京，徽宗、欽宗二帝被俘，北宋亡，史稱“靖康之變”。因母死于金陵，趙明誠載書十五車南下奔喪。高宗即位后，明誠起知建康府。“青州兵變”，使明誠家十余屋書冊什物被焚。李清照只攜小部分文物，開始了她苦難的逃亡生涯。建炎三年，明誠在移知湖州任上病亡，女詞人完全陷入了國破家亡的境地。加之多年收藏的古物典籍、碑帖字畫在逃亡過程中喪失殆盡，并遭受通敵的誣陷，李清照的后半生可以說是在顛沛流離，孤苦無依中度過。為此，她懷著無比愁苦凄涼的心情寫下了一篇篇催人淚下的念舊詞作。

“風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。 聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”（《武陵春》）

面對風狂花盡，一片凄清的景象，女詞人連梳頭整裝都沒有心情了。“物是人非”中到底包含她多少辛酸的往事，多少痛苦的遭遇，使她變得如此脆弱，“欲語淚先流”。賞春、游春本是她最愛的活動，但原想泛舟的想法卻無法付諸實施，因為“只恐雙溪舴艋舟，載不動，許多愁。”

“國家不幸詩家幸”，時代的巨變在帶給李清照不幸的同時，也使其在歷盡人世滄桑后，有了更加深刻的人生體驗。她的愁，早已非前半生的閨愁、情愁，而是上升到了家國之愁的高度。她的哀愁太大，太深，當然要勝過李后主那“恰似一江春水向東流”（《虞美人》）的愁，更超乎秦觀的“便做春江都是淚，流不盡，許多愁”（《江城子》）的愁。

丈夫的去世，是李清照一生中最沉重的打擊。往日的溫馨甜蜜，夫妻唱和的情景換作而今孑然一人，孤苦無依的慘境。詞人常常緬懷已故的丈夫，寫下了飽含血淚的悼亡之作：

“藤床紙帳朝眠起，說不盡，無佳思，沉香斷續玉爐寒，伴我情懷如水。笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。 小風疏雨蕭蕭地，又催下千行淚。吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。”（《孤雁兒》）

一向愛梅的女詞人，此時折梅卻無人共賞，無人堪寄，陷入無可排釋的綿綿長恨之中。孀居的凄涼，飄零的孤寂，盡在沉郁婉轉的詞境中。

我們可以從清照對已故的親人愛人難以克制的綿綿思念中，感受其所經歷的國破、家亡、夫死之痛。可以說，國家蒙難，民族受辱，生靈涂炭，以及她自己所遭受的種種苦難，使其在思想上受到更加深刻的影響，所作詞章也更為深沉感人。如《臨江仙》一詞：

“庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。 感月吟風多少事？如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。”

春回大地時，詞人想起了一起“感風吟月”的丈夫，可如今孤身一人，與丈夫陰陽相隔，連最愛的“試燈”、“踏雪”都感到“無意思”、“沒心情”，對一切都感到心灰意冷，消沉悲觀。那種無盡的緬懷之情溢于言表。

中年喪夫，對于一個女性來說，是何等悲痛的事情！如果我們將其放在那個女性受到嚴重歧視的封建社會來看，清照的喪夫之痛，孀居之哀，飄零之苦，則更加令人垂淚不已。直至晚年，飽經風霜的李清照仍終日愁苦不堪，度日如年，在孤獨寂寞中聊度余生，發出如泣如訴的千古絕唱：

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑。梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得。”（《聲聲慢》）

讀罷此詞，我們似乎看到了一個老婦人，中心無定，以致“尋尋覓覓”，卻發現身邊“冷冷清清”，于是倍感“凄凄慘慘戚戚”，只好懷著凄苦的心情，恍恍然悵望著窗外殘秋的景象。雁過菊殘，梧桐滴雨之景則更觸及她的身世之悲，家國之愁，使她發出“怎一個愁字了得”的哀號。

親身經歷的顛沛流離的離亂生活，加上親眼所見的哀鴻遍野的慘酷現實，使李清照在表達內心的極大悲苦之外，也將自己多舛的命運與對國家前途與命運的關注與思考聯系起來，從而使其后期詞作既含惆悵哀愁的念舊之情，也融進了詞人的一腔愛國的豪情。

2、 思戀故國的愛國之情

作為身處亂世的知識分子李清照，她不是只停留在個人不幸的哀怨中，而是上升到時代政治的高度，去關心國家命運，去為國事操心，為祖國的存亡擔憂，寫了不少愛國作品。如《夏日絕句》：

“生當作人杰，死亦為鬼雄。至今思項羽，不肯過江東。”

此詩仿佛出自一個鐵骨錚錚的血性男兒之口，愛國之情噴薄而出，從而激起人們為正義而斗爭的豪情。

清照直抒胸臆，毫不隱晦，暢快淋漓地表白自己忠于祖國的一片熱忱。她還積極參與愛國文學活動，與當朝官員探討國事，如在《浯溪中興頌詩和張文潛》中，以極其尖銳的語言質問統治者：“時移勢去真可哀，奸人心丑深如崖。西蜀萬里尚能返，南內一閉何時開？” 在《上樞密韓公、工部尚書胡公》詩中，直呼：“欲將血淚寄山河，去灑東山一掊土。”多么豪爽、剛烈、無畏呀！我們仿佛看到了一位民族英雄將領在激發戰士們的斗志，欲與敵軍決一死戰的場面，真不愧“不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉”⑦的高度贊譽。

但是，南宋朝庭腐敗無能，茍安一隅，無意北伐。這殘酷的現實使得詞人空有愛國的熱情，卻報國無門。為此，只好作“學詩謾有驚人句”的吶喊。這吶喊聲中，既有對當朝統治者的憤怒，更多的是一種空有才學的無奈。

“天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。 我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。”（《漁家傲》）

充滿了戰亂、殺戳、欺詐、孤獨的現實社會，令女詞人的才華、理想、抱負都得不到實現，倍感無奈的詞人只能在夢中與天帝對話，請求天帝把她帶到那沒有離亂、悲傷、孤凄痛苦的仙境中去。詞作慷慨豪放，氣魄宏偉，被黃了翁稱為“渾成大雅，無一毫釵粉氣。”⑧

豪邁是李清照愛國詩詞的主要風格，具有倜儻的丈夫氣。而詞人又絕不限于此，她以嫻熟的技法，高超的構思，娓娓敘述了她那憂郁的故國之思，詞風也顯得溫婉曲折：

“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節，融合天氣，次第豈無風雨？來相召，香車寶馬，謝他酒朋詩侶。 中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，捻金垂柳，簇帶爭濟楚。如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向簾兒底下，聽人笑語。”《永遇樂》

“中州盛日”時的元宵節，詞人穿著華麗，與酒朋詩侶相伴，來到繁華的街上游玩，而如今，經歷國家和個人的巨劫之后的詞人已是年老憔悴，兩鬢斑白。又是一個晴朗的元宵，但半生飄零的女詞人在這絕佳的賞燈時節卻“謝他酒朋詩侶”。今昔對比，滿腹的辛酸，一腔的凄怨，使她變得敏感多疑，封閉自憐，害怕出去見人，心理遭受了非同尋常的折磨。

“年年雪里，常插梅花醉。挼盡梅花無好意，贏得滿衣清淚。 今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。”（《清平樂》）

這首詞，以賞梅寄托了自已的身之憂和國之憂，感慨深沉。可見國事已成為女詞人整日念叨的話題了。國家的變化觸發著詞人無限的關切，以至于達到“空夢長安，認取長安道。”（《蝶戀花》）和“故鄉何處是？忘了除非醉”（《菩薩蠻》）的境地了。

前述，南渡后的李清照，其后半生是一幕讓人不忍卒觀的悲劇。悲劇的源頭就是那動蕩不安的社會。是不平的社會害得她丈夫仕途多磨，最終中年在戰亂中病死，是祖國的滅亡使她屢遭奸人陷害，四處避難逃亡。劉大杰先生說：“她（李清照）生逢國變，家破人亡，在她的筆下，雖直接反映現實生活的作品不多，但是大夫的死，她的流浪貧困……是那個亂離時代和封建勢力直接給她的迫害。她是一個歷史的受難者，她的生活情感，和當時無數流亡者生活情感基本上是相通的……她是那個黑暗時代的犧牲者，她的悲劇間接體現了歷史的悲劇。”⑨因此，李清照在其后期詞作中融入了家國之思及愛國之情，使得后期詞作兼含沉郁含蓄及慷慨豪放之風。

李清照中期作品

一、《南歌子·天上星河轉》

作者：南宋李清照

1、原文

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋。起解羅衣聊問夜何其。

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣。只有情懷不似舊家時！

2、翻譯

天上星河轉移，人間夜幕低垂。秋涼從枕間透出來，眼淚浸濕了席子。起身解開羅衣，心下估量深沉的夜已近清晨。

用翠線縫在羅衣上的蓮蓬小了，用金線縫成的蓮葉也稀疏了。天氣如舊時，羅衣如舊時，只有人的心情不似舊時了！

3、介紹

這首《南歌子》為李清照流落江南后所作。根據陳祖美《李清照簡明年表》，此詞應作于宋高宗建炎三年（1129）深秋，趙明誠病卒后，詞人痛定思痛的一段時間。詞的節拍雖有“舊家”字樣，但此處并非以家喻國，而是一首悼亡詞，詞的每一句，都與作者丈夫生前的情事有關。

趙明誠病故之后，李清照處在國破家亡、夫喪身零的悲痛和種種的苦難之中，但她常常憶起南渡之前的一些往事。或許因為伉儷情重，撫今追昔，感慨萬端，在詞中交織著她個人身世飄零的哀傷和遭際的凄苦。

二、《鷓鴣天·寒日蕭蕭上瑣窗》

作者：南宋李清照

1、原文

寒日蕭蕭上瑣窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

2、翻譯

深秋慘淡的陽光漸漸地照到鏤刻著花紋的窗子上，梧桐樹也應該怨恨夜晚來襲的寒霜。酒后更喜歡品嘗團茶的濃釅苦味，夢中醒來特別適宜嗅聞瑞腦那沁人心脾的余香。

秋天快要過去了，依然覺得白晝非常漫長。比起王粲《登樓賦》所抒發的懷鄉情，我覺得更加凄涼。不如學學陶淵明，沉醉酒中以擺脫憂愁，不要辜負東籬盛開的菊花。

3、介紹

這首詞寫秋景，寄鄉愁，依詞中“仲宣懷遠”和“莫負東籬”兩句，這首詞大概作于李清照南渡后不久，時間大約是公元1128年（宋高宗建炎二年），那時趙明誠正在江寧任知府。

此詞寫作時間尚有爭議，有人認為是李清照“晚年流寓越中所作”，當時趙明誠已去世，“茶苦”和“夢斷”二語是暗寓作者的亡夫之痛。

三、《鷓鴣天·暗淡輕黃體性柔》

作者：南宋李清照

1、原文

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留。何須淺碧輕紅色，自是花中第一流。

梅定妒，菊應羞，畫闌開處冠中秋。騷人可煞無情思，何事當年不見收。

2、翻譯

此花淺黃而清幽，形貌溫順又嬌羞。性情蕭疏遠離塵世，它的濃香卻久久存留。無須用淺綠或大紅的色相去招搖炫弄，它本來就是花中的第一流。

梅花肯定妒忌它，而它又足以令遲開的菊花感到害羞。在裝有華麗護欄的花園里，它在中秋的應時花木中無雙無儔。

《離騷》里，為何巖桂不被收？大詩人屈原啊，可真叫無情無義，在寫到諸多花木的《離騷》里，為何巖桂不被收？

3、介紹

此詞作于公元1101年（宋徽宗建中靖國）之后，李清照與丈夫趙明誠居住青州之時。由于北宋末年黨爭的牽累，李清照的公公趙挺之死后，她曾隨丈夫屏居鄉里約一年之久。

擺脫了官場上的勾心斗角，離開了都市的喧囂紛擾，在歸來堂上悉心研玩金石書畫。給他們的隱退生活帶來了蓬勃的生機和無窮的樂趣。

他們攻讀而忘名，自樂而遠利，雙雙沉醉于美好、和諧的藝術天地中。此詞就是在這種背景下創作的。

四、《臨江仙·庭院深深深幾許》

作者：南宋李清照

1、原文

庭院深深深幾許？云窗霧閣常扃。柳梢梅萼漸分明。春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成。誰憐憔悴更凋零。試燈無意思，踏雪沒心情。

2、翻譯

庭院很深很深，不知有多少層深，云霧繚繞的樓閣門窗經常關閉。騁目四望，只見柳梢返青和梅枝吐蕊的景象越來越分明了。在古秣陵城的周圍，樹木漸綠，宣告春已歸來，但我卻無家可歸，看來要老死建康城了。

憶往昔多少回吟賞風月，飲酒作詩，那是多么幸福啊，而如今卻人已老去，什么事也做不成了！還有誰會憐憫你的憔悴與衰敗？元宵試燈也好，踏雪賞景也好，都沒有這份心情了。

3、介紹

這首詞是李清照南渡以后的作品。根據靳極蒼《李煜·李清照詞詳解》考訂為宋高宗建炎三年（1129年）元月初寫于江寧（今江蘇南京），其時宋室南渡已歷三個年頭。

五、《漁家傲·天接云濤連曉霧》

作者：南宋李清照

1、原文

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞。仿佛夢魂歸帝所。聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩謾有驚人句。九萬里風鵬正舉。風休住，蓬舟吹取三山去！

2、翻譯

天蒙蒙，晨霧蒙蒙籠云濤。銀河欲轉，千帆如梭逐浪飄。夢魂仿佛又回到了天庭，天帝傳話善意地相邀。殷勤地問道：你可有歸宿之處？

我回報天帝說：路途漫長又嘆日暮時不早。學作詩，枉有妙句人稱道，卻是空無用。長空九萬里，大鵬沖天飛正高。風啊！請千萬別停息，將這一葉輕舟，載著我直送往蓬萊三仙島。

3、介紹

此詞作于李清照南渡之后。根據《金石錄后序》記載，公元1130年（宋高宗建炎四年）春間，李清照曾在海上航行 ，歷盡風濤之險。

此詞中寫到大海、乘船，人物有天帝及詞人自己，都與這段真實的生活所得到的感受有關。根據陳祖美《李清照簡明年表》，此詞就作于公元1130年（建炎四年）。

李清照最著名的詩是什么？

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動許多愁。

這是李清照的《武陵春》詞。文字很明白，無可曲解。但是從胡云翼的《宋詞選》

到《唐宋詞鑒賞辭典》都根據俞正燮的《易安居士事輯》定為紹興四年作者避亂至金華

以后的作品。詞的內容有“流寓有故鄉之思”。

這樣講法，和我的理解大不同。我不知道這幾位鑒賞家如何理解“聞說”與“也擬”。

詞句明明反映出當時的情況：杭州人都在準備到金華去避難，李清照也想去金華，又感

到疲于奔走流亡，打不定主意，這就不是“避亂至金華以后”的作品，而是避亂至杭州，

擬去金華時的作品。

“物是人非事事休”一句也不是懷念故鄉，而是悼念趙明誠。李清照和趙明誠帶了

許多書畫文物，渡江避難，明誠忽病死于中途，此事對李清照是極大的打擊。現在當繼

續流移之際，看看文物猶在，而人已故世，遂有事事休之感，因而引出下片遲疑不決之

情。這一句中的“物是人非”，應當理解為“物在人亡”。

我以為，這樣講，可以批駁俞正燮之誤。奇怪的是，為什么至今還沒有人從此詞明

顯的文句中去理解，而盲目地信從俞氏的曲解？

如夢令

常記溪亭日暮，沉醉不知歸路。

興盡晚回舟，誤入藕花深處。

爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。

如夢令

昨夜雨疏風驟，濃睡不消殘酒。

試問卷簾人，卻道海棠依舊。

知否？知否？應是綠肥紅瘦。

點絳唇

寂寞深閨，柔腸一寸愁千縷。惜春春去，幾點催花雨。

倚遍欄干，只是無情緒！人何處？連天衰草，望斷歸來路。

點絳唇

蹴罷秋千，起來慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。

見有人來，襪鏟金釵溜，和羞走。倚門回首，卻把青梅嗅。

浣溪沙

莫許杯深琥珀濃，未成沈醉意先融，疏鐘己應晚來風。

瑞腦香消魂夢斷，辟寒金小髻鬟松，醒時空對燭花紅。

浣溪沙

小院閑窗春己深，重簾未卷影沈沈，倚樓無語理瑤琴。

遠岫出山催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。

浣溪沙

淡蕩春光寒食天，玉爐沈水裊殘煙，夢回山枕隱花鈿。

海燕未來人斗草，江梅已過柳生綿，黃昏疏雨濕秋千。

浣溪沙

髻子傷春慵更梳，晚風庭院落梅初，淡云來往月疏疏，

玉鴨薰爐閑瑞腦，朱櫻斗帳掩流蘇，通犀還解辟寒無。

浣溪沙

繡幕芙蓉一笑開，斜偎寶鴨親香腮，眼波才動被人猜。

一面風情深有韻，半箋嬌恨寄幽懷，月移花影約重來。

訴衷情

夜來沈醉卸妝遲，梅萼插殘枝。酒醒熏破春睡，夢斷不成歸。

人悄悄，月依依，翠簾垂。更挪殘蕊，更拈馀香，更得些時。

菩薩蠻

歸鴻聲斷殘云碧，背窗雪落爐煙直。燭底鳳釵明，釵頭人勝輕。

角聲催曉漏，曙色回牛斗。春意看花難，西風留舊寒。

菩薩蠻

風柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺微寒，梅花鬢上殘。

故鄉何處是？忘了除非醉。沈水臥時燒，香消酒未消。

好事近

風定落花深，簾外擁紅堆雪。長記海棠開后，正是傷春時節。

酒闌歌罷玉尊空，青缸暗明滅。魂夢不堪幽怨，更一聲啼鴂。

清平樂

年年雪里，常插梅花醉，挪盡梅花無好意，贏得滿衣清淚！

今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。看取晚來風勢，故應難看梅花。

憶秦娥

臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸后，暮天聞角。

斷香殘香情懷惡，西風催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞。

添字采桑子

窗前誰種芭蕉樹？陰滿中庭；陰滿中庭，葉葉心心、舒卷有馀情。

傷心枕上三更雨，點滴霖霪；點滴霖霪，愁損北人、不慣起來聽！

攤破浣溪沙

揉破黃金萬點輕，剪成碧玉葉層層。風度精神如彥輔，太鮮明。

梅蕊重重何俗甚，丁香千結苦粗生。熏透愁人千里夢，卻無情。

攤破浣溪沙

病起蕭蕭兩鬢華，臥看殘月上窗紗。豆蔻連梢煎熟水，莫分茶。

枕上詩書閑處好，門前風景雨來佳，終日向人多醞藉，木犀花。

武陵春

風住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語淚先流。

聞說雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動、許多愁。

醉花陰

薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。

東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

南歌子

天上星河轉，人間簾幕垂。涼生枕簟淚痕滋，起解羅衣聊問、夜何其？

翠貼蓮蓬小，金銷藕葉稀。舊時天氣舊時衣，只有情懷不似、舊家時！

怨王孫

湖上風來波浩渺，秋已暮、紅稀香少。水光山色與人親，說不盡、無窮好。

蓮子已成荷葉老，青露洗、蘋花汀草。眠沙鷗鷺不回頭，似也恨、人歸早。

鷓鴣天

寒日蕭蕭上鎖窗，梧桐應恨夜來霜。酒闌更喜團茶苦，夢斷偏宜瑞腦香。

秋已盡，日猶長，仲宣懷遠更凄涼。不如隨分尊前醉，莫負東籬菊蕊黃。

鷓鴣天

暗淡輕黃體性柔，情疏跡遠只香留．何須淺碧深紅色，自是花中第一流．

梅定妒，菊應羞，畫欄開處冠中秋．騷人可煞無情思，何事當年不見收．

玉樓春 紅梅

紅酥肯放瓊苞碎，探著南枝開遍末？不知醞藉幾多時，但見包藏無限意。

道人憔悴春窗底，悶損闌干愁不倚。要來小看便來休，未必明朝風不起。

小重山

春到長門春草青，紅梅些子破，未開勻。碧云籠碾玉成塵，留曉夢，驚破一甌春。

花影壓重門，疏簾鋪淡月，好黃昏。二年三度負東君，歸來也，著意過今春。

臨江仙

庭院深深深幾許，云窗霧閣常扃，柳梢梅萼漸分明，春歸秣陵樹，人老建康城。

感月吟風多少事，如今老去無成，誰憐憔悴更雕零，試燈無意思，踏雪沒心情。

臨江仙 梅

庭院深深深幾許，云窗霧閣春遲，為誰憔悴損芳姿。夜來清夢好，應是發南枝。

玉瘦檀輕無限恨，南樓羌管休吹。濃香吹盡有誰知，暖風遲日也，別到杏花肥。

蝶戀花

暖日晴風初破凍，柳眼梅腮，已覺春心動。酒意詩情誰與共，淚融殘粉花鈿重。

乍試夾衫金縷縫，山枕斜欹，枕損釵頭鳳。獨抱濃愁無好夢，夜闌猶翦燈花弄。

蝶戀花 昌樂館寄姊妹

淚濕羅衣脂粉滿，四疊陽關，唱到千千遍。人道山長水又斷，瀟瀟微雨聞孤館。

惜別傷離方寸亂，忘了臨行，酒盞深和淺，好把音書憑過雁，東萊不似蓬萊遠。

蝶戀花 上巳召親族

永夜懨懨歡意少，空夢長安，認取長安道。為報今年春色好，花光月影宜相照。

隨意杯盤雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。

一剪梅

紅藕香殘玉簟秋。輕解羅裳，獨上蘭舟。云中誰寄錦書來？雁字回時，月滿西樓。

花自飄零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。

漁家傲

天接云濤連曉霧，星河欲轉千帆舞；彷佛夢魂歸帝所，聞天語，殷勤問我歸何處。

我報路長嗟日暮，學詩漫有驚人句；九萬里風鵬正舉，風休住，蓬舟吹取三山去。

漁家傲

雪里已知春信至，寒梅點綴瓊枝膩，香臉半開嬌旖旎，當庭際，玉人浴出新妝洗。

造化可能偏有意，故教明月玲瓏地。共賞金尊沉綠蟻，莫辭醉，此花不與群花比。

減字木蘭花

賣花擔上，買得一枝春欲放。淚染輕勻，猶帶彤霞曉露痕。

怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬢斜簪，徒要教郎比并看。

瑞鷓鴣 雙銀杏

風韻雍容未甚都，尊前甘橘可為奴。誰憐流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯。

誰教并蒂連枝摘，醉后明皇倚太真。居士擘開真有意，要吟風味兩家新。

念奴嬌 春情

蕭條庭院，又斜風細雨，重門須閉。寵柳嬌花寒食近，種種惱人天氣。

險韻詩成，扶頭酒醒，別是閑滋味。征鴻過盡，萬千心事難寄。

樓上幾日春寒，簾垂四面，玉欄干慵倚。被冷香消新夢覺，不許愁人不起。

清露晨流，新桐初引，多少游春意！日高煙斂，更看今日晴未？

長壽樂

南昌生日,微寒應候，望日邊六葉，階蓂初秀。愛景欲掛扶桑，漏殘銀箭，杓回搖斗。

慶高閎此際，掌上一顆明珠剖。有令容淑質，歸逢佳偶。到如今，晝錦滿堂貴胄。

榮耀，文步紫禁，一一金章綠綬。更值棠棣連陰，虎符熊軾，夾河分守。

況青云咫尺，朝暮入承明后。看彩衣爭獻，蘭羞玉酎。祝千齡，借指松椿比壽。

行香子

天與秋光，轉轉情傷，探金英知近重陽。

薄衣初試，綠蟻新嘗，漸一番風，一番雨，一番涼。

黃昏院落，凄凄惶惶，酒醒時往事愁腸。

那堪永夜，明月空床。聞砧聲搗，蛩聲細，漏聲長。

行香子 七夕

草際鳴蛩，驚落梧桐，正人間、天上愁濃。

云階月地，關鎖千重。縱浮槎來，浮槎去，不相逢。

星橋鵲駕，經年才見，想離情、別恨難窮。

牽牛織女，莫是離中。甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風。

孤雁兒

藤床紙帳朝眠起，說不盡、無佳思。

沈香煙斷玉爐寒，伴我情懷如水。

笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

小風疏雨蕭蕭地，又催下、千行淚。

吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚？

一枝折得，人間天上，沒個人堪寄。

〔歹帶〕人嬌 后亭梅開有感

玉瘦香濃，檀深雪散，今年恨探梅又晚。

江樓楚館，云間水遠。清晝永，憑欄翠簾低卷。

坐上客來，尊前酒滿，歌聲共水流云斷。

南枝可插，更須頻剪，莫待西樓，數聲羌管。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？

莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

滿庭芳

小閣藏春，閑窗銷晝，畫堂無限深幽。篆香燒盡，日影下簾鉤。

手種江梅更好，又何必、臨水登樓？無人到，寂寥恰似、何遜在楊州．

從來，如韻勝，難堪雨藉，不耐風揉。更誰家橫笛，吹動濃愁？

莫恨香消玉減，須信道、掃跡難留。難言處，良窗淡月，疏影尚風流。

鳳凰臺上憶吹簫

香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。

生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬遍陽關，也則難留。念武陵人遠，煙鎖秦樓。

惟有樓前流水，應念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。

三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？

梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個、愁字了得！

慶清朝慢

禁幄低張，雕欄巧護，就中獨占殘春。

客華淡佇，綽約俱見天真。

待得群花過后，一番風露曉妝新。

妖嬈艷態，妒風笑月，長〔歹帶〕東君。

東城邊，南陌上，正日烘池館，競走香輪。

綺筵散日，誰人可繼芳塵？

更好明光宮殿，幾枝先近日邊勻，金尊倒，拚了盡燭，不管黃昏。

永遇樂

落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？

元宵佳節，融和天氣，次第豈無風雨？來相召、香車寶馬，謝他酒朋詩侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭濟楚。

如今憔悴，風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向、簾兒底下，聽人笑語。

多麗 詠白菊

小樓寒，夜長簾幕低垂。

恨瀟瀟、無情風雨，夜來揉損瓊肌。

也不似、貴妃醉臉，也不似、孫壽愁眉。

韓令偷香，徐娘傅粉，莫將比擬未新奇，細看取、屈平陶令，風韻正相宜。

微風起，清芬醞藉，不減酴醿。

漸秋闌，雪清玉瘦，向人無限依依。

似愁凝、漢阜解佩，似淚灑、紈扇題詩。

朗月清風，濃煙暗雨，天教憔悴瘦芳姿。

縱愛惜、不知從此，留得幾多時。人情好，何須更憶，澤畔東籬。

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