本篇文章給大家談?wù)勀睦镉屑馁浶》淖g文，以及寄贈小樊拼音對應(yīng)的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

197 丫頭不乖

還記得您發(fā)給我那個看電影的公眾號嗎？叫丫頭不乖。

丫頭，這個詞，小時候鄰居都這么稱呼我。

突然的一天，您發(fā)這個公眾號給我時，一下子我就感覺很熟悉。

我愛這個名字，愛他的接地氣，愛他的溫暖。

關(guān)于丫頭一詞，百度上是這樣解釋的：

古代女孩子在及笄之前，頭上都要梳著兩個"髻"，左右分開，對稱而立，像個"丫"字，所以稱為"丫頭"。唐代劉禹錫《寄贈小樊》詩云:"花面丫頭十三四，春來綽約向人時。"

現(xiàn)今，"丫頭"多用以表達(dá)父母對女兒、男友對女友的昵稱，被稱為丫頭的女孩一般較為年輕，性格多乖巧可愛。

看這個解釋，間接說明小時候我很乖巧很可愛。

事實上，我一直都是很乖巧。

請問誰能定義——乖？

乖與不乖，只是一個說法而已。

所有違背內(nèi)心真實意愿的乖巧才是有毒的。

在過去的那些年，我是典型的乖孩子，家人認(rèn)可。可后來的很多事的結(jié)果我發(fā)現(xiàn)，乖并不是一個好詞，于是成年的一件事就是遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。

我承認(rèn)我曾經(jīng)是個敏感的人，憂郁的人，甚至是無助的人，不快樂的人！

當(dāng)我不再糾結(jié)于乖這個詞的時候，我更多的是遵從內(nèi)心的指引。

現(xiàn)在，我有點丫頭不乖了！

知道為什么了嗎？

初稿完成于2020年11月1日

修改于2020年12月2日

唐家灣金鳳路6號

古詩《寄贈小樊》的全文及朝代，作者。

月下獨酌

花間一壺酒，獨酌無相親。

舉杯邀明月，對影成三人。

月既不解飲，影徒隨我身。

暫伴月將影，行樂須及春。

我歌月徘徊，我舞影零亂。

醒時同交歡，醉后各分散。

永結(jié)無情游，相期邈云漢。

賞析：

李白懷才見棄，政治理想不能實現(xiàn)，心情是孤寂苦悶的。但他面對黑暗現(xiàn)實，沒有沉淪，沒有同流合污，而是追求自由，向往光明，所以在他的詩篇中多歌頌太陽和詠月之作。太陽是自然界中光明絢麗的形象，明月是清澈純潔的象征。尤其是明月，清新、明麗、寧靜、溫柔，因而詩人和它相親相近。在這首詩中，詩人還進(jìn)一步把明月引為知己，對月抒懷。詩篇突然而起，直抒胸臆，表達(dá)一種孤獨寂寥的思想感情。這種孤寂之情無法驅(qū)遣，于是詩人以奇特的想象，生動的描寫，把明月作為知音，相邀對飲。同時還異想天地把自己的身影，也看作有情有知的同類，邀其共酌。表面上有明月相伴，身影相隨，好象并不是獨酌，但月不解飲，影徒隨身，這就更加突出了詩人的孤獨感，正如孫洙所說：“題本獨酌，詩偏幻出三人。月影伴說，反復(fù)推勘，愈形其獨。”(《唐詩三百首》卷一)因為世少相知，詩人不得不以明月、身影為伴，向月而高歌，對影而起舞以排遣自己深沉的郁悶。結(jié)聯(lián)進(jìn)而要和明月、身影永遠(yuǎn)結(jié)成忘情好友，將來在邈遠(yuǎn)的碧空中相見遨游。這表現(xiàn)了詩人對污濁現(xiàn)實的強烈不滿，在孤獨中向往自由和光明。 這首五言古詩，構(gòu)思新穎，想象奇妙，情致深婉，是李白抒情詩中別具神韻的佳作。

子夜吳歌

長安一片月，萬戶搗衣聲。

秋風(fēng)吹不盡，總是玉關(guān)情。

何日平胡虜，良人罷遠(yuǎn)征。

賞析：

杰出的浪漫主義詩人李白，在他的創(chuàng)作實踐中，十分注意向漢魏六朝的民歌學(xué)習(xí)，從中獲得豐富的養(yǎng)料，充實和發(fā)展自己的創(chuàng)作，這首《子夜吳歌》就是詩人向民歌學(xué)習(xí)而又有所創(chuàng)造的例證。 《子夜吳歌》是六朝時南方著名的情歌，多寫少女熱烈深摯地憶念情人的思想感情，表現(xiàn)非常真誠纏綿，李白正是掌握住了這種表達(dá)感情的特點，在本詩中成功地描寫了閨中思婦那種難以驅(qū)遣的愁思。“長安”兩句寫景，為抒情創(chuàng)造環(huán)境氣氛。皎潔的月光照射著長安城，出現(xiàn)一片銀白色的世界，這時隨著颯颯秋風(fēng)，傳來此伏彼起的搗衣聲。搗衣含蘊著思婦對征人的誠摯情意。“秋風(fēng)”兩句承上而正面抒情。思婦的深沉無盡的情思，陣陣秋風(fēng)不僅吹拂不掉，反而勾起她對遠(yuǎn)方丈夫的憶念，更增加她的愁懷。“不盡”既是秋風(fēng)陣陣，也是情思的悠長不斷。這不斷的情思又總是飛向遠(yuǎn)方，是那樣執(zhí)著，一往情深。最后兩句思婦直接傾訴自己的愿望，希望丈夫早日安定邊疆，返回家園和親人團聚，過和平安定的生活，表現(xiàn)了詩人對勞動婦女的同情。這首民歌氣味很濃的樂府詩，樸素自然，流麗婉轉(zhuǎn)，真切感人。

金陵酒肆留別

風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。

金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。

請君試問東流水，別意與之誰短長？

賞析：

李白《上安州裴長史書》中，曾說自己早年東游揚州，不到一年光景，“散金三十余萬，有落魄公子，悉皆濟之”，可見李白是一位輕財重義，交游極廣的詩人。這次，當(dāng)他即將離開金陵，前往揚州時，朋友相送，在餞別的酒度上，李白寫了這首詩，作為臨別紀(jì)念。這些來相送的“金陵子弟”，不過是些年輕的朋友，彼此雖意氣相投，但在政治理想上未必一致，因此這首詩就很不好寫。說多了虛詞，沒有實際內(nèi)容，只能流于淺薄、空泛。然而朋友相處，一旦分離，總是令人留戀的。現(xiàn)在如此寫來，恰到好處，它真誠地表達(dá)了詩人對友情的珍重。詩的開頭兩句，就寫得很歡暢、豪爽，形象生動，意境豐美。暮春三月，楊花飛舞，金陵酒肆，吳姬勸嘗。此時此地，此情此景，無論是“欲行”還是“不行”的人，都是興奮的、愉快的。所以接下去的兩句，用敘述的語言，簡潔、明了地總寫一筆惜別的熱烈場面。這符合青年人的性格特點，也表明了朋友之間的美好情意。于是最后兩句，以設(shè)問方式，用眼前景物，十分貼切而自然地抒發(fā)了這離情別意的深切： 請朋友們不妨問一問啊， 向東奔流而去的滔滔江水， 我們惜別的情意和它相比， 究竟是誰短啊又誰長？ 如此作結(jié)，不僅形象生動，巧思巧妙，而且情真意切，余韻悠然。全詩語言清新流利，具有質(zhì)樸的民歌風(fēng)味，是李白詩中的名篇。 謝榛說：“太白《金陵留別》詩：‘請君試問東流水，別意與之誰短長，妙在結(jié)語。”（《四溟詩話》）

行路難

金樽清酒斗十千，玉盤珍羞值萬錢。

停杯投箸不能食，拔劍四顧心茫然。

欲渡黃河冰塞川，將登太行雪滿山。

閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。

行路難！行路難！多歧路，今安在？

長風(fēng)破浪會有時，直掛云帆濟滄海。

賞析：

《行路難》共三首，是李白天寶三年(744)因遭讒毀而離開長安時作的。這是其中的第一首。李白在這首詩中，以滿腔的悲憤，深深的感嘆著世路的艱難，從而抒發(fā)了他久久郁積于心的痛苦和憂傷。一向嗜酒成癖的詩人，面對這“金樽清酒”，竟然喝不進(jìn)了，“玉盤珍羞”，也咽不下了，拔劍四顧，心意茫然。雖然壯志猶在，但是啊，欲渡黃河，冰已塞川；將登太行，雪又滿山。人生世路，竟是這樣難以逾越的艱難險阻。道路縱然如此崎嶇，詩人也并沒有就此意冷心灰，還是希望將來能有一天，象姜尚遇文王、伊尹見商湯那樣，做出一番宏偉的事業(yè)。可是啊，“行路難，行路難，多歧路，今安在？”這是怎樣撕裂人心的一聲吶喊。它深刻地揭示了一個有抱負(fù)的詩人，在那政治黑暗的封建時代，是怎樣的欲罷不能而又前路茫茫啊。最后兩句，雖然是以豪邁的氣概，寫出了對美好理想的憧憬，但這畢竟只是一種渺茫的希望。現(xiàn)實與理想的深刻矛盾，構(gòu)成了這首詩的基調(diào)，它支配著詩人在難以平靜的感情的激流里，急劇地起伏跳蕩，發(fā)出了巨大的轟鳴，形成了一種波瀾壯闊的雄偉氣勢，扣人心弦。 這首詩語言高華，但又自然明暢，音節(jié)高亢，但又抑揚宛轉(zhuǎn)。在短短的篇幅里，用了許多色彩濃重的字眼，化成了一個個鮮明突出的形象，如“金樽”、“玉盤”、“冰川”、“雪山”“碧溪”、“紅日”、“云帆”“滄海”，把詩人的感情映襯得更加熾熱而強烈。悲歌慷慨，于抑郁中沖出了奔放不羈的豪情，這正是李白詩歌浪漫主義藝術(shù)的特點和感人力量。

玉階怨

玉階生白露，夜久侵羅襪。

卻下水精簾，玲瓏望秋月。

賞析：

這是一首抒寫宮女怨情的詩。在封建社會里，皇帝“后宮佳麗三千”，該有多少無辜的少女，長年被幽閉在深宮之中，度著那凄涼的歲月，遭受那難以忍受的折磨和摧殘啊。李白在這首詩中，從一個側(cè)面反映了她們的不幸生活，寄予了深切的同情。詩的開頭兩句，寫這位宮女久久佇立階前，以致夜露浸濕了她的羅襪，冰涼冰涼的，這才把她驚醒。一個“侵”字，把宮女凝思忘情的癡呆形象，生動地烘托了出來。在這寂靜的深夜里，這位宮女在凝思什么？一個孤獨的少女，她該凝思什么，又能凝思什么啊。無限憂傷、抑郁和苦悶的心情，通過這十個字所描繪的形象，鮮明地表現(xiàn)了出來。當(dāng)她意識到夜露侵肌，轉(zhuǎn)身返回室內(nèi)的時候，室內(nèi)也同樣是冰涼冰涼的。“卻下水精簾，玲瓏望秋月。”放下簾子，是為了擋住寒氣的侵襲，可是透過疏簾，那明晃晃的秋月又正照射著，又該增添多少愁緒啊。她在那里呆呆地望著和她相伴的孤月，通宵不眠。這里沒有正面著一怨字，而是通過形象本身的細(xì)節(jié)描寫，抒發(fā)了宮女的深深怨情，正是這首詩的藝術(shù)特色。

清平調(diào)三首

云想衣裳花想容，春風(fēng)拂檻露華濃。

若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢。

一枝紅艷露凝香，云雨巫山任斷腸。

借問漢宮誰得似？可憐飛燕倚新妝。

名花傾國兩相歡，常得君王帶笑看。

解釋春風(fēng)無限恨，沉香亭北倚闌干。

賞析：

《清平調(diào)詞》三首，是李白于天寶初年入長安供奉翰林時所作。李白到長安后，受到玄宗非常的禮遇。玄宗曾親自“降輦步迎，如見綺皓，以七寶床賜食，御手調(diào)羹以飯之”（李陽冰《草堂集序》）。把李白置于翰林院，賜以天馬駒，宮中宴會，玄宗巡游，都讓李白陪侍左右，真是直上青云。李白對唐玄宗的禮遇，以及當(dāng)時的生活也是感到滿意的，所以寫了一些思想內(nèi)容貧乏，歌詠宮廷生活的詩篇。這三首《清平調(diào)辭》，就是玄宗和楊貴妃在興慶宮沉香亭前賞牡丹，李白奉命而作。 第一首是贊頌楊貴妃的美麗。起句連用兩個比喻，一比楊貴妃的服飾，一比她的容貌姣美。通過兩個貼切的比喻就把楊貴妃的形象勾畫出來。次句進(jìn)一步用牡丹花帶露顏色更鮮艷，來形容楊貴的艷麗和光彩照人。第三句筆鋒一轉(zhuǎn)贊頌象楊貴妃那樣的麗質(zhì)和姿容，只能在神仙所居的“玉山”見到。結(jié)句更一層說明楊貴妃有如“瑤臺”仙女，只應(yīng)在皎潔的月光下于“瑤臺”中相遇。全詩以妥貼的比喻，奇妙的想象竭力描繪、歌頌楊貴妃之美。 第二首寫楊貴妃因貌美而得寵。首句以帶露香艷的牡丹花來比楊貴妃，但又含有牡丹花承露，也好象楊貴妃受玄宗寵幸一樣。次句用楚王和巫山神女相會的夢境，來襯托楊貴妃被玄宗寵愛之深。巫山神女和楚王只是夢中歡會，而現(xiàn)實中的楊貴妃則是“三千寵愛在一身”。最后兩句又用趙飛燕受寵于漢成帝和楊貴妃相比，贊美楊貴妃遠(yuǎn)勝趙飛燕。這樣層層遞進(jìn)，步步深入，既頌揚了楊貴妃，又突出了她備受恩寵。 第三首正面寫玄宗對楊貴妃的無比寵愛。首句寫玄宗和楊貴妃共賞牡丹，但詩人突出玄宗對名花和有“傾國”之美的楊貴妃的歡愛，同時還包含著只有“名花”才能和楊貴妃相配，只有“傾國”之色的楊貴妃才配得到玄宗寵幸之意。次句明確點出唐玄宗面對“名花”和“傾國”佳麗的歡悅愜意。第三句具體敘寫只有名花與美人，能消除唐玄宗的春愁春恨。結(jié)句寫賞牡丹的地點和唐玄宗倚著闌干欣賞的神態(tài)。 這三首詩反復(fù)歌詠楊貴妃的美麗和唐玄宗的宮廷生活，雖寫得雍容華貴，但實際上表現(xiàn)了李白這一時期作為宮廷侍臣的庸俗方面。

帶“拼音”的《寄贈小樊》全詩內(nèi)容是什么？

《寄贈小樊》全詩內(nèi)容的拼音版本是：

《jì zèng xiǎo fán》

zuò zhě ：liú yǔ xī ?(táng )

huā miàn yā tóu shí sān sì ，chūn lái chāo yuē xiàng rén shí 。

zhōng xū mǎi qǔ míng chūn cǎo ，chù chù jiāng háng bù bù suí 。

原文：

《寄贈小樊》

劉禹錫 (唐)

花面丫頭十三四，春來綽約向人時。

終須買取名春草，處處將行步步隨。

譯文：

這個小女孩十三四歲，花容月貌，風(fēng)姿綽約，我要把她買回來取名叫做春草，讓她跟隨我。

作者：

劉禹錫（772-842），唐代文學(xué)家、哲學(xué)家，字夢得，洛陽人，自稱“家本滎上，籍占洛陽”，又自言系出中山。其先為中山靖王劉勝。有“詩豪”之稱。

李白《夜下征虜亭》原文|翻譯|賞析

船下廣陵去，月明征虜亭。

山花如繡頰，江火似流螢。

據(jù)《建康志》記載，征虜亭在石頭塢，建于東晉，是金陵(今江蘇南京)的一大名勝。此亭居山臨江，風(fēng)景佳麗。李白于上元二年(761)暮春由此登舟，往游廣陵(今江蘇揚州)，即興寫下此詩。

詩的語言如話，意境如畫。詩人坐在小舟上回首仰望征虜亭，只見那高高的古亭在月光映照下，格外輪廓分明。

“繡頰”，亦稱“繡面”，或“花面”。唐人風(fēng)俗，少女妝飾面頰。白居易有詩云：“繡面誰家婢，鴉頭幾歲奴。”(《東南行一百韻寄通州元九侍御……》)劉禹錫亦有詩云：“花面丫頭十三四，春來綽約向人時。”(《寄贈小樊》)李白是以“繡頰”代稱少女，以之形容山花。那征虜亭畔的叢叢山花，在朦朧的月色下，綽約多姿，好像一群天真爛漫的少女，佇立江頭，為詩人依依送別。

那江上的漁火和江中倒映的萬家燈火，星星點點，閃閃爍爍，迷迷茫茫，像無數(shù)螢火蟲飛來飛去。

岸上山花綽約多情，江上火點迷離奇幻;古亭靜立于上，小舟輕搖于下，皓月臨空，波光滟滟，構(gòu)成了一幅令人心醉的春江花月夜景圖。詩人熱愛祖國山河的美好感情和出游的喜悅，都從畫面中顯現(xiàn)出來。

這首小詩寫景簡潔明快，近乎速寫。李白善于從動的狀態(tài)中捕捉形象，聚精積萃，抓住客觀景物在特定環(huán)境下所顯示出的特有神態(tài)，以極簡練的線條，迅速地勾勒出來，雖寥寥數(shù)筆，而逼真?zhèn)魃瘛Ｈ缭娭械拇⑼ぁ⑸交ā⒔穑家栽聻楸尘埃怀鲋T多景物在月光籠罩下所特有的朦朧美，喚起人的美感。

《全唐詩》卷三百六十五(5)

卷365_61 【和裴相公傍水閑行】劉禹錫

為愛逍遙第一篇，時時閑步賞風(fēng)煙。

看花臨水心無事，功業(yè)成來二十年。

卷365_62 【杏園花下酬樂天見贈】劉禹錫

二十馀年作逐臣，歸來還見曲江春。

游人莫笑白頭醉，老醉花間有幾人。

卷365_63 【和樂天春詞】劉禹錫

新妝面面下朱樓，深鎖春光一院愁。

行到中庭數(shù)花朵，蜻蜓飛上玉搔頭。

卷365_64 【和嚴(yán)給事聞唐昌觀玉蕊花下有游仙二絕】劉禹錫

玉女來看玉蕊花，異香先引七香車。

攀枝弄雪時回顧，驚怪人間日易斜。

雪蕊瓊絲滿院春，衣輕步步不生塵。

君平簾下徒相問，長伴吹簫別有人。

卷365_65 【憶樂天】劉禹錫

尋常相見意殷勤，別后相思夢更頻。

每遇登臨好風(fēng)景，羨他天性少情人。

卷365_66 【醉答樂天】劉禹錫

洛城洛城何日歸，故人故人今轉(zhuǎn)稀。

莫嗟雪里暫時別，終擬云間相逐飛。

　 　卷365_67 【虎丘寺見元相公二年前題名愴然有詠】劉禹錫

浐水送君君不還，見君題字虎丘山。

因知早貴兼才子，不得多時在世間。

卷365_68 【寄贈小樊】劉禹錫

花面丫頭十三四，春來綽約向人時。

終須買取名春草，處處將行步步隨。

卷365_69 【吟樂天自問愴然有作】劉禹錫

親友關(guān)心皆不見，風(fēng)光滿眼倍傷神。

洛陽城里多池館，幾處花開有主人。

卷365_70 【和令狐相公別牡丹】劉禹錫

平章宅里一欄花，臨到開時不在家。

莫道兩京非遠(yuǎn)別，春明門外即天涯。

卷365_71 【和令狐相公聞思帝鄉(xiāng)有感】劉禹錫

當(dāng)初造曲者為誰，說得思鄉(xiāng)戀闕時。

滄海西頭舊丞相，停杯處分不須吹。

卷365_72 【酬令狐相公見寄】劉禹錫

群玉山頭住四年，每聞笙鶴看諸仙。

何時得把浮丘袖，白日將升第九天。

卷365_73 【令狐相公春思見寄】劉禹錫

一紙書封四句詩，芳晨對酒遠(yuǎn)相思。

長吟盡日西南望，猶及殘春花落時。

卷365_74 【城內(nèi)花園頗曾游玩令公居守亦有素期…以答令狐相公見謔】劉禹錫

樓下芳園最占春，年年結(jié)侶采花頻。

繁霜一夜相撩治，不似佳人似老人。

卷365_75 【奉和裴晉公涼風(fēng)亭睡覺】劉禹錫

驪龍睡后珠元在，仙鶴行時步又輕。

方寸瑩然無一事，水聲來似玉琴聲。

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