大家好，今天本篇文章就來(lái)給大家分享詩(shī)詞如何使用平仄，以及古詩(shī)詞如何使用平仄韻對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見(jiàn)解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

誰(shuí)能為我解釋一下平仄在詩(shī)詞中怎么用

平仄在詩(shī)詞中有嚴(yán)格的規(guī)定。例如律詩(shī)為什么叫“律”，就是因?yàn)橐髧?yán)格。

中國(guó)古代人發(fā)音也是四聲，但與現(xiàn)代人的四聲有差別。古音分“平、上、去、入”，平就是平聲，其它的三聲為仄聲。

至于具體在詩(shī)詞中怎么用，有現(xiàn)成的格律和詞牌，按照規(guī)定去選詞造句就行了。

近體詩(shī)有七律、七絕、五律、五絕，每一種又分為平起、仄起，入韻和不入韻等，總共，常見(jiàn)的近體詩(shī)有十六種格式。這里以七律平起入韻的格律舉例：

平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

其中，有些地方可以變通，但變通也有原則，這里不詳細(xì)介紹，可以查閱相關(guān)書(shū)籍。

詞的格式更復(fù)雜了，詞牌如果加上正格、變格，添字、減字約有兩千多種。各自對(duì)字?jǐn)?shù)、句子、句式、平仄、押韻等，都有不同的規(guī)定。

如果想學(xué)習(xí)詩(shī)詞，可查找相關(guān)的書(shū)籍。其實(shí)，如果語(yǔ)文基礎(chǔ)不錯(cuò)，學(xué)習(xí)詩(shī)詞創(chuàng)作并不難。

現(xiàn)代人并不知道古人怎么讀音，那平仄怎么辦呢？有專門(mén)的韻書(shū)，將常見(jiàn)漢字按古四聲分了類(lèi)，直接查找就行。寫(xiě)詩(shī)用《平水韻》，填詞用《詞林正韻》。

關(guān)于古詩(shī)中的平仄

古詩(shī)中的平仄介紹：

平仄，是中國(guó)詩(shī)詞中用字的聲調(diào)。“平”指平直，“仄”指曲折。根據(jù)隋朝至宋朝時(shí)期修訂的韻書(shū)，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語(yǔ)有四種聲調(diào)，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。

詩(shī)詞中平仄的運(yùn)用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構(gòu)成的詩(shī)文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短。 平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來(lái)的，平指平直，仄指曲折。

普通話入聲消失，入聲歸入仄聲中的上去兩聲和平聲中的陰平、陽(yáng)平，這導(dǎo)致用普通話判別詩(shī)詞平仄會(huì)有錯(cuò)誤。按傳統(tǒng)的說(shuō)法，平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)。這兩類(lèi)聲調(diào)在詩(shī)詞中交錯(cuò)著，使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。

擴(kuò)展資料：

古詩(shī)中平仄的辨別：

在普通話四聲中，分為陰平、陽(yáng)平、上聲及去聲。

一、平

古代“平聲”這個(gè)聲調(diào)在普通話中分化為陰平及陽(yáng)平，即所謂第一聲、第二聲。

二、仄

1、古代“上聲”這個(gè)聲調(diào)在普通話中一部分變?yōu)槿ヂ暎徊糠秩允巧下暋Ｉ下暿乾F(xiàn)代漢語(yǔ)拼音的第三聲。

2、古代“去聲”這個(gè)聲調(diào)在普通話中仍是去聲，即第四聲。

3、古代“入聲”這個(gè)聲調(diào)在普通話中已經(jīng)不存在；變?yōu)殛幤健㈥?yáng)平、上聲及去聲里去了。

普通話四聲聲調(diào)表為：陰平（第一聲）、陽(yáng)平（第二聲）、上聲（第三聲）、去聲（第四聲）。

參考資料來(lái)源：百度百科-平仄

平仄怎么分？怎么用？

相關(guān)內(nèi)容如下：

要了解平仄須知“四聲”。根據(jù)隋朝至宋朝時(shí)期修訂的韻書(shū)，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語(yǔ)有四種聲調(diào)，稱為平、上（shǎng）、去、入。

平聲是平調(diào)，上聲是升調(diào)，去聲是降調(diào)，入聲是短調(diào)，明朝釋真空的《玉鑰匙歌訣》曰：平聲平道莫低昂，上聲高呼猛烈強(qiáng)，去聲分明哀遠(yuǎn)道，入聲短促急收藏。

古人的四聲，跟今天的普通話四個(gè)聲調(diào)，即陰平、陽(yáng)平、上聲、去聲，并不等同，要區(qū)別對(duì)待。具體對(duì)照如下：

古代“平聲”→普通話的陰平及陽(yáng)平（第一聲、第二聲），古代“上聲”→普通話中一部分變?yōu)槿ヂ暎徊糠秩允巧下暎ǖ谌暎糯叭ヂ暋薄胀ㄔ捜ヂ暎ǖ谒穆暎９糯叭肼暋薄谄胀ㄔ捴幸呀?jīng)不存在；變?yōu)殛幤健㈥?yáng)平、上聲及去聲里去了。

四聲和韻的關(guān)系是很密切的。在韻書(shū)中，不同聲調(diào)的字不能算是同韻。在詩(shī)詞中，不同聲調(diào)的字一般不能押韻，如云“關(guān)”與“貫”不能通押。

知道了什么是四聲，平仄就好懂了。平仄是詩(shī)詞格律的一個(gè)術(shù)語(yǔ)：詩(shī)人們把四聲分為平仄兩大類(lèi)，平就是平聲，仄就是上去入三聲。仄，按字義解釋，就是不平的意思。

因?yàn)槠铰暿菦](méi)有升降的，較長(zhǎng)的，而其他三聲是有升降的（入聲也可能是微升或微降），較短的，這樣，它們就形成了兩大類(lèi)型。如果讓這兩類(lèi)聲調(diào)在詩(shī)詞中交錯(cuò)著，那就能使聲調(diào)多樣化，而不至于單調(diào)。古人所謂“聲調(diào)鏗鏘”，雖然有許多講究，但是平仄諧和是其中的一個(gè)重要因素。

平仄在詩(shī)詞中又是怎樣交錯(cuò)著的呢？我們可以概括為兩句話：

⑴平仄在本句中是交替的。

⑵平仄在對(duì)句中是對(duì)立的。這種平仄的規(guī)則在律詩(shī)表現(xiàn)的特別明顯。

例如：金沙水拍云崖暖，大渡橋橫鐵索寒。

這兩句詩(shī)的平仄是：平平|仄仄|平平|仄，仄仄|平平|仄仄|平。就本句來(lái)說(shuō)，每?jī)蓚€(gè)字一個(gè)節(jié)奏。平起句平平后面跟著的是仄仄，仄仄后面跟著的是平平，最后一個(gè)又是仄。仄起句仄仄后面跟著的是平平，平平后面跟著的是仄仄，最后一個(gè)又是平。這就是交替。

就對(duì)句來(lái)說(shuō)，“金沙”對(duì)“大渡”，是平平對(duì)仄仄，“水拍”對(duì)“橋橫”，是仄仄對(duì)平平，“云崖”對(duì)“鐵索”，是平平對(duì)仄仄，“暖”對(duì)“寒”，是仄對(duì)平。這就是對(duì)立。

關(guān)于詩(shī)詞的平仄規(guī)則，我們之前已經(jīng)介紹。下面談一談我們?cè)鯓颖鎰e平仄。如果你的方言是有入聲的，那么，問(wèn)題就容易解決。

如果你的方言中沒(méi)有入聲字，該如何用普通話辨別呢？古代入聲字既然在普通話里多數(shù)變了去聲，去聲也是仄聲；又有一部分變了上聲，上聲也是仄聲。因此，由入變?nèi)ズ陀扇胱兩系淖侄疾环恋K我們辨別平仄；只有由入變平（陰平、陽(yáng)平）才造成辨別平仄的困難。

用新韻即《中華新韻》，完全不用考慮入聲字，因?yàn)樾马嵵袥](méi)有入聲字，只須記住一二聲是平，三四聲是仄就行了。

如果你用古韻即《平水韻》（詩(shī)）、《詞林正韻》（詞），就必須小心那些普通話讀一二聲的字，因?yàn)樗鼈兛赡苁枪湃肼曌帧?/p>

格律詩(shī)的平仄規(guī)則

講課老師：劉衛(wèi)平

對(duì)于平仄的要求和限定具體到一首格律詩(shī)中，就表現(xiàn)為每一句甚至每一個(gè)字的平仄都有嚴(yán)格規(guī)定。

簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，平聲字和仄聲字必須交替運(yùn)用，并且在數(shù)量上保持大體的平衡。出句和對(duì)句位置相同的字平仄大體相反，兩聯(lián)之間又形成一種黏的關(guān)系。

近體詩(shī)只有五言和七言這兩種組句方式。依照平起、仄起、平收、仄收這四種可能，我們可以組合出的句式有四種。

第一種叫平起平收式， 就是開(kāi)始的兩個(gè)字是平聲字，收尾的這個(gè)字是平聲字，由于收尾的也是韻字，所以平起平收式我們可以稱作平起入韻式，在五言句式中它就是平平仄仄平。

例如李白的詩(shī)句

清泉石上流。平平仄仄平 這個(gè)石字今天念的是平聲，過(guò)去念的是仄聲中的入聲。如果在七言中呢？就是平平仄仄仄平平

例如李白的詩(shī)句

輕舟已過(guò)萬(wàn)重山平平仄仄仄平平

第二種是平起仄收式，也可以叫做平起不入韻式。在五言中它的格式就是平平平仄仄

例如杜甫的詩(shī)句

隨風(fēng)潛入夜

在七言中它的格式就是平平仄仄平平仄。

例如李商隱的詩(shī)句

身無(wú)彩鳳雙飛翼

第三種就是仄起平收式，也可以稱作仄起入韻式。在五言中它是仄仄仄平平。

例如杜甫的詩(shī)句

月是故鄉(xiāng)明。在七言中它是仄仄平平仄仄平。

例如陸游的詩(shī)句

柱杖無(wú)時(shí)夜叩門(mén)

第四種就是仄起仄收式。也可以稱作仄起不入韻式。

在五言中舉一個(gè)張九齡詩(shī)句的例子。

海上生明月。格式是仄仄平平仄。

在七言中舉一個(gè)杜甫詩(shī)句的例子。

萬(wàn)里悲秋常作客。格式是仄仄平平平仄仄。

大家能看到的古往今來(lái)所有的律詩(shī)和絕句都是由以上的格律句組合成篇。

如果你在一首詩(shī)中看到兩句以上的句子，它的格律和上邊的任何一種都無(wú)法對(duì)應(yīng)，你就可以斷定它不是近體詩(shī)。

例如杜甫的《望岳》開(kāi)始的兩句是岱宗夫如何？齊魯青未了。它的字調(diào)我們標(biāo)出來(lái)就是仄平平平平，平仄平仄仄，和上邊的任何一句都無(wú)法對(duì)應(yīng)。由此我們可以知道《望岳》這首詩(shī)并不是近體詩(shī)，而是一手五古，也就是說(shuō)它是古代的自由體詩(shī)。

另有一種拗體詩(shī)，情況比較特殊，也不常見(jiàn)，這里就不做介紹了。

我們現(xiàn)在以五言絕句的首句不入韻式為例來(lái)說(shuō)明，五言絕句的組句成篇的基本格式。

大家看一下唐人劉長(zhǎng)卿的名作《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮蒼山遠(yuǎn)（仄仄平平仄）

天寒白屋貧（平平仄仄平）

柴門(mén)聞犬吠（平平平仄仄）

風(fēng)雪夜歸人（仄仄仄平平）

第一句，我們可以把它變做仄仄仄平平，它就成了五言的仄起入韻式。

第二種情形我們可以看戴叔倫的《三閭廟》

沅湘流不盡（平平平仄仄）

屈子怨何深（仄仄仄平平）

日暮秋風(fēng)起（仄仄平平仄）

蕭蕭楓樹(shù)林（平平仄仄平）

如果第一句變作了平平仄仄平，它就成為五言的平起入韻式。

這兩個(gè)例子可以讓我們看到五言絕句的平仄規(guī)律。可以看出上面兩首詩(shī)都是嚴(yán)格遵守平仄規(guī)律的，甚至沒(méi)有一個(gè)字出律，這是一種最理想的狀態(tài)，現(xiàn)實(shí)之中如果能做到格律這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌菲鋵?shí)并不是很多，而且我們做詩(shī)的時(shí)候，也沒(méi)有必要一定以律害意，也就是說(shuō)有時(shí)在創(chuàng)作中，為了能夠自由的表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)想法，我們沒(méi)有必要做到完完全全的字有定聲。在某些該用平聲字的地方，我們也可以偶爾使用仄聲字，在某些該用仄聲的地方，我們也可以偶爾使用平聲字。這樣就造成作品和格律的要求大體對(duì)應(yīng)又不完全對(duì)應(yīng)的情形。

在《紅樓夢(mèng)》中，林黛玉和香菱談律詩(shī)創(chuàng)作的時(shí)候就說(shuō)過(guò)：“不過(guò)是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子，平聲對(duì)仄聲，虛的對(duì)實(shí)的，實(shí)的對(duì)虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的。”這當(dāng)然是曹雪芹的觀點(diǎn)，借黛玉之口說(shuō)出。她的觀點(diǎn)是正確的，也就是說(shuō)遵循格律固然重要，但準(zhǔn)確表達(dá)作者的思想情感更為重要。有時(shí)候?yàn)榱耸闱檫_(dá)意，不盡合乎格律也應(yīng)該允許。但是這種靈活的處理，要有一定的度。如果一個(gè)人的詩(shī)集中都是不合格律的作品，恐怕就不得不說(shuō)這個(gè)人寫(xiě)詩(shī)的基本功是不過(guò)關(guān)的。

古人在創(chuàng)作的實(shí)踐中，提出了一個(gè)原則性和靈活性結(jié)合的口訣叫做“一三五不論，二四六分明”，如果在五律和五絕中就應(yīng)該說(shuō)成“一三不論，二四分明”。在七律和七絕中就是我們說(shuō)的“一三五不論，二四六分明”。

這個(gè)意思是在格律詩(shī)的寫(xiě)作中每一句中的單數(shù)位置的字，平仄可以適當(dāng)?shù)撵`活處理。而雙數(shù)位置的字即二四六，要嚴(yán)格的按照要求去用字。這體現(xiàn)了原則性和靈活性結(jié)合，即有精有全的一個(gè)精神。

這一三不論或者一三五不論，是有一定合理性的，也給了詩(shī)人比較大的寫(xiě)作自由。但是這種觀點(diǎn)首先要滿足下面幾個(gè)條件才能成立。

首先、在一句詩(shī)中平聲字和仄聲字的數(shù)量應(yīng)該大體相當(dāng)。

第二、在五言的平平仄仄平這個(gè)格式里邊，第一個(gè)字不能不論。在七言的仄仄平平仄仄平這個(gè)格式中，第三個(gè)字不能不論，否則就要犯孤平。

什么叫孤平？就是一句近體詩(shī)中，除過(guò)韻腳字以外，就剩下了一個(gè)平聲字。約定俗成，這是格律詩(shī)創(chuàng)作中的大忌諱。

第三、一句詩(shī)的收尾的三個(gè)字不能全是平聲，如果三個(gè)字都成了平聲，就被稱作三平尾。這也被約定俗成為近體詩(shī)創(chuàng)作的大忌諱。當(dāng)然最后三個(gè)字最好也不能全是仄聲。

之所以說(shuō)上面這個(gè)兩種類(lèi)型是基本格式，是因?yàn)楦衤稍?shī)的其它各種格式包括五言律詩(shī)、七言律詩(shī)、五言絕句、七言絕句都是從這兩種類(lèi)型中推導(dǎo)出來(lái)的。只需要在每句的中間恰當(dāng)?shù)奈恢蒙显偌由蟽蓚€(gè)字，就可以把五言變成七言。

在四句詩(shī)后邊，按照平仄分布規(guī)律再加上四句，就可以把五絕七絕變成五律七律。

下面我們分別做一下介紹

七絕第一種

我們舉的例子是魯迅的七絕《悼楊銓》。

豈有豪情似舊時(shí)

花開(kāi)花落兩由之

何其淚灑江南雨

又為斯民哭健兒

大家可以對(duì)應(yīng)前邊的平仄格式和后邊的具體詩(shī)句。

七絕的第二種

我們舉的例子是李白的《早發(fā)白帝城》

朝辭白帝彩云間

千里江陵一日還

兩岸猿聲啼不住

輕舟已過(guò)萬(wàn)重山

五律的第一種

舉的例子是杜甫的《旅夜書(shū)懷》

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

五律的第二種

舉的例子是李白的《送友人》

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

七律的第一種

我們舉的例子是晏殊的《寓意》

油壁香車(chē)不再逢，

峽云無(wú)跡任西東。

梨花院落溶溶月，

柳絮池塘淡淡風(fēng)。

幾日寂寥傷酒后，

一番蕭索禁煙中。

魚(yú)書(shū)欲寄何由達(dá)，

水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同。

七律的第二種

我們舉的例子是杜甫的《宿府》

清秋幕府井梧寒，

獨(dú)宿江城蠟炬殘。

永夜角聲悲自語(yǔ)，

中庭月色好誰(shuí)看。

風(fēng)塵荏苒音書(shū)絕，

關(guān)塞蕭條行路難。

已忍伶俜十年事，

強(qiáng)移棲息一枝安。

以上我們通過(guò)一些典型的詩(shī)例給大家介紹了，格律詩(shī)組篇成局的基本格式。想要機(jī)械的硬背，那是不太容易記住的，也是不必要的。在學(xué)習(xí)的過(guò)程中一定要先熟悉最簡(jiǎn)單的兩種基本格式。根據(jù)我們的初學(xué)經(jīng)驗(yàn)，從五言絕句推導(dǎo)出其它格式是一個(gè)竅門(mén)兒。也有人認(rèn)為從格律上來(lái)講，絕句是從律詩(shī)中截取相連的四句而來(lái)的，這種說(shuō)法當(dāng)然也有道理。

下一個(gè)環(huán)節(jié)要介紹格律詩(shī)的對(duì)偶。

詩(shī)歌的平仄規(guī)律

對(duì)于五言格律詩(shī)來(lái)說(shuō)有如下句式：

(a)平平仄仄平

(b)仄仄平平仄

這兩種句型的特點(diǎn)是首尾的平仄相同，即所謂平起平收，仄起仄收。我們?nèi)粢圃禳c(diǎn)變化，改成首尾平仄不同，可把最后一字移到前面去，就變成了：

(c)平平平仄仄

(d)仄仄仄平平

五言格律詩(shī)無(wú)論怎么變化，都不出這四種基本句型。

七言詩(shī)只是在五言詩(shī)的前面再加一個(gè)節(jié)奏單位，它的基本句型就是：

(a)仄仄平平仄仄平

(b)平平仄仄平平仄

(c)仄仄平平平仄仄

(d)平平仄仄仄平平

七言格律詩(shī)無(wú)論怎么變化，也都不出這四種基本句型。

記住上面這八種基本句型，你的格律詩(shī)就起步啦！

大家注意沒(méi)有？既使基本句型也可以一步一步導(dǎo)出來(lái)。只要記住“平平仄仄平，仄仄平平仄”最基礎(chǔ)的二句，其它的均可導(dǎo)出。掌握規(guī)律就不用死記硬背了。

這些句型還有一個(gè)規(guī)律，就是逢雙必反：第四字的平仄和第二字的平仄相反，第六字的平仄又與第四字的平仄相反，如此反復(fù)就形成了節(jié)奏感。看每一句的二、四、六字，你就會(huì)知道一個(gè)慨念，即“仄平仄”和“平仄平”，只有這兩種。但是逢單卻可反可不反，這是因?yàn)橹匾袈湓陔p數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不很重要了。

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