今天給各位分享近韻有哪些的知識，其中也會對韻的形近字有進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！

什么叫平韻，什么叫鄰韻

平韻：平聲韻。

鄰韻：某些韻母的發音與另一個或另一些韻母相近。它們是「鄰韻」。在填詞押韻時，我們常常會借用一些鄰韻的字。只要兩個韻發音相近，就也算作押韻了。

詩詞創作一定要知道 10分鐘搞懂鄰韻通押那些事

前言

作詩用平水韻，作詞用詞林正韻。格律詩的首句可以用鄰韻，但是其他韻腳必須一韻到底（同一個韻部），所以格律詩里沒有鄰韻通押這一說法。鄰韻通押指的是古體詩。不過即使是古體詩的鄰韻通押，也不是沒有規則隨便亂用的。關于鄰韻需要了解一下以下幾點。

一、格律（近體）詩首句用鄰韻不是鄰韻通押

1、首句用韻 借韻

格律詩如果首句押韻用鄰韻，是允許的，但是2468句必須是同一個韻部，并且和首句是鄰韻。清朝學者錢大昕（1728年2月16日—1804年11月2日）在《十駕齋養新錄》中說到：五言近體第一句，借用旁韻，為之借韻。

詩的首句可以不用韻，所以古人稱五七律是四韻詩。盛唐以前這種情況不是特別多，中晚唐就開始普遍一些了，到了宋朝詩人似乎是有意如此，成了一種風尚。

例如李白《訪戴天山道士不遇》第一句，中，一東；鐘、峰、松，二冬：

犬吠水聲中，桃花帶雨濃。樹深時見鹿，溪午不聞鐘。野竹分青靄，飛泉掛碧峰。無人知所去，愁倚兩三松。

2、故意用鄰韻的近體詩

格律詩最后一句借用鄰韻叫做孤雁入群，另有進退格、葫蘆格等使用鄰韻的詩體，嚴格來說都不是標準的格律詩。偶一為之可以，經常用會影響自己的創作水平，這樣和用新韻沒有什么區別了。

3、唐宋朝也有不少出律的近體詩

杜甫、蘇軾、歐陽修等人都有落韻的近體詩，唐宋科舉考試的時候不但考律詩，還考律賦，律賦也是不能落韻的，但是宋朝竟然有一個落韻的舉子被錄取了。

詳見《落韻的幸運舉子竟然狀元及第 杜甫蘇東坡們作格律詩也落韻嗎？》

二、平水韻中什么是鄰韻？

1、不是韻母相同就一定是鄰韻

東、冬是鄰韻，寒、刪、先是鄰韻，但是寒、刪、先與覃、鹽、咸同是an的韻母，但不是鄰韻。杜甫的《義鶻行》用“元、寒、刪、先”四個韻部：

崖有蒼鷹，養子黑柏顛。白蛇登其巢，吞噬恣朝餐。

雄飛遠求食，雌者鳴辛酸。力強不可制，黃口無半存。

其父從西歸，翻身入長煙。斯須領健鶻，痛憤寄所宣。

斗上捩孤影，噭哮來九天。修鱗脫遠枝，巨顙坼老拳...........

2、鄰韻不一定是相鄰的韻部

鄰韻不一定是平水韻中相鄰的韻部，例如上平三江和下平七陽離得十萬八千里也是鄰韻。但是二冬、三江肯定不是鄰韻。

3、古體詩不一定都用鄰韻

即使進入唐朝，也有很多人喜歡作古體詩，有人作古體詩通篇都用一個韻部，連險韻都不會落韻，例如常建的《空靈山應田叟》：

湖南無村落，山舍多黃茆。淳樸如太古，其人居鳥巢。

牧童唱巴歌，野老亦獻嘲。泊舟問溪口，言語皆啞咬。

土俗不尚農，豈暇論肥磽。莫徭射禽獸，浮客烹魚鮫。

余亦罘罝人，獲麋今尚苞。敬君中國來，愿以充其庖。

日入聞虎斗，空山滿咆哮。懷人雖共安，異域終難交。

白水可洗心，采薇可為肴。曳策背落日，江風鳴梢梢。

通篇用下平三肴韻部，注意這個“咬”，康熙字典記錄，宋朝的《廣韻》古爻切 ，《集韻》》居肴切，音交，屬于平聲“肴”這個韻部。

4、那些韻部是鄰韻？

在王力先生的《漢語詩律學》中 把位置相近的平聲韻分為八類，使用鄰韻稱之為通韻，仄韻就不說了。如下：

（一）“東、冬”為一類。

（二）“支、微、齊”為一類，“支微”較近，它們與“齊”較遠。

（三）“魚、虞”為一類。

（四）“佳、灰”為一類。

（五）“真、文、元、寒、刪、先”為一類。其中“真文”、“元文”、“寒刪”、“刪先”、“先元” 較近；而“真元”、“寒先”、“元刪” 較遠；至于“真寒”、“寒元”、“文與刪先”、“先與真文”原則上不能認為是鄰韻。

（六）“蕭、肴、豪”為一類。

（七）“庚、青、蒸”為一類，“庚青”較近，它們與“蒸” 較遠。

（八）“覃、鹽、咸”為一類。

注：歌、麻、蒸、尤、侵等五類無相鄰韻部。

以上是王力的原文引用， 其中也有些矛盾之處，例如“蒸”。 （二）說的“支微”較近，它們與“齊”較遠”。 這里的遠是指幾乎不通韻，例如“支齊”雖然被列入一類，王力后面又說，“支齊”幾乎不通韻，晚唐以后有例外。

不過“支齊”作為鄰韻用在近體詩的第一句卻有不少 ，王力在講解近體詩時自己也舉過例子，例如下面這首唐七律劉滄的 《題古寺》：【期：四支】，其他的都是【八齊】 ：

古寺蕭條偶宿期，更深霜壓竹枝低。長天月影高窗過，疏樹寒鴉半夜啼。

池水竭來龍已去，老松枯處鶴猶棲。傷心可惜從前事，寥落朱廊墮粉泥。

三、鄰韻平上去入分明

1、詩韻

因為格律詩必須是平聲韻，所以大家對平聲韻更清楚一些，要注意的是仄聲韻。

鄰韻中平聲韻、上聲、去聲、入聲是不能隨便混用的。入聲肯定是獨用，很多人不注意的是上聲與去聲，在詞林正韻里，上聲和去聲可以混用。但是詩韻不同， 王力在 《漢語詩律學》專門統計過，古人作詩的時候上、去通韻很少見。 但不是沒有，例如《長恨歌》中有個例子：

歸來池苑皆依舊，太液芙蓉未央柳。舊，去聲。柳，上聲。”

2、詞韻

填詞的時候上、去韻通押是正常現象，因為上、去韻本身就在一個韻部里。例如辛棄疾 《永遇樂·京口北固亭懷古》

千古江山，英雄無覓，孫仲謀處。舞榭歌臺，風流總被雨打風吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚州路。可堪回首，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問，廉頗老矣，尚能飯否？

｛ 處、去、住｝都是去聲，｛虎、鼓、否｝都是上聲。不過他們都在詞韻的第四部，平聲：六魚七虞通用，仄聲：上聲六語七虞、去聲六御七遇通用。

四、不要把多音字和古今異音字當作鄰韻通押

1、多音字

例如上、下這一類字在唐朝同是“上、去”韻部，因此大家會在押去聲韻的詩中看到這些字，也能在押上聲韻的詩里看到這些字，因此會有人誤解為是上去鄰韻通押。

例如押上聲韻的詩：

空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復照青苔上（發音晌）。上聲二十二養

敕勒川、陰山下（發三聲），天似穹廬、籠蓋四野（發音啞）。上聲二十一馬

2、古今異音字

綦毋潛有一首詩《春泛若耶溪》，這首詩沒有換韻，是押的上聲韻。

幽意無斷絕，此去隨所偶。晚風吹行舟，花路入溪口。

際夜轉西壑，隔山望南斗。潭煙飛溶溶，林月低向后。生事且彌漫，愿為持竿叟。

押了五個韻：偶、口、斗、后、叟。其中第八句有一個：后，這個字今天是四聲，但是這個字在古韻里不是多音字。后，在上聲韻部，屬于上聲二十五有。

五、換韻不是鄰韻通押

混用叫做換韻，古體詩允許換韻，但是換韻不是鄰韻通押。例如敕勒歌用了兩個韻部，前四句用上聲二十一馬：下、野；后三句換韻，用下平七陽：蒼、茫、羊。

敕勒川，陰山下。天似穹廬，籠蓋四野。天蒼蒼，野茫茫。風吹草低見牛羊。

六、平水韻是宋人合并了以前的官韻

隋朝陸法言的《切韻》分為193韻。唐韻出現在唐玄宗時期，以《切韻》為基礎修改作為官韻， 。北宋《大宋重修廣韻》在《切韻》《唐韻》的基礎上改編，細分為206韻。

原來韻書里面可以通押的韻，在平水韻中合并為同一個韻部，因此平水韻只有106個韻部。《廣韻》中“脂”與“支”是鄰韻， 這兩個字在平水韻中被合并為一個韻部，不再是鄰韻。我們現在所說的鄰韻是以平水韻為基礎標準。

七：詞韻不能簡單看作鄰韻的組合

我們說詞韻基本是合并了鄰韻的平水韻，但是有不少詩韻在詞韻里被一分為二，例如顧太清的這首《喝火令》押韻：

久別情尤熱，交深語更繁。故人留我飲芳罇。已到鴉棲時候，窗影漸黃昏。拂面東風冷，漫天春雪翻。

醉歸不怕閉城門。一路瓊瑤，一路沒車痕。一路遠山近樹，妝點玉乾坤。

這首詞如果用詞林正韻來看，屬于兩個韻部：【繁、翻：第七部】【昏、門、坤：第六部】，按照詞韻是出律了。

但是繁、翻、昏、門、坤等韻腳，都屬于詩韻【上平十三元】里的一個韻部。詞韻里把詩韻的韻部一分為二的還有【九泰[半]】、【十一隊[半]】、【九佳(半)】、【十灰(半)】等。

結語

老街道聽途說，未必如是，請詩友自行辨別，歡迎指正。

@老街味道

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什么是押鄰韻

鄰韻：）~

某些韻母的發音與另一個或另一些韻母相近。它們是「鄰韻」。在填詞押韻時，我們常常會借用一些鄰韻的字。只要兩個韻發音相近，就也算作押韻了。例如《蛛絲馬跡》第二段：

地上有面包糠

伴兩滴冷汗

原來雪柜清倉

查明誰來造案

這句歌詞中，「糠」和「倉」都是ㄤ韻，而「汗」和「案」則是ㄢ韻。但由於兩韻發音相近，所以這仍是押韻

好了，文章到此結束，希望可以幫助到大家。