大家好，關(guān)于望江南多少恨的詞牌名為很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來(lái)為大家分享一下關(guān)于望江南多少恨古詩(shī)視頻的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

“車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)”這首詞的詞牌是什么

望江南·多少恨

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。

還似舊時(shí)游上苑，

車如流水馬如龍。

花月正春風(fēng)。

①望江南：詞牌...南唐后主李煜確實(shí)是此道高手，單就他留下來(lái)的為數(shù)不多的幾首詞判斷他在婉約派（大家都這么歸類，只好隨大流）中的地位，排在前三不遑多讓。和他的后輩趙佶

一樣，他這個(gè)屬于“男怕入錯(cuò)行”的典型。和他們兩位共同的晚輩，明朝的那些熱衷于打鐵演戲玩兒木工的不著調(diào)的渾球相比，他們?cè)诟髯陨瞄L(zhǎng)的領(lǐng)域，確實(shí)還頗有

建樹(shù)。“多少恨，昨夜夢(mèng)魂中”，正是這些凄凄慘慘切切的主兒的寫照。

望江南 多少恨

《望江南·多少恨》是五代十國(guó)時(shí)期南唐后主李煜亡國(guó)入宋被囚后創(chuàng)作的一首記夢(mèng)詞。

詞人以詞調(diào)名本意回憶江南舊游，抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨，以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情，表達(dá)對(duì)故國(guó)繁華的追戀，抒發(fā)亡國(guó)之痛。全詞語(yǔ)白意真，直敘深情，一氣呵成，是一首情辭俱佳的小詞。

這首詞作于宋開(kāi)寶八年（975年）李煜亡國(guó)入宋之后。李煜被曹雪芹稱為“古之傷心人”，他降宋后，由凌駕萬(wàn)人之上的九五之尊淪落為任人凌辱的階下囚，經(jīng)歷了千古人生的大喜大悲，悔恨長(zhǎng)伴，追憶不斷，“此中日夕只以眼淚洗面”（陸游《避暑漫抄》）。這首詞就是為表達(dá)他對(duì)現(xiàn)實(shí)處境的無(wú)限凄涼之情而創(chuàng)作的。

作者介紹：

李煜（937—978），南唐后主，杰出詞人。字重光，初名從嘉，號(hào)鐘隱、蓮蓬居士。南唐元宗李璟第六子，北宋建隆二年（961年）繼位，史稱李后主。北宋開(kāi)寶八年（975年），國(guó)破降宋，俘至汴京，被封為右千牛衛(wèi)上將軍、違命侯。宋太宗即位，進(jìn)隴西郡公。

后為宋太宗毒死。工書法，善繪畫，精音律，詩(shī)文均有一定造詣，尤以詞的成就最高，被譽(yù)為“千古詞帝”。對(duì)后世影響亦大。其詞以降宋為界，可分前后兩期。現(xiàn)存詞四十四首，其中幾首前期作品或?yàn)樗怂鳎梢源_定者僅三十八首。后人將他的詞與李璟的詞合刻為《南唐二主詞》。

憶江南這首詞的詞牌名是什么？

詞牌名就是“憶江南”，

詞牌，就是詞的格式的名稱。詞的格式和律詩(shī)的格式不同:律詩(shī)只有四種格式，而詞則總共有一千多個(gè)格式(這些格式稱為詞譜)。詞，又稱長(zhǎng)短句。人們?yōu)榱吮阌谟洃浐褪褂茫越o它們起了一些名字。這些名字就是詞牌。

詞牌名多達(dá)一千多種，它是詞的格式的名稱。常見(jiàn)的詞牌名主要有憶江南、長(zhǎng)相思、漁歌子、蘇幕遮、永遇樂(lè)、虞美人、清平樂(lè)、采桑子、卜算子、雨霖鈴、菩薩蠻、醉花陰、浣溪沙、臨江仙、生查子、定風(fēng)波、漁家傲、水調(diào)歌頭等

《憶江南》本名《望江南》，又名《謝秋娘》，但因白居易有一首詠"江南好"的詞，最后一句是"能不憶江南?"，所以詞牌又叫《憶江南》。

望江南的作者是誰(shuí)

1、望江南 王琪

江南月，清夜?jié)M西樓。

云落開(kāi)時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。 圓缺幾時(shí)休。

星漢迥，風(fēng)露入新秋。

丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁。 天上共悠悠。

王琪詞作鑒賞 王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無(wú)常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫盡了人間的悲歡離合。全詞寫景生動(dòng)，體物精微，意境悠遠(yuǎn)，含蓄蘊(yùn)藉。 起句“江南月，清夜?jié)M西樓”，寫一個(gè)天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿了西樓。“云落開(kāi)時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。”月升月落，月圓月缺，不知重復(fù)了多少次。上句寫天上月，云堆散開(kāi)之時(shí)，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。前句“鑒”寫月圓，后句“鉤”寫月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鉤”，句式新穎別致。本應(yīng)是“冰鑒”、“玉鉤”為詞，作者以動(dòng)詞“吐”、“沉”隔開(kāi)名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鉤描明月的形態(tài)，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。上片結(jié)句“圓缺幾時(shí)休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時(shí)了的感慨，十分自然地開(kāi)啟了下片。 李德裕塑像下片首句“星漢迥，風(fēng)露入新秋”，寫斗轉(zhuǎn)星移，銀河迢迢，不覺(jué)又是金風(fēng)玉露的新秋。“丹桂不知搖落恨，素娥應(yīng)信別離愁。”月中丹桂四時(shí)不謝，雖然它不會(huì)因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無(wú)休止的孤寂的生活中，肯定體驗(yàn)到了離別的痛苦。素娥，嫦娥之別稱。丹桂，神話傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，高五百丈，斫之，樹(shù)創(chuàng)隨合（段成式《酉陽(yáng)雜俎。天咫》）。結(jié)句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠，憂思綿遠(yuǎn)的樣子。一個(gè)“共”字，收到了“一石擊雙鳥(niǎo)”的藝術(shù)效果。 這首詠月詞，留給讀者的回味是深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的。那清麗瀟灑、簡(jiǎn)約含蓄的風(fēng)致，確乎是人們難以忘懷的。

2、望江南 吳文英

三月暮，花落更情濃。

人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。 堤畔畫船空。

懨懨醉，盡日小簾櫳。

宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中。 無(wú)處覓殘紅。

吳文英詞作鑒賞 這是一首傷春懷遠(yuǎn)的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點(diǎn)都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理。 “三月暮，花落更情濃”。暮春三月，這里說(shuō)的不是花落水流紅、閑愁萬(wàn)種的時(shí)節(jié)。“更情濃”，濃情密意，指的應(yīng)是歡情。那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺(jué)得是在寫“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯(lián)想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢(mèng)窗自己的《風(fēng)入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝。”但細(xì)細(xì)尋繹下去，便會(huì)知道都對(duì)不上號(hào)。 吳文英詩(shī)文研究這里繪制的絕不是雨橫風(fēng)狂三月暮的凄涼圖畫。“人去”、“馬停”的筆墨，其間實(shí)在是隱去了若干具體的情事。一幕情深意密的“相見(jiàn)歡”，寫到如此隱約迷離，含渾蘊(yùn)藉，手法可謂高明極了。不去實(shí)寫柳陰搖出畫船來(lái)的情狀，也不去細(xì)摹仕女秋千會(huì)的場(chǎng)景，而是完全看不到人的活動(dòng)，作者只是側(cè)擊旁敲，輕靈地烘托出一個(gè)類似“空鏡頭”的畫面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫船、拴系于垂楊的馬匹。這一切都在無(wú)誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細(xì)密思路，順理成章地湊泊過(guò)去：倦馬嘶風(fēng)、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環(huán)境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。這，就是詞的上片的不寫之寫。實(shí)際上，而今樂(lè)事他年淚，這種對(duì)歡情的描寫，其實(shí)是在為下片的悲感作鋪墊。 季節(jié)，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過(guò)濾到神態(tài)懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢(mèng)，失去便不可復(fù)得；人也如同飛鴻離去后也不再?gòu)?fù)回。密約幽期不可復(fù)得，峽云無(wú)跡各自西東，剩下的只有無(wú)窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會(huì)獨(dú)自守著窗兒，整日價(jià)在情思昏昏中打發(fā)日子罷了。“宿燕夜歸銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩(shī)“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時(shí)的孤棲處境。下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內(nèi)流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽(tīng)，加倍烘托出主人公旁徨寂寞的心境。最后以“無(wú)處覓殘紅”歇拍，對(duì)應(yīng)上文的“花落”，也點(diǎn)明景情迥異聚散匆匆的無(wú)奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對(duì)不幸的主人公的綿邈深情。夢(mèng)窗詞擅長(zhǎng)以離合吞吐之法抒寫感懷舊游之情。 比較而言，長(zhǎng)調(diào)慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排，直抒哀樂(lè)，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實(shí)相生，悲歡迷見(jiàn)的韻調(diào)，實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，而作者卻巧妙地將上下片屬于兩段時(shí)間的情事加以比照，悲歡相續(xù)，構(gòu)成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫艷情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨(dú)特技法，造出了一個(gè)格調(diào)高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節(jié)嘆賞。

3、望江南 溫庭筠

梳洗罷， 獨(dú)倚望江樓。

過(guò)盡千帆皆不是， 斜暉脈脈（mò)水悠悠。 腸斷白蘋（pín）洲。 (人民教育出版社/語(yǔ)文九年級(jí)上冊(cè)，蘋讀pín)

注解

選自《全唐五代詞》（上海古籍出版社1986年版）。望江南，詞牌名，又名“憶江南”、“夢(mèng)江南”。溫庭筠（約812-866），原名岐，字飛卿。晚唐太原祁（現(xiàn)在山西祁縣）人。詩(shī)詞兼工，是花間詞派的重要作家之一。 【脈脈】含情凝視，情意綿綿的樣子，這里形容陽(yáng)光微弱。 【白蘋】一種水中浮草

譯文

梳洗完畢，獨(dú)自一人登上望江樓，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。千帆過(guò)盡盼望的人都沒(méi)有出現(xiàn)，太陽(yáng)的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上。

鑒賞

詞中癡情女子對(duì)愛(ài)人的思念，真摯感人。望江樓上悄然獨(dú)立，只為能找尋心上人的歸蹤。夕陽(yáng)西下，萬(wàn)舟駛過(guò)，仍沒(méi)有愛(ài)人的身影。中人那悠悠流水，緩緩東流。心中的愛(ài)與恨，相思與失望交織一起，不令人黯然神傷！

賞析溫庭筠《望江南》

這首小令，只有二十七個(gè)字。“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語(yǔ)不驚人”。但這三個(gè)字內(nèi)容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛(ài)人歸來(lái)）下，一種特定情緒（喜悅和激動(dòng)）的反映。 花間詞鼻祖溫庭筠畫像在中國(guó)古典詩(shī)歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無(wú)精”之類的描寫來(lái)表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨(dú)的日子似乎就要過(guò)去，或者說(shuō)她希望中的美好日子似乎就要來(lái)到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)，帶來(lái)了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個(gè)字，把這個(gè)女子獨(dú)居的環(huán)境，深藏內(nèi)心的感情變化和對(duì)美好生活的向往，不是生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了嗎？ 接著，出現(xiàn)了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫面：“獨(dú)倚望江樓。”江為背景，樓為主體，焦點(diǎn)是獨(dú)倚的人。這時(shí)的女子，感情是復(fù)雜的；隨著時(shí)間的推移，情緒是變化的。初登樓時(shí)的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對(duì)往日的深沉追懷……這里，一個(gè)“獨(dú)”字用得很傳神。“獨(dú)”字，既無(wú)色澤，又無(wú)音響，卻意味深長(zhǎng)。這不是戀人昵昵情語(yǔ)的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過(guò)這無(wú)語(yǔ)獨(dú)倚的畫面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠(yuǎn)眺圖，卻是“誤幾回天際識(shí)歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯(lián)系起來(lái)，畫面上就有了盛妝女子和美麗江景調(diào)和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動(dòng)的交融。 “過(guò)盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉(zhuǎn)折。這句和起句的歡快情緒形成對(duì)照，鮮明而強(qiáng)烈；又和“獨(dú)倚望江樓”的空寂焦急相連結(jié)，承上而啟下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時(shí)映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒(méi)有生命的無(wú)情物，但在此時(shí)此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類比。斜陽(yáng)欲落未落，對(duì)失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無(wú)語(yǔ)流去。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛(ài)人，從日出到日落，由希望變失望，把這個(gè)女子的不幸，表現(xiàn)得多么動(dòng)人。 至此，景物的描繪，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托，都已成熟，最后彈出了全曲的最強(qiáng)音：“腸斷白蘋洲。”“末句最當(dāng)留意，有余不盡之意始佳。”和全詞“不露痕跡”相較，末句點(diǎn)出主題似太直，但在感情的高潮中結(jié)句，仍有“有余不盡之意”。白蘋洲在何處？俞平伯先生說(shuō)，不要“過(guò)于落實(shí)，似泛說(shuō)較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見(jiàn)解。但在本篇的藝術(shù)描寫中，應(yīng)該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實(shí)寫。獨(dú)倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時(shí)盼人心切，只顧看船而不見(jiàn)有洲了。千帆過(guò)盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見(jiàn)所思，能不腸斷! 詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式。這首小令，情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機(jī)的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫面；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)完美統(tǒng)一地顯示出來(lái)。這正是現(xiàn)實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著作家真摯熱烈的心。 這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤旋著一股無(wú)名的愁悶和難以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”。 思婦題材寫的人很多，可說(shuō)是個(gè)“熱門題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個(gè)軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調(diào)積極、健康、樸素。在有著綺靡側(cè)艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說(shuō)是情真意切，清麗自然，別具一格的精品。 （選自《唐宋詞鑒賞集》，人民文學(xué)出版社1983年版）

簡(jiǎn)析

“梳洗”在晨，“斜暉”臨暮，她自始至終倚樓遠(yuǎn)眺，可眼前過(guò)盡的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至絕望，怎不令人柔腸寸斷、哀惋悱惻？“脈脈”、“悠悠”狀景切情，尤有神韻。

作者簡(jiǎn)介

溫庭筠：(約812—870)，晚唐人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人。唐宰相溫彥博之裔孫。溫彥博，我國(guó)古代著名詞人，兩《唐書》有傳。溫庭筠雖為并州人，但他同白居易、柳宗元等名詩(shī)人一樣，一生絕大部分時(shí)間是在外地度過(guò)的。據(jù)考，溫庭筠幼時(shí)已隨家客游江淮，后定居于雩縣（今陜西戶縣）郊野，靠近杜陵，所以他嘗自稱為杜陵游客。詩(shī)辭藻華麗，少數(shù)作品對(duì)時(shí)政有所反映。與李商隱齊名，并稱“溫李”。 溫庭筠早年才思敏捷，以詞賦知名，然屢試不第，客游淮間。宣宗朝試宏辭，代人作賦，以擾亂科場(chǎng)，貶為隋縣尉。后襄陽(yáng)刺史署為巡官，授檢校員外郎，不久離開(kāi)襄陽(yáng)，客于江陵。懿宗時(shí)曾任方城尉，官終國(guó)子助教。詩(shī)詞工于體物，設(shè)色麗，有聲調(diào)色彩之美。吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨。多寫女子閨情,風(fēng)格濃艷精巧,清新明快。詩(shī)詞兼工，是花間詞派的重要作家之一,被稱為花間鼻祖。 “花間詞派”鼻祖--溫庭筠 關(guān)于溫庭筠的生年，史籍無(wú)載。溫集舊注斷為穆宗長(zhǎng)慶四年（824年），夏承燾《溫飛卿系年》以為生于元和七年（812年）。近年陳尚君《溫庭筠早年事跡考辨》云生于德宗貞元十七年（8O1年）。梁超然《唐才子傳校箋》同意陳尚君所考。以溫庭筠生干貞元十七年算，卒于咸通七年（866年），則他享年66歲。 溫庭筠少敏悟，同其他有成就的詩(shī)人一樣，自動(dòng)好學(xué)，苦心硯席，除了善鼓琴吹笛外，尤長(zhǎng)于詩(shī)詞。《舊唐書》本傳中說(shuō)他“能逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”。在當(dāng)時(shí)與李商隱齊名，時(shí)號(hào)溫李。《北夢(mèng)瑣言》說(shuō)溫庭筠“才思艷麗，工于小賦，每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成”，所以時(shí)人稱為“溫八叉”。在我國(guó)古代，文思敏捷者，有數(shù)步成詩(shī)之說(shuō)，而象溫庭筠這樣八叉手而成八韻者，再無(wú)第二人。

4、望江南 李煜

多少恨， 昨夜夢(mèng)魂中。

還似舊時(shí)游上苑， 車如流水馬如龍； 花月正春風(fēng)！

【翻譯】 昨夜的夢(mèng)里存有多少恨意！ 夢(mèng)中的景象，還像以前我還是故國(guó)君主時(shí)，常在上苑游玩， 車子如流水穿過(guò)，馬隊(duì)像長(zhǎng)龍一樣川流不息。 正是 百花爛漫的春天，還吹著融融的春風(fēng)。 [評(píng)析]李煜詞中意境圖這首記夢(mèng)小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨。以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫現(xiàn)實(shí)生活中的哀情。“車如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。”游樂(lè)時(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩(shī)人對(duì)往昔生活的無(wú)限深情。這首小詞， “深哀淺貌，短語(yǔ)長(zhǎng)情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰。“以夢(mèng)寫醒”、“以樂(lè)寫愁”、“以少 勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命。 【成語(yǔ)】 車水馬龍

5、望江南 李煜

多少淚，斷臉復(fù)橫頤。

心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。 腸斷更無(wú)疑。

【句解】： 多少淚，斷臉復(fù)橫頤。 斷臉復(fù)橫頤，寫眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實(shí)結(jié)構(gòu)大有不同，前首恨由夢(mèng)生，而“多少淚，斷臉復(fù)橫頤。”完全從正面刻畫描寫，無(wú)盡的淚水縱橫交流于臉頰，“復(fù)”字更加突出淚水連綿不絕的樣子。詞人極度傷心無(wú)處排遣，惟有日日以淚洗面。 心事莫將和淚說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。 鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦吹蕭，蕭聲引動(dòng)鳳，后人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠向誰(shuí)訴說(shuō)呢，和著眼淚不說(shuō)也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時(shí)還是不要吹的好，這樣只能令心中的悲痛愈發(fā)加重。“莫將”、“休向”看似告戒他人的語(yǔ)氣，實(shí)則是詞人自己警戒自己。 腸斷更無(wú)疑。 若真是要和淚說(shuō)，淚時(shí)吹，那定是斷腸無(wú)疑的啊！詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說(shuō)服么？唐圭璋在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中道：“‘?dāng)嗄c’一句，承上說(shuō)明心中悲哀，更見(jiàn)人間歡樂(lè)，于己無(wú)分，而茍延殘喘，亦無(wú)多日，真?zhèn)拇菇^之音也”。 【評(píng)解】： 詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨后卻作勸慰語(yǔ)，心事不必再說(shuō)，鳳笙不必再吹，無(wú)窮難言之隱，直欲含淚而吞。“斷腸”一句，直截了當(dāng)，詞人終于將極度悲痛失聲傾訴。劉永濟(jì)于《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》提道：“昔人謂后主亡國(guó)后之詞，乃以血寫成者，言其語(yǔ)語(yǔ)真切，出自肺腑之言也。”實(shí)乃貼切。

6、望江南 曹雪芹

隨身伴，獨(dú)自意綢繆。

誰(shuí)料風(fēng)波平地起，頓教軀命即時(shí)休。 孰與話輕柔？

東逝水，無(wú)復(fù)向西流。

曹雪芹塑像想象更無(wú)懷夢(mèng)草，添衣還見(jiàn)翠云裘。 脈脈使人愁！

7《望江南》 李煜

閑夢(mèng)遠(yuǎn)， 南國(guó)正清秋。

千里江山寒色遠(yuǎn)， 蘆花深處泊孤舟。 笛在月明樓。

【評(píng)析 】 這首詞像一幅清疏淡雅的出水畫。“千里江山”是遠(yuǎn)景；滿湖蘆花，孤舟停泊，是近景。月下樓中吹笛，是畫面的主體。船泊蘆花深處，體現(xiàn)逍遙自在；月夜吹笛，笛聲悠揚(yáng)，則盡顯風(fēng)流瀟灑。“自古逢秋悲寂寥”，而此詞盛贊江南秋色，因?yàn)檫@是后主被俘入宋的追憶和回想，借夢(mèng)中的美景來(lái)補(bǔ)償已失去的歡樂(lè)。正是“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”。 8.望江南 雪浮荷 多少淚，往事空回首。昔日相遇隨風(fēng)走，今日相逢覆水收，南望人更愁。 恨相逢，無(wú)奈離別后。閬苑依舊枉凝眸，憑欄問(wèn)君仍記否，不戀江南秀。 主旨:對(duì)與故人再次相遇的感慨和曾經(jīng)滄海難為水的感嘆. 望江南 方子固（清桐城方苞之孫） 相逢處，記得虎山前，七里胭脂淘作水，一城羅綺織為天。簫管送流年。 那時(shí)節(jié)，卿在木蘭船。隔座唾人花散雨，帶歌行酒柳搖煙。宛轉(zhuǎn)到儂邊。 很纏綿的一首帶回憶性質(zhì)的詞，意境美自在心里自己感受，寫出倒顯得累贅斷章取義。 9.望江南 蘇軾 春未老，風(fēng)細(xì)柳斜斜。 試上超然臺(tái)上看，半壕春水一城花，煙雨暗千家。 寒食后，酒醒卻咨嗟。 休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶，詩(shī)酒趁年華。 宋神宗熙寧七年（1074）秋，蘇軾由杭州移守密州（今山東諸城）。次年八月，他命人修葺城北舊臺(tái)，并由其弟蘇轍題名“超然”，取《老子》“雖有榮觀，燕處超然”之義。熙寧九年暮春，蘇軾登超然臺(tái)，眺望春色煙雨，觸動(dòng)鄉(xiāng)思，寫下了此作。這首豪邁與婉約相兼的詞，通過(guò)春日景象和作者感情、神態(tài)的復(fù)雜變化，表達(dá)了詞人豁達(dá)超脫的襟懷和“用之則行，舍之則藏”的人生態(tài)度。 詞的上片寫登臺(tái)時(shí)所見(jiàn)暮春時(shí)節(jié)的郊外景色。首句以春柳春風(fēng)中的姿態(tài)——“風(fēng)細(xì)柳斜斜”，點(diǎn)明當(dāng)時(shí)的季節(jié)特征：春已暮而未老。“試上”二句，直說(shuō)登臨遠(yuǎn)眺，而“半壕春水一城花”，句中設(shè)對(duì)，以春水、春花，將眼前圖景鋪排開(kāi)來(lái)。然后，以“煙雨暗千家”作結(jié)，居高臨下，說(shuō)煙雨籠罩著千家萬(wàn)戶。 于是，滿城風(fēng)光，盡收眼底。作者寫景，注意色彩上的強(qiáng)烈對(duì)比作用，把春日里不同時(shí)空的色彩變幻，用明暗相襯的手法傳神地傳達(dá)出來(lái)。下片寫情，乃觸景生情，與上片所寫之景，關(guān)系緊密。“寒食后，酒醒卻咨嗟”，進(jìn)一步將登臨的時(shí)間點(diǎn)明。寒食，清明前二日，相傳為紀(jì)念介子推，從這一天起，禁火三天；寒食過(guò)后，重新點(diǎn)火，稱為“新火”。此處點(diǎn)明“寒食后”，一是說(shuō)，寒食過(guò)后，可以另起“新火”，二是說(shuō)，寒食過(guò)后，正是清明節(jié)，應(yīng)當(dāng)返鄉(xiāng)掃墓。但是，此時(shí)卻欲歸而歸不得。以上兩句，詞情蕩漾，曲折有致，寄寓了作者對(duì)故國(guó)、故人不絕如縷的思念之情。“休對(duì)故人思故國(guó)，且將新火試新茶”寫作者為擺脫思鄉(xiāng)之苦，借煮茶來(lái)作為對(duì)故國(guó)思念之情的自我排遣，既隱含著詞人難以解脫的苦悶，又表達(dá)出詞人解脫苦悶的自我心理調(diào)適。“詩(shī)酒趁年華”，進(jìn)一步申明：必須超然物外，忘卻塵世間一切，而抓緊時(shí)機(jī)，借詩(shī)酒以自?shī)省！澳耆A”，指好時(shí)光，與開(kāi)頭所說(shuō)“春未老”相應(yīng)合。全詞所寫，緊緊圍繞著“超然”二字，至此，即進(jìn)入了“超然”的最高境界。這一境界，便是蘇軾密州時(shí)期心境與詞境的具體體現(xiàn)。 這首詞情由景發(fā)，情景交融。詞中渾然一體的斜柳、樓臺(tái)、春水、城花、煙雨等暮春景象，以及燒新火、試新茶的細(xì)節(jié)，細(xì)膩、生動(dòng)的表現(xiàn)了作者細(xì)微而復(fù)雜的內(nèi)心活動(dòng)，表達(dá)了游子熾烈的思鄉(xiāng)之情。將寫異鄉(xiāng)之景與抒思鄉(xiāng)之情結(jié)合得如此天衣無(wú)縫，足見(jiàn)作者藝術(shù)功力之深。

8.望江南（兩首） 李煜

閑夢(mèng)遠(yuǎn),南國(guó)正芳春。

船上管弦江面淥,滿城飛絮輥（gǔn）輕塵，忙殺看花人！

閑夢(mèng)遠(yuǎn)，南國(guó)正清秋。

千里江山寒色遠(yuǎn)，蘆花深處泊孤舟，笛在月明樓。

兩首詞描繪了兩幅不同季節(jié)的江南美景。第一首感情基調(diào)是歡快的；第二首感情基調(diào)是凄清悲涼的。 第一首詞中，寫人的詩(shī)句是：忙殺看花人。第二首詞從三個(gè)方面寫景，其中些遠(yuǎn)景的是：千里江山寒色遠(yuǎn)。 原: 3.望江南 溫庭筠 梳洗罷， 獨(dú)倚望江樓。 過(guò)盡千帆皆不是， 斜暉脈脈（mòmò）水悠悠。 腸斷白蘋（pín）洲。

梳洗罷獨(dú)倚望江樓的意思

意思是梳洗完畢，獨(dú)自一人登上望江樓。

出自《望江南·梳洗罷》，是唐代文學(xué)家溫庭筠的詞作。這是一首寫閨怨的小令。全詞表現(xiàn)了女主人公從希望到失望以致最后的“腸斷”的感情，情真意切，語(yǔ)言精練含蓄而余意不盡，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)，風(fēng)格清麗自然，是溫詞中別具一格的精品。

原文如下：

梳洗罷，獨(dú)倚望江樓。

過(guò)盡千帆皆不是，斜暉脈脈水悠悠。

腸斷白蘋洲。

譯文如下：

梳洗完畢，獨(dú)自一人登上望江樓，倚靠著樓柱凝望著滔滔江面。

上千艘船過(guò)去了，所盼望的人都沒(méi)有出現(xiàn)。

太陽(yáng)的余暉脈脈地灑在江面上，江水慢慢地流著，思念的柔腸縈繞在那片白蘋洲上。

字詞注釋

⑴望江南：又名“夢(mèng)江南”“憶江南”，原唐教坊曲名，后用為詞牌名。

⑵梳洗：梳頭、洗臉、化妝等婦女的生活內(nèi)容。

⑶獨(dú)：獨(dú)自，單一。望江樓：樓名，因臨江而得名。

⑷千帆：上千只帆船。帆：船上使用風(fēng)力的布蓬，又作船的代名詞。皆：副詞，都。

擴(kuò)展資料：

這是一首閨怨詞，寫的是思婦樓頭，望人不歸。只有二十七個(gè)字，為詞中的小令。“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語(yǔ)不驚人”。

但這三個(gè)字內(nèi)容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛(ài)人歸來(lái)）下，一種特定情緒（喜悅和激動(dòng)）的反映。

在中國(guó)古典詩(shī)歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無(wú)精”之類的描寫來(lái)表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情。此篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨(dú)的日子似乎就要過(guò)去，或者說(shuō)她希望中的美好日子似乎就要來(lái)到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。

結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)，帶來(lái)了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個(gè)字，把這個(gè)女子獨(dú)居的環(huán)境，深藏內(nèi)心的感情變化和對(duì)美好生活的向往，生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)。

接著，出現(xiàn)了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫面：“獨(dú)倚望江樓。”江為背景，樓為主體，焦點(diǎn)是獨(dú)倚的人。這時(shí)的女子，感情是復(fù)雜的；隨著時(shí)間的推移，情緒是變化的。初登樓時(shí)的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對(duì)往日的深沉追懷……這里，一個(gè)“獨(dú)”字用得很傳神。

“獨(dú)”字，既無(wú)色澤，又無(wú)音響，卻意味深長(zhǎng)。這不是戀人昵昵情語(yǔ)的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過(guò)這無(wú)語(yǔ)獨(dú)倚的畫面，反映了人物的精神世界。

參考資料來(lái)源：百度百科——望江南·梳洗罷

哪首詞的詞牌名是望江南或者相見(jiàn)歡或者浣溪沙

望江南 李煜

多少恨，昨夜夢(mèng)魂中。還似舊時(shí)游上苑，車如流水馬如龍。花月正春風(fēng)。

【作者】：李煜

【 題 】：相見(jiàn)歡

【內(nèi)容】：

林花謝了春紅，太匆匆。無(wú)奈朝來(lái)寒雨，晚來(lái)風(fēng)。

胭脂淚，相留醉，幾時(shí)重。自是人生長(zhǎng)恨，水長(zhǎng)東。

無(wú)言獨(dú)上西樓，月如鉤。寂寞梧桐深院，鎖清秋。

剪不斷，理還亂，是離愁。別是一般滋味，在心頭。

[yì jiāng nán]

憶江南（詞牌名）

《憶江南》，本為唐教坊曲名，后用作詞牌。又名《望江南》、《夢(mèng)江南》《江南好》《望江梅》《春去也》《夢(mèng)游仙》《安陽(yáng)好》《步虛聲》《壺山好》《望蓬萊》《江南柳》等。《金奩集》入“南呂宮”。單調(diào)二十七字，三平韻。中間七言兩句，以對(duì)偶為宜。第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調(diào)。

白居易《憶江南·江南好》

江南好，

風(fēng)景舊曾諳。

日出江花紅勝火，

春來(lái)江水綠如藍(lán)。

能不憶江南？

雙調(diào)

歐陽(yáng)修《望江南·江南蝶》

江南蝶，斜日一雙雙。

身似何郎全傅粉，心如韓壽愛(ài)偷香。

天賦與輕狂。

微雨后，薄翅膩煙光。

才伴游蜂來(lái)小院，又隨飛絮過(guò)東墻，

長(zhǎng)是為花忙。

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