大家好，今天本篇文章就來給大家分享醉時歌是如何押韻的，以及買醉的押韻對應(yīng)的知識和見解，內(nèi)容偏長，大家要耐心看完哦，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

這首詩如何押韻？

這是一首歌謠形式的新詩，每兩句用一個韻，并且不分平仄，韻部也不嚴(yán)格，聲韻大概齊即可。其中，嘻、醉的韻尾都是“I”，月、悅同韻。這種押韻方式在歌謠中是可以的。

由于它存在用字不當(dāng)問題，不能準(zhǔn)確解釋，大概意思是：聽到美女的笑聲是那么清脆，讓我陶醉，像天上的星星月亮那樣光彩，牽動我的心，使我愉快。

古詩押韻是怎么樣的？

把同韻的字有規(guī)律地配置在詩詞等韻文的句尾。

古體詩押韻:古體詩押韻較寬。可轉(zhuǎn)韻，或鄰韻通押;可押平聲韻，也可押仄聲韻。仄聲韻中，要區(qū)別上、去、入聲，不同聲調(diào)一般不相押，只有上聲韻和去聲韻偶然可以相押。古體詩除了押韻之外不受任何格律的束縛，這是一種半自由體的詩。現(xiàn)在把古體詩的韻、平仄、對仗等，并在一起敘述。

押韻，又作壓韻，是指在韻文的創(chuàng)作中，在某些句子的最后一個字，都使用韻母相同或相近的字，使朗誦或詠唱時，產(chǎn)生鏗鏘和諧感。這些使用了同一韻母字的地方，稱為韻腳。把同韻的字有規(guī)律地配置在詩詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩詞等韻文的語言特點之一。

例如：《寄揚(yáng)州韓綽判官　》杜牧。青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。第一二四句押韻。又如：《登樂游原　》李商隱。向晚意不適，驅(qū)車登古原。夕陽無限好，只是近黃昏。

其主要作用是使聲音和諧優(yōu)美，吟誦順口悅耳， 便于記憶流傳。“韻”和“韻母”是兩個并不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便于押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據(jù)現(xiàn)代北京語音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍。

押韻最廣泛應(yīng)于文學(xué)作品中，詩歌尤甚，使行文變得賦有節(jié)奏和音樂之美，現(xiàn)代韻腳詩便將押韻這一特征發(fā)揮的淋漓盡致。韻腳詩隸屬于文學(xué)體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩的結(jié)尾均須押韻，詩讀起來朗朗上口如同歌謠。這里的韻腳詩指現(xiàn)代韻腳詩，屬于一種新型詩體，類似流行于網(wǎng)絡(luò)的方道文山流素顏韻腳詩。出道于2000年之后。

韻腳詩屬于駕馭在現(xiàn)代詩歌之上的新詩體，在集現(xiàn)代詩歌的成就與一身的基礎(chǔ)上又新添了一項步驟，那就是每一行詩的結(jié)尾均須押韻，使中國現(xiàn)代詩歌在追求自由和豪放的同時，又繼承古體詩歌韻律流傳千年的寶貴血脈，終究以一種新的生命特征重新?lián)Q發(fā)光彩，為中國現(xiàn)代詩歌的可持續(xù)發(fā)展奠定了堅實而有力的根基，它將為中國現(xiàn)代詩歌步入輝煌歷史篇章打開新的一頁。

古詩押韻規(guī)則

什么是押韻

押韻，就是把韻母相同或接近的字，按一定的規(guī)律排列在句子的末尾，這叫韻腳或韻字。一般來說，詩詞的雙數(shù)句子的末尾，必須押韻。

如《宿建德江》：

移舟泊煙渚，日暮客愁新。

野曠天低樹，江清月近人。

其中的“新”、“人”就是韻腳，韻母是“in”和“en”，在平水韻中同屬“十一真”韻部，所以這首詩是押韻的。

為什么要押韻

詩是韻文。不押韻就不是詩了。但是，韻文又不僅僅有詩，詞牌，散曲，戲曲詞，歌詞，包括以前的賦，都是韻文。詩和詞只是相對精致，短小的韻文。

那么為什么會有韻文產(chǎn)生呢？咱們最基礎(chǔ)的韻文是什么？“順口溜”。押韻就是為了讓句子念起來“順”，在每個句子最后用相同的韻母來表示句子完結(jié)，給說話的人找準(zhǔn)節(jié)奏，增強(qiáng)句子的韻律性，讓人讀起來能卡在點上，抑揚(yáng)頓挫，可誦可唱。

如果連順口溜都做不到，就不要說寫詩了。因為詩詞的韻腳不單用來斷句，找節(jié)奏，還可以通過韻腳的多種變化來反應(yīng)情感，增強(qiáng)詩歌的感染力。

押韻也成為了詩詞一種修辭方法，不再僅僅是一種形式。

押韻的規(guī)則

在讀古詩的時候，發(fā)現(xiàn)有的是全都押韻，有的又不全是為什么？押韻是只要最后一個字押韻就可以嗎？

押韻規(guī)則其實是根據(jù)詩歌發(fā)展而發(fā)展的。

早期的古風(fēng)對押韻要求不是很嚴(yán)格，沒有后來近體詩那么多規(guī)則。像漢武帝時發(fā)明的“柏梁體”，純粹是皇帝大臣們在柏梁臺上聯(lián)句子玩，要求就是每句押韻。魏晉南北朝漢字音韻學(xué)發(fā)展以后，為了增強(qiáng)語句的抑揚(yáng)頓挫，一般在單句就不要求押韻了，只在雙數(shù)句子結(jié)尾要求押韻。

前面的斷句相當(dāng)于話沒說完，停頓一下，如果句句押韻，人家就會產(chǎn)生每一句都可以做結(jié)尾的感覺，對整體篇幅產(chǎn)生混淆。就好像我們?nèi)ヂ牻豁憳钒桑髅鬟^了高潮，大家都鼓掌了，可人家其實還有個尾子沒演奏完，尷不尷尬？所以在沒說完的地方就不要用韻，以示區(qū)分。

這種情況的出現(xiàn)是隨著音樂的豐富，詩詞篇幅增加而出現(xiàn)的。

最終到了唐朝，詩人們制定了近體格律詩，就將押韻作為一條規(guī)則明確了下來。

近體詩分為五絕、七絕、五律、七律、排律。

其實押韻相對于近體詩規(guī)則來說并不復(fù)雜，只分為首句入韻和不入韻兩種格式。如《宿建德江》首句就是不入韻的，而李嶠的《中秋》：

圓魄上寒空，皆言四海同。

安知千里外，不有雨兼風(fēng)？

這種就是首句入韻格式的，“空”、“同”、“風(fēng)”的韻母為“ong”、“eng”，視為同韻，在平水韻中同屬于“一東”部，所以是押韻的。

近體詩一般是平聲押韻，不允許鄰韻通押，不允許轉(zhuǎn)韻（律詩、排律），但是像這種首句入韻的格式，第一句的韻腳是可以押鄰韻的，叫做“孤雁出群格”。

而古風(fēng)的押韻就相對寬松很多，可以鄰韻通押，中途可以轉(zhuǎn)韻，但是在兩聯(lián)中（轉(zhuǎn)韻的最小單位）不能平仄通押。可以押仄聲韻，不過用仄聲韻的時候，單數(shù)句就要用平聲韻斷句，這一點和近體格律詩相反。

其實都是為了創(chuàng)造出抑揚(yáng)頓挫，有起有伏的朗誦感覺吧。比如柳宗元的《江雪》：

千山鳥飛絕，萬徑人蹤滅。

孤舟蓑笠翁，獨釣寒江雪。

這首古絕押的就是仄聲韻，所以在第三句就用了平聲“翁”來斷句。

押韻的忌諱

重韻，落韻，湊韻，倒韻，同義字相押，多音字非本義相押。

這個屬于升階問題，這里就不詳細(xì)舉例敘述了。

古今韻書

韻書古有《平水韻》，今有《中華新韻》，寫詩的人需要先進(jìn)行學(xué)習(xí)，才能更好地賞析古詩詞（平水韻），當(dāng)然如果只是想自己寫詩，不一定非得按《平水韻》來，用新韻就可以了，因為基于普通話，所以并不難，而且寫出來的詩人人都能讀懂，沒有讀音上的困擾，方便大眾閱讀流傳。

但是閱讀賞析古詩詞，特別是唐詩宋詞，還是對平水韻有些了解比較好。

用平水韻還是新韻，其實沒有沖突。詩詞這種文藝類作品，求同存異，不要相互苛責(zé)。

詩是韻文沒錯，但更重要的是“詩以言志，詩以言情”。

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