很多朋友對于陳維崧寫了多少首詩詞和陳維崧詩集不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

清詞三大家的陳維崧

陳維崧(1625～1682)清代詞人、駢文作家。字其年，號迦陵。宜興（今屬江蘇）人。清初諸生，康熙十八年(1679)舉博學鴻詞，授翰林院檢討,54歲時參與修纂《明史》，4年后卒于任所。

陳維崧出生于講究氣節的文學世家，祖父陳于廷是明末東林黨的中堅人物，父親陳貞慧是當時著名的“四公子“之一，反對“閹黨”，曾受迫害，明亡后出家為僧。陳維崧少時作文敏捷，詞采瑰瑋，吳偉業曾譽之為“江左三鳳凰”之一（吳偉業言：“江左三鳳凰，陽羨有陳生，云間有彭郎，松陵吳兆騫，才若云錦翔。”）。明亡(1644)時，陳維崧才20歲。入清后雖補為諸生，但長期無法中舉人，因此無法得到官職，身世飄零，游食四方，接觸社會面較廣。又因早有文名，一時名流如吳偉業、冒襄、龔鼎孳、姜宸英、王士禛、邵長蘅、彭孫遹等，都與他交往，其中與朱彝尊尤其接近，兩人在京師時切磋詞學，并合刊過《朱陳村詞》。清初詞壇，陳、朱并列，陳為“陽羨派”詞領袖。 陳維崧亦能詩，其詩早年學習陳子龍，入清之后陳子龍殉國，轉而學習吳偉業，也有一定成就，但成就不如其詞與駢體文。他的駢體文，在清初亦是一大家，代表作品有《銅雀瓦賦》等。毛先舒為其賦作序，評為：“具龍跳虎臥之奇”，“得歌行頓挫之致”；毛際可作序,評為“言情則歌泣忽生，敘事則本末皆見。至于路盡思窮，忽開一境，如鑿山，如墜壑……”。《與芝麓先生書》、《余鴻客金陵詠古詩序》、《蒼梧詞序》等，都寫得跌宕悱惻，有很強的感染力。

著作有《湖海樓詩文詞全集》54卷，其中詞占30卷。 虞美人 無聊

無聊笑捻花枝說，處處鵑啼血。好花須映好樓臺，休傍秦關蜀棧戰場開。

倚樓極目添愁緒，更對東風語：好風休簸戰旗紅，早送鰣魚如雪過江東！

醉落魄 詠鷹

寒山幾堵，風低削碎中原路。秋空一碧無今古。醉袒貂裘，略記尋呼處。

男兒身手和誰賭？老來猛氣還軒舉。人間多少閑狐兔？月黑沙黃，此際偏思汝。

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【《白雨齋詞話》卷三】陳廷焯曰：“聲色俱厲，較杜陵‘安得爾輩開其群，驅出六合梟鸞分’之句，更為激烈。”

詞人陳維崧在歷史上有什么樣的美譽，他有什么作品？

說起納蘭容若，應該絕大部分人都知道，他的詞風清新雋秀、哀感頑艷，頗近南唐后主，尤其是那句“人生若只如初見，何事秋風悲畫扇？”頗受世人追捧；雖然這納蘭容若英年早逝，但在他三十年的生命中，卻作詞348首，就算是他從10歲開始作詞，也差不多是20天一首，當真是多產詞人了。

而納蘭容若也因此被譽為清詞三大家之一，這清詞三大家還有陽羨派代表陳維崧、浙西派掌門朱彝尊；但這里要說的，卻不是納蘭容若，而是被譽為明末清初詞壇第一人的陳維崧。陳維崧出生于講究氣節的文學世家，陳維崧的祖父陳于廷是明朝的左都御史、東林黨的中堅人物。而陳維崧的父親陳貞慧也是“明末四公子”之一，曾因反對“閹黨”，同罹阮大鋮之禍。

出生于這樣的文學世家，似乎就注定了陳維崧的不凡，而陳維崧也的確沒有讓父親和祖父失望，少年的時候便擁有了才名，冠而多須，浸淫及顴準，陳髯之名滿天下。據說陳維崧少時作文敏捷，詞采瑰瑋，當時與錢謙益齊名的著名詩人吳偉業曾譽之為''江左鳳凰''。（吳偉業是“江左三大家”之一）

在陳維崧20歲時，明朝滅亡了；但陳維崧入清后雖補為諸生，但長期未曾得到官職，身世飄零，游食四方，接觸社會面較廣。又因早有文名，一時名流如吳偉業、冒襄、龔鼎孳、姜宸英、王士禛、邵長蘅、彭孫遹等，都與他交往，其中與朱彝尊尤其接近，兩人在京師時切磋詞學，并合刊過《朱陳村詞》。

清初詞壇，陳維崧和朱彝尊并列，尤其是陳維崧還被尊為“陽羨派”詞領袖。明末清初散文家，散文三大家之一、明末“四公子”之一、復社領袖的侯方域將女兒許配給陳維崧的弟弟陳宗石后，陳宗石入贅于商丘侯方域家，陳維崧亦寓居商丘，與弟同居，這日子過的是非常憋屈。

這種日子一直到康熙皇帝時期才得到解決，康熙皇帝為了籠絡天下文人，在科舉之外，又開了個鴻詞科，由諸生授檢討，纂修《明史》，陳維崧就是在此時時被授官翰林院檢討；雖說是修《明史》，但這《明史》到底有幾分真，有幾分假，就真的不得而知了。

但不知為何，在野史傳聞中，這陳維崧還是個有“斷袖之癖”的人，而且還衍生出與名優徐紫云的一段生死纏綿情事，這段生死纏綿情事曾使無數清代士人為之傾倒，似乎成了他們心目中理想情愛的標準。而且陳維崧除了為徐紫云寫作了大量的詩詞外，還請名畫師為徐紫云作肖像。

但是，這陳維崧的命運當真是悲慘，如果明朝尚存的話，以他的家世和才學，雖然不至于入主內閣，但成為高官還是沒什么疑問的；可惜，就在他準備大展拳腳的時候，明朝滅亡了。在進入清朝后，陳維崧曾參加過科舉考試，但讓陳維崧失望的是，他落榜了，此后，陳維崧雖然頗有名氣，但生活卻是頗為潦倒，不然他弟弟也不會入贅，而他，還要去投奔入贅的弟弟。直到54歲時，才當了個官，沒想到沒當幾年，58歲時就去世了。

陳維崧《清平樂·夜飲友人別館，聽年少彈三弦。》原文及翻譯賞析

清平樂·夜飲友人別館，聽年少彈三弦。原文：

簾前雨罷，一陣凄涼話。城上老烏啼啞啞，街鼓已經三打。漫勞醉墨紗籠，且娛別館歌鐘。怪底燭花怒裂，小樓吼起霜風。

詩詞作品： 清平樂·夜飲友人別館，聽年少彈三弦。 詩詞作者：【 清代 】 陳維崧 詩詞歸類： 【詠物】、【寫鳥】、【寓人】、【向往】、【自由】

陳維崧的生平簡介是怎樣的？

陳維崧(1625—1682)，字其年，號迦陵，江蘇宜興人。清代著名文學家。維崧少負才名，頗為當時名流所賞。明亡后，流寓四方。康熙十八年(1679)舉博學鴻詞科，授檢討，參修《明史》。卒于官。維崧古近體詩及駢文皆有名，尤工詞，為清初詞的代表作家。所著有《陳迦陵文集》、《湖海樓詩集》、《迦陵詞》等。

陳維崧比較著名的詞有那些

〔點絳唇〕《夜宿臨□驛》、〔醉落魄〕《詠鷹》、〔夜游宮〕《秋懷四首》、〔夏初臨〕《本意》、〔沁園春〕《贈別芝麓先生，即用其題〈烏絲詞〉韻》、〔賀新郎〕《纖夫詞》、〔南鄉子〕《江南雜詠》、〔念奴嬌〕《讀屈翁山詩有作》、〔唐多令〕《春暮半塘小泊》、〔蝶戀花〕《六月詞》、〔賀新郎〕《贈蘇昆生》

陳維崧《賀新郎·贈蘇昆生》明代詞作鑒賞

贈蘇昆生。蘇，固始人，南曲為當今第一。曾與說書叟柳敬亭同客左寧南幕下，梅村先生為賦《楚兩生行》

吳苑春如繡。笑野老、花顛酒惱，百無不有。淪落半生知己少，除卻吹簫屠狗。算此外、誰歟吾友？忽聽一聲《河滿子》，也非關、淚濕青衫透。是鵑血，凝羅袖。

武昌萬疊戈船吼。記當日、征帆一片，亂遮樊口。隱隱柁樓歌吹響，月下六軍搔首。正烏鵲、南飛時候。今日華清風景換，剩凄涼、鶴發開元叟。我亦是，中年后。

-----陳維崧

這首詞題為“贈蘇昆生”，關于蘇昆生及這首詞的本事，吳偉業《楚兩生行》詩序中有詳盡的敘述：“蘇州蘇昆生，維揚柳敬亭，其地皆楚分也，而又客于楚。左寧南(寧南侯左良玉)駐武昌，柳以談，蘇以歌，為幸舍重客。寧南沒于九江舟中，百萬眾皆奔潰。柳已先期東下，蘇生痛哭削發入九華山，久，出從武林汪然明。然明亡，入吳中。”左良玉，明末大將，南明福王時鎮守武昌，與權臣馬士英、阮大鋮不睦，弘光元年(1645)三月，馳檄具疏，聲討馬士英七大罪狀，舉兵東下，以清君側，自漢口至蘄州二百里間，戰艦相接。四月初，過九江，突發重病嘔血而死。良玉死后七日，所部東下，取湖口等地。黃斌卿、黃得功等與左軍戰，左軍不敵，良玉子夢庚率余部降清。《楚兩生行》，是吳偉業“梅村體”名篇，作于順治十七年(1660)以后的數年中。陳維崧這首詞，則已是康熙年代所作。

詞寫于蘇州，上片寫與蘇昆生結交經過，下片轉寫左良玉事，而以故國的哀思貫穿其中。

“吳苑春如繡。笑野老、花顛酒惱，百無不有”，“吳苑”，指蘇州，“野老”，杜甫《哀江頭》有“少陵野老吞聲哭”之句，這里是作者自稱，“花顛酒惱”，為花而顛狂，為酒所困擾煩惱，“百無不有”，什么樣的事都有。上片一開始，作者就以吳苑的錦繡春光，反襯出自己百無聊賴的情緒，一個“笑”字，自嘲神態，躍然紙上。接著感慨萬千地敘寫自己凄涼的漂泊生涯。“淪落半生知己少，除卻吹簫屠狗。算此外、誰歟吾友”，除去了“吹簫屠狗”一流人物以外，算得上知己的已經無多。“吹簫”，用春秋時伍子胥故事。子胥父兄為楚平王所殺，子胥出奔，吹簫乞食于吳市。見《史記·范雎傳》。“屠狗”，用戰國時荊軻故事。《史記·刺客列傳》載，荊軻至燕國，與燕之狗屠及善擊筑者高漸離交厚。荊軻嗜酒，日與狗屠及高漸離飲于燕市。“忽聽一聲《河滿子》，也非關、淚濕青衫透”，這兩句異峰突起，從聽歌著筆，直點蘇昆生，有奇筆引奇人之妙。“何滿子”，唐玄宗開元年間滄州的歌者，因犯死罪，臨刑前進樂府詞求贖死，仍不免刑。所唱的曲子，即名《何滿子》，事見段安節《樂府雜錄》。《何滿子》，一名《河滿子》，唐張祜《宮詞》：“故國三千里，深宮二十年。一聲《河滿子》，雙淚落君前。”這里即用張祜詩意，并暗示落淚的原因，引出下句。“淚濕青衫”，指白居易《琵琶行》“座中泣下誰最多？江州司馬青衫濕”。但作者的淚與白居易的淚兩者有明顯的不同。白居易的“青衫濕”，是因為自感和彈琵琶的商婦“同是天涯淪落人”，從而引起了共鳴；而作者今日聽到蘇昆生的歌唱落淚，卻是因南明覆滅的亡國之恨而引起。這里的“非關”二字，可謂沉重至極。“是鵑血，凝羅袖”，“鵑血”，傳說古代蜀帝死后化為杜鵑，鵑血即杜鵑所啼之血。古代詩文中，常用此抒發悲憤之情。李山甫《聞子規啼》：“斷腸思故國，啼血濺芳枝。”歇拍點明淚乃鵑血所凝，將無限的亡國之痛，深蘊其中，由此收束上片，轉入下片。

“武昌萬疊戈船吼”，下片換頭突兀而起，直接寫左良玉自武昌起兵順長江東下的威武氣勢。“戈船”，古代戰船的一種，船上樹有戈矛。全句著一“吼”字，寫出了戰船沿江而下的聲威。“記當日、征帆一片，亂遮樊口”，這里的“記”是個領字，值得注意的是，它不僅領起“當日”句以下，也倒領著前面的“武昌”句。這樣寫，使“戰艦東下”的情景更顯突出。“樊口”，在今湖北壽昌西北長江邊。這兩句寫出了帆檣林立的壯觀場面。一個“亂”字，將征帆高低錯落、密密匝匝的景象形容得十分貼切。“隱隱柁樓歌吹響，月下六軍搔首”，“柁樓”，雙層船的尾部；“六軍”，周代天子有六軍，見《周禮·夏官·司馬》，后世用作軍隊的泛稱。這兩句意承上句，寫蘇昆生在左良玉軍幕唱昆曲的情景：在萬艘戰船之中，隱隱傳來柁樓上的歌聲簫聲，明月映照下，軍士們聽著歌聲都禁不住搔首躊躇。“六軍搔首”的動人細節，從側面寫出了蘇昆生歌聲的感人。“正烏鵲、南飛時候”，語出曹操《短歌行》：“月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，何枝可依？”曹詩的大意是說烏鵲在尋找依托，但何處是它的托身之所呢？這里暗用此典，省去許多筆墨，暗示左良玉置國家命運于不顧，為了私怨舉兵南下，引起南明內訌，讓北方的清軍漁翁得利，令江南陷于門戶洞開的危境，實在不是理直氣壯的正義之師，左良玉所部軍士的心情，都有烏鵲繞樹、無所依托之感。這兩句，看似一般的寫景筆墨，實則意蘊極深，十分重要，它點明了“六軍搔首”的更深層的原因所在，又用以結束當年的回憶。“今日華清風景換，剩凄涼、鶴發開元叟”，兩句急轉直下，切入作者與蘇昆生今日吳下的相遇，遙應開頭。“華清”，宮名，在陜西臨潼驪山，為唐玄宗、楊貴妃游宴之所，這里借指明朝宮闕。昔時的明朝宮闕，也正像唐玄宗當年的華清宮一樣，今日已是景物全非，幸存下來的，只有白發飄蕭的老翁蘇昆生，好像唐代開元時代留下的老歌人。“鶴發開元叟”，用李洞《繡嶺宮》詩“繡嶺宮前鶴發翁，猶唱開元太平曲”句意。“鶴發”，白發，鶴羽潔白，故云；“開元”，唐玄宗李隆基年號。此處扣住蘇昆生歌者身份，用典極為貼切。“我亦是，中年后”，全詞最后，綰結到自己。古代以四十歲為中年，作者寫此詞時，年當在四十五六歲以后。按《世說新語》：“謝太傅(安)語王右軍(羲之)曰：‘中年傷于哀樂，與親友別，輒作數日惡。’王曰：‘年在桑榆，自然至此，正賴絲竹陶寫，恒恐兒輩覺，損欣樂之趣。’”一結暗用此典，寄萬千感慨于其中。

這首詞，結構嚴密，筆力健拔，波瀾壯闊，氣象萬千，用典渾化自如，一氣包舉，毫無堆砌的毛病，充分顯示了作者的長技。陳廷焯《白雨齋詞話》謂陳維崧詞“沉雄俊爽，論其氣魄，古今無敵手”，這首詞可稱是這類作品的代表。

關于陳維崧寫了多少首詩詞和陳維崧詩集的介紹到此就結束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關注本站。