今天給各位分享古人如何評價聲聲慢的知識，其中也會對古人的聲音是啥樣的進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

如何評價李清照的《聲聲慢》這首詞？

《聲聲慢》是李清照后期作品的名篇之一，是歷來人們所公認(rèn)的她的代表作。這首詞，比較恰切地反映了作者的思想實際和藝術(shù)風(fēng)格的某些特色。但就詞的內(nèi)容看，思想是消極的，悲觀的，情調(diào)是低沉的，凄涼的。詞中通過描寫秋天景色的生活感受，抒發(fā)了作者飽經(jīng)國破家亡夫死的亂離、憂患的哀愁。雖然，作者寫的是她個人的遭遇，但這遭遇是深深地植根于當(dāng)時的現(xiàn)實土壤之中，因而還具有一定的社會意義。

這首詞成功地表現(xiàn)了李清照晚年的精神面貌，是她晚年生活的一幅縮影。全詞歸結(jié)到“愁”字上，的確，“愁”字是李清照晚年生活的一個核心，是支配著她的思想生活的。詞中作者運用樸素自然的藝術(shù)手法，通過景物的描寫和生活感受的敘述，充分展示了她所處的環(huán)境氣氛及其內(nèi)心世界。

形象生動，性格鮮明，給人一種如臨其境、若見其人的藝術(shù)魅力。表面看寫得這樣淺顯，骨子里卻是如此地深沉；感情的流露似乎淋漓盡致，但決不是一瀉無余。而這，可說正是李清照的獨到之處。

如何評價李清照《聲聲慢》這首詠嘆身世的作品

這是李清照南渡以后的一首震動詞壇的名作。通過秋景秋情的描繪，抒發(fā)國破家亡、天涯淪落的悲苦，具有時代色彩。在結(jié)構(gòu)上打破了上下片的局限，全詞一氣貫注，著意渲染愁情，如泣如訴，感人至深。首句連下十四個疊字，形象地抒寫了作者的心情。下文“點點滴滴”又前后照應(yīng)，表現(xiàn)了作者孤獨寂寞的憂郁情緒和動蕩不安的心境。全詞一字一淚，纏綿哀怨，極富藝術(shù)感染力。

要注意的是，這首詞中作者抒發(fā)的那種非比尋常的凄苦哀愁，格調(diào)看起來雖顯低沉，但分析此詞不能脫離作者所生活的環(huán)境和時代氛圍。聯(lián)系作者的遭遇，可知作者這一深重的哀愁不是那種閨怨閑愁，它是在金兵入侵、國土淪喪、人民流離失所、朝政腐敗這樣一個社會背景之下產(chǎn)生的，這就使這首詞的感情色彩有了一個時代依托，有了一定的現(xiàn)實性和社會意義。因此，《聲聲慢》這首滿含凄苦情的詞堪稱千古絕唱！

唐宋古文家以散文為賦，而倚聲家實以慢詞為賦。慢詞具有賦的鋪敘特點，且蘊藉流利，勻整而富變化，堪稱“賦之余”。李清照這首《聲聲慢》，膾炙人口數(shù)百年，就其內(nèi)容而言，簡直是一篇悲秋賦。亦惟有以賦體讀之，乃得其旨。李清照的這首詞在作法上是有創(chuàng)造性的。原來的《聲聲慢》的曲調(diào)，韻腳押平聲字，調(diào)子相應(yīng)地也比較徐緩。而這首詞卻改押入聲韻，并屢用疊字和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，既不委婉，也不隱約，不能列入婉約體。

前人評此詞，多以開端三句用一連串疊字為其特色。但只注意這一層，不免失之皮相。詞中寫主人公一整天的愁苦心情，卻從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛飄流在海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，一種由愁慘而凄厲的氛圍已籠罩全篇，使讀者不禁為之屏息凝神。這乃是百感迸發(fā)于中，不得不吐之為快，所謂“欲罷不能”的結(jié)果。

“乍暖還寒時候”這一句也是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。這是寫一日之晨，而非寫一季之候。秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字，有人以為在古漢語中應(yīng)解為“節(jié)候”；但柳永《永遇樂》云：“薰風(fēng)解慍，晝景清和，新霽時候。”由陰雨而新霽，自屬較短暫的時間，可見“時候”一詞在宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

下面的“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。這又是一個可爭論的焦點。俞平伯《唐宋詞選釋》注云：

“曉來”，各本多作“晚來”，殆因下文“黃昏”云云。其實詞寫一整天，非一晚的事，若云“晚來風(fēng)急”，則反而重復(fù)。上文“三杯兩盞淡酒”是早酒，即《念奴嬌》詞所謂“扶頭酒醒”；下文“雁過也”，即彼詞“征鴻過盡”。今從《草堂詩余別集》、《詞綜》、張氏《詞選》等各本，作“曉來”。

這個說法是對的。說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于卯時飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這里說用酒消愁是不抵事的。至于下文“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔在北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。《唐宋詞選釋》說：“雁未必相識，卻云‘舊時相識’者，寄懷鄉(xiāng)之意。趙嘏《寒塘》：‘鄉(xiāng)心正無限，一雁度南樓。’詞意近之。”其說是也。

上片從一個人尋覓無著，寫到酒難澆愁；風(fēng)送雁聲，反而增加了思鄉(xiāng)的惆悵。于是下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指菊花盛開，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，這才是“如今有誰堪摘”的確解。然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意比唐人杜秋娘所唱的“有花堪折直須折，莫待無花空折枝”要深遠(yuǎn)多了。

從“守著窗兒”以下，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又進(jìn)一層。“守著”句依張惠言《詞選》斷句，以“獨自”連上文。秦觀（一作無名氏）《鷓鴣天》下片：“無一語，對芳樽，安排腸斷到黃昏。甫能炙得燈兒了，雨打梨花深閉門”，與此詞意境相近。但秦詞從人對黃昏有思想準(zhǔn)備方面著筆，李則從反面說，好像天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”兩句不僅脫胎淮海，而且兼用溫庭筠《更漏子》下片“梧桐樹，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆更直而情更切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，也是蹊徑獨辟之筆。自庾信以來，或言愁有千斛萬斛，或言愁如江如海（分別見李煜、秦觀詞），總之是極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙在又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止，仿佛不了了之。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺，淋漓盡致了。

這首詞大氣包舉，別無枝蔓，逐件事一一說來，卻始終緊扣悲秋之意，真得六朝抒情小賦之神髓。而以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，又確體現(xiàn)了倚聲家的不假雕飾的本色，誠屬個性獨具的抒情名作。

李清照《聲聲慢》賞析

聲聲慢

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風(fēng)急。雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

賞析:

《聲聲慢》一開篇就用十四個疊字，具有獨特的音節(jié)美，加上下闋的“點點滴滴”，極具表現(xiàn)力地烘托了詞人的心境，歷來為人稱頌。茅哄贊嘆說：“連用十四疊字，后又四疊字，情景婉絕，真是絕唱。”吳世昌還指出，“除了‘覓覓’‘冷冷’以外，其余都是淺齒的‘ts-’聲”，“因為舌尖動作的輕，字音所引起的感覺和情緒也就很輕清”。從字義來講，李清照運用疊字，又自有其妙處，主要表達(dá)一種愁苦、恓惶的情緒，并且這種氛圍無處不在、連綿不絕。

不過，如果注意到語言層是由語言和文字構(gòu)成，而漢字又有著其自身的獨立地位的話，我們就會注意到，這首詞的語言層還有一個重要的特點，那就是詞人采用了大量“氵”旁的字，如“冷”、“清”、“凄”、“點”、“滴”。漢字字形有著獨特的表意功能，其視覺化效果，顯然使得秋季的陰冷更易于為讀者所感知，這也正是漢字的魅力所在。當(dāng)代作家余光中《聽聽那冷雨》有這么一段文字，與《聲聲慢》堪稱異曲同工：“驚蟄一過，春寒加劇。先是料料峭峭，繼而雨季開始，時而淋淋漓漓，時而淅淅瀝瀝，天潮潮地濕濕，即使在夢里，也似乎有把傘撐著。而就憑一把傘，躲過一陣瀟瀟的冷雨，也躲不過整個雨季。連思想也都是潮潤潤的。”

在“乍暖還寒時候”，人是最難平靜的。詞人不得己而借酒澆愁，然而如此“淡酒”終究敵不過“晚來風(fēng)急”，借酒澆愁愁更愁。眼見天上大雁飛過，古人講鴻雁傳書，如今丈夫亡故、孑然一身，看到大雁本來就傷心，誰知還是舊時之雁，更增添了物是人非的苦痛。至此，濃得化不開的愁苦已經(jīng)完全占據(jù)詞人的心靈。

如何評價李清照的詞《聲聲慢》？

《

聲聲慢

》又名《勝勝慢》，清照這首詞改押入聲韻，并屢用

疊字

和雙聲字，這就變舒緩為急促，變哀惋為凄厲。此詞以豪放縱恣之筆寫激動悲愴之懷，不能列入婉約體。這首作法獨特的詞，就其內(nèi)容而言，是一篇

悲秋

賦。

開端三句用一連串疊字寫主人公一整天的愁苦心情，從“尋尋覓覓”開始，可見她從一起床便百無聊賴，如有所失，于是東張西望，仿佛

飄流

海洋中的人要抓到點什么才能得救似的，希望找到點什么來寄托自己的空虛寂寞。下文“冷冷清清”，是“尋尋覓覓”的結(jié)果，不但無所獲，反被一種孤寂清冷的氣氛襲來，使自己感到凄慘憂戚。于是緊接著再寫了一句“凄凄慘慘戚戚”。僅此三句，定下一種愁慘而凄厲的基調(diào)。

“

乍暖還寒時候

”是此詞的難點之一。此詞作于秋天，但秋天的氣候應(yīng)該說“乍寒還暖”，只有早春天氣才能用得上“乍暖還寒”。所以，這首詞是寫一日之晨，秋日清晨，朝陽初出，故言“乍暖”；但曉寒猶重，秋風(fēng)砭骨，故言“還寒”。至于“時候”二字宋時已與現(xiàn)代漢語無殊了。“最難將息”句則與上文“尋尋覓覓”句相呼應(yīng)，說明從一清早自己就不知如何是好。

“三杯兩盞淡酒，怎敵他曉來風(fēng)急”，“曉”，通行本作“晚”。從全詞意境來看，應(yīng)該是“曉”字。

說“曉來風(fēng)急”，正與上文“乍暖還寒”相合。古人晨起于

卯時

飲酒，又稱“扶頭卯酒”。這句是說借酒無法消愁“雁過也”的“雁”，是南來秋雁，正是往昔北方見到的，所以說“正傷心，卻是舊時相識”了。這一句是虛寫，以寄寓作者的懷鄉(xiāng)之情。

下片由秋日高空轉(zhuǎn)入自家庭院。園中開滿了菊花，秋意正濃。這里“滿地黃花堆積”是指

菊花盛開

，而非殘英滿地。“憔悴損”是指自己因憂傷而憔悴瘦損，也不是指菊花枯萎凋謝。正由于自己無心看花，雖值菊堆滿地，卻不想去摘它賞它，然而人不摘花，花當(dāng)自萎；及花已損，則欲摘已不堪摘了。這里既寫出了自己無心摘花的郁悶，又透露了惜花將謝的情懷，筆意深遠(yuǎn)。

“守著窗兒”句，寫?yīng)氉鵁o聊，內(nèi)心苦悶之狀，比“尋尋覓覓”三句又過之而無不及。這一句從反面說，好象天有意不肯黑下來而使人尤為難過。“梧桐”

兩句兼用

溫庭筠

《

更漏子

》下片“

梧桐樹

，三更雨，不道離情正苦；一葉葉，一聲聲，空階滴到明”詞意，把兩種內(nèi)容融而為一，筆直情切。最后以“怎一個愁字了得”句作收，是獨辟蹊徑。自庚信以來，詩人寫愁，多半極言其多。這里卻化多為少，只說自己思緒紛茫復(fù)雜，僅用一個“愁”字如何包括得盡。妙又不說明于一個“愁”字之外更有什么心情，即戛然而止。表面上有“欲說還休”之勢，實際上已傾瀉無遺。

這首詞始終緊扣悲秋之意，盡得六朝

抒情小賦

之神髓；又以接近口語的樸素清新的語言譜入新聲，寫盡了作者晚年的凄苦悲愁，是一首個性獨具的抒情名作

如何解讀李清照的《聲聲慢》呢？

尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他晚來風(fēng)急？雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑？梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得？

李清照的詞善于抒發(fā)真情，無論早期晚期，都讓人覺得情真意切，其早期詞真切中透出輕靈之美，而晚期詞則在真切中透出沉郁之致。其代表作《聲聲慢》就是作于國破家亡夫死的痛苦之中。經(jīng)歷如此重大的人生變故，經(jīng)歷如此巨大的打擊，一個孤苦的老婦人，會是何種心情？《聲聲慢》反映的正是李清照當(dāng)時的境況與感受。

特殊的時代，讓這首詞無限滄桑，特殊的命運，讓這首詞充滿愁苦悲涼。久經(jīng)飄零，獨在異鄉(xiāng)，一切的景物，雖似曾相識，但已今非昔比，觸景只能傷情，透出的是無奈的悲哀氣氛。于是一切就幻化成美麗憂傷的帶有靈性的文字，令千百年來的讀者為之動容。

本詞開篇就不同尋常。"尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。"連用七組疊字，回環(huán)往復(fù)，可謂前無古人，如果沒有深切深沉的人生體驗，是不會有如此之大氣魄的。

從形式上來看，這種重重疊疊的節(jié)奏感，幾倍分量地加重了詞人內(nèi)心深處的惆悵氣息。因為，越是形式上的堆積重疊，越能從形式上反映其內(nèi)在的真實內(nèi)容。越是這種反常化的形式，越能給人強(qiáng)烈的效果，更能傳達(dá)異于常人、鮮活可感的內(nèi)心感受。從內(nèi)容上來看，所表達(dá)的情感次第上升，步步推進(jìn)。"尋尋"側(cè)重大范圍地尋找，粗略地"尋尋"，結(jié)果尋而不得。尋什么，詞人并未明言，但其含義似乎包含一切，使本詞更具含蓄美。這種下意識卻又盲目的尋覓，正反映了詞人寂寞、無奈的感傷情緒和神情恍惚的精神狀況。詞人并不甘心"尋尋"之結(jié)果，故轉(zhuǎn)而"覓覓"。覓覓側(cè)重的是小范圍細(xì)細(xì)地搜尋，那種粗尋之后又細(xì)細(xì)察看的神態(tài)躍然紙上。詞人在什么樣的環(huán)境里尋覓呢？

答案是"冷冷清清"，不論是"尋"還是"覓"，都是在"冷冷清清"的氛圍中進(jìn)行的。詞人不用"冷清"，而用"冷冷清清"，特別強(qiáng)調(diào)了外在環(huán)境的凄清冷落，這是對當(dāng)時國破家亡的現(xiàn)實的高度概括。如此凄清冷落的環(huán)境，詞人不但"尋"，而且"覓"，不由得不讓人佩服這位女詞人的執(zhí)著。她似乎不相信眼前的一切，執(zhí)意追尋以前快樂幸福的時光，試圖讓昔日重現(xiàn)。可殘酷的現(xiàn)實卻讓這個愿望永遠(yuǎn)停留在幻想之中。

外在環(huán)境的感受進(jìn)而侵襲了內(nèi)心，即"凄凄慘慘戚戚"，這里的疊字由前面的兩組變成了三組，更細(xì)致地傳達(dá)出了詞人的內(nèi)心感受過程。"凄凄慘慘戚戚"都屬于內(nèi)心的情感狀態(tài)，表現(xiàn)詞人一種難以訴說、無法自拔的愁緒。這種愁緒逐漸向詞人內(nèi)心深處侵襲，其中的"凄凄"是冷清環(huán)境漸漸凝蹙于心的第一表現(xiàn)。凝于心卻又不能得到開解，越積越多，于是就變?yōu)?慘慘"，長時間不堪忍受，就變?yōu)?戚戚"——慘痛，令人柔腸寸斷，不忍卒讀。

怎么評價李清照的作品《聲聲慢》？

首先讓我感慨的是，晚景凄涼的李清照用一首詞，去回望她漫長、豐富的人生，居然選擇的是《聲聲慢》。《聲聲慢》作為詞牌，原為“勝勝慢”，“勝利”的“勝”，也讀shēng，后來因蔣捷的那首《秋聲》，而改為“聲音”的“聲”。但這個詞牌的創(chuàng)作，最早見于“蘇門四學(xué)士”之一的晁補(bǔ)之。說到晁補(bǔ)之，我們提到過，十六歲的李清照隨母親入京，一入京便才名驚艷天下，尤其是晁補(bǔ)之對李清照的那首《如夢令?常記溪亭日暮》推崇備至，甚至以比李清照大三十多歲的前輩詞人的身份與少女的李清照結(jié)為忘年交。事實上，晁補(bǔ)之和李清照一樣，都是少年天才、過目不忘、飽讀詩書。可是晁補(bǔ)之的命運也同樣晚景凄涼，作為“蘇門四學(xué)士”之一，在北宋文人黨爭中備受打擊，才五十多歲，這個被時人稱為當(dāng)代王摩詰的天才詩人，便抑郁而終。

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