六丑薔薇謝后作古詩翻譯賞析

六丑·薔薇謝后作

周邦彥

正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。釵鈿墮處遺香澤，亂點桃蹊，輕翻柳陌。多情為誰追惜？但蜂媒蝶使，時叩窗隔。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。靜繞珍叢底，成嘆息。長條故惹行客，似牽衣待話，別情無極。殘英小、強簪巾幘。終不似一朵，釵頭顫裊，向人欹側。漂流處、莫趁潮汐?？謹嗉t、尚有相思字，何由見得？

六丑·薔薇謝后作字詞解釋：

⑴六丑：詞牌名。周邦彥創調。

⑵試酒：宋代風俗，農歷三月末或四月初償新酒。周密《武林舊事》卷三：“戶部點檢所十三酒庫，例于四月初開煮，九月初開清，先至提領所呈樣品嘗，然后迎引至諸所隸官府而散。”這里用以指時令。

⑶過翼：飛過的鳥。

⑷楚宮傾國：楚王宮里的美女，喻薔薇花。傾國：美人，這里以之比落花。

⑸釵鈿（diàn）墮處：花落處。白居易《長恨歌》：“花鈿委地無人收，翠翹金雀玉搔頭。”

⑹桃蹊（xī）：桃樹下的路。柳陌：綠柳成蔭的路。

⑺多情為誰追惜：即“為誰多情追惜”，意即還有誰多情（似我）地痛惜花殘春逝呢？

⑻珍叢：花叢。

⑼惹：挑逗。

⑽強簪巾幘（zé）：勉強插戴在頭巾上。巾幘：頭巾。

⑾向人欹側：向人表示依戀媚態。

⑿恐斷紅、尚相思字：意指紅花飄零時，對人間充滿了依戀之情。用唐人盧渥和宮女在紅葉上題詩的典故。見范攄《云溪友議》：唐盧渥到長安應試，拾得溝漂出的紅葉，上有宮女題詩。后娶遣放宮女為妻，恰好是題詩者。

六丑·薔薇謝后作翻譯：

正是換單衣的時節，只恨客居異地，光陰白白地 流逝。祈求春天暫留片刻，春天匆匆歸去就像鳥兒飛離，一去無痕跡。試問薔薇花兒今何在？夜里一場急風驟雨，埋葬了南楚傾國的佳麗。花瓣兒像美人的釵鈿墮地，散發著殘留的香氣，凌亂地點綴著桃花小路，輕輕地在楊柳街巷翻飛。多情人有誰來替落共惋惜？只有蜂兒蝶兒像媒人使者，時時叩擊著窗槅來傳遞情意。

東園一片靜寂，漸漸地草木繁盛茂密，綠蔭幽暗青碧。環繞著珍貴的薔薇花叢靜靜徘徊，不斷地唉聲嘆氣。薔薇伸著長枝條，故意鉤著行人的衣裳，仿佛牽著衣襟期待著傾葉話語，表現出無限地離情別情。拾一朵小小的'殘花，在頭巾上勉強簪起。終究不像一朵鮮花戴在美人釵頭上顫動、搖曳，向人俏媚地斜倚?；▋汉牵心S著潮水遠遠逝去。惟恐那破碎的花兒，還寫著寄托相思的字，如何可以看出來呢？

六丑·薔薇謝后作創作背景： 無

六丑·薔薇謝后作賞析：

詞人托落花以抒發傷春惜花之情，兼寫身世之感。上片寫春歸花落，一去無跡，感嘆滯留他鄉的漂泊之情，下片敘東園悼花，憐香惜玉，暗寫自己的身世之痛。開頭三句，連用“岑寂”、“靜”二個詞語寫出自然環境的凄涼和詞人主體心境之凄涼的交織?！伴L條故惹行客“一句如神來之筆，契合物性，薔薇藤蔓上有小刺，可掛住人的衣服，故可視為實寫，但“故惹”與“似牽衣待話，別情無極”，則是賦花以人的情感了，表現詞人的惜花之情。立意新穎別致?！皻堄⑿　币韵掠址謨蓪右馑肌Ｒ粚邮且砸欢錃埢ú逶陬^上表示喜愛傾慕之情，一層是痛惜隨水飄流的落紅。并引用紅葉題詩之典，委婉表現對意中美人的思戀之情。。夜來風雨，葬楚宮傾國?！耙箒盹L雨”以下設想薔薇花凋落飄零的凄慘景象。比喻精美，想象豐富，描寫精當。本詞雖也是傷春之作，可能也寄托了一 些身世感受，但主要的還是運用了多種藝術手法，抒寫了悼惜春殘花落的傷感。全詞含蓄委婉，精深華妙，層層轉折，韻味無窮。

個人資料：

周邦彥（1056 —1121）字美成 ，自號清真居士，錢塘（今浙江杭州）人。周早年“疏雋少檢，不為州里推重 ，而博涉百家之書 ”。元豐初，“游太學，有俊聲 ”。神宗時擢為試太學正。元四年（1089）出為廬州（今安徽合肥）教授 。紹圣四年（1097）還朝，任國子主簿 。徽宗即位 ，改除校書郎，歷考功員外郎，衛尉宗正少卿兼議禮局檢討。政和二年（1112），出知隆德府（今山西長治 ）。六年，自明州（今浙江寧波）任入秘書監，進徽猷閣待制，提舉大晟府。宣和二年（1120）移知處州（今浙江麗水），值方臘起義，道梗不赴。未幾罷官，提舉南京鴻慶宮，輾轉避居于錢塘、揚州、睦州（今浙江建德）。卒年六十六。

《宋史 》、《東都事略 》與《 咸淳臨安志》均有傳?！端问贰に囄闹?》著錄其《 清真居士集 》十一卷，已佚。清人厲鶚《宋詩紀事》輯得其佚詩六首，今人羅忼烈又輯得古近體詩三十四首。周邦彥“負一代詞名”（張炎《詞源 》卷下 ），其詞“渾厚和雅”（《詞源 》），“ 縝密典麗 ”（劉肅《陳元龍集注〈片玉集〉序》，對后世影響較大。

周邦彥《六丑薔薇謝后作》宋詞原文及鑒賞

六丑·薔薇謝后作

周邦彥

正單衣試酒，悵客里光陰虛擲。

愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡。

為問花何？

夜來風雨，葬楚宮傾國。

釵鈿墮處遺香澤。

亂點桃蹊，輕翻柳陌，多情為誰追惜？

但峰媒蝶使，時叩窗槅。

東園岑寂，漸蒙籠暗碧。

靜繞珍叢底，成嘆息。

長條故惹行客。

似牽衣待話，別情無極。

殘英小，強簪巾幘；終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側。

漂流處，莫趁潮汐。

恐斷紅尚有相思字，何由見得。

周邦彥詞作鑒賞

此詞詠寫對薔薇的憐惜并表現傷春之情，寄寓了作者自己的身世飄零之感。《蓼園詞選》評價此詞謂：“自嘆年老遠宦，意境落寞，借花起興。以下是花，是自己，己比興無端，指與物化，奇情四溢，不可方物，人巧極而天生工矣！結處意致尤纏綿無已，耐人尋繹。”這一評論，對于理解、欣賞此詞是大有裨益的。

起句“正單衣試酒，悵客里光陰虛擲”，是傷別：“愿春暫留，春歸如過翼，一去無跡”，是傷春。元陸輔之《詞旨》說：“對句好可得，起句好難得，收拾全借出場?！边@首詞的“出場”即如所證，開頭起得突兀，又籠罩全篇，讀后使人產生一種十分凄切、緊迫的感覺?！霸复簳毫簟比渚o承慨嘆春光將盡，客里光陰虛費而來，從感情上再加強一層。周濟評這三句：“十三字千回百折，千錘百煉”，的確如此。

這三句一波三過折，一句一轉：不是愿春久留，而只是愿春暫留，一轉；春不但不能暫留，而去如飛鳥之疾，二轉；不但去得疾，而且影跡全無，三轉。這感情上一層進一層、一層緊一層地反映出詞人對將去之春的痛惜留戀之情，所以說是“千回百折”。同樣，詞人要寫的內容很豐富，原要用許多話才能表達，但經過錘煉，刪成少量的字句，卻“字少而意多”，同樣能把豐富的詩意表達出來。

愿花長好，月長圓，春長，這是詞人過去的少不更事的天真的`想法，而實際上是事與愿違，花開必謝，春來必去，要她長是空想，要她久留也不可能?，F經過長期的、慘痛的經驗，自動把愿望降低了，故云即使是“暫留”一下也好吧！但是，不但愿春暫留片刻而不可得，而且她轉瞬即逝，杳如黃鶴。這多愁善感的詞人是何其傷心難過之事。如此曲折委婉的意思用十三個字就表達清楚了，所以說是“千錘百煉”。接著就用“為問春何”提問，淋漓盡致地描繪薔薇花凋盡時的驚心動魄。

風雨摧花落是敏感的詩人們常用的題材。這里詞人聽風聽雨，徹夜無眠，也已經橫下了一條心，硬著頭皮“拚花盡”了。他雖沒有出外行走，但想象中，無數薔薇花片，已桃蹊柳陌上亂點輕翻，可憐玉碎香消，有誰憐惜，只有蜂媒蝶使，一起忙亂了一番，屢叩窗，算是給傾國佳人哭泣送葬罷了。這是何等“意奪神駭，心折骨驚”的場景啊！下片開始寫詞人經過了情緒十分緊張的不眠之夜，清早起來，步入東園，他繞著無花的薔薇，踽踽獨行，憑吊謝后的薔薇，發出輕輕的嘆息聲。一個“岑寂”，一個“靜”字，用復筆寫出了周圍環境的凄冷和詞人心頭凄冷的交織。

接著作者以生花之妙筆描寫花之戀人。寫他靜繞薔薇叢下，已經脫盡殘紅的柔條卻牽住他的衣服，似有無限離別之情要向他傾訴。薔薇莖有刺，掛住人的衣裳，本是常事，但詞人用一比擬便生生將花寫活了。其次寫人惜花：正當詞人心灰意冷時，偶然瞥見枝頭上一朵殘花，就順手把它摘下來，插自己的頭巾上，她瘦小憔悴得可憐，但有花終勝無花，不料這樣一插，卻勾起了舊事，當此花盛開時，那時還有玉人同，鮮艷的花朵插上美人的釵頭，是何其綽約多姿。所以詞人惜花，也只能“強簪”了。

最后一個形象更是奇情異采，匪夷所思。落花的命運，無非是墮溷飄茵，遭人踐踏，還有一部分則是隨流水飄去，漂泊無蹤。此處斷紅即殘紅，“尚有相思字”，似用“紅葉題詩”的典故?；渌骷t，殘紅本身也無能為力，但詞人卻滿懷癡情地囑咐說，“漂流處，莫趁潮汐?！狈駝t你如有“相思字”，我怎能見到呢？此結不但回應了上片的“愿春暫留”和下片的“別情無極”，而且花去人留，兩美相別，仿佛死別生離。真有余音裊裊不絕之感日之感。

此詞采用了層層鋪敘、曲折鋸的藝術手法。作者捕捉一些富有特征性的細節，從不同的角度、不同的側面，反復鋪陳花盡春空之境和惜花悼春之情，使主題逐步深化。詞人又巧用曲筆，不說人惜花，卻說花戀人；不從無花惜春，卻從有花惜春；不惜己簪之殘英，偏惜欲去之斷紅，把人與花之間的感情，寫得纏綿深婉，回旋往復。作者還成功運用擬人手法，把落花之態、長條之情、殘英之神形象可感地描繪出來。

六丑 周邦彥 一詞抒發了作者哪種情感

《六丑》，詞牌名。此為周邦彥創作“中呂調”曲。據周密《浩然齋雅談》，邦彥曾對宋徽宗云：“此犯六調，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之。”一百四十字，前片八仄韻，后片九仄韻。例用入聲部韻，諸領格字并用去聲。

本詞詠楊花。楊花有情但世道無情，絲絲裊裊隨風飄零天涯，故楊花深得身世坎坷的詞人共鳴。上片寫楊花有情而癡心?！八茤|風”八句寫暮春時東風仿佛已經衰老，楊花有情卻誰也不收，江山遼闊，身世飄零如寄，飄蕩蕩不知時變世易?！鞍V心”六句承上之“有情”，辭意轉進寫楊花雖飄蕩無依，仍眷戀美人之輕扇和釵頭。下片寫楊花終生不渝的春心，“瓜洲”七句承上片“江山身是寄”，具體描述了楊花或依舟于瓜洲渡口，或飄下于長秋宮殿，或春睡于帳廬，或流離于湖上，展現了楊花孤身羈旅飄零空闊江山的情狀。“愔愔雨”三句推進一步，寫楊花之“欲待化”，即將要消亡化去之際，雖濕粘不飛，不能赴豐樂樓餞別行人，不能去青門伴隨高士隱居，卻依然“春心如膩”，依然有著至死不渝的柔膩纏綿，執著堅韌的“春心”，婉曲地傳達出詞人對故國江山和羈旅行人的深情摯意。最后“何人念”三句感嘆無人憐念楊花一生流落，生命短暫，以“為君裛淚”向楊花深致傷悼，實為詞人為自身命運之傷悼。本詞并沒有固守詞家所謂不粘不滯的行規，而是直抒其情，隨意任性，洋洋灑灑，如漫天飛舞無可依歸的落絮游絲，倒也清新別致。

關于周邦彥的《六丑》是中呂調曲嗎

周邦彥的《六丑》是中呂調曲。

《六丑》，詞牌名。此為周邦彥創作“中呂調”曲。據周密《浩然齋雅談》，邦彥曾對宋徽宗云：“此犯六調，皆聲之美者，然絕難歌。昔高陽氏有子六人，才而丑，故以比之?！币话偎氖?，前片八仄韻，后片九仄韻。例用入聲部韻，諸領格字并用去聲。

定格對照例詞：【北宋】周邦彥《六丑·薔薇謝后作》

（詞中領格字如“正”、“但”、“似”及上一、下四句式中“葬”、“漸”等字并用去聲。

正單衣試酒，悵客里、光陰虛擲。 仄平平仄仄，仄仄仄、平平平仄（韻）。

愿春暫留，春歸如過翼， 仄平仄平，平平平仄仄（韻）。

一去無跡。 仄仄平仄（韻）。

為問花何在？夜來風雨，葬楚宮傾國。 仄仄平平仄，仄平平仄，去仄平平仄（韻）。

釵鈿墮處遺香澤。 平平仄仄平平仄（韻）。

亂點桃蹊，輕翻柳陌。 仄仄平平，平平仄仄（韻）。

多情更誰追惜？ 平平仄平平仄（韻）。

但蜂媒蝶使，時叩窗隔。 仄平平仄仄，平仄平仄（韻）。

東園岑寂， 平平平仄（韻）。

漸蒙籠暗碧。 去平平仄仄（韻）。

靜繞珍叢底，成嘆息。 仄仄平平仄，平仄仄（韻）。

長條故惹行客。 平平仄仄平仄（韻）。

似牽衣待話，別情無極。 仄平平仄仄，仄平平仄（韻）。

殘英小、強簪巾幘。 平平仄、仄平平仄（韻）。

終不似、一朵釵頭顫裊，向人欹側。 平仄仄、仄仄平平仄仄，仄平平仄（韻）。

漂流處、莫趁潮汐。 平平仄、仄仄平仄（韻）。

恐斷紅、尚有相思字，何由見得？ 仄仄平、仄仄平平仄，平平仄仄（韻）。

說明：詞牌格律與對照例詞交錯排列。格律使用宋體字排印，例詞使用斜體字排印。詞牌符號含義如下：

平：填平聲字；仄：填仄聲字（上、去或入聲）；中：可平可仄。逗號“，”和句號“?！保罕硎揪洌活D號“、”：表示逗。粗體字：表示平聲或仄聲韻腳字，或可押可不押的韻腳。下劃線：領格字?！骸唬豪鲗ε?；〖〗：例作疊韻。

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