本篇文章給大家談談王士?G寫下的詩有哪些，以及王士貞的詩對應的知識點，希望對各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

清初杰出詩人、文學家王士G簡介，繼錢謙益之后主盟詩壇

人物生平

王士禎出身官宦家庭，祖父王象晉，為明朝布政使。崇禎七年八月二十六日（1634年9月17日），王士禎出生于豫省官舍，祖父呼之小名“豫孫”。娶山東鄒平張延登之孫女為妻。

順治七年（1650年），應童子試，連得縣、府、道第一棚圓慎，與大哥王士祿、二哥王士禧、三哥王士祜皆有詩名。順治八年鄉試第六，順治十二年參加會試第五十六。

順治十五年（1658年）戊戌科補殿試，三甲三十六名進士。

文名漸著。23歲游歷濟南，邀請濟南文壇名士 *** 于大明湖水面亭上，即景賦秋柳詩四首，此詩傳開，大江南北一時和作者甚多，時稱“秋柳詩社”。

順治十六年（1659年），任揚州推官，“晝了公事，夜接詞人”。

康熙四年（1665年），升任戶部郎中，至京城為官。有大量名篇傳世，其寫景詩文，尤為人稱道，所作“綠楊城郭是揚州”一句，被當腔差時許多名畫家作為畫題入畫。康熙皇帝稱其“詩文兼優”，“博學善詩文”。

康熙十七年（1678年），受康熙帝召見，“賦詩稱旨，改翰林院侍講，遷侍讀，入仕南書房”。康熙皇帝還下詔要王士禎進呈詩稿，王士禎遂選錄300篇詩作進奉，定名《御覽集》。后升禮部主事、國子監祭酒、左都御史。

當時，王士鏈敬禎名揚天下，官位也不斷遷升，成為清初文壇公認的盟主，一時間，詩壇新人到京城求名師，往往首先拜見王士禎。

康熙四十三年（1704年），官至刑部尚書。不久，因受王五案失察牽連，被以“瞻循”罪革職回鄉。康熙四十九年（1710年），康熙帝眷念舊臣，特詔官復原職。

康熙五十年五月十一日（1711年6月26日）卒，享年78歲。

王家曾四代官至尚書，桓臺境內至今還存有歌頌王家功德的磚牌坊，上刻明代董其昌題寫的“四世宮保”四個大

字。

王士G去世后猶被易名數次。 至雍正朝，其“G”字因避雍正諱，改名 王士正 。至乾隆，又賜名 士禎 ，謚文簡。后世文學史中，“王士G”或“王士禎”兩名并用。

《四庫全書總目提要》云：“當我朝開國之初，人皆厭明代王（世貞）、李（攀龍）之膚廓，鐘（惺）、譚（元春）之纖仄，于是談詩者競尚宋元。既而宋詩質直，流為有韻之語錄；元詩縟艷，流為對句之小詞。于是士禎等以清新俊逸之才，范水模山，批風抹月，倡天下以‘不著一字，盡得風流’之說，天下遂翕然應之。”

袁枚稱王士G的詩作“不過一良家女，五官端正，吐屬清雅，又能加宮中之膏沐，薰海外之名香，取人碎金，成其風格。”，“然稍放縱，不加檢點，便蓬頭垢面，風姿全無。”

錢鐘書指王士G的詩善于掩飾天賦之不足。其《談藝錄》中評王漁洋：“一鱗半爪，不是真龍”，又說“漁洋天賦不厚，才力頗薄，乃遁而言神韻妙悟，以自掩飾。”

王士禎以詩文為一代宗師，其詩多抒寫個人情懷，清新蘊藉、刻畫工整，早年作品清麗華贍，中年后轉為清淡蒼勁。散文、填詞也很出色。擅長各體，尤工七律。與朱彝尊齊名，時稱“朱王”。他提出的神韻詩論，淵源于唐司空圖“自然”、“含蓄”和宋嚴羽“妙語”、“興趣”之說，以“不著一字，盡得風流”為作詩要訣。所傳詩文中，有不少題詠濟南風物，記敘濟南掌故之作。

王士禎一生著述達500余種，作詩4000余首，主要有《漁洋山人精華錄》、《蠶尾集》、雜俎類筆記《池北偶談》、《香祖筆記》、《居易錄》、《漁洋文略》、《漁洋詩集》、《帶經堂集》、《感舊集》、《五代詩話》、《精華錄訓篆》、《蠶尾集》等數十種。

王士禎曾贈詩蒲松齡：“姑妄言之妄聽之，豆棚瓜架雨如絲．料應厭作人間語，愛聽秋墳鬼唱詩。”為《聊齋志異》大書“王阮亭鑒定”，各家書坊爭相求索書稿，刊刻《聊齋志異》。

書法家與藏書 王士G書法王士禎自幼酷愛書法，九歲即能草書。李集《鶴征前錄》云：“阮亭楷書之精，逼真褚公《枯樹賦》”。冒辟疆《同人書》中稱其“小楷之工，足與云間雁行”。同時人孫枝蔚有詩贊曰：“瀟灑已嘆書法好，清雅誰敵賦詩勤。”

康熙朝巡撫，書畫家宋犖《西坡類稿》則稱之：“書法高秀似晉人。雅不欲以此自多。人以絹素求書，輒令子弟代。惟二三同好間答書，必親作其手跡，皆藏l之”。

康熙朝書法家陳奕禧【褚河南枯樹賦拓本跋】云：“今人惟新城總憲學之極得其神。先生海內文儒，不肯以一藝名。有求書者必命門弟子代筆，從不輕作。門弟子欲得先生書，輒假問字奏記先生隨意落札便藏l以為至寶；或稿紙傳寫，即涂抹點勘者，皆裝潢成冊。”

梁章鉅【退庵書畫跋】云：“先生本不以書名，亦有若無意于書，而柔閑蕭散有晉唐風味。雖名書巨手，亦不能不讓其出一頭地。此其故不在行墨間也。”

王士G以詩與詩論著稱于文學史，其書名為詩名所掩。

著名文字學家與書法家馬宗霍(1897—1976)在《岳樓筆談》中稱王士禎書法為“詩人之書”。

其書風與詩風一樣，經歷了數次變化，早期率真狂放，中年后瀟灑俊逸，清雅悠長。

王士禎家富藏書，其先父有遺書，因兵火散佚過半。入仕途后，借他人藏書而錄做副本。所得收入，悉以購書，長達30余年，從無間斷。康熙四十年（1701）請假告歸，惟載書數車以行，弟子禹之鼎為之畫有《載書圖》。作書樓“池北書庫”，取白居易池北書庫之名命名，藏庋之富，甲于山左。與“曝書亭”并稱盛一時。

有《池北書庫藏書目》，收錄宋元明本近500種，每書之下撰有題記。朱彝尊為之作《池北書庫記》。

精于鑒賞。藏書印有“王阮亭藏書印”、“御史大夫”、“宮詹學士”、“忠勤公之世孫”、“經筵講官”、“懷古田舍”、“瑯琊王氏藏書之印”、“國子祭酒”、“寶翰堂章”等圖章數十枚。

現代藏書家王紹曾輯有《漁洋讀書記》600篇。

神韻詩論

清初詩人王士禎，是繼司空圖、嚴羽之后倡導神韻理論的又一大家， 是“神韻說”的集大成者。遺憾的是，王漁洋平生只“拈出神韻”二字，并未對此作正面系統闡述。后世注家各執己見，紛紛詮釋。

有認為“神韻”即 “格調”亦即 “肌理”，它是“徹上徹下無所不該”的，這是翁方綱“泛神韻論”的解釋。有認為 即，郭紹虞先生力主此說，他指出 ：“神韻”“韻” “實則漁洋所謂神韻，單言之也只一‘韻’字而已。”敏澤先生以為神韻 “有時是指創作上和形似，形式等等相對應的內在的神似、氣韻、風神等一類的東西”，“有時它又是指創作中那種在內容上以寫景為特點，在風格上比較清新，富有詩情畫意的氣氛和境界。”蔡鐘翔先生認為 ：神韻是“古淡清遠的意境”。吳調公先生在其著作《神韻論》“。葉嘉瑩先生也說 ：總論中則說 ：神韻的主要內涵是指詩味的清逸淡遠”“總清遠二妙，則為神韻。”

錢鐘書先生在談到漁洋詩論時亦評述道“神韻乃詩中最高境 界”說等等。以上諸“優游痛快，各有神韻。此外還有味外味”、“神韻分離，以韻為主”說自有其合理乃至深刻的方面，它們都不同程度地談到“神韻”的某種內涵。然而就漁洋詩論和詩歌創作的實際傾向來看，似感不甚妥切。有人認為，王漁洋標舉的“神韻說”“有兩層含義 ：一是指詩歌藝術風格上，“優游不迫”與“沉著痛快”兩種風格并舉而又側重于古淡閑遠一格 （簡稱“并舉說”），二是指在某一首詩歌中追求“與詩的高度統一，重在詩的內在品質”，韻則偏重詩的外在風貌（簡稱“統一說”）。

明清時期對古典文學文法的研究日趨深入縝密，而與此同時王士禎王漁洋的“神韻說”卻又別開生面，超越了傳統意義上的文法研究所執著的具體的文本形式，對古典作品藝術價值的理解上升到了一個更加玄奧的層面。

然而，究竟應當怎樣理解王漁洋的神韻說在古典文學形式觀念的發展中所處的地位，卻還是一個尚待解決的

問題。王漁洋自己在說明他的神韻說理論時說，他最喜歡司空圖《二十四詩品》中“不著一字，盡得風流”八個字；有時又標舉出嚴羽的“羚羊掛角，無跡可求”八個字來說明神韻的含義。從他的神韻說觀念和這些解釋中很容易得出這樣的觀點：神韻是指作品中只可意會不可言傳的某種情思內涵而不是形式方面的特點。翁方綱為了澄清神韻說的玄虛之論，在專析神韻說的《神韻論》文中把神韻解釋為“下筆如有神”的“神”，“熟精文選理”的“理”，乃至格調、肌理等，而最終歸之為“君形者”，似認為神韻屬于內蘊方面的東西。現代學者錢鐘書先生在談及神韻時說，神韻“非詩品中之一品，而為各品之恰到好處，至善盡美”，也就是入神之意。用“君形者”、“神”或神氣、入神來解釋神韻，都意味著是從作品內蘊的角度來理解神韻的。這樣理解當然不錯，因為“神韻”之“神”肯定與內在的精神意蘊相關。但這樣解釋的結果，“神韻”的“韻”字似乎還沒有落到實處。當代學者吳調公先生則對神韻說中的“神韻”一詞作了更細致的分析：

神與韻，原來是渾然一體。但細細分析起來，卻有一個由“神”生“韻”的過程。哪怕這變化很倏忽、很隱約，但卻分明包含著歌德所強調的一種“灌注”過程。既有詩人主觀“精神”的傾注，也有因灌注的需要從而有待于涵茹式地s蓄或噴薄式地張揚，形成一種洋溢著“生氣”的載體。

總的說來，神韻論者比古代各種詩論家都更為注意“韻”，注意帶著內在節奏感的心靈的流動。

吳調公先生不僅指出了神韻說所包含的“神”和“韻”，即內在的精神與外在的節奏兩個方面，而且強調了神韻說的重心是在“韻”的方面，即“帶著內在節奏感的心靈的流動”。

如果把嚴羽看作神韻說的先驅之一，那么應當說他所說的“別材”、“別趣”和“羚羊掛角，無跡可求”的“興趣”還只是指示了一種模糊惝恍的意蘊，還沒有將神韻的問題真正鍥入到文本分析的實處，因而還沒有構成關于藝術形式問題的觀念。王漁洋則不同，他的神韻說已成為可認知甚至可效法的東西，也就是說已經形式化了。翁方綱批評人們把神韻誤當作王漁洋的發明：“詩以神韻為心得之秘，此義非自漁洋始言之也，是乃自古詩家之要眇處，古人不言而漁洋始明著之也。” 為什么人們會把古已有之的東西當成是王漁洋的發明呢？除了因為王漁洋特標舉出神韻說的名目以立門戶外，更重要的是王漁洋談論的神韻雖標榜“不著一字盡得風流”，實際上卻有路徑可尋。

詩詞選錄

《秦淮雜詩》

年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。

十日雨絲風片里，濃春煙景似殘秋。

結綺臨春盡已墟，瓊枝璧月怨何如。

惟余一片青溪水，猶傍南朝江令居。

桃葉桃根最有情，瑯琊風調舊知名。

即看渡口花空發，更有何人打槳迎？

三月秦淮新漲遲，千株楊柳盡垂絲。

可憐一樣西川種，不似靈和殿里時。

集評：惠（惠棟，下同）注引《國雅》評云：諷此，便已想見張緒。

潮落秦淮春復秋，莫愁好作石城游。

年來愁與春潮滿，不信湖名尚莫愁。

集評：

惠補注引《國雅》評云：眼前話，一時說不到，可稱神品。此即六朝樂府也。

伊（伊應鼎，下同）評：首句，言自秦淮以來，不知春秋幾度，人代變遷。如潮起落，風景自不殊也；次句，是追想莫愁昔日嘗游于此，而今不可見矣，對此茫茫，百端交集，故第三句云“年來愁與春潮滿”也；末句，遂借莫愁湖三字，弄筆作姿，極流連低回之致，與前《山蠶詞》“曾說蠶叢”二語相仿。此等句法，可開后人無限聰明，然不善學之，恐亦易落惡道也。

青溪水木最清華，王謝烏衣六代夸。

不奈更尋江總宅，寒煙已失段侯家。

當年賜第有輝光，開國中山異姓王。

莫問萬春園舊事，朱門草沒大功坊。

新歌細字寫冰紈，小部君王帶笑看。

千載秦淮嗚咽水，不應仍恨孔都官（注）。

（注）福王時，阮司馬以吳綾作朱絲闌，書《燕子箋》諸劇進宮中。

集評：

伊評：此譏明末南京時事。明末阮大鋮，與陳后主時之孔都官事正相仿，皆因便嬖荒淫亡國。但孔都官代遠年湮，恨當少息，而阮司馬近事可哀，故云不應仍恨古人也。

舊院風流數頓楊，梨園往事淚沾裳。

樽前白發談天寶，零落人間脫十娘。

傅壽清歌沙嫩簫，紅牙紫玉夜相邀。

而今明月空如水，不見青溪長板橋（注）。

（注）《白門集》注：傅壽，字靈修，舊院妓，能弦索，喜登場演劇。沙，名宛在，字嫩兒。桃葉女郎，見《蝶香集》。

新月高高夜漏分，棗花簾子水沉薰。

石橋巷口諸年少，解唱當年《白練裙》（注）。

（注）《白門集》注：《白練裙》，萬歷中休寧吳非熊，新城鄭應尼嘲馬湘蘭作也。

玉窗清曉拂多羅，處處憑欄更踏歌。

盡日凝妝明鏡里，水晶簾影映橫波。

集評：

惠補注引《國雅》評云：艷極，亦靜極。

北里新詞那易聞，欲乘秋水問湘君。

傳來好句《紅鸚鵡》，今日青溪有范云（注）。

（注）云，字雙玉，有《紅鸚鵡》詩最佳。

十里清淮水蔚藍，板橋斜日柳毿毿。

棲鴉流水空蕭瑟，不見題詩紀阿男（注）。

（注）阿男《秋柳》句云：“棲鴉流水點秋光。”詩人伯紫之妹也。

集評：

伊評：此因紀阿男“棲鴉流水”之詩，睹景而懷其人也。一詩之妙處，只在“蕭瑟”二字，通首俱是“蕭瑟”二字之神。以此二字，傳阿男之詩之神，即以此二字并傳阿男之神也。

總評：

惠注：鈍翁《白門詩集序》：“貽上再至白門，館于布衣丁繼之氏。丁故家秦淮，距邀笛步不數弓。貽上心喜，遂往來賦詩其間。丁年七十有八，為人少習聲伎，與歙縣潘景升，福清林茂之游最稔，數出入南曲中，及見馬湘蘭，沙宛在之屬，故能為貽上縷述曲中遺事，娓娓不倦。貽上心益喜，輒掇拾其語入《秦淮雜詩》中，詩益流麗悱惻，可詠可誦。噫，亦異矣哉！”

惠補注引《國雅》評云：唐人《水調》，《竹枝》等歌，悉從漢魏六朝樂府陶冶而出，故高者風神獨絕，而古意內含，直可一唱三嘆。米元章書不使一實筆，庶幾得之。《秦淮雜詩》偶而游戲，已參上乘，一切叫噪之病盡除，有心者讀之，如聞雍門之瑟矣。

《真州絕句》

（六首選一）

江干多是釣人居，柳陌菱塘一帶疏；

好是日斜風定后，半江紅樹賣鱸魚。

《初春濟南作》

山郡逢春復乍晴，陂塘分出幾泉清？

郭邊萬戶皆臨水，雪后千峰半入城。

《秋柳》

（四首選—）

秋來何處最銷魂？殘照西風白下門。

他日差池春燕影，只今憔悴晚煙痕。

愁生陌上黃聰曲，夢遠江南烏夜村。

莫聽臨風三弄笛，玉關哀怨總難論。

《高郵雨泊》

寒雨秦郵夜泊船，南湖新漲水連天。

風流不見秦淮海，寂寞人間五百年。

《江上》

吳頭楚尾路如何？煙雨秋深暗自波。

晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。

《浣溪沙·紅橋》

其一

北郭清溪一帶流，紅橋風物眼中秋，綠楊城郭是揚州。

西望雷塘何處是？香魂零落使人愁，淡煙芳草舊迷樓。

其二

白鳥朱荷引畫橈，垂楊影里見紅橋，欲尋往事已魂消。

遙指平山山外路，斷鴻無數水迢迢，新愁分付廣陵潮。

《息齋夜宿即事懷故園》

夜來微雨歇，河漢在西堂。螢火出深碧，池荷聞暗香。

開窗鄰竹樹，高枕憶滄浪。此夕南枝鳥，無因到故鄉。

《蝶戀花·和漱玉詞》

涼夜沉沉花漏凍，欹枕無眠，漸覺荒雞動。此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重。

憶共錦衾無半縫，郎似桐花，妾似桐花鳳。往事迢迢徒入夢，銀箏斷續連珠弄。

《題秋江獨釣圖》

一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤；一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。

《寄于淅川道子》

西望商于地，風前木葉紅。荒城三戶在，官舍萬山中。

歸路日猶遠，故人今不同。淅江通漢水，心折武關東。

揚州逸事

順治十七年（1660年），時年二十六歲，王漁洋赴任揚州府推官。其祖父王象晉曾于明崇禎元年（1628年）曾任揚州兵備副使。

揚州任職五年，王漁洋寫下很多詩詞和游記。康熙元年（1662年），與張養重、邱象隨、陳允衡、陳維崧等修禊紅橋，王漁洋作《浣溪沙》，編有《紅橋唱和集》。

康熙三年（1664年）春，又與諸名士修禊紅橋，賦《冶春絕句》。其中“紅橋飛跨水當中，一字欄桿九曲紅。日午畫船橋下過，衣香人影太匆匆”一首，唱和者甚眾，一時形成“江樓齊唱冶春詞”的盛況。

據《揚州畫舫錄》記載：“貽上司理揚州，日與諸名士游宴，于是過廣陵者多問紅橋矣。”。

秋柳詩社

王士禎少年時居濟南，以濟南人自稱，一生寫有許多詠濟南山水風光的詩作。清順治十四年（1657年）秋，王士禎與文友數人游覽濟南大明湖上。天氣漸涼，湖岸垂柳，已是翠褪黃顯。王士禎遂賦《秋柳》詩四首：

“秋來何處最銷魂？殘照西風白下門。他日差池春燕影，只今憔悴晚煙痕。愁生陌上黃聰曲，夢遠江南烏夜村。莫聽臨風三弄笛，玉關哀怨總難論。”

“娟娟涼露欲為霜，萬縷千條拂玉塘。浦里青荷中婦鏡，江干黃竹女兒箱。空憐板渚隋堤水，不見瑯琊大道王。若過洛陽風景地，含情重問水豐坊。”

“東風作絮糝春衣，太息蕭條景物非。扶荔宮中花事盡，靈和殿里昔人希，相逢南雁皆愁侶，好語西烏莫夜飛。往日風流問枚書，梁園回首素心違。”

“桃根桃葉正相連，眺盡平蕪欲化煙。秋色向人猶旖旎，春閨曾與致纏綿。新愁帝子悲今日，舊事公孫憶往年。記否青門珠絡鼓，松柏相映夕陽邊。”

這四首《秋柳》詩，句句寫柳，卻通篇不見一個“柳”字，表現出詩人深厚的藝術提煉功底。

王士禎時年二十四歲。此詩傳開，大江南北一時應和者甚眾，連顧炎武也由京抵濟，作《賦得秋柳》唱和。由于各地眾名家對《秋柳》詩的唱和，產生了享譽當時文壇的文社——“秋柳詩社”。

如今，秋柳園早已湮沒，但其遺址風光依舊，水光粼粼，荷紅芙綠，岸柳披拂，明湖風光盡收眼底。秋柳園在濟南的人文史上有著顯著位置。

王氏族譜

《漁洋山人自撰年譜》節選

山人名士禎，姓王氏，字子真，青州諸城人。始祖諱貴，濟南新城著藉焉，稱瑯琊公。后避居新城之曹村，為某大姓傭作。一日大風晦暝，有一女子從空而墮，良久既霽，公于塵坌中得之。云即諸城縣初氏女也。晨起取火，不覺至此。時公方鰥居，女子年十八九。主人以為天作之合，遂令諧伉儷焉。

二世祖諱伍，有善行，稱善人公。瑯琊公五子，善人最少，姓醇謹，事父母諸兄皆得其歡心，尤好施予，歲時勤力治家，人產計口給食，余悉以賑鄉里貧乏者。門前植槐一株，枝葉枝疏，時作糜哺餓者于其下。諸餓者以次受糜，紡其笠于槐，累累如也。鄉人呼之曰“王菩薩”，而稱其家曰“大槐王氏善人”。

三世祖諱麟明，經官潁川王府教授，稱潁川公。潁川為善人次子，生而警穎強記，于書無所不睹。十四補博士弟子員，每試輒冠其群。數困棘闈，隨例應里選，官永平郡司訓，勸學興行，為多士式。最后遷教授潁川王府。既至，疾作，期年而卒。志傳稱公內廉行修。人倫醇備。事大父瑯瑯公至孝，遇諸兄弟門以內，蒸蒸如也。

高祖諱重光，字廷宣。潁川公卒，哀毀如禮，服闕除戶部。當事以其能，晉秩僉事，守云中。強直奉法，軍民賴之。尋晉參議，守上谷。條上谷機宜十二事，悉中U要。以忤當事意，調貴陽。丁巳，肅皇新三殿，求大木，取辦貴竹。公至，彝人爭以所知異木走報公。公深入其阻。沖風瘴癘，勤事以死。事聞，特加恩恤，賜祭葬。壬戍秋，三殿告成，以公前績詔贈太仆寺少卿。公性孝友，為潁川公次子，方齔而母沈安人亡。三事繼母常、岳、盧，如所生。兩弟早夭，撫其遺孤，不殊己子。居鄉，恂恂退讓，君子也。遇事慷慨，不避艱險。及卒，無一語及家事。世廟諭祭文，有“忠勤報國”之褒，故稱忠勤公焉。

（選自《漁洋山人自撰年譜》）

王家祠堂

忠勤祠又名王家祠堂，坐落在桓臺縣新城鎮新立村岡二姓街北，為明代王重光而建。

該祠初建于1588年（明萬歷十六年）建成，當時規模宏大，但現存面積只有原來的三分之一。祠院南北長88米，東西寬43米，占地3784平方米。院內有正堂5楹，中間3間出廈。長22米，高14米，進深9.65米，全為磚木結構，瓴瓦蛇脊，木椽單檐。堂內有合抱圓木柱8根，頂部棟梁上飾有彩繪，內壁墻上鑲嵌石碣85塊，保存完好。碑文集歷代書法名家鍾繇、王羲之、王獻之、歐陽詢、柳公權、虞世南的字刻成，真、草、隸、篆諸體俱備。堂內還有王重光及其屬下王、張二指揮的碑刻彩繪像。后堂3間，稱為“司馬祠”，原是明末兵部尚書王象乾的祠堂，現拓為王士禎紀念館。

如何評價王士G此人？王士G的詩詞

王士G又叫王士正、王士禎，生于公元1634年，去世于公皮旅元1711年，是康熙朝朝臣，同時也是清朝初年著名詩人。王士G在康熙一朝為官，一生官至戶部尚書一職。這個職位雖然不低，但是卻也沒有位極人臣。相比于王士G在政治方面的成就，燃禪凳他在詩詞方面的成就顯然更高。

不管是在當時還是在現在，王士G的詩名都頗高。在當時隨著年齡的增長，王士G的詩名越發顯著，甚至有文壇盟主的架勢。許多初入詩道的年輕人和后襲派輩，許多都會到京城前去請求指教。放在今天，許多人對王士G的詩詞進行總結和評價。

王士G提倡“神韻說”，認為“不著一字，而盡得風流”是詩作的最高成就。他的詩歌創作和詩學理論在清代達到了頂峰，從而在中國詩歌理論史上寫下了光輝的篇章，隱隱有自成一派的架勢。他擅長各體，尤工七律。與朱彝尊齊名，時稱“朱王”。

我想要說的是，他取得如此大的成就，的確有詩詞比當時絕大部分人好有關，但是卻也與另外一個原因有關。可以這樣說吧，王士G能在清朝初期的詩壇中位立頂峰，得到許多后輩推崇，其詩名享譽神州，與他本人官位的不斷提升有著密不可分的關系。

王士G的確善詩，在很小的時候就已經頗有詩名，長大之后甚至能夠與自己的幾個哥哥相比較，聲名遠揚。但是他的詩名升騰的軌跡，與他官位的提升有關。等他位立戶部尚書職位的時候，詩名達到頂峰，成為清初文壇公認的盟主。可以這樣說，官位的提升成為了他詩名遠揚的助力，并不公正。

再者雖然他的詩詞不錯，但是也并沒有臻至化境，與歷史上真正憑借詩詞青史留名，享譽古今內外的還有著很大的差距。

袁枚說王士G的詩“不過一良家女，五官端正，吐屬清雅，又能加宮中之膏沐，薰海外之名香，取人碎金，成其風格。” ，“然稍放縱，不加檢點，便蓬頭垢面，風姿全無。”？錢鐘書則說王士G的詩“一鱗半爪，不是真龍”，“漁洋天賦不厚，才力頗薄，乃遁而言神韻妙悟，以自掩飾。”

袁枚和錢鐘書都是非常出名的文人，受到后人的敬仰和贊揚。他們給的評價如此相似，有很大程度上這便是王士G的不足之處。當然也許有的人，認為他人的評價并不能代表正確的觀點。那么小面我列舉幾首王士G的詩，諸位讀者可以一同品鑒。當然一千個讀者就有一千個哈姆雷特，每個人的口味不同，我的觀點也并不一定正確。端看各位讀者，自身的想法了。

息齋夜宿即事懷故園

夜來微雨歇，河漢在西堂。螢火出深碧，池荷聞暗香。

開窗鄰竹樹，高枕憶滄浪。此夕南枝鳥，無因到故鄉。

棲 賢 寺

李渤讀書處，乃在棲賢谷。何年作招提，來尋愜幽獨。

僧舍如蜂房，高下傅山麓。云來漢陽峰，時就檐下宿。

古寺無所有，修竹間喬木。野衲喜客來。欣然設茗粥。

便欲置草堂，巖棲于此卜。

題秋江獨釣圖

一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。

一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。

治春

今有東風太狡獪，弄晴作雨遣春來。江梅一夜落紅雪，便有夭桃無數開。

三月韶光畫不成，尋春步芽閃生。青蕪不見隋宮殿，一種垂楊萬古情。

東風花事到江城，早有人家喚賣餳。他日相思忘不得，平山堂下五清明。

王士禎的代表作10首古詩

王士禎，字子真，號阮亭，山東新城（今山東桓臺縣）人，清初杰出的詩人、文學家。他的主要成就在詩文創作與理論方面，代表作有以下十首。

題秋江獨釣圖 王士禎〔清代〕一蓑一笠一扁舟，一丈絲綸一寸鉤。一曲高歌一樽酒，一人獨釣一江秋。? 秦淮雜詩二十首·其一 王士禎〔清代〕年來腸斷秣陵舟，夢繞秦淮水上樓。十日雨絲風片里，濃春艷景似殘秋。真州絕句 王士禎〔清代〕江干多是釣人困鉛居，柳陌菱塘一帶疏。好是日斜風定后，半江紅樹賣鱸魚。

江上 王士禎〔清代〕吳頭楚尾路如何？煙雨秋深暗白波。晚趁寒潮渡江去，滿林黃葉雁聲多。寄陳伯璣金陵 王士禎〔清代〕東風作意吹楊柳，綠到蕪城第幾橋？欲折一枝寄相憶，隔江殘笛雨蕭蕭。浣溪沙·紅橋汪運好 王士禎〔清代〕白鳥朱荷引畫橈，垂楊影里見紅橋，欲尋往事已魂消。遙指平山山外路，斷鴻無數水迢迢，新愁分付廣陵潮。

秋柳四首·其一 王士禎〔清代〕秋來何處最銷魂？殘照西風白下門。他日差池春燕影，只今憔悴晚煙痕。愁生陌上黃驄曲，夢遠江南烏夜村。莫聽臨風三弄笛，玉關哀怨總難論。初春濟南作 王士禎〔清代〕山郡逢春復悄虛乍晴，陂塘分出幾泉清？郭邊萬戶皆臨水，雪后千峰半入城。

蝶戀花·和漱玉詞 王士禎〔清代〕涼夜沉沉花漏凍，欹枕無眠，漸覺荒雞動。此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重。憶共錦衾無半縫，郎似桐花，妾似桐花鳳。往事迢迢徒入夢，銀箏斷續連珠弄。江上望青山憶舊 王士禎〔清代〕揚子秋殘暮雨時，笛聲雁影共迷離。重來三月青山道，一片風帆萬柳絲

幾行紅葉樹，無數夕陽山。出自王士禛的哪首詩？詩意是

“幾行紅葉樹，無數夕陽山。”出自王士禎的《將至桐城》。詩文如下：

將至桐城

清·王士禎

溪路行將盡，初過北峽關。

幾行紅葉樹，無數夕陽山。

鄉信憑黃耳，歸心放白鷴。

龍眠圖畫里，安得一追攀。

譯文

臨溪的小路似乎要走到盡頭的時候，我剛好翻過桐城和舒城交界的北峽關。

斜陽西下，幾行紅葉樹后是連綿起伏的龍眠山。

將家書托付給黃耳靈犬，思鄉的心由白鷴鳥帶回故鄉。

眼前就是李公麟畫中所描繪的山水，我能否仿效前賢歸隱此地，終老斯鄉。

注釋

1

北峽關：在桐城市北四十里古峽石山(大關鎮小關村)，因在城北，兩山相峙，故名北峽關。地勢極其險要，歷來兵家必爭之地吳。

2

黃耳：陸機家犬。

3

白鷴：泛指鳥，一說為一種觀賞鳥，產于中國南部。

4

龍眠：即被譽為“宋畫第一”的李公麟，字伯時，桐城人，善白描。晚年隱居于故鄉龍眠山中，建龍眠山莊，自號龍眠居士。

5

追攀：效仿。

賞析

《將至桐城》是明代王士禎創作的一首詩。全詩清新自然，寓情于景，穿插歷史典故，名人軼事，渾然一體。一氣呵成。作者即將到達目的弊枝源地桐城縣城，此地，尤租態其是明清時期，在文人墨客心中具有非凡的文化意義。詩篇表達了作者對此地的敬仰，對自由的向往，以及對家鄉的眷戀那種復雜的情感。體現了詩人那種深厚的文化底蘊和超凡脫俗的精神追求。

作者簡介

王士禎（1634年9月17日－1711年6月26日），原名王士禛，字子真，一字貽上，號阮亭，又號漁洋山人，世稱王漁洋，謚文簡。山東新城（今山東桓臺縣）人，清初杰出的詩人、文學家。

王士禎繼錢謙益之后主盟詩壇，與朱彝尊并稱“南朱北王”。詩論創“神韻”說，于后世影響深遠。早年詩作清麗澄淡，中年轉為蒼勁。擅長各體，尤工七絕。好為筆記，有《池北偶談》《古夫于亭雜錄》《香祖筆記》等。康熙朝書畫家宋犖稱王士禎“書法高秀似晉人“。近人稱其書法為“詩人之書”。博搭畝學好古，又能鑒別書畫、鼎彝之屬，精金石篆刻。

王士G簡介,王士G簡介

王士禎(1634—1711)，原名王士G，字子真、貽上，號阮亭，又號漁洋山人，人稱王漁洋，謚文簡。新城(今山東桓臺縣)人，常自稱濟南人，清初杰出詩人、學者、文學家。博學好古，能鑒別書、畫、鼎彝之屬，精金石篆刻，詩為一代宗匠，與朱彝尊并稱。書法高秀似晉人。康熙時繼錢謙益而主盟詩壇。論詩創神韻說。早年詩作清麗澄淡，中年以后轉為蒼勁。擅長各體，尤工七絕。但未能擺脫明七子摹古馀習，時人誚之為“清秀李于麟”，然傳其衣缽者不少。好為筆記，有《池北偶談》、《古夫于亭雜錄》、《香祖筆記》等，然辨駁議論多錯愕、失當。

王士G《夜雨題寒山寺寄西樵、禮吉》賞析

清代詩人王派歷士G，有一次來到蘇州，舟泊楓橋。當時的寒山寺早已在咸豐十年 (公元1860年)的兵火中灰飛煙滅。這時，夜已昏黑，風雨雜沓。他卻穿上屐履，撩起衣袍，掌著燈火，興沖沖冒雨登岸，與寺門上題詩二首，題曰《夜雨題寒山寺寄西樵、禮吉》，寄托對遠萬兩位弟兄的思念之情。

其一

日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。

疏鐘夜火寒山寺，記過楓橋第幾橋?

其二

楓葉蕭條水驛空，離居千里悵難同。

戚御十年舊約江南夢，獨聽寒山半夜鐘。

題畢，拂袖而去。時人都以為狂，但王士G的文采風流，卻使古剎生輝增色，可知題留寒山寺，亦人生樂事。

寒山寺，在江蘇蘇州城西楓橋鎮，寺始建于梁武帝天鑒年間(公元502年～519年)，舊名“妙利普明塔院”。宋太平興國初年，節度使孫承佑重建浮圖七層，宋仁宗嘉佑年間，賜號“普明禪院”，然唐人已稱為“寒山寺”了。

元朝末年，寺塔俱毀，明太祖洪武年間重建，經過多次的兵火劫難，到了清末宣統三年，江蘇巡撫程德全集資重建，規模宏偉，煥然一新。

寒山寺因為唐代詩人張繼一首楓橋夜泊(月落烏啼霜滿天，江楓漁火對愁眠; 姑蘇城外寒山寺，夜半鐘聲到客船)而名噪一時，無數的詩人墨客均至此題詩作畫吟詠，楓橋也一躍成為蘇州三百余座名橋之首。

下面,我們來看看第一首詩：

“日暮東塘正落潮，孤篷泊處雨瀟瀟。 疏鐘夜火寒山寺，記過楓橋第幾橋?”前兩句寫景，天已黑了，東塘正在落潮，詩人當時來到蘇州，夜泊楓橋，形單影只，在一只船上，聽外面瀟瀟雨聲。后兩句抒情，當時的寒山寺早已在咸豐十年 (公元1860年)的兵火中灰飛煙滅，寒山寺的鐘聲千古出名，美麗的寒山寺鐘聲，留給人們多少甜蜜的聯想。而今天，明末的戰火，早已把寒山寺打得破爛，詩人不禁想起唐朝詩人張繼筆下的楓橋來了。作為清初詩人，王士G發思古之幽情，純屬人之常情。這里面，有多少的家國之思啊!清朝與唐朝，通過楓橋鐘聲，拉在了一起，而此間，又寄予了詩塵仔搜人多少的感觸!

再接著看看第二首詩：“楓葉蕭條水驛空，離居千里悵難同。十年舊約江南夢，獨聽寒山半夜鐘。”經過兵火的楓橋，經過兵火的寒山寺，早已是今非昔比。楓橋是寂寞的，是蕭條的，而水邊的客店，透露了多少的冷清和寂寥，往來旅客的稀少，反映了此時的楓橋的寂寥和孤獨，反映了歷經戰火之后的寒山寺的蕭條。詩人千里迢迢來到蘇州，與遠方的朋友，有著不一樣的惆悵和無奈!十年在江南，詩人的夢想是：獨自一人，在寂寞的晚上，獨自傾聽夜半的鐘聲，獨自享受唐朝張繼聽到的鐘聲——而今天，詩人來到蘇州，聽到的鐘聲，卻是如此不同，心境是這樣的狀態，不禁感慨萬千!

這兩首詩歌，既反映了詩人對遠方親人的思念，又寫出了世態滄桑之后的萬千思緒。感染力較強，情感沖擊力較為強大。是兩首較為出色的詩歌!但是，如果把這兩首詩歌與張繼的楓橋夜泊相比,氣魄和情感抒發空間都明顯遜色!

王士G創立了神韻一派,而以詩的神情韻味為詩的最高境界.他反對重修飾、掉書袋、發議論、無生氣的詩，他最愛古澹自然清新蘊藉的情調。他欣賞司空圖詩品中所標舉的“不著一字，盡得風流”，“采采流水，蓬蓬遠春”的意境。他為實踐他這種理論，做了大量的詩歌理論實踐，成為當時的詩壇盟主!王士G真正能夠實踐他的理論，表現神韻的特色的，是他的七言絕詩。但規模過小，又是神韻詩派的缺點。

從以上兩首詩歌看來，還是能夠比較好地反映詩人著重寫性靈的特點，詩歌句子簡練蘊藉，富于神韻，同時又富于清新的氣息。

王士禎的詩句：幾行紅葉樹，無數夕陽山。是什么意思？

意思：斜陽西下，幾行紅葉樹后是連綿起伏的龍眠山。

原文：

將至桐城

（清）王士禛

溪路行將盡，初過北峽關。

幾行紅葉樹，無數夕陽山。

鄉信憑黃耳，歸心放白鷴。

龍眠圖畫里，安得一追攀。

譯文：

簡析臨溪的小路似乎要走到盡頭的時候，我剛好翻過桐城和舒城交界的北峽關。

斜陽西下，幾行紅葉樹后是連綿起伏的龍眠山。

將家書托付給黃耳靈犬，思鄉的心由白鷴鳥帶回故鄉。

眼前就是龍眠居士哪如李公麟所描繪的龍眠山水，我能否仿效前賢歸隱此地，終老斯鄉。

擴展資料：

全詩表達了一種豁然的心情。所謂“將至”，是說作者即將到達目的地桐城縣城（今安徽省桐城市）。當時作者已越過北峽關，身在桐城北境的大關鎮（北峽關所在），距縣城約40里。

桐城是桐城派的故鄉，歷來人才輩出，北宋大畫家李公麟（龍眠居士）、一代名臣左光斗、明末四公子之一的方以智、清代父子雙宰相張英、張廷玉、一代才子戴名世、桐城派代表人物方苞、劉大櫆、姚鼐、一代名伶嚴鳳英等均是桐城人。

王士禎6歲入塾學詩經能體會詩情。15歲時，寫了不少詩篇，編成《落箋堂初稿》。17歲參加縣、府、道童子試，皆名列第一。1651年（清順治八年），赴鄉試中舉，1655年（清順治十二年），進京會試中進士。但他不愿做官，立志功讀詩文。

兩年后（順治十四年）的秋天，邀集諸多名士，在大明湖歷下亭上，舉辦秋柳詩社，即景作“秋柳詩”四首，后經傳揚，和者數十百人。順治十五年赴京參加殿試，居進士二甲。1659年（清順治十六年），出任揚州府推官。

1664年（清順治二十二年）調任京職，先后在戶部、禮部、吏部、兵部、翰林院、國子監任職，并入值南書房，官至刑部尚書。在任揚州推官期間，平反了“海寇案”，拯救了大批百姓性命，嚴懲誣告者。在清戚孝理鹽稅案中，上書朝廷豁免欠稅，處理冤案80多起。

主政戶部時，革除舊規，力戒循私作弊。1704年，任刑部尚書。時發生捐納通制王五逞兇致人斃命，太醫院吏目吳謙同謀詐索案，他因失察錯審被革職。同年9月，回到家鄉新城，晚年以著述為業。?王士禎以“清、慎、勤”作為座右銘，為官勵精圖治，為文長于詩賦。

他研究前人詩論，創立“神韻說”，強調詩文創作的興到神會和含蓄。以清、李仔啟淡、閑、遠的韻致作為詩歌的最高境界，主張詩歌“天然不可湊泊”，“灑脫自然，別有情致”而不落俗套。他精選《神韻集》、《唐人萬首絕句》等詩集，作為典型神韻作品，供人閱讀。

力主革除舊詩論復古僵化的流弊，開拓新的詩風，成為詩壇一代宗師。時與浙江秀水朱彝尊有“南朱北王”之稱。

參考資料來源：百度百科-王士楨

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