今天給各位分享憶秦娥黃機(jī)為什么是寫游子的的知識，其中也會對憶秦娥是這首詩中的進(jìn)行解釋，如果能碰巧解決你現(xiàn)在面臨的問題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開始吧！

憶秦娥張仲素古詩詞鑒賞

參差竹，吹斷相思曲。情不足，西北高樓窮遠(yuǎn)目。

憶苕溪，寒影透清玉。秋雁南飛速，菰草綠應(yīng)下，溪頭沙上宿。

張仲素

這首詞十分朦朧，主題是“思”可以定下，但思些什么，是相思，是懷人?是失意思?xì)w，是灰心思隱?非常迷離恍惚。試析之，只能以主觀看法“強(qiáng)加”了。

“參差竹，吹斷相思曲。”起首似乎在懷人。主人公(看來是游子，不是思婦)一邊在吹奏樂器，一邊在相思。“吹斷”表面含義是“吹罷”，就是說相思曲吹奏完畢了。實際也含有“相思”告終之意，那么似乎透露了主人公在愛情上是遭受到挫折和打擊的。如果結(jié)合作者的經(jīng)歷，張仲素在元和中為翰林學(xué)士，被宰相韋貫之奏“罷”，丟了翰林學(xué)士之職，那么這“相思曲”之吹罷很可以聯(lián)系上的。這樣“吹斷相思曲”可以理解為作者原來想為國出力干一番事業(yè)的遠(yuǎn)大理想破滅了。“參差竹”，排簫或笙之類的吹奏樂器，音色凄楚哀怨。可見作者此時的心情是比較沉重的。

“情不足，西北高樓窮遠(yuǎn)目”，是承接前句而來的。相思曲雖然一闋告終了，但感情的惆悵、愁苦還沒有得到痛快的宣泄，也許是更加沉重，只有在高樓上向著西北眺望，一直望到目光看不到的地方，似乎要把“情”輸送到那兒去。古人對于“登臨”“登高”大都是心情不舒暢。王安石的“登臨縱目”，辛棄疾的“怕上層樓”，都懷有傷感的情緒。這兒作者“高樓窮遠(yuǎn)目”，肯定是滿懷愁緒。向西北遠(yuǎn)望，是否在向往到西北去立邊功的打算，有這個可能，否則，為何不往其他方向望呢?整體看來，上片是流露了作者失意的惆悵和壯志未酬的抑郁，盡管有“相思”一詞涉及纏綿悱惻的男女之情，也不能認(rèn)為是作者在思念愛人。在這首詞中，容納不下兒女情長。

下片“憶苕溪，寒影透清玉。”作者思念起苕溪，在那里溪水該是清澈晶瑩如美玉，足可以映照我這孤寒的身影。苕溪，在浙江境內(nèi)，一名苕水，秋天時兩岸的苕花飄浮水面，其白如雪，因之得名，源出天目山。作者為什么要“憶苕溪”，有兩個可能，一是他曾經(jīng)去過苕溪，對那里的好山好水有深刻的印象，并一直心向往之，在此失意受挫之時，想到那里去藏跡。二是用典，他想效法前人，到苕溪歸隱。不論何種理解，這兩句都透露了作者的逃避現(xiàn)實，歸隱山林的信息，那是無疑的。否則，作者是河北人，干嗎去思念浙江的苕溪?

末三句寓情于比喻之中。“秋雁南飛速”，緊扣“憶苕溪”，苕溪在南方，剛好秋天的大雁南飛，雙關(guān)照應(yīng)。大雁往南飛得那么快，意味著作者也想趕快往南方苕溪去。大雁南飛是為了躲避北方的嚴(yán)寒，作者丟了官，難道在情緒上不感到現(xiàn)實的冷酷嗎?秋雁的行動，也正是作者準(zhǔn)備采取的行動。“菰草綠應(yīng)下，溪頭沙上宿”，是作者想像中的秋雁到了南方后的行止情景。菰草，即茭白，為江浙特產(chǎn)的水生植物，“菰草綠”說明那里的水草茂盛，食物豐富，大雁應(yīng)該在這些地方降落。可以在苕溪的沙洲上止宿，河中沙渚，人跡少到，比較安全。這不正是作者為自己設(shè)想的一個世外桃源嗎?生活有著落，人身有安全保障，人生有此歸宿，也可以無憾了。

賞析至此，似乎可以把此詞的朦朧面紗揭開了。原來此詞是在抒發(fā)官場失意，抱負(fù)難展，轉(zhuǎn)思?xì)w隱山林之情。可惜張仲素留下只此一詞，否則可以從另外的詞作中檢驗一下其“歸隱之心”是真是假，如按此詞所反映的，其“歸隱”乃是臨時逼出來的一時之氣而已。此詞寫得確是夠曲折朦朧的了。

此調(diào)與李白的《憶秦娥》不同，《詞譜》列為又一體。并以此詞為張先所作。《全唐五代詞》依《唐詩箋要》后集附詞列為張仲素，認(rèn)為“當(dāng)有所據(jù)”，今亦從之。

憶秦娥詩詞

【唐】李白《憶秦娥·簫聲咽》

【北宋】李之儀《憶秦娥·清溪咽》

【北宋】賀鑄《憶秦娥·子夜歌》

【宋】李清照《憶秦娥·臨高閣》

【南宋】萬俟詠《憶秦娥·千里草》

【南宋】曾覿《憶秦娥·邯鄲道上望叢臺有感》

【南宋】范成大《秦樓月·樓陰缺》

【南宋】劉克莊《憶秦娥·梅謝了》

【南宋】黃機(jī)《憶秦娥·秋蕭索》

【南宋】劉辰翁《憶秦娥·燒燈節(jié)》

【明】方以智《憶秦娥·花似雪》

【清】宋征輿《憶秦娥·黃金陌》

【現(xiàn)代】毛澤東《憶秦娥·婁山關(guān)》

李白的憶秦娥解析

【原作】

憶秦娥——[唐] 李白

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。秦樓月，年年柳色*，灞陵傷別。

樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家宮闕。

【古詩今譯】

纏綿悠長、如泣如訴、悲涼哀婉的簫聲在春夜響起，驚醒了睡夢中的秦娥，舉頭凝望樓上，只有那輪皎潔的明月。望著樓上的明月，她想起了橋頭年年依舊青青的柳色*，想起了當(dāng)年在橋頭上深情的依依惜別。

在冷落凄涼的重陽時節(jié)，登上樂游原，遙望咸陽古道，依然不見夫君的音信和蹤影。呈現(xiàn)眼前的，只有那秋風(fēng)夕陽之下的漢家陵墓和宮闕。

【賞析】

李白（701-762），字太白，祖籍隴西成紀(jì)（今甘肅天水附近），隋末流徙到西域，出生于唐代安西都護(hù)府巴爾喀什湖南的碎葉（前蘇聯(lián)哈薩克境內(nèi)巴爾喀什湖南）。李白生活在唐王朝由盛轉(zhuǎn)衰時期。他用詩歌反映現(xiàn)實，歌頌錦繡河山，成就很高，是我國古代偉大的浪漫主義詩人。

這首詞寫的是一位長安女子，自從親人離家以后，她就寢食難安。從春到秋，年復(fù)一年，親人一直杳無音信。詞人借簫聲、明月、柳色*、樂游原、漢家陵闕等悲涼的景色*，寫出了“秦娥”的離別之苦。作品懷古傷今，引發(fā)了深沉的歷史感慨。全篇悲而不傷，體現(xiàn)了詩人的深刻認(rèn)識與寬廣胸懷。

上闕：春天的夜晚，女主人公驚醒于簫聲，因望明月而思遠(yuǎn)方的夫君，見柳色*而憶惜別之情景。

“簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月。”“咽”，嗚咽。“秦娥”，古代把美女稱做“娥”。這里寫的是一個居住在唐代京城長安的女子。長安古時屬秦國的屬地，所以用 “秦娥”稱呼她的名字，用“秦樓”稱呼她住的住處。春天的夜晚，在“秦樓”上，“秦娥”正在做著與離家在外求取功名的夫君相聚的甜夢，一陣低沉哀婉的簫聲，把她驚醒了。她睜開眼睛，還是孤身一人，只有時斷時續(xù)的充滿幽怨的如泣如訴的竹簫聲，與那如雪的月光從窗外飄灑而來，使她愈加覺得孤單凄苦。然而，這樣的月夜豈止是今天這一個夜晚！

“秦樓月，年年柳色*，灞陵傷別。”這里的“秦樓月”的重復(fù)不僅僅是簡單的格律需要，也起到了一種獨特的藝術(shù)表現(xiàn)效果，它將讀者帶入了一種特定的情景，使你在朗讀之中，仿佛置身于回環(huán)綿長、充滿嗚咽和幽怨的竹簫聲中，融融的柳色*里，依依惜別的“灞陵”橋頭，仿佛聽見今夜“秦娥”正在簫聲里哀怨、嘆息，仿佛看見了昔日“秦娥”在橋頭柳蔭下依依惜別的、催人淚下的、令人傷感的情景。“秦娥”寧望著樓上明月，想起當(dāng)年在“灞陵” 的送別，時值楊柳依依的濃情春季，而今柳色*綠了又黃，黃了又綠，已經(jīng)記不清過了幾許春秋，可還不見夫君歸來，其心中愁苦可想而知了。

本闕詞語簡約，藝術(shù)概括力高，表現(xiàn)力強(qiáng)，在水－乳－交融的情景描寫中巧妙地表現(xiàn)了傷別這一主題。

下闋：秋天的傍晚，女主人公登臨樂游原，感時睹物而懷古傷今。進(jìn)一步深入主題。

“樂游原上清秋節(jié)，咸陽古道音塵絕。”關(guān)于“樂游原”一詞，在前面的賞析中已經(jīng)提到過，又叫“樂游園”，是漢宣帝樂游苑的故址，坐落在古長安東南郊，是唐代的一處游覽之地；因其地勢高，又是登高望遠(yuǎn)的好去處。“清秋節(jié)”，亦即重陽節(jié)，也是當(dāng)時人們秋高氣爽之時登高的節(jié)日。“咸陽古道”，古咸陽在今陜西省咸陽市東二十里，是秦時的京城。早在漢、唐時期，從長安西去，咸陽為必經(jīng)之地。“音塵”，是指車行走時發(fā)出的聲音和揚(yáng)起的塵士，這里當(dāng)指消息，音信。這兩句的意思是說，“秦娥”趁重陽節(jié)出游的機(jī)會，登高遠(yuǎn)望，希望在“咸陽古道”上看到夫君能夠歸來。然而，她的希望還是落空了，不見夫君的蹤影，也不見有書信傳回。

“音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家宮闕。”“秦娥”不但不見夫君的蹤影，連一絲音信也沒有，呈現(xiàn)在眼前的只有那“西風(fēng)”之中、“殘照”之下的“漢家宮闕”，足見其無可奈何之狀，同時也給讀者留下了無盡的想象空間。在這一句里，詩人就“音塵絕”再次使用了重復(fù)手法，強(qiáng)有力地渲染了“秦娥”此時極度失望的心情。

逍遙風(fēng)在他的網(wǎng)絡(luò)文章《對李白憶秦娥詞的解讀》中說：“……這是站在一個女子的角度來描寫她內(nèi)心活動的作品。因為詞牌是《憶秦娥》，在本詞中，秦娥是主角，一切都是圍繞她描寫（的），其他只能是輔助。如果說這首詞的偉大之處，（那）就在于用“西風(fēng)殘照，漢家陵闕”這樣一個氣勢宏大的場景來對比一個深閨女子的內(nèi)心情感世界。閨怨詞自古不少見，但多以哀惋為主調(diào)，所以我說能在閨怨詞中寫出宏大氣魄，非大手筆而不能為之，李白之偉大，于此可窺一斑。”

憶秦娥 黃機(jī)中上片連用兩個“數(shù)聲”，分析其妙哉處

作者運(yùn)用了對比修辭手法，巧妙的表現(xiàn)出秋天的凄涼，同時也寫明了游子的離愁，

求描寫孤獨、悲傷的古詩詞？

聞?wù)邽楸瘋?田家少閑月，五月人倍忙。夜來南風(fēng)起，小麥覆隴黃。婦姑荷簞食，童稚攜壺漿。相隨餉田去，丁壯在南岡。足蒸暑土氣，背灼炎天光。力盡不知熱，但惜夏日長。復(fù)有貧婦人，抱子在背傍。右手秉遺穗，左臂懸敝筐。聽其相顧言，聞?wù)邽楸瘋Ｌ锛逸敹惐M，拾此充饑腸。今我何功德，曾不事農(nóng)桑。吏祿三百石，歲晏...... 出自:《觀刈麥》 年代:唐 作者: 白居易 白居易詩詞全集 只要白居易的結(jié)果 悲傷劉孺子 疇昔國土遇，生平知己恩。直言珠可吐，寧知炭欲吞。一顧重尺璧，千金輕一言。悲傷劉孺子，凄愴史皇孫。無因同武騎，歸守霸陵園。 ...... 出自:《詠懷》 年代:南北朝 作者: 庾信 庾信詩詞全集 只要庾信的結(jié)果 何必枉悲傷 襁褓中，父母嘆雙亡。縱居那綺羅叢中誰知嬌養(yǎng)？幸生來英豪闊大寬宏量，從未將兒女私情，略縈心上。好一似霽月光風(fēng)耀玉堂。廝配得才貌仙郎，博得個地久天長，準(zhǔn)折得幼年時坎坷形狀。終久是云散高唐，水涸湘江。這是塵寰中消長數(shù)應(yīng)當(dāng)，何必枉悲傷? ...... 出自:《紅樓夢十二曲——樂中悲》 年代:清 作者: 曹雪芹 曹雪芹詩詞全集 只要曹雪芹的結(jié)果 晚歲悲傷出淚多 早年勤倦看書苦，晚歲悲傷出淚多。眼損不知都自取，病成方悟欲如何。夜昏乍似燈將滅，朝暗長疑鏡未磨。千藥萬方治不得，唯應(yīng)閉目學(xué)頭陀。 ...... 出自:《眼暗》 年代:唐 作者: 白居易 白居易詩詞全集 只要白居易的結(jié)果 最為悲傷多 日居復(fù)月諸，環(huán)回照下土。使我玄云發(fā)，化為素絲縷。稟質(zhì)本羸劣，養(yǎng)生仍莽鹵。痛飲困連宵，悲吟饑過午。遂令頭上發(fā)，種種無尺五。根稀比黍苗，梢細(xì)同釵股。豈是乏膏沐，非關(guān)櫛風(fēng)雨。最為悲傷多，心焦衰落苦。余者能有幾，落者不可數(shù)。禿似鵲填河，墜如烏解羽。蒼華何用祝，苦辭亦休吐。匹如剃頭僧，豈要...... 出自:《和祝蒼華 蒼華，發(fā)神名。》 年代:唐 作者: 白居易 白居易詩詞全集 只要白居易的結(jié)果 兼亦無悲傷 晰晰燎火光，氳氳臘酒香。嗤嗤童稚戲，迢迢歲夜長。堂上書帳前，長幼合成行。以我年最長，次第來稱觴。七十期漸近，萬緣心已忘。不唯少歡樂，兼亦無悲傷。素屏應(yīng)居士，青衣侍孟光。夫妻老相對，各坐一繩床。[顧虎頭畫維摩居士圖白衣素屏也。] ...... 出自:《三年除夜》 年代:唐 作者: 白居易 白居易詩詞全集 只要白居易的結(jié)果 造化為悲傷 燕臣昔慟哭。五月飛秋霜。庶女號蒼天。震風(fēng)擊齊堂。精誠有所感。造化為悲傷。而我竟何辜。遠(yuǎn)身金殿旁。 ( 一本無此二句 )浮云蔽紫闥。白日難回光。群沙穢明珠。眾草凌孤芳。古來共嘆息。流淚空沾裳。 ...... 出自:《古風(fēng)其三十七》 年代:唐 作者: 李白 李白詩詞全集 只要李白的結(jié)果 老大悲傷未拂衣 苑外江頭坐不歸，水精春殿轉(zhuǎn)霏微。桃花細(xì)逐楊花落，黃鳥時兼白鳥飛。縱飲久判人共棄，懶朝真與世相違。吏情更覺滄洲遠(yuǎn)，老大悲傷未拂衣。 ...... 出自:《曲江對酒》 年代:唐 作者: 杜甫 杜甫詩詞全集 只要杜甫的結(jié)果 誰知前事堪悲傷 東垠黑風(fēng)駕海水，海底卷上天中央。三吳六月忽凄慘，晚后點滴來蒼茫。錚棧雷車軸轍壯，矯躍蛟龍爪尾長。神鞭鬼馭載陰帝，來往噴灑何顛狂。四面崩騰玉京仗，萬里縱橫羽林槍。云纏風(fēng)束亂敲磕，黃帝未勝蚩尤強(qiáng)。百川氣勢苦豪俊，坤關(guān)密鎖愁開張。太和六年亦如此，我時壯氣神洋洋。東樓聳首看不足，恨無羽翼...... 出自:《大雨行 開成三年，宣州開元寺作。》 年代:唐 作者: 杜牧 杜牧詩詞全集 只要杜牧的結(jié)果 掩淚獨悲傷 羽蓋飛天漢，鳳駕越層巒。俱嘆三秋阻，共敘一宵歡。璜虧夜月落，靨碎曉星殘。誰能重操杼，纖手濯清瀾。霓裳轉(zhuǎn)云路，鳳駕儼天潢。虧星凋夜靨，殘月落朝璜。促歡今夕促，長離別后長。輕梭聊駐織，掩淚獨悲傷。 ...... 出自:《七夕宴懸圃二首》 年代:唐 作者: 李治 李治詩詞全集 只要李治的結(jié)果 盡為悲傷惱 陰風(fēng)吹黃蒿，挽歌渡秋水。車馬卻歸城，孤墳月明里。雙轍出郭門，綿綿東西道。送死多于生，幾人得終老。見人切肺肝，不如歸山好。不聞哀哭聲，默默安懷抱。時盡從物化，又免生憂擾。世間壽者稀，盡為悲傷惱。 ...... 出自:《相和歌辭·挽歌二首》 年代:唐 作者: 于鵠 于鵠詩詞全集 只要于鵠的結(jié)果 世路多悲傷 萋萋春草綠，悲歌牧征馬。行見白頭翁，坐泣青竹下。感嘆前問之，贈予辛苦詞。歲月移今古，山河更盛衰。晉家都洛濱，朝廷多近臣。詞賦歸潘岳，繁華稱季倫。梓澤春草菲，河陽亂華飛。綠珠不可奪，白首同所歸。高樓倏冥滅，茂林久摧折。昔時歌舞臺，今成狐兔穴。人事互消亡，世路多悲傷。北邙是吾宅，東岳...... 出自:《洛川懷古》 年代:唐 作者: 劉希夷

憶秦娥黃機(jī)的下闕抒發(fā)了怎樣的情感

下闕寫離人內(nèi)心的活動。抒發(fā)了閨怨的離愁，，兩地相思，一種情愫，

憶秦娥

黃機(jī)

秋蕭索。梧桐落盡西風(fēng)惡。西風(fēng)惡。數(shù)聲新雁，數(shù)聲殘角。

離愁不管人飄泊。年年孤負(fù)黃花約。黃花約。幾重庭院，幾重簾幕。

注釋

⑴孤負(fù)：辜負(fù)。

⑵黃花：菊花。

1．請賞析“離愁不管人飄泊”的妙處。（5分）

2．前人評價這首詞是“一種離愁，兩地相思”，該詞是如何表現(xiàn)“兩地相思”的？請簡要闡述。（6分）

參考答案

運(yùn)用擬人手法，賦予離愁以動態(tài)形象，寫離愁完全不顧及游子四處漂泊的痛苦，久久不去，折磨著游子。不管 兩字，無理而妙，寫出了游子四處漂泊的悲愁和無奈。

首先，實寫蕭索的秋天景象，為寫漂泊在外的游子的相思之情渲染了氛圍；接著，直抒胸臆，寫游子的相思之苦；最后，展開聯(lián)想與想象，虛寫家中親人對自己的思念這苦。

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