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雜言古體詩有哪些 雜言詩包括

白衣折扇2023-04-30 12:21歷史181

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李白雜言詩有哪些

李白經典的雜猛絕升言詩有:

《將進酒》《蜀道難》《行路難·其一》《行路難·其二》《夢游天姥吟留別》《三五七言》《宣州謝朓樓餞別校書叔云》《北風行》《廬山謠寄盧侍御虛舟》《臨路歌》等。

《三五七言》

秋風清。秋月明落葉聚還散,寒鴉棲復驚。相思相見知何日?此時此夜難為宏槐情!入我相思門,知我相思苦。長相思兮長相憶,短相思兮無窮極。早知如此絆人心,何如當初莫相識!

《臨路歌》

大鵬飛兮振八裔,中天摧兮力不濟。

馀風激兮萬世,游扶桑兮枝老掛石袂。

后人得之傳此,仲尼亡兮誰為出涕。

古體詩包括哪些

古體詩包括《詩經》、楚辭、漢賦、漢樂府、魏晉南北朝民歌、建安詩歌、陶詩等文人五言詩、唐代的古風、新樂府。

古絕句在唐時也有作者;都備返屬古體詩范圍。古體輪滾指詩在發展過程中與近體詩有交互關系,南北朝后期出現了講求聲律、對偶,但尚未形成完整的格律,介乎古體、近體之間的新體詩。

唐代一部分古詩有律化傾向,乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩作者有意識與近體相區別,多用拗句,間或散文來避律。

擴展資料:

古體詩既可以押平聲韻,又可以押仄聲韻。在仄聲韻當中,還要區別上聲韻、去聲韻、入聲韻;一般地說,不同聲調是不可以押韻的。 古體詩用韻,比律詩稍寬;一韻獨用固然可以,兩個以上的韻通用也行。但是,所謂通用也不是隨便亂來的;必須是鄰韻才能通用。

古體詩有雜言的一體。雜言臘配,也就是長短句,從三言到十一言,可以隨意變化。不過,篇中多數句子還是七言,所以雜言算是七言古詩。

雜言詩由于句子的長短不受拘束,首先就給人一種奔放排奡的感覺。最擅長雜言詩的詩人是李白,他在詩中兼用散文的語法,更加令人感覺到,這是跟一般五七言古詩完全不同的一種詩體。

唐代古體詩有哪些

《長安古意》(作者:盧照鄰68句)《春江花夜月》(作者:張若虛36句)《聽董大彈胡笳弄寄語房給事》(作者:李頎28句)四、《老將行》(作者:王維30句)《桃源行》(作者:王維32句)《梁甫吟》(作者:李白43句)《長干行》(作者:李白30句)等等。

古體詩特點

古體詩是與近體詩相對而言的詩體。近體詩形成前,各種漢族詩歌體裁。也稱古詩、古風,有“歌”、“行”、“吟”三種載體。

四言詩,在近體詩中已經不存在了,雖不加“古”字,但不言逗啟而喻,就知道是古體詩。《詩經》中收集的上古詩歌以四言詩為主。兩漢、魏、晉仍有人寫四言詩,曹操的《觀滄海》、陶淵明的《停云》都是四言詩的典型例子。

五言和七言古體詩作較多,簡稱五古、七古。

五古最早產生于漢代。《古詩十九首》都是五言古詩。漢代以后,寫五言古詩的人很多。南北朝時的詩大都是五言的,唐代及其以后的古體詩中五言的也較多。而七古的產生可能早于五古。但在唐代以前謹讓不如五古多見。到了唐代,七古大量地出現,唐人又稱七古為長句。

雜言詩也是古體詩所獨有的。詩句長短不齊,有一字至十字以上,一般為三、四、五、七言相雜,而以七言為主,故習慣上歸入七古一類。《詩經》和漢樂府民歌中雜言詩較多。

漢魏以來樂府詩配合音樂,有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣:有七言中雜五言的,如李白的《行路難》;有七言中雜三言的,如張耒的《牧牛兒》;有七言中雜三、五言的,如李白的《將進酒》;有七言中雜祥指局二、三、四五言至十言以上的,如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》;有以四、六、八言為主雜以五、七言的,如李白的《蜀道難》。

古體詩有哪些

古體詩有四言詩彎吵塵、五言詩、七言詩和雜言詩等形式。古體詩是詩歌體裁。從詩句的字數看,有所謂四言詩、五言詩、七言詩和雜言詩等形式。四言是四個字一句,五言是五個字一句,七言是七個字一句。

唐代以后碰大,稱為近體詩,所以通常只分五言、七言兩類。五言古體詩簡稱五古;七言古體詩簡稱七古,而三五七言兼埋禪用者,一般也算七古。

古體詩特點:

漢魏以來樂府詩配合音樂,有歌、行、曲、辭等。唐人樂府詩多不合樂。唐宋時代的雜言詩形式多種多樣:有七言中雜五言的,如李白的《行路難》;有七言中雜三言的,如張耒的《牧牛兒》。

有七言中雜三、五言的,如李白的《將進酒》;有七言中雜二、三、四五言至十言以上的,如杜甫的《茅屋為秋風所破歌》;有以四、六、八言為主雜以五、七言的,如李白的《蜀道難》。

此外,古絕句在唐時也有作者;都屬古體詩范圍。古體詩在發展過程中與近體詩有交互關系,南北朝后期出現了講求聲律、對偶,但尚未形成完整的格律,介乎古體、近體之間的新體詩。唐代一部分古詩有律化傾向,乃至古體作品中常融入近體句式。但也有些古詩作者有意識與近體相區別,多用拗句,間或散文來避律。

以上內容參考:百度百科-古體詩

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