初中階段白居易的詩句有哪些 初中學(xué)過的白居易的詩有哪些?
大家好,今天來為大家解答關(guān)于初中階段白居易的詩句有哪些這個(gè)問題的知識(shí),還有對于初中學(xué)過的白居易的詩有哪些?也是一樣,很多人還不知道是什么意思,今天就讓我來為大家分享這個(gè)問題,現(xiàn)在讓我們一起來看看吧!
初中關(guān)于白居易的詩句
1. 初中所有關(guān)于白居易的詩詞
錢塘湖春行 白居易
孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。
觀刈麥 白居易
田家少閑月,五月人倍忙。夜來南風(fēng)起,小麥覆隴黃。
婦姑荷簞食,童稚攜壺漿, 相隨餉田去,丁壯在南岡。
足蒸暑土氣,背灼炎天光。 力盡不知熱,但惜夏日長。
復(fù)有貧婦人,抱子在其旁。右手秉遺穗,左臂懸敝筐。
聽其相顧言,聞?wù)邽楸瘋?。家田輸稅盡,拾此充饑腸。
今我何功德,曾不事農(nóng)桑。吏祿三百石,歲晏有余糧。
念此私自愧,盡日不能忘。
2. 從小學(xué)到初中白居易的古詩有哪些
《賦得古原草送別》
離離原上草,一歲一枯榮。
野火燒不盡,春風(fēng)吹又生。
遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。
又送王孫去,萋萋滿別情。
《暮江吟》
一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜,露似真珠月似弓。
《賣炭翁》
賣炭翁,
伐薪燒炭南山中。
滿面塵灰煙火色,
兩鬢蒼蒼十指黑。
賣炭得錢何所營?
身上衣裳口中食。
可憐身上衣正單,
心憂炭賤愿天寒。
夜來城外一尺雪,
曉駕炭車輾冰轍。
牛困人饑日已高,
市南門外泥中歇。
翩翩兩騎來是誰?
黃衣使者白衫兒。
手把文書口稱敕,
回車叱牛牽向北。
一車炭,
千余斤,
官使驅(qū)將惜不得。
半匹紅紗一丈綾,
系向牛頭充炭直。
3. 小學(xué)所有白居易的詩有哪些
賦得古原草送別 (唐)白居易
離離原上草,一歲一枯榮。野火燒不盡,春風(fēng)吹又生。遠(yuǎn)芳侵古道,晴翠接荒城。 又送王孫去,萋萋滿別情。
池上(唐) 白居易
白居易小娃撐小艇,偷采白蓮回。不解藏蹤跡,浮萍一道開。
憶江南 (唐)白居易
江南好,風(fēng)景舊曾諳。日出江花紅勝火,春來江水綠如藍(lán)。能不憶江南?
大林寺桃花 唐 白居易
人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開。長恨春歸無覓處,不知轉(zhuǎn)入此中來。
暮江吟 唐 白居易
一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅??蓱z九月初三夜,露似珍珠月似弓。
4. 三月初三古詩白居易
《三月三日》
唐代:白居易
畫堂三月初三日,絮撲窗紗燕拂檐。
蓮子數(shù)杯嘗冷酒, 柘枝一曲試春衫
階臨池面勝看鏡,戶映花叢當(dāng)下簾。
指點(diǎn)樓南玩新月,玉鉤素手兩纖纖。
名句賞析:階臨池面勝看鏡,戶映花叢當(dāng)下簾。
臺(tái)階下臨池塘,清清池水,平靜無波,水照人影,勝如看鏡;門戶掩映在一片盛開的花叢前,如同掛著一幅美麗的花簾。池勝看鏡,花當(dāng)下簾,設(shè)喻極妙,景色極美,如同一幅立體感很強(qiáng)的彩色畫卷。
擴(kuò)展資料:
白居易另外一首題為《三月三日》的詩:
《三月三日》
唐代:白居易
暮春風(fēng)景初三日,流世光陰半百年。
欲作閑游無好伴,半江惆悵卻回船。
白居易詩歌理論:
白居易的思想,綜合儒、佛、道三家,以儒家思想為主導(dǎo)。孟子說的“達(dá)則兼濟(jì)天下,窮則獨(dú)善其身”是他終生遵循的信條。其“兼濟(jì)”之志,以儒家仁政為主,也包括黃老之說、管蕭之術(shù)和申韓之法;其“獨(dú)善”之心,則吸取了老莊的知足、齊物、逍遙觀念和佛家的“解脫”思想。
二者大致以白氏被貶江州司馬為界。白居易不僅留下近三千首詩,還提出一整套詩歌理論。他把詩比作果樹,提出“根情、苗言、華聲、實(shí)義”(《與元九書》)的觀點(diǎn),他認(rèn)為“情”是詩歌的根本條件,“感人心者莫先乎情”(《與元九書》),而情感的產(chǎn)生又是有感于事而系于時(shí)政。
因此,詩歌創(chuàng)作不能離開現(xiàn)實(shí),必須取材于現(xiàn)實(shí)生活中的各種事件,反映一個(gè)時(shí)代的社會(huì)政治狀況。他繼承了《詩經(jīng)》以來的比興美刺傳統(tǒng),重視詩歌的現(xiàn)實(shí)內(nèi)容和社會(huì)作用。強(qiáng)調(diào)詩歌揭露、批評(píng)政治弊端的功能。他在詩歌表現(xiàn)方法上提出一系列原則?!杜c元九書》中他提出了著名的“文章合為時(shí)而著,歌詩合為事而作”的現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作原則。
他的這種詩歌理論對于促使詩人正視現(xiàn)實(shí),關(guān)心民生疾苦,是有進(jìn)步意義的。對大歷(766~779)以來逐漸偏重形式的詩風(fēng),亦有針砭作用。但過分強(qiáng)調(diào)詩歌創(chuàng)作服從于現(xiàn)實(shí)政治的需要,則勢必束縛詩歌的藝術(shù)創(chuàng)造和風(fēng)格的多樣化。
5. 一到四年級(jí)白居易的古詩
憶江柳
---白居易
曾栽楊柳江南岸,一別江南兩度春.
遙憶青青江岸上,不知攀折是何人.
二月二日
---白居易
二月二日新雨晴,草芽菜甲一時(shí)生.
輕衫細(xì)馬春年少,十字津頭一字行.
聽夜箏有感
---白居易
江州去日聽箏夜,白發(fā)新生不愿聞.
如今格是頭成雪,彈到天明亦任君.
池鶴八絕句·烏贈(zèng)鶴
---白居易
與君白黑大分明,縱不相親莫見輕.
我每夜啼君怨別,玉徽琴里忝同聲.
大林寺桃花
人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開.
長恨春歸無覓處,不知轉(zhuǎn)入此中來.
上香爐峰
倚石攀蘿歇病身,青筇竹杖白紗巾.
他時(shí)畫出廬山障,便是香爐峰上人.
鵝贈(zèng)鶴
---白居易
君因風(fēng)送入青云,我被人驅(qū)向鴨群.
雪頸霜毛紅網(wǎng)掌,請看何處不如君?
莫走柳條詞送別
---白居易
南陌傷心別,東風(fēng)滿把春.
莫欺楊柳弱,勸酒勝于人.
少年問
少年怪我問如何,何事朝朝醉復(fù)歌?
號(hào)作樂天應(yīng)不錯(cuò),憂愁時(shí)少樂時(shí)多.
6. 白居易的名句有哪些高中的
試玉要燒三日滿,辨材須待七年期。
· 文章合為時(shí)而著,歌詩合為事而作。
· 奢者狼藉儉者安,一兇一吉在眼前。
· 臨官莫如平,臨財(cái)莫如廉。
· 平易近人,人心歸之。
· 巧言構(gòu)人罪,至死人不疑。
· 人生莫作婦人身,百年苦樂由他人。
· 勸君少干名,名是錮身鎖。勸君少求利,利是焚身火。
· 不飲濁泉水,不息曲木蔭。所逢茍非義,糞土千萬金。
· 千里始足下,高山起微塵,吾道亦如此,行之貴日新。
· 一樹春風(fēng)千萬枝,嫩于金色軟于絲。
· 浩蕩入溟闊,志泰心超然。
· 行宮見月傷心色,夜雨聞鈴腸斷聲
· 但傷民病痛,不識(shí)時(shí)忌諱
· 立采詩之官,開諷刺之道,察其得失之政,通其上下之情
· 總而言之,為君、為臣、為民、為物、為事而作,不為文而作也
7. 白居易的兩首詩我是初中學(xué)生,明天老師讓我講課是白居易的細(xì)雨和微
如果我沒搞錯(cuò)的話,這兩首詩應(yīng)該是李商隱的才對 微 雨 李商隱 初隨林靄動(dòng), 稍共夜涼分。
窗迥侵燈冷, 庭虛近水聞。 細(xì) 雨 李商隱 帷飄白玉堂, 簟卷碧牙床。
楚女當(dāng)時(shí)意, 蕭蕭發(fā)彩涼。 李商隱寫了不少詠物詩,不僅體物工切,摹寫入微,還能夠通過多方面的刻畫,傳達(dá)出物象的內(nèi)在神韻。
前一首詠微雨。微雨是不易察覺的,怎樣才能把它真切地表現(xiàn)出來呢?詩中描寫全向虛處落筆,借助于周圍的有關(guān)事物和人的主觀感受作多方面的陪襯、渲染,捕捉到了微雨的形象。
開頭兩句寫傍晚前后微雨始落不久的情景。靄,霧氣。
稍,漸漸。微雨初起時(shí),只覺得它隨著林中霧氣一起浮動(dòng),根本辨不清是霧還是雨;逐漸地,伴同夜幕降臨,它分得了晚間的絲絲涼意。
后面兩句寫夜深后微雨落久的情景。迥,遠(yuǎn)。
虛,空。微雨久落后氣溫下降,人坐屋內(nèi),盡管遠(yuǎn)隔窗戶,仍然感覺出寒氣透入戶內(nèi),侵逼到閃爍不定的燈火上;同時(shí),落久后空氣潮顯,雨點(diǎn)不免增重,在空寂的庭院里,可以聽得見近處水面?zhèn)鱽砑?xì)微的淅瀝聲。
四句詩寫出了從黃昏到夜晚間微雨由初起到落久的過程,先是全然不易察覺,而后漸能察覺,寫得十分細(xì)膩而熨貼,但是沒有一個(gè)字直接刻畫到微雨本身,僅是從林靄、夜涼、燈光、水聲諸物象來反映微雨帶給人的各種感受,顯示了作者寫景狀物工巧入神的本領(lǐng)。 下字也極有分寸,“初隨”、“稍共”、“侵”、“冷”、“虛”、“近”,處處扣住微雨的特點(diǎn),一絲不茍。
如果說,《微雨》的妙處在于避免從正面鋪寫雨的形態(tài),只是借人的感受作側(cè)面烘托,那么,《細(xì)雨》的筆法則全屬正面鋪寫,不過是發(fā)揮了比喻及想象的功能,同樣寫得靈活而新鮮。 詩篇一上來打了兩個(gè)比方。
白玉堂,指天宮,相傳中唐詩人李賀臨死時(shí),看見天上使者傳天帝令召喚他上天給新建的白玉樓撰寫記文。碧牙床,喻指天空,蔚藍(lán)澄明的天空好象用碧色象牙雕塑成的臥床。
這里將細(xì)雨由天上灑落,想象為有如天宮白玉堂前飄拂下垂的帷幕,又象是從天空這張碧牙床上翻卷下來的簟席。 帷幕、簟席都是織紋細(xì)密而質(zhì)地輕軟的物件,用它們作比擬,既體現(xiàn)出細(xì)雨的密致形狀,也描畫了細(xì)雨隨風(fēng)飄灑的輕靈姿態(tài)。
接下來,再借用神話傳說材料作進(jìn)一步形容。楚女,指《楚辭·九歌·少司命》里描寫的神女,詩中曾寫到她在天池沐浴后曝曬、梳理自己頭發(fā)的神情。
蕭蕭,清涼的感覺。這里說:想象神女當(dāng)時(shí)的意態(tài),那茂密的長發(fā)從兩肩披拂而下,熠熠地閃著光澤,蕭蕭地傳送涼意,不就同眼前灑落的細(xì)雨相仿佛嗎?這個(gè)比喻不僅更為生動(dòng)地寫出了細(xì)雨的諸項(xiàng)特征,還特別富于韻致,逗人遐想。
整首詩聯(lián)想豐富。
1~3年級(jí)白居易的詩有哪些?
1、大林寺桃花
白居易?〔唐代〕
人間四月芳菲盡,山寺桃花始盛開。
長恨春歸無覓處,不知轉(zhuǎn)入此中來。
譯文:四月正是平地上百花凋零殆盡的時(shí)候,高山古寺中的桃花才剛剛盛放。我常為春光逝去無處尋覓而惋惜,卻不知它已經(jīng)轉(zhuǎn)到這里來。
2、暮江吟
白居易?〔唐代〕
一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜,露似真珠月似弓。
譯文:殘陽倒映在江面上,霞光灑下,波光粼粼;江水一半呈現(xiàn)出深深的碧色,一半呈現(xiàn)出紅色。最可愛的是那九月初三之夜,露珠似顆顆珍珠,朗朗新月形如彎弓。
3、問劉十九
白居易?〔唐代〕
綠蟻新醅酒,紅泥小火爐。
晚來天欲雪,能飲一杯無?
譯文:我家新釀的米酒還未過濾,酒面上泛起一層綠泡,香氣撲鼻。用紅泥燒制成的燙酒用的小火爐也已準(zhǔn)備好了。天色陰沉,看樣子晚上即將要下雪,能否留下與我共飲一杯?
4、池上
白居易?〔唐代〕
小娃撐小艇,偷采白蓮回。
不解藏蹤跡,浮萍一道開。
譯文:小娃撐著小船,偷偷地從池塘里采了白蓮回來。他不懂得掩藏自己的行蹤,浮萍被船兒蕩開,水面上留下了一條長長的水線。
5、夜雪
白居易?〔唐代〕
已訝衾枕冷,復(fù)見窗戶明。
夜深知雪重,時(shí)聞?wù)壑衤暋?/p>
譯文:夜臥枕被如冰,不由讓我很驚訝,又看見窗戶被白雪泛出的光照亮。夜深的時(shí)候就知道雪下得很大,是因?yàn)椴粫r(shí)地能聽到雪把竹枝壓折的聲音。
白居易的1一4年級(jí)學(xué)的詩有哪些?
一、錢塘湖春行
白居易〔唐代〕
孤山寺北賈亭西,水面初平云腳低。
幾處早鶯爭暖樹,誰家新燕啄春泥。
亂花漸欲迷人眼,淺草才能沒馬蹄。
最愛湖東行不足,綠楊陰里白沙堤。
譯文:
走在西湖邊。從孤山寺的北面到賈公亭的西面,湖水漲潮時(shí)剛好與堤齊平,白云重重疊疊,同湖面上的波瀾連成一片。
幾只早出的黃鶯爭著飛上向陽的樹,不知誰家新來的燕子正銜著春泥在筑巢。
一些多彩繽紛的春花(野花)漸漸要迷住人的眼睛,淺淺的春草剛剛能夠遮沒馬蹄。
我最愛漫步在西湖東邊欣賞美景,欣賞得不夠,就再去看那綠色楊柳下迷人的斷橋白沙堤。
二、池上
白居易〔唐代〕
小娃撐小艇,偷采白蓮回。
不解藏蹤跡,浮萍一道開。
白話譯文:
小娃撐著小船,偷偷地從池塘里采了白蓮回來。
他不懂得掩藏自己的行蹤,浮萍被船兒蕩開,水面上留下了一條長長的水線。
三、暮江吟
白居易〔唐代〕
一道殘陽鋪水中,半江瑟瑟半江紅。
可憐九月初三夜,露似真珠月似弓。
白話譯文:
殘陽倒映在江面上,霞光灑下,波光粼粼;江水一半呈現(xiàn)出深深的碧色,一半呈現(xiàn)出紅色。
最可愛的是那九月初三之夜,露珠似顆顆珍珠,朗朗新月形如彎弓。
四、采蓮曲
白居易〔唐代〕
菱葉縈波荷飐風(fēng),荷花深處小船通。
逢郎欲語低頭笑,碧玉搔頭落水中。
白話譯文:
菱葉隨著水波飄蕩,荷葉在風(fēng)中搖曳;荷花深處,采蓮的小船輕快飛梭。
采蓮姑娘碰見自己的心上人,想跟他說話卻低頭羞澀微笑,哪想頭上的玉簪掉落水中。
五、村夜
白居易〔唐代〕
霜草蒼蒼蟲切切,村南村北行人絕。
獨(dú)出門前望野田,月明蕎麥花如雪。
白話譯文:
被寒霜打過的灰白色秋草中,小蟲在竊竊私語著,山村周圍行人絕跡。
我獨(dú)自來到前門眺望遠(yuǎn)處田野,明月映照下的蕎麥花白如雪。
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