戴望舒前期的詩有哪些 戴望舒的短詩十首
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按照二分法來看,戴望舒前期的代表作是()。
按照二分法來看,戴望舒前期的代表作是《雨巷》。
《雨巷》是中國詩人戴望舒1927年創作的一首現代詩。詩中描寫了抒情主人公“撐著油紙傘”,獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷。他懷著一種縹緲的希望,希望逢著“一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘”,這個姑娘有著丁香一樣的顏色與芬芳,而她的內心卻結著憂愁、哀怨。他逢著了這樣的姑娘,然而轉瞬即逝,“像夢中飄過”,她的顏色、芬芳、“太息般的眼光”以及“丁香般的惆悵”統統消散在“雨的哀曲里”。他依舊“撐著油紙傘”,獨自彷徨在悠長而又寂寥的雨巷,依舊懷著希望,希望飄過“一個丁香一樣地結著愁怨的姑娘”。
《雨巷》中,詩人用象征性的意象及意象群來營建抒情空間,傳達內心情感,并且融會了中國古代詩歌,尤其是晚唐五代纖弱婉約詩詞的藝術營養。不僅如此,這首詩在藝術上的成功之處還在于它的和諧的音律美。
戴望舒的詩歌代表作
戴望舒(1905—1950)生前一共出版了四本詩集:依次為《我底記憶》、《望舒草》、《望舒詩稿》、《災難的歲月》。這四本詩集,除去各本中重復的詩作,戴望舒所作新詩總共不到一百首。本書收集了戴望舒全部詩作和所有譯詩,所譯詩歌大多為法國和西班牙的,其他國家也有少量譯詩。
(一)戴詩的分期與特點
戴望舒的詩作可大致分為兩期:前期「書房里的詩人」;后期「抗戰中的詩人」。
戴望舒除了后期幾首比較昂揚的反戰詩,可以說稱他為「雨巷詩人」是毫不為過的。《雨巷》既是他的成名作、代表作,也是他的詩歌整體風格的最佳注腳。「凄清又惆悵」;「哀怨又彷徨」;「結著愁怨的丁香姑娘」。
「書房里的戴望舒」是一個「多愁善感」、「顧影自憐」的抒情詩人。
在前期大量的詩作中,我們可以用「寂寞」、「憂愁」、「悲哀」、「孤凄」、「幽怨」等詞語來概括此時詩歌的總體氛圍,仿佛一個被人拋棄的獨自傷悲哭泣的「丁香」姑娘。著重表現的是詩人內在的自我觀感,是詩人的自我獨白。
前期詩歌的關鍵詞粗略統計如下:
1) 寂寞:寂寞(20次)、寂寥、寂寂、寂靜、沉寂……
2) 憂愁:憂愁(4次)、愁苦、愁謝、旅愁、愁懷、鄉愁、古愁、含愁;憂郁(7次)、煩憂(5次)、沉郁、憂傷……
3) 悲哀:悲哀(11次)、悲嘆、悲思、悲鳴、悲苦、悲傷、哀曲、沉哀、哀怨、哀悼……
4) 孤凄:孤涼、孤寂、孤身、獨身、孤岑、孤獨、獨自、孤冷、孤苦、;凄婉、凄清、凄絕、凄艷、凄凄、凄涼、凄暗、清冷……
5) 幽怨:幽靈、幽光、幽素、幽暗、幽夜、幽冥;愁怨、怨恨、咽怨、煩怨、長怨、含怨……
關于「自傷自感」:
傷感、傷心、惆悵、悵惜、悒郁、沉思、憔悴(5次)、徘徊、彳亍、躑躅、彷徨、躊躇、煩惱、流浪人、夜行者、殘花、殘葉、殘秋……
關于「眼淚與哭泣」:
眼淚(7次)、淚珠(4次)、哽咽、嗚咽、墮淚、淚珠兒、香淚、淚水、咽淚、流淚、淚盈盈、凝淚、淚兒;哭泣、泣訴、低泣、啼泣、哭著、哭了……
戴望舒詩作中的「感傷」基調,大部分應該來自作者自身的人生經歷以及當時的時代背景。
從1927到1932去法國為止的這整整五年之間,望舒個人的遭遇可說是比較復雜的。……五年的奔走,掙扎,當然盡是些徒勞的奔走和掙扎,只替他換來了一顆空洞的心;……在苦難和不幸底中間,望舒始終沒有拋下的就是寫詩這件事情。這差不多是他靈魂底蘇息,凈化。從烏煙瘴氣的現實社會中逃避過來,低低地念著這樣的句子,想象自己是世俗的網所網羅不到的,而藉此以忘記。
——杜衡《望舒草·序》
后期「抗戰中的詩人」,在《災難的歲月》中,在顛沛流離中,走出書齋。面對破損的大地,面對家毀人亡的同胞,在《元日祝福》中鼓勵人民:
血染的土地,焦裂的土地,
更堅強的生命將從而滋長。
新的年歲帶給我們新的力量。
祝福!我們的人民,
堅苦的人民,英勇的人民,
苦難會帶來自由解放。
關于戴望舒早、中、晚期代表作
戴望舒早期作品有:《我的記憶》、《寒風中聞雀聲》;
戴望舒中期作品有:《望舒草》、《尋夢者》、《祭日》、《游子謠》;
戴望舒后期作品有:《元日祝福》、《獄中題壁》、《我用殘損的手掌》、《示長女》、《在天晴了的時候》、《偶成》。
擴展資料
戴望舒后期的詩歌特點:
前期的戴望舒是從初期象征派和新月派走向現代派詩壇的,又在歐美意象派和法國后期象征派影響下,以追求“藝術之崇高”和探討“人性的深邃”為世人矚目和肯定。后期的詩人已由詩的必然王國走向了自由王國。
在孜孜追求藝術真諦的同時,更自覺地立足于廣闊的現實土壤,達到了詩歌藝術和現實生活內容的很好結合,在借鑒西方文學藝術手法的基礎上創造出了自己的特色。
因此,戴望舒后期的絕大多數詩歌,不僅不能被排除在現實主義詩歌主流之外,而且應是現實主義詩歌園地里獨放異彩的藝術奇葩。
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