很多朋友對于蘇軾慢詞有哪些和以慢詞為例,分析蘇軾對詞風(fēng)的變革體現(xiàn)在哪些方面不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

什么是長調(diào)？什么是慢詞？什么是小令？

長調(diào)：詞調(diào)體式之一，指詞調(diào)中的長曲，一般詞字?jǐn)?shù)在91字以上；唐代也有人認(rèn)為“長調(diào)即七言詩，短調(diào)乃五言詩”。

慢詞：宋詞的主要體式之一，也是宋代詞人常用的曲調(diào)樣式之一?！奥~”這個(gè)名稱來自于“慢曲子”，指在慢曲子中的語調(diào)緩慢、節(jié)奏舒緩的詞。

小令：詞調(diào)體式之一，詞的篇幅短小，通常是指在五十八字以內(nèi)的詞。需要注意的是，詞中稱“令”的，并不都是小令，如《百字令》，字?jǐn)?shù)有一百多字，不符合小令的標(biāo)準(zhǔn)。

擴(kuò)展資料：

長調(diào)詩詞：

《念奴嬌·赤壁懷古》——蘇軾

大江東去，浪淘盡，千古風(fēng)流人物。故壘西邊，人道是：三國周郎赤壁。亂石穿空，驚濤拍岸，卷起千堆雪。江山如畫，一時(shí)多少豪杰。

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間檣櫓灰飛煙滅。故國神游，多情應(yīng)笑我，早生華發(fā)。人生如夢，一尊還酹江月。

譯文：

長江朝東滾滾流去，波浪淘盡了那些才華橫溢的英雄豪杰。在那舊營壘的西邊，人們說：那是三國時(shí)周瑜大破曹兵的赤壁。陡峭不平的石壁插入天空，驚人的巨浪拍打著江岸，卷起千堆雪似的層層浪花。秀麗的江山像圖畫般的美麗，那一時(shí)期該有多少英雄豪杰。

遙想當(dāng)年的周郎名瑜字公瑾，小喬剛剛嫁了過來，周公瑾姿態(tài)雄峻。手里拿著羽毛扇，頭上戴著青絲帛的頭巾，從容瀟灑，說笑閑談之間八十萬曹軍如灰飛煙滅一樣。如今我身臨古戰(zhàn)場神游往昔，可笑我太多愁善感了，以致過早地生出白發(fā)。人的一生就像做了一場大夢，舉起酒杯奠祭這萬古的明月。

參考資料來源：

百度百科——長調(diào)

百度百科——慢詞

百度百科——小令

請以慢詞作品為例簡析蘇軾詞和辛棄疾詞在情感內(nèi)函上有何不同？

1、蘇軾生活在北宋黨爭激烈之時(shí)，渴望獲得精神世界的自由，詞多空靈超曠，多出世之思。如《水調(diào)歌頭》

丙辰中秋，歡飲達(dá)旦，大醉，作此篇，兼懷子由。

明月幾時(shí)有？把酒問青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無眠。不應(yīng)有恨，何事長向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長久，千里共嬋娟。

譯文：

丙辰年（公元1076年）的中秋節(jié)，高高興興地喝酒直到天亮，喝了個(gè)大醉，寫下這首詞，同時(shí)也思念弟弟蘇轍。

明月從什么時(shí)候開始有的呢？我拿著酒杯遙問蒼天。不知道天上的宮殿，今晚是哪一年。我想憑借著風(fēng)力回到天上去看一看，又擔(dān)心美玉砌成的樓宇太高了，我經(jīng)受不住寒冷。起身舞蹈玩賞著月光下自己清朗的影子，月宮哪里比得上在人間。

月兒移動，轉(zhuǎn)過了朱紅色的樓閣，低低地掛在雕花的窗戶上，照著沒有睡意的人。明月不應(yīng)該對人們有什么怨恨吧，可又為什么總是在人們離別之時(shí)才圓呢？人有悲歡離合的變遷，月有陰晴圓缺的轉(zhuǎn)換，這事兒自古以來就很難周全。希望人們可以長長久久地在一起，即使相隔千里也能一起欣賞這美好的月亮。

2、辛棄疾生活在民族危亡之際，追求生前身后的功業(yè)盛名，詞多壯慷慨，多人世之情。如《永遇樂·京口北固亭懷古》。

千古江山，英雄無覓孫仲謀處。舞榭歌臺，風(fēng)流總被，雨打風(fēng)吹去。斜陽草樹，尋常巷陌，人道寄奴曾住。想當(dāng)年，金戈鐵馬，氣吞萬里如虎。

元嘉草草，封狼居胥，贏得倉皇北顧。四十三年，望中猶記，烽火揚(yáng)州路?？煽盎厥?，佛貍祠下，一片神鴉社鼓。憑誰問：廉頗老矣，尚能飯否？

譯文：

歷經(jīng)千古的江山，再也難找到像孫權(quán)那樣的英雄。當(dāng)年的舞榭歌臺還在，英雄人物卻隨著歲月的流逝早已不復(fù)存在。斜陽照著長滿草樹的普通小巷，人們說那是當(dāng)年劉裕曾經(jīng)住過的地方。遙想當(dāng)年，他指揮著強(qiáng)勁精良的兵馬，氣吞驕虜一如猛虎！

元嘉帝興兵北伐，想建立不朽戰(zhàn)功封狼居胥，卻落得倉皇逃命，北望追兵淚下無數(shù)。四十三年過去了，如今瞭望長江北岸，還記得揚(yáng)州戰(zhàn)火連天的情景。真是不堪回首，拓跋燾祠堂香火盛，烏鴉啄祭品，祭祀擂大鼓。還有誰會問，廉頗老了，自己還能吃飯嗎？

擴(kuò)展資料：

詞人介紹：

1、蘇軾 （1037年1月8日-1101年8月24日）字子瞻、和仲，號鐵冠道人、東坡居士，世稱蘇東坡、蘇仙，漢族，眉州眉山（四川省眉山市）人，祖籍河北欒城，北宋著名文學(xué)家、書法家、畫家，歷史治水名人。蘇軾是北宋中期文壇領(lǐng)袖，在詩、詞、散文、書、畫等方面取得很高成就。

文縱橫恣肆；詩題材廣闊，清新豪健，善用夸張比喻，獨(dú)具風(fēng)格，與黃庭堅(jiān)并稱“蘇黃”；詞開豪放一派，與辛棄疾同是豪放派代表，并稱“蘇辛”；散文著述宏富，豪放自如，與歐陽修并稱“歐蘇”，為“唐宋八大家”之一。

2、辛棄疾（1140－1207），南宋詞人。原字坦夫，改字幼安，別號稼軒，漢族，歷城（今山東濟(jì)南）人。出生時(shí)，中原已為金兵所占。21歲參加抗金義軍，不久歸南宋。歷任湖北、江西、湖南、福建、浙東安撫使等職。一生力主抗金。

曾上《美芹十論》與《九議》，條陳戰(zhàn)守之策。其詞抒寫力圖恢復(fù)國家統(tǒng)一的愛國熱情，傾訴壯志難酬的悲憤，對當(dāng)時(shí)執(zhí)政者的屈辱求和頗多譴責(zé)；也有不少吟詠?zhàn)鎳由降淖髌?。題材廣闊又善化用前人典故入詞，風(fēng)格沉雄豪邁又不乏細(xì)膩柔媚之處。

試以慢詞作品為例,分析蘇軾對詞風(fēng)的變革體現(xiàn)在哪些方面？

一．蘇軾詞對詞境的開拓 1．蘇軾以前的詞為應(yīng)歌之曲子詞，多寫 男女相思，寫花間酒下的傷別。蘇軾詞抒 發(fā)磊落縱橫豪放之襟懷，擺脫花間詞婉轉(zhuǎn) 之態(tài)，為激越、豪放充分表現(xiàn)作者的人格 個(gè)性。如《赤壁懷古》“大江東去，浪淘 盡，千古風(fēng)流人物?！?2．蘇軾把詞的題材取向從應(yīng)歌回歸到表 現(xiàn)自我，并從現(xiàn)實(shí)生活中擷取創(chuàng)作題材， 故蘇詞多為感事之作，有的還采用詞題小 序的形式確定表現(xiàn)的內(nèi)容，交代創(chuàng)作動機(jī) 。如《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》《定風(fēng)波 》。用記實(shí)手法寫自己的人生感受，使詞 的抒情貼近現(xiàn)實(shí)生活，詞中的抒情人物形 象與創(chuàng)作主題也由分離走向統(tǒng)一對應(yīng)。使 詞的創(chuàng)作走向正視現(xiàn)實(shí)、面向社會和真實(shí) 人生的大道，極大地拓寬了詞的取材范圍 。 3．蘇軾用詞展示自己的政治抱負(fù)、人生 感慨、生活情趣、感受、山川景色擴(kuò)大了 詞境，把詞家“緣情”與詩人“言志”結(jié)合起 來，詞品與人品得到了高度的統(tǒng)一和融合 。

二．蘇軾的“以詩為詞” 1．首先指的是詞所反映的生活內(nèi)容的擴(kuò) 大，突破了“詞為艷科”的傳統(tǒng)體制，向“ 士大夫化”發(fā)展。 2．在蘇軾之前的“曲子詞”的曲子，基本 上是“輕音樂”“軟性文學(xué)”。到蘇軾將詞題 小序發(fā)展起來，做詞寓以詩人句法、引議 論入詞、大量用經(jīng)、子典故，突破音樂對 詞體的約束，如《臨江仙》。蘇詞充分體 現(xiàn)了文人的審美情趣，是典型的士大夫詞 。 蘇軾以詩為詞的積極意義，在于改變了詞 的舊傳統(tǒng)，增加了詞的內(nèi)容，豐富了詞的 體式，促使詞發(fā)展成為獨(dú)立的抒情詩樣式 。

三．蘇軾詞的風(fēng)格 蘇詞的風(fēng)格是豪放，蘇軾乃宋詞中豪放派 的代表，但也有許多極清空幽秀的作品， 風(fēng)格是多樣化的。 1．豪放，如《赤壁懷古》“大江東去，浪 淘盡，千古風(fēng)流人物?！?2．婉約，如《江城子》“十年生死兩茫茫 ！不思量，自難忘?！贝嗽~為悼亡之作， 對亡妻的思念之情，置于生死兩茫茫的人 生空漠的嘆喟中。 3．清曠，如《水調(diào)歌頭·明月幾時(shí)有》“ 明月幾時(shí)有，把酒問青天?！?/p>

以慢詞為例,分析蘇軾對詞風(fēng)的變革體現(xiàn)在哪些方面

蘇軾打破了“詩莊詞媚”的傳統(tǒng)觀念，一掃舊習(xí)，以清新雅練的字句，豪邁勁拔的筆力和縱橫奇逸的氣象來寫詞，使詞作仿佛“挾海上風(fēng)濤之氣”（《花草蒙拾》），格調(diào)大都雄健頓挫、激昂排宕，形成了與蘇詩風(fēng)格相似的詞風(fēng)。如〔八聲甘州〕“有情風(fēng)萬里卷潮來”，筆勢如“突兀雪山，卷地而來” （《吷庵手批東坡詞》蘇軾不僅以詩文句法入詞，且多吸收詩賦詞匯，兼采史傳、口語，突破詞的音律束縛，以便更充分地表情達(dá)意，使詞為文學(xué)而作，不盡為應(yīng)歌而作。

唐五代以來，詞在風(fēng)格上專主柔曼婉媚。從溫庭筠到柳永，這一期間許多詞家的眾多詞作，雖也有雅俗之分，但詞風(fēng)的總體傾向于婉媚，而且詞從的內(nèi)容到形式都依附于音樂。蘇軾對此頗為不滿。突破詞的音律束縛，將詩的風(fēng)格引入詞中，推動著對詞的內(nèi)容與形式的純文學(xué)的追求。這一重要的轉(zhuǎn)變，正是詞的文學(xué)生命重于音樂生命之始，大大提高了詞體的表現(xiàn)力。這也是蘇軾對詞的一大貢獻(xiàn)。

慢詞有哪些作品

慢詞是宋詞的主要體式之一，它與小令一起成為宋代詞人最為常用的曲調(diào)樣式。慢詞的名稱從“慢曲子”而來，指依慢曲所填寫的調(diào)長拍緩的詞?！对~譜》卷十慢詞“蓋調(diào)長拍緩，即古曼聲之意也。”“慢曲子”是相對于“急曲子”而言的，慢與急是按照樂曲的節(jié)奏來區(qū)別的

作品：《三字令》、《調(diào)笑令》、《十六字令》、《采蓮令》、《留春令》、《如夢令》、《唐多令》、《解佩令》

慢詞作品賞析：《虞美人·春花秋月何時(shí)了》是五代十國時(shí)期 南唐后主 李煜在被毒死前夕所作的詞，堪稱 絕命詞。此詞是一曲生命的哀歌，作者通過對自然永恒與人生無常的尖銳矛盾的對比，抒發(fā)了亡國后頓感生命落空的悲哀。全詞語言明凈、凝練、優(yōu)美、清新，以問起，以答結(jié)，由問天、問人而到自問，通過凄楚中不無激越的音調(diào)和曲折回旋、流走自如的藝術(shù)結(jié)構(gòu)，使作者沛然莫御的愁思貫穿始終，形成沁人心脾的美感效應(yīng)。

最后小編在這里祝大家生活愉快喔！

蘇軾的一首《雨中花慢》 的詳細(xì)解析。從字詞、意境和整首詞的深意等，謝謝各位啦！

宋哲宗紹圣三年（1096）初秋，朝云病逝之后，東坡在悲痛之中難以自拔，于是寫下這首《雨中花慢》。六十一歲的老人，獨(dú)自對著“寒燈孤館，皓月空床”，看到心愛之人遺物上留下的粉黛之跡，不禁愁腸百結(jié)，黯然神傷。他想借酒醉來忘卻悲痛，可酒醒之后，思念重返心頭，沉重得讓人喘不過氣來?！暗で嘁桩嫛敝?，說明蘇軾本想再現(xiàn)朝云的遺容，可是畫兒“無言無聲，看了謾結(jié)愁腸”，“襟袖上，猶存殘黛，漸滅余香”之語，仿佛讓人覺得“真態(tài)香生誰畫得”之嘆，再度涌上他的心頭，于是放棄做畫，再寫一首慢詞，表達(dá)他們之間的意長情長。

“算應(yīng)負(fù)你，枕前珠淚，萬點(diǎn)千行”，結(jié)語一句，道出了東坡老人此際的無盡懺悔、無盡哀傷。“珠淚萬點(diǎn)千行”六個(gè)字，正與詞牌《雨中花慢》密意縫合，讓人生出無限悵惘。

這首詞的上闋極為重要，除了“因甚化作行云，卻返巫陽”和“但有寒燈孤枕，皓月空床”是心中情、眼前景外，其余話語，全是對往昔的追憶。“嫩臉羞蛾”，是朝云最初被他寵愛時(shí)的神態(tài)，“乍諧云雨，便學(xué)鸞凰”，則是二人纏綿恩愛、枝連偕飛時(shí)的情景。

尤為關(guān)鍵的是，“又豈料、正好三春桃李，一夜風(fēng)霜”，表面上是說朝云伴他到嶺南，才度三個(gè)春秋（實(shí)際上不足兩年），便遭病亡故，實(shí)際上，這里暗示了他與朝云“乍諧云雨、便學(xué)鸞凰”的時(shí)間，那是朝云到他身邊三年之后 —— 手段高超且坦誠率真的東坡先生，再次用一個(gè)“又”字，加上正好的“正”，使不足三春的嶺南生涯與實(shí)際上整整三個(gè)春秋的“侍而成妾”過程，巧妙無垠地疊印在一方悲憐交織的畫面上。

關(guān)于蘇軾慢詞有哪些和以慢詞為例,分析蘇軾對詞風(fēng)的變革體現(xiàn)在哪些方面的介紹到此就結(jié)束了，不知道你從中找到你需要的信息了嗎 ？如果你還想了解更多這方面的信息，記得收藏關(guān)注本站。