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跪求:五言絕句,五言律詩,七言絕句,七言律詩的平仄格式

詩詞格律可是門學(xué)問呢，可不是一個(gè)帖子能講清的，我只把最緊要的發(fā)上來，如果想了解更多的話，還是下載一些詩詞格律的書吧，我個(gè)人比較偏愛王力的版本。我也很喜愛詩詞，希望以后可以多多交流^^

先談【律詩的韻】

古人寫律詩，是嚴(yán)格地依照韻書來押韻的。清代一般人常常查閱的《詩韻集成》、《詩韻合璧》等韻書，不但可以說明清代律詩的押韻，而且可以說明唐宋律的用韻。一般人所謂"詩韻"，也就是指這個(gè)來說的。

詩韻共有106個(gè)韻：平聲30韻，上聲29韻，去聲30韻，入聲17韻。律詩一般只用平聲韻.在韻書里，平聲分為上平聲、下平聲。

上平聲15韻：一東二冬三江四支五微六魚七虞八齊九佳十灰十一真十二文十三元十四寒十五刪

下平聲15韻：一先二蕭三肴四豪五歌六麻七陽八庚九青十蒸十一尤十二侵十三覃十三鹽十五咸

五律第一句，多數(shù)是不押韻的；七律第一句，多數(shù)是押韻的。由于第一句押韻與否是自由的，所以第一句的韻腳也可以不太嚴(yán)格，用鄰近的韻也行。

這種首句用韻的風(fēng)氣到晚唐才相當(dāng)普遍，宋代更成為有意識的時(shí)尚。現(xiàn)在試舉兩個(gè)例子：

清明 杜牧

清明時(shí)節(jié)雨紛紛，路上行人欲斷魂。

借問酒家何處有，牧童遙指杏花村。

山園小梅

[宋]林逋

眾芳搖落獨(dú)暄妍，占盡風(fēng)情向小園。

疏影橫斜水清淺，暗香浮動月黃昏。

霜禽欲下先偷眼，粉蝶如知合斷魂。

幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

這兩首詩用的都是十三元韻，但是杜牧《清明》第一句韻腳卻用了十二文韻的"紛"字，林逋《山園小梅》第一句韻腳卻用了一先韻的"妍"字。這種首句用鄰韻的情況，在王維、李白、杜甫等盛唐詩人的律詩里是少見的。

以上所述律詩用韻的嚴(yán)格性，只是為了說明古代的律詩。今天我們?nèi)绻矊懧稍姡筒槐鼐心喙湃说脑婍崱２坏拙溆绵忢崳褪瞧渌捻嵞_用鄰韻，只要朗誦起來諧和，都是可以的。

下面講【律詩的平仄】

平仄，這是律詩中最重要的因素。

（一）五律七律的平仄

五言的平仄，只有四個(gè)類型，而這四個(gè)類型可以構(gòu)成兩聯(lián)。即：

仄仄平平仄，平平仄仄平；

平平平仄仄，仄仄仄平平。

由這相聯(lián)的錯(cuò)綜變化，可以構(gòu)成五律的四種平仄格式。其實(shí)只有兩種基本格式，其余兩種不過是在基本格式的基礎(chǔ)上稍有變化罷了。

七律的平仄也只有四個(gè)類型，這四個(gè)類型也可以構(gòu)成兩聯(lián)，即：

平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。

仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

（1）平仄腳

五言仄起仄收 ○○仄仄平平仄

七言平起仄收 平平仄仄平平仄

（2）仄平腳

五言平起平收 ○○平平仄仄平

七言仄起平收 仄仄平平仄仄平

（二）孤平的避忌

孤平是律詩（包括長律、律絕）的大忌，所以詩人們在寫律詩的時(shí)候，注意避免孤平。在詞曲中用到同類句子的時(shí)候，也注意避免孤平。

在五言"平平仄仄平"這個(gè)句型中，第一字必須用平聲；如果用了仄聲字，就是犯了孤平。因?yàn)槌隧嵞_之外，只剩一個(gè)平聲字了。

七言是五言的擴(kuò)展，所以仄仄平平仄仄平"這個(gè)句型中，第三字如果用了仄聲，也叫犯孤平。在唐人的律詩中，絕對沒有孤平的句子。

在這種情況下，如果五言第一字、七言第三字必須用仄聲，另有一種補(bǔ)救辦法，詳見下文。

（三）特定的一種平仄格式

在五言"平平平仄仄"這個(gè)句型中，可以使用另一個(gè)格式，就是"平平仄平仄"；七言是五言的擴(kuò)展，所以在七言"仄仄平平平仄仄"這個(gè)句型中，也可以使用另一個(gè)格式，就是"仄仄平平仄平仄"。這種格式的特點(diǎn)是：五言第三四兩字的平仄互換位置，七言第五六兩字的平仄互換位置。注意：在這種情況下，五言第一字、七言第三字必須用平聲，不再是可平可仄的了。

這種格式在唐宋的律詩中是很常見的，它和常規(guī)的詩句一樣常見.例如:

月夜

杜甫

今夜鄜州月，閨中只獨(dú)看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。

何時(shí)倚虛幌，雙照淚痕干！

一首詩只有兩個(gè)句子是應(yīng)該用"平平平仄仄"的，這里都換上了"平平仄平仄"了。

這種特定的平仄格式，習(xí)慣上常常用在第七句。例如：

渡荊門送別

[唐]李白

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

（四）拗救

凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。律詩中如果多用拗句，就變成了古風(fēng)式的律詩（見下文）。上文所敘述的那種特定格式（五言"平平仄平仄"，七言"仄仄平平仄平仄"）也可以認(rèn)為拗句之一種，但是，它被常用到那樣的程度，自然就跟一般拗句不同了。現(xiàn)在再談幾種拗句：它在律詩中也是相當(dāng)常見的，但是前面一字用拗，后面還必須用"救"。所謂"救"，就是補(bǔ)償。

（a）在該用"平平仄仄平"的地方，第一字用了仄聲，第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲，以免犯孤平。這樣就變成了"仄平平仄平"。七言則是由"仄仄平平仄仄平"換成"仄仄仄平平仄平"。這是本句自救。

（b）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字用了仄聲（或三四兩字都用了仄聲），就在對句的第三字改用了平聲來補(bǔ)償。這樣就成為"仄仄平仄仄，平平平仄平"。七言則成為"平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄?。這是對句相救。

（c）在該用"仄仄平平仄"的地方，第四字沒有用仄聲，只是第三字用了仄聲。七言則是第五字用了仄聲。這是半拗，可救可不救，和（a）（b）的嚴(yán)格性稍有不同。

詩人們在運(yùn)用（a）的同時(shí)，常常在出句用（b）或（c）。這樣既構(gòu)成本句自救，又構(gòu)成對句相救。現(xiàn)在試舉出幾個(gè)例子。并加以說明：

宿五松山下荀媢家

李白

我宿五松下，寂寥無所歡。

田家秋作苦，鄰女夜舂寒。

跪進(jìn)雕胡飯，月光明素盤。

令人慚漂母，三謝不能餐。

第一句"五"字第二?寂"字都是該平而用仄，"無"字平聲，既救第二句的第一字，也救第一句的第三字。第六句是孤平拗救，和第二句同一類型，但它只是本句自救，跟第五句無拗救關(guān)系。

天末懷李白 杜甫

涼風(fēng)起天末，君子意如何？

鴻雁幾時(shí)到？江湖秋水多。

文章憎命達(dá)，魑魅喜人過。

應(yīng)共冤魂語，投詩贈汨羅！

第一句是特定的平仄格式，用"平平仄平仄"代替"平平平仄仄"（參看上文）。第三句"幾"字仄聲拗，第四句"秋"字平聲救。這是（c）類。

（五）關(guān)于“一三五不論，二四六分明。”

這個(gè)口訣對于初學(xué)律詩的人是有用的，因?yàn)樗呛唵蚊髁说摹?/p>

但是，它分析問題是不全面的，所以容易引起誤解。

在五言"平平仄仄平"這個(gè)格式中，第一字不能不論；

在七言"仄仄平平仄仄平"這個(gè)格式中，第三字不能不論，否則就要犯孤平。

在五言"平平仄平仄"這個(gè)特定格式中，第一字也不能不論；同理，在七言"仄仄平平仄平仄"這個(gè)特定格式中，第三字也不能不論。

再說"二四六分明"這句話也是不全面的。

五言第二字"分明"是對的，七言第二四兩字"分明"是對的，至于五言第四字、七言第六字，就不一定"分明"。

依特定格式"平平仄平仄"來看，第六字并不一定"分明"。又如"仄仄平平仄"這個(gè)格式也可以換成"仄仄平仄仄"，只須在對句第三字補(bǔ)償一個(gè)平聲就是了。

七言由此類推。"二四六分明"的話也不是完全正確的。

渡荊門送別首聯(lián)交代了哪些內(nèi)容?

首聯(lián)交代了遠(yuǎn)渡的地點(diǎn)和此行的目的。

一渡荊門送別

? （1）《渡荊門送別》是唐代大詩人李白青年時(shí)期在出蜀漫游的途中寫下的一首詩。此詩由寫遠(yuǎn)游點(diǎn)題始，繼寫沿途見聞和觀感，后以思念作結(jié)。全詩意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)ィ胂蠊妍悾云渥吭降睦L景取勝，景象雄渾壯闊，表現(xiàn)了作者年少遠(yuǎn)游、倜儻不群的個(gè)性及濃濃的思鄉(xiāng)之情。

? （2）這首詩是李白青年時(shí)期出蜀至荊門時(shí)贈別家鄉(xiāng)而作，這在學(xué)術(shù)界沒有爭議，但具體作年有多種說法，主要有三種：一說作于開元十二年（724年），二說作于開元十三年（725年），三說作于開元十四年（726年）。

二渡荊門送別的背景

? （1）根據(jù)郁賢皓的說法，李白是在開元十二年辭親遠(yuǎn)游。詩人從“五歲誦六甲”起，直至遠(yuǎn)渡荊門，一向在四川生活，讀書于戴天山上，游覽峨眉，隱居青城，對蜀中的山山水水懷有深摯的感情，這次離別家鄉(xiāng)，發(fā)青溪，向三峽，下渝州，渡荊門，輕舟東下。

? （2）意欲“南窮蒼梧，東涉溟海”。這是詩人第一次離開故鄉(xiāng)開始漫游全國，準(zhǔn)備實(shí)現(xiàn)自己的理想抱負(fù)。

《渡荊門送別》最后一句,是不是犯了孤平?

渡荊門送別

[ 唐 ] 李白

dùyuǎnjīngménwài

渡遠(yuǎn)荊門外，

láicóngchǔguóyóu

來從楚國游。

shānsuípíngyějìn

山隨平野盡，

jiāngrùdàhuāngliú

江入大荒流。

yuèxiàfēitiānjìng

月下飛天鏡，

yúnshēngjiéhǎilóu

云生結(jié)海樓。

réngliángùxiāngshuǐ

仍憐故鄉(xiāng)水，

wànlǐsòngxíngzhōu

萬里送行舟。

按王力先生的理論，是犯了孤平。

渡荊門送別的平仄格式?

《渡荊門送別》的平仄格式：

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

山隨平野盡，江入大荒流。

平平平仄仄，平仄仄平平。

月下飛天境，云生結(jié)海樓。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

平平仄平仄，仄仄仄平平。

《渡荊門送別》是唐代偉大詩人李白青年時(shí)期在出蜀漫游的途中寫下的一首五言律詩。此詩由寫遠(yuǎn)游點(diǎn)題始，繼寫沿途見聞和觀感，后以思念作結(jié)，全詩意境高遠(yuǎn)，風(fēng)格雄健，形象奇?zhèn)ィ胂蠊妍悾云渥吭降睦L景取勝，景象雄渾壯闊，表現(xiàn)了作者少年遠(yuǎn)游、倜儻不群的個(gè)性及濃濃的思鄉(xiāng)之情。

譯文：

? ? ?遠(yuǎn)道而來渡過荊門之外，來到楚地游覽。山隨著低平的原野地出現(xiàn)逐漸消失。江水在一望無際的原野中奔流。月亮在水中的倒影好像天上飛下來的一面天鏡，云彩升起，變幻無窮，結(jié)成了海市蜃樓。我還是憐愛故鄉(xiāng)的水，流過萬里送我行舟遠(yuǎn)行。

詩詞韻律

押韻、四聲、平仄名詞解釋

1）【押韻】也叫葉韻（音協(xié)）、協(xié)韻

所謂押韻，是指把同韻部的兩個(gè)或更多的字放到同一位置上，一般都放在句尾，所以又叫韻腳。簡單的理解就是現(xiàn)代漢語里同韻母的字。

但凡是詩，都講究押韻的，縱然是現(xiàn)代詩，沒有定性要求，但大凡是好的、優(yōu)美的現(xiàn)代詩，都有押韻。

如：徐志摩《再別康橋》

輕輕的我走了，正如我輕輕的來；

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

韻的作用是很明顯的，它可以構(gòu)成聲音的回環(huán)，也就是形成一種音樂美，讀起來很通順。

不單是詩，很多相聲里的段子、平常的順口溜，還有一些格言里的句子，它都有押韻。

如：

打南邊來了個(gè)喇嘛，手里提拉著五斤鰨犸。打北邊來了個(gè)啞巴，腰里別著個(gè)喇叭。——《經(jīng)典繞口令》（a韻）

人生就象一場戲，因?yàn)橛芯壊畔嗑郏喾龅嚼喜蝗菀祝欠窀撊フ湎А！赌鷼飧琛罚╥、ü的韻）

當(dāng)然了，韻也有嚴(yán)格與寬泛之分。在古詩里面，上訴的“來”和“彩”不能通押（通押：也就是互相押韻的意思），而近體詩對韻的要求又要比古體詩細(xì)致的多。至于沒有押韻的文言文詩，那就只能列為自由詩一類了。

2）【四聲】

古代漢語有四個(gè)聲調(diào)：平聲、上聲、去聲、入聲。現(xiàn)在的普通話里，入聲已經(jīng)消失，平聲分為陰陽，成為新四聲：陰平、陽平、上聲、去聲，通俗的說就是：一聲、二聲、三聲、四聲，而原來的入聲字則分別轉(zhuǎn)入了后來四個(gè)聲調(diào)里面去了。

所以在我們研讀古代文人的作品或者學(xué)習(xí)古詩詞寫作時(shí)，一定要注意到這個(gè)聲調(diào)的變化，有些我們現(xiàn)在讀一聲、二聲的字，以前是入聲。

（入聲，短促、音調(diào)高，現(xiàn)下很多方言里都能體會，如：白、屋、月、讀、夕等。）

如：杜甫《春夜喜雨》最后一句：曉看紅濕處，花重錦官城。

濕這個(gè)位置，是不能用平聲字的，而濕字剛好就是古入聲字。

3）【平仄】

所謂平，指的就是舊四聲里面的平聲（包括新四聲的一聲、二聲）；所謂仄，就是“不平”的意思，也就是上、去、入三聲（新四聲的三聲、四聲）。

比如五言絕句的一種句式：平平仄仄平。

這個(gè)意思是：這五個(gè)字必須先兩個(gè)平聲，再兩個(gè)仄聲，然后一個(gè)平聲。

如：黃河入海流。

現(xiàn)存最早的一部詩韻，是《廣韻》，《廣韻》的前身是《切韻》，宋代時(shí)期，江北平水人劉淵著《壬子新刊禮部韻略》，是為“平水韻”，清代改稱“平水韻”為“佩文詩韻”。因?yàn)椤捌剿崱笔歉鶕?jù)唐初許敬宗奏議合并用的韻，所以唐人用韻，實(shí)際上也就是用平水韻。平水韻共106部，如下：

上平聲15韻：

一東，二冬，三江，四支，五微，六魚，七虞，八齊，九佳，十灰，十一真，十二文，十三元，十四寒，十五刪。

下平聲15韻：

一先，二蕭，三肴，四豪，五歌，六麻，七陽，八庚，九青，十蒸，十一尤，十二侵，十三覃，十四鹽，十五咸。

上聲29韻：

一董，二腫，三講，四紙，五尾，六語，七麌（音語），八薺，九蟹，十賄，十一軫，十二吻，十三阮，十四旱，十五潸（音閃），十六銑，十七篠（音小），十八巧，十九皓，二十哿，二十一馬，二十二養(yǎng)，二十三梗，二十四迥，二十五有，二十六寢，二十七感，二十八儉，二十九豏（音現(xiàn)）。

去聲30韻：

一送，二宋，三絳，四寘（音制），五未，六御，七遇，八霽，九泰，十卦，十一隊(duì)，十二震，十三問，十四愿（音愿），十五翰，十六諫，十七霰，十八嘯，十九效，二十號，二十一個(gè)（音個(gè)），二十二祃（音罵），二十三漾，二十四敬，二十五徑，二十六宥，二十七沁，二十八勘，二十九艷，三十陷。

入聲17韻：

一屋，二沃，三覺，四質(zhì)，五物，六月，七曷，八黠，九屑，十藥，十一陌，十二錫，十三職，十四輯，十五合，十六枼（音葉，古同葉），十七洽。

注：

a.上平聲、下平聲是因?yàn)槠铰曌侄啵譃槠铰暽暇砗推铰曄戮淼囊馑迹幤健㈥柶讲荒茴惐取?/p>

b.一東的意思是：第一個(gè)韻部，為東字部，它還包括了同、童、空等等。

c.一東、二冬等等這樣類似的，為什么分成兩個(gè)韻部，我估計(jì)只有天曉得了，最有說服力的說法就是說很早的時(shí)候讀音是不一樣的，也就分成了兩個(gè)韻部。

舉個(gè)例子：李益《江南曲》

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期。

早知潮有信，嫁與弄潮兒。

按普通話來看，“期”和“兒”，明顯不能通押；但是古代漢語“期”念“qí”，“兒”念“ní”，這樣就可以通押了（現(xiàn)在的上海話也是如此）。它們都是屬于上卷第四韻部支字部。

2【古體詩的韻】

古體詩用韻較寬，可以用平水韻，也可以用更寬的韻，即以鄰韻合用。

古體詩也一定要押韻，但是它不止可以用平聲韻，也可以用上去聲韻（且上去通押）和入聲韻。（上去通押，下文再作解釋）

依一般情況看來，平上去三聲各可分為十五類，如下表：

第一類：平聲東冬；上聲董腫；去聲送宋。

第二類：平聲江陽；上聲講養(yǎng)；去聲絳漾。

第三類：平聲支微齊；上聲尾薺；去聲實(shí)未霽。

第四類：平聲魚虞；上聲語麌；去聲御遇。

第五類：平聲佳灰；上聲蟹賄，去聲泰卦隊(duì)。

第六類：平聲真文及元半；上聲軫吻及阮半；去聲震問及愿半。

第七類：平聲寒刪先及元半；上聲旱潸銑及阮半；去聲翰諫霰及愿半。

第八類：平聲蕭肴豪；上聲篠巧皓；去聲嘯效號。

第九類：平聲歌；上聲哿；去聲個(gè)。

第十類：平聲麻；上聲馬；去聲禡。

第十一類：平聲庚青；上聲梗迥；去聲敬徑。

第十二類：平聲蒸。

第十三類：平聲尤；上聲有；去聲宥。

第十四類：平聲侵；上聲寢；去聲沁。

第十五類：平聲覃鹽咸；上聲感儉豏；去聲勘艷陷。

入聲可分為八類：

第一類：屋沃。

第二類：覺藥。

第三類：質(zhì)物及月半。

第四類：曷黠屑及月半。

第五類：陌錫。

第六類：職。

第七類：緝。

第八類：合葉洽。

這個(gè)表什么意思呢？比如第一類，把平水韻的一東二冬，合二為一，可以通押了。

而上去通押的意思，用第一類來說明，就是：上聲董腫和去聲送宋，平水韻中這四個(gè)韻部的字都可以通押了。

但是任何聲調(diào)都不能和入聲通押！

1【入律的古風(fēng)】

古體詩就五言和七言的三字腳（句末三字）來說，有：仄平仄、仄仄仄、平仄平、平平平，四種格式。

如：開荊扉、吟松風(fēng)、河星稀，這都是古風(fēng)三字腳。

但是不普遍，也沒有全部遵循，有很多反例，所以只能算是一種說法。

而這里要說的是一種入律的古風(fēng)，其特點(diǎn)是：

a.全詩用律句（指后文中格律詩的基本句型），或基本上用律句；（通常是七言）

b.換韻，而且往往是平仄韻交替。

c.往往是四句一換韻，換韻后第一句入韻，全詩好像是許多首不同韻的七絕的組合。

王維的《桃源行》、白居易的《長恨歌》《琵琶行》等都屬于入律的古風(fēng)，這里為篇幅所限，不具引。

2【體詩的正格、變格及拗救】

2.1[正格（五言律詩為例）]

（0表示可平可仄，1表示平，2表示仄，A表示平聲韻）

五言律詩一共四個(gè)句型。

仄起仄收：22112（12112）

平起平收：11221

平起仄收：11122（21122）

仄起平收：22211（12211）

這么寫其實(shí)是為了突出兩個(gè)重要的地方：

a.一三四句的首字都可平可仄，只有第二句不行。

b.左邊的格律，是最標(biāo)準(zhǔn)且最正規(guī)的，但是括號里的也是完全允許的。

所以這四個(gè)句型可以合并成：02112、11221、01122、02211。

第二句型的首字如果用了仄聲，這是近體詩的大忌，叫做“犯孤平”，孤平的理解眾說紛紜，但是意思是一樣。

我的理解是：其他句，首字不管是平還是仄，都還是有兩個(gè)連續(xù)平聲的存在，而這一句，首字一旦用仄聲，就沒有連續(xù)的平聲了。所以謂之“孤平”。

由于韻腳是平聲，且放在偶數(shù)句，再加上句子的對應(yīng)關(guān)系（專業(yè)術(shù)語叫：黏、對，有意者可以看后面得出來的四種正格的每句第二字，能找出規(guī)律，這里不深入說明），所以律詩的前四句，得到了兩種排列方式。

02112，1122A。01122，0221A。或01122，0221A。02112，1122A。

中仄平平仄，平平仄仄平。

中平平仄仄，中仄仄平平。

或：

中平平仄仄，中仄仄平平。

中仄平平仄，平平仄仄平。

然后各自再補(bǔ)上一組，就得到了律詩兩種最標(biāo)準(zhǔn)的平仄格式。

首句仄起仄收式：

02112，1122A。

01122，0221A。

02112，1122A。

01122，0221A。

首句平起仄收式：

01122，0221A。

02112，1122A。

01122，0221A。

02112，1122A。

這兩種格式的首句換成平收式，于是又得到律詩的另外兩種平仄格式。

首句仄起平收式：

0221A，1122A。

01122，0221A。

02112，1122A。

01122，0221A。

首句平起平收式：

1122A，0221A。

02112，1122A。

01122，0221A。

02112，1122A。

以上便是五言律詩最基本的四種格律，我說前兩種“標(biāo)準(zhǔn)”，只是因?yàn)樗膶φ谭浅９ふ鋵?shí)四種都是正規(guī)的，都叫正格。（后兩種，也可以算是前兩種的變格，不過后來詩人用的很普遍，便視為正格）

而七言律詩，則是在四種句型前分別加兩個(gè)字，即：

0102112

0211221

0201122

0102211

通過類似的方法，也可以得到四種格律，就不一一列舉了。

【五言絕句、七言絕句分別是五言律詩、七言律詩的上半部分，也可以類比之，這里就不贅述了。】

押韻的位置，已經(jīng)用A標(biāo)出，但是后兩種格式下的首句押韻，可以用鄰韻，這叫做借韻。（這里為什么規(guī)定寬了些，因?yàn)楸緛硎拙溆闷渌涫绞遣挥醚喉嵉模?dāng)然，也押不了韻）

如：蘇軾《題西林壁》

橫看成嶺側(cè)成峰，遠(yuǎn)近高低各不同。

不識廬山真面目，只緣身在此山中。

同、中，是一東韻部的，峰是鄰韻二冬韻部的。

2.2[變格（絕句為例）]

（0表示可平可仄，1表示平，2表示仄，A表示平聲韻）

(02)01122，(01)0221A。

(01)02112，(02)1122A。

用上面這個(gè)格式的絕句舉例說明，變格一共有四種（一說有五種，但是可以算特例，最好不要用）

1）第一句，五言第三字（七言第五字），以平聲為正格、仄聲為變格。但是有一個(gè)條件：五言第一字（七言第三字），不能再可平可仄，一定要平，也即是：(02)11222。

（這里也可以用我之前對“孤平”的說法來理解，當(dāng)然這只是我個(gè)人想法：如果不用平的話，也就沒有連續(xù)的平聲了）

如：常建《破山寺后禪院》中的：山光悅鳥性，潭影空人心。上一句的“悅”字處本該是平聲，變格成了仄聲；“山”字處則一定要用平聲。

2）第一句中五言第三四字（七言第五六字）互換。和上面一樣，也有一個(gè)條件：五言第一字（七言第三字），不能再可平可仄，一定要平。

即變成：(02)11212。且出現(xiàn)于絕句（律詩）的第三句（七句）為常。還是類比去理解。

如：李白《渡荊門送別》：仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。“故”“鄉(xiāng)”二字平仄對調(diào)。

3）第四句，五言第三字（七言第五字），以仄聲為正格、平聲為變格。

如杜甫《登樓》：可憐后主還祠廟，日暮聊為梁父吟。“梁”字宜仄而平。

4）第三句，五言第三字（七言第五字），以平聲為正格、仄聲為變格。這種情況很少見，如果出現(xiàn)的話，往往會和第三種情況同時(shí)用。即下一句的同一位置改仄為平來補(bǔ)償，這稱為“拗救”，后文細(xì)講。

如：李白《送友人》：此地一為別，孤蓬萬里征。“一”字宜平而仄。（“一”、“別”為古入聲）

5）第二句，五言第三字（七言第五字），如果改仄為平，句尾連續(xù)出現(xiàn)了三個(gè)平聲，叫做“三平調(diào)”，上文說了這是古風(fēng)的特點(diǎn)，作近體詩時(shí)視為一種禁忌。（但是有罕見的特例中的特例，所以這第五種到底有沒有還待商榷）

2.3[拗救]

拗，也就是出律的意思，不合格律的句子稱為“拗句”。

拗救有三種情況，而且都是出現(xiàn)在一聯(lián)中。（用五言為例）

02112，1122A。（中仄平平仄，平平仄仄平）

1）小拗救：即指上文說的變格的第四種情況和第三種情況的合用。此拗救可救可不救。

如：吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。（李白《贈孟浩然》）“孟”字處本該平，用了仄，所以在本該仄的“天”字處用了平聲。

2）大抝救：出句中第四字拗（平而為仄），必須在對句的第三字改用平聲字作為補(bǔ)償。

即：02122，1112A。

如：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易《賦得古原草送別》注：不，乃古入聲）

“不”字處本該平，用了仄，所以必須在本該仄的“吹”字處用平聲。

3）孤平拗救：前面說的犯孤平的句子：2122A（仄平仄仄平），可以在本句中將第三個(gè)字改為平聲作為補(bǔ)救。即：2112A（仄平平仄平）。

而在許多情況下，孤平拗救是和其他兩種同時(shí)使用的（甚至三種一起）。即原句變成：02222，2112A。

如：

杜甫《藩?jiǎng)Α分惺茁?lián)：至此自僻遠(yuǎn)，又非珠玉裝。“珠”字的平聲，分別救了本句的“又”，出句的“自”、“僻”。

李白 渡荊門送別

《渡荊門送別》

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

注釋：

1、荊門：山名，在湖北省宜都縣西北。

2、海樓：海市蜃樓。

3、故鄉(xiāng)水：指長江，李白早年住在四川，故有此言。

譯文：

自劍門之外的西蜀沿江東下，

來到了楚國境內(nèi)作一次旅游。

崇山隨著荒野出現(xiàn)漸漸逝盡，

長江進(jìn)入了莽原也緩緩而流。

月影倒映江中象是飛來天鏡，

云層締構(gòu)城郭幻出海市蜃樓。

我依然憐愛這來自故鄉(xiāng)之水，

行程萬里繼續(xù)漂送我的行舟。

賞析：

唐開元十四年（726），詩人懷著仗劍去國，辭親遠(yuǎn)游之情，出蜀東下，此詩即在旅游途中所作。從詩意看，詩人與送行者同舟共發(fā)，是在舟中吟送的。清朝沈德潛認(rèn)為，詩中無送別意，題中送別二字可刪，是不確的。這首詩雖意在描繪山水，然而仔細(xì)揣摩，送別之意猶在，足見椽筆功夫。

山隨平野盡，江入大荒流與杜甫的星垂平野闊，月涌大江流，可比功力。或認(rèn)為李是行舟流覽，杜則停舟細(xì)看。此說頗是在理。

渡荊門送別的詩意

渡荊門送別的詩意

《渡荊門送別》

作者：李白

原文：

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

山隨平野4盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

注釋：

1、荊門：位于今湖北省宜都縣西北長江南岸，與北岸虎牙山對峙，地勢險(xiǎn)要，自古即有楚蜀咽喉之稱。山形上合下開，狀若門。

2、遠(yuǎn)：遠(yuǎn)自。

3、楚國：楚地，今湖北、湖南一帶。其地春秋、戰(zhàn)國時(shí)屬楚國境域。

4、平野：平坦廣闊的原野。

5、江：大河。大荒：廣闊無垠的原野。

6、月下飛天鏡：明月映入江水，如同飛下的天鏡。下：移下，下來。

7、海樓：海市蜃樓，這里形容江上云霞的美麗景象。

8、仍：頻頻。

9、萬里：喻行程之遠(yuǎn)。

詩意：

遠(yuǎn)道而來渡過荊門之外，來到楚地游覽。

山隨著低平的原野地出現(xiàn)逐漸消失。

江水在一望無際的原野中奔流。

月亮在水中的倒影好像天上飛下來的一面天鏡，

云彩升起，變幻無窮，結(jié)成了海市蜃樓。

我還是憐愛故鄉(xiāng)的水，流過萬里送我行舟遠(yuǎn)行。

賞析：

這首詩是李白出蜀時(shí)所作，時(shí)年25歲。這次出蜀，可謂壯游：經(jīng)巴蜀，出三峽，直沖荊門山以外，飛駛至楚漢之間。詩人親歷巴山蜀水之險(xiǎn)惡，有群山萬壑赴荊門的驚詫，亦不乏千里江陵一日還的歡欣。詩人敘事抒情：渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游，充滿新奇、驚喜。那連日來跟在詩人身邊的兩岸群山逐漸消退殆盡，開闊的江面撲入視野，奔騰咆哮的江水向遠(yuǎn)方流去，直到那水天相連的荒漠遼遠(yuǎn)的原野，何其壯美。夜半時(shí)分，俯瞰江面，月亮在水中的倒影好像天上飛來的一面明鏡：白晝晴空，遠(yuǎn)眺天邊，云蒸霞蔚，變幻無窮，又似海市蜃樓一般奇妙。江山多嬌，思緒萬千，忽而生發(fā)思鄉(xiāng)之幽情，乃悟仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟之玄。讀到這里，方知詩人所指的送別者竟然是故鄉(xiāng)之水！正是這故鄉(xiāng)水，不辭萬里把詩人送上生活道路的遠(yuǎn)大前程。故鄉(xiāng)水這個(gè)藝術(shù)形象多么感人。全詩以啟程遠(yuǎn)游起筆，以途中所見景色為干，最后以惜別作結(jié)。結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，過渡自然，氣勢磅礴，情思綿長。

值得注意的是，詩中雄偉奇麗的畫面并不是簡單的組合和隨意的拼湊。荊門外的所有景色都與長江密不可分：群山是長江兩岸的群山，平野是長江流經(jīng)的平野，月影是長江水中的月影，行云是長江上空的行云，萬里送行舟的故鄉(xiāng)水也是長江之水。它們以長江為中心，共同和諧地構(gòu)制成一幅雄偉奇麗的江景圖，這個(gè)背景對于表現(xiàn)詩人喜悅開朗的心情和青春蓬勃的朝氣可謂相得益彰。情樂則景樂，景語亦情語。毫無疑問，《渡荊門送別》所寫的景物全染上了詩人內(nèi)心的感情色彩，進(jìn)入詩人眼中而又形諸詩人筆下的荊門外雄壯奇?zhèn)サ淖匀痪吧c這位青年詩人初離故土，投身到更廣闊的天地，去追求那不平凡事業(yè)的廣闊胸懷和奔放熱情的情調(diào)是完全一致的。

如果說，李白初次離開從小生活的蜀地到楚國游歷為壯游的話，那么，與故鄉(xiāng)水的離別乃是壯別。

全詩意境高遠(yuǎn)，想象瑰麗，形象奇?zhèn)ィZ言精美，具有高度的藝術(shù)概括力。山隨平野盡，江入大荒流，寫得逼真如畫，有如一幅長江出峽渡荊門的長軸山水圖，與杜甫的星垂平野闊，月涌大江流及王維的江流天地外，山色有無中等描摹同樣膾炙人口。月下飛天鏡，云生結(jié)海樓一聯(lián)，何其瑰麗，下與飛之配搭，生與結(jié)之合用，把水中月影的變化過程及海市蜃樓的奇特幻象寫活了，令人嘆為觀止。

李白的送別詩

李白的送別詩

1、《贈汪倫》

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

2、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。

3、《早發(fā)白帝城》

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。

4、《渡荊門送別》

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

5、《送友人》

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手從茲去，蕭蕭班馬鳴。

6、《魯郡東石門送杜二甫》

醉別復(fù)幾日，登臨遍池臺。

何時(shí)石門路，重有金樽開。

秋波落泗水，海色明徂徠。

飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手中杯。

7、《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

8、《灞陵行送別》

送君灞陵亭，灞水流浩浩。

上有無花之古樹，下有傷心之春草。

我向秦人問路歧，云是王粲南登之古道。

古道連綿走西京，紫闕落日浮云生。

正當(dāng)今夕斷腸處，黃鸝愁絕不忍聽。

9、《赤壁歌送別》

二龍爭戰(zhàn)決雌雄，赤壁樓船掃地空。

烈火張?zhí)煺赵坪＃荑び诖似撇芄?/p>

君去滄江望澄碧，鯨鯢唐突留馀跡。

一一書來報(bào)故人，我欲因之壯心魄。

10、《金陵酒肆留別》

風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。

金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。

請君試問東流水，別意與之誰短長？

11、《宣州謝脁樓餞別校書叔云》

棄我去者昨日之日不可留，

亂我心者今日之日多煩憂。

長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

12、《送楊山人歸嵩山》

我有萬古宅，嵩陽玉女峰。

長留一片月，掛在東溪松。

爾去掇仙草，菖蒲花紫茸。

歲晚或相訪，青天騎白龍。

李白的送別詩有哪些

李白的送別詩有哪些

1、《贈汪倫》

李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。

桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情。

2、《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》

故人西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。

孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長江天際流。

3、《渡荊門送別》

渡遠(yuǎn)荊門外，來從楚國游。

山隨平野盡，江入大荒流。

月下飛天鏡，云生結(jié)海樓。

仍憐故鄉(xiāng)水，萬里送行舟。

4、《早發(fā)白帝城》

朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。

兩岸猿聲啼不盡，輕舟已過萬重山。

5、《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》

楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標(biāo)過五溪。

我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西。

6、《送賀賓客歸越》

鏡湖流水漾清波，狂客歸舟逸興多。

山陰道士如相見，應(yīng)寫黃庭換白鵝。

7、《送友人》

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

8、《宣州謝朓樓餞別校書叔云》

棄我去者昨日之日不可留，

亂我心者今日之日多煩憂。

長風(fēng)萬里送秋雁，對此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小謝又清發(fā)。

俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流，舉杯銷愁愁更愁。

人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

9、《金陵酒肆留別》

風(fēng)吹柳花滿店香，吳姬壓酒勸客嘗。

金陵子弟來相送，欲行不行各盡觴。

請君試問東流水，別意與之誰短長？

10、《赤壁歌送別》

二龍爭戰(zhàn)決雌雄，赤壁樓船掃地空。

烈火張?zhí)煺赵坪＃荑び诖似撇芄?/p>

君去滄江望澄碧，鯨鯢唐突留馀跡。

一一書來報(bào)故人，我欲因之壯心魄。

11、《灞陵行送別》

送君灞陵亭，灞水流浩浩。

上有無花之古樹，下有傷心之春草。

我向秦人問路岐，云是王粲南登之古道。

古道連綿走西京，紫闕落日浮云生。

正當(dāng)今夕斷腸處驪歌愁絕不忍聽。

12、《魯郡東石門送杜二甫》

醉別復(fù)幾日，登臨遍池臺。

何時(shí)石門路，重有金樽開。

秋波落泗水，海色明徂徠。

飛蓬各自遠(yuǎn)，且盡手中杯。

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