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從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同是出自哪里

晏幾道 約1040～1112年,北宋詞人。字叔原, 號小山,北宋撫州臨川縣文港鄉(今屬南昌進賢)人 。晏殊第七子。歷任穎昌府許田鎮監、乾寧軍通判、

從別后憶相逢幾回魂夢與君同全詩

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。

出自宋代晏幾道的《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》

彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

譯文

你揮舞彩袖手捧酒杯殷勤勸酒，回想當年心甘情愿醉倒于顏紅。舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉，直唱到扇底兒風消歇。

自從那次離別后，我總是懷念那美好的相逢，多少回夢里與你共同歡聚。今夜里我舉起銀燈把你細看，唯恐這次相逢又是在夢中。

注釋

鷓鴣天：詞牌名，又名“思佳客”，五十五字。 此詞黃升《花庵詞選》題作《佳會》。

彩袖：代指穿彩衣的歌女。

玉鐘：古時指珍貴的酒杯，是對酒杯的美稱。

拚（pàn）卻：甘愿，不顧惜。卻：語氣助詞。

“舞低”二句：歌女舞姿曼妙，直舞到掛在楊柳樹梢照到樓心的一輪明月低沉下去；歌女清歌婉轉，直唱到扇底兒風消歇（累了停下來），極言歌舞時間之久。桃花扇，歌舞時用作道具的扇子，繪有桃花。歌扇風盡，形容不停地揮舞歌扇。這兩句是《小山詞》中的名句。“低”字為使動用法，使······低。

同：聚在一起。

剩把：剩：通“盡（jǐn）”，只管。把：持，握。

銀釭（gāng）：銀質的燈臺，代指燈。

“幾度魂夢與君同”出自？

“幾度魂夢與君同”出自宋朝晏幾道的《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》

《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》

【作者】晏幾道?【朝代】宋

彩袖殷勤捧玉鐘。當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。

從別后，憶相逢。幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

白話翻譯：

當年首次相逢你酥手捧杯殷勤勸酒頻舉玉盅，是那么地溫柔美麗和多情，我開懷暢飲喝得酒醉臉通紅。

翩翩起舞從月上柳梢的傍晚時分開始，直到樓頂月墜樓外樹梢的深夜，我們盡情地跳舞歌唱，筋疲力盡累到無力再把桃花扇搖動。自從那次離別后，我總是懷念那美好的相逢。多少回夢里與你相擁。今夜里我舉起銀燈把你細看，還怕這次相逢又是在夢中。

擴展資料

作品以時為序，上片回憶當年酒宴時的觥籌交錯，兩人初次相逢，一見鐘情，盡歡盡興的情景。“彩袖殷勤捧玉鐘。當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。”四句是回憶當年的奢靡生活。

“彩袖”的歌女“殷勤捧玉鐘”，此情此景，此人不惜“拼卻”為求“醉顏紅”也成了理所當然，足可見當時詞人與歌女的濃情蜜意，與詞人為求美人歡顏的豪情。

而后句“舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風”，以月亮的升落極寫時間之長，又是以夸張的手法生動地描寫了舞宴歌席的環境，霓裳歌女舞姿妙曼，直到月兒低沉，歌聲婉轉，直到桃花扇下回蕩的歌聲都消失了，言極其歌舞盛況。

其中“楊柳”、“桃花”、“月”、“樓”都是那時春天夜晚的景色，但是“楊柳”和“月”是實景，“桃花”和“風”則是虛寫。對仗精巧，似實卻虛，給人一種如夢如幻的美感。

幾回魂夢與君同

幾回魂夢與君同出自于《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》——北宋晏幾道。

全詩正文：彩袖殷勤捧玉鐘，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。從別后，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。

全詩翻譯：她手捧著精美珍貴的酒杯，不斷深情懇切地向我勸酒。當時我開懷暢飲，不惜一醉，回報她的盛情。酒筵上，大家縱情狂歡。她翩躚曼舞，婉轉清歌，直到高掛柳稍、朗照高樓的明月西沉，方才緩緩地停下了搖動的桃花團扇，結束了悠揚的歌聲。

自從那次分別以后，總是渴盼著重逢，有多少次在睡夢里夢見與你歡會。今天真的重逢了，我反倒不敢相信這是真的，舉著銀燈照了又照，端詳了又端詳，唯恐這又是在夢里相見呢。

《鷓鴣天·彩袖殷勤捧玉鐘》賞析

這首詞寫作者和一位歌女久別重逢的喜悅之情。上闕追憶當年離別前的一次歡會。開頭兩句通過歌宴上雙方的舉止和情態，來表達彼此之間的柔情蜜意。

“彩袖殷勤捧玉鐘”，主要寫對方，筆力所注，全在“殷勤”二字。“彩袖”之所以“殷勤”，是因為對作者充滿深情厚誼。“當年拚卻醉顏紅”，主要寫自己，中心全在“拚卻”二字。“彩袖殷勤”，作者不惜一醉，回報盛情，表現出他的重情。“醉顏紅”寫出了作者此時的外在情態，再著一“拚卻”則又寫出了作者此時的內心活動。

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