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賈島詩藝術特色

語言清淡樸素，以鑄字煉句取勝，刻意求工。題材窄狹，缺少社會內容，多為寫景、送別、懷舊之作，情調偏于荒涼凄苦。

賈島早年家境貧寒，曾居房山石峪口石村，遺有賈島庵。19歲云游，識孟郊等，因和推敲韓愈。還俗后屢舉進士不第。唐文宗時任長江縣（今四川蓬溪縣）主簿，故被稱為“賈長江”。

其詩精于雕琢，喜寫荒涼、枯寂之境，多凄苦情味，自謂“兩句三年得，一吟雙淚流”。但后又普州司倉參軍，卒于任所。有《長江集》10卷，錄詩390余首。另有小集3卷、《詩格》1卷傳世。

他的詩喜歡描寫荒涼枯寂之境，頗多寒苦之辭。以五言律詩見長。注重詞句錘煉，刻意求工?！巴魄谩钡牡涔剩褪怯捎谒脑娋洹吧茫ㄍ疲┰孪麻T”而來的。著有《長江集》。

擴展資料：

賈島的苦吟，實際上是在煉意、煉句、煉字等方面都用了一番苦工夫。而這些又都是與作品的思想內容和時代性分不開的。首先我們看到賈島非常用力于煉意，因而他的作品具有引人入勝的意境。

如果寫一首詩而意境不佳，味同嚼蠟，叫人讀了興趣索然，那就不如無詩。有了好的意境，然后還必須保證這種意境能夠在字句上充分表達出來。

賈島的每句詩和每個字都經過反復的錘煉，用心推敲修改。但是到了他寫成之后，卻又使讀者一點也看不出修改的痕跡，就好像完全出于自然，一氣呵成的樣子。由此可見，所謂苦吟只能是從作者用功的方面說的，至于從讀者欣賞的方面說，卻不應該看出作者的苦來。

參考資料來源：百度百科-賈島

身閑心不閑什么意思？

身閑心不閑在命學上叫勞碌命，就是指本身不用干活，身閑，心里卻停不下來好好休息，老愛管其它的事，就是心閑不下來。

癸卯年出生的人，口福不淺，衣食豐盈，逢兇化吉，早年財帛不聚，多收入多支出，晚年興隆。 屬兔人生肖評說生肖總論性格平和，含蓄，氣質高雅，有判斷能力，處世謹慎，與世無爭，心思敏銳細膩。

工作多能善始善終，好學少成，有時也會喜怒無常，不愿接受他人意見，敷衍搪塞，對生活有堅強的信念。會有條不紊地追求自己的目標，溫柔有加，富于浪漫，但須寬宏大量，要抑制嫉妒心，才可有效發揮天賦而成功。

宜 配宜配：羊、狗、豬，功業成就，安居樂業，專利興家。忌 配忌配：龍、鼠，家庭難有幸福，逆境之象，事業不成，災禍之致，歷盡痛苦。

乙卯年出生的人，生性風流，衣食豐足，好閑游，不喜歡約束，不太注重親情。 辛卯年出生的人，心直口快，有志氣好權柄，近官利貴。自成自立，身閑心不閑，早年勞碌，晚年大利。

癸卯年出生的人，口福不淺，衣食豐盈，逢兇化吉，早年財帛不聚，多收入多支出，晚年興隆。

乙卯年出生的人，志氣軒昂，計謀巧妙，一生近貴，百事如意。

丁卯年出生的人，好動，身心不閑，衣食不虧，性巧聰明，做事有頭少尾，卻是有福之命。

有關詩歌的故事

詩歌故事

一、清朝大學者—紀曉嵐的故事

紀先生很小的時候，他既聰明又頑皮，常常讓老師啼笑皆非(老師姓施)；有一天，紀曉嵐帶著一只小黃鳥到學堂去玩，玩得正起勁的時候，施老師進來了；紀曉嵐馬上把鳥兒藏在墻上松脫的磚頭后面，石老師也瞧見了，他故意裝做不知道，就上他的課了。可是當施老師吟著詩句走到墻邊時，突然用手把磚頭往后推，可憐的鳥兒就活活的被壓死了，老師還很得意的吟了一句： “細 羽 佳 禽 磚 后 死 ”

紀曉嵐想了想，說：“老師，我能不能給您對個下句？”老師還是很得意，說：“當然可以。” 紀曉嵐說：“您念的是細羽佳禽，我給您對粗毛野獸，您的磚，我對石， 后我對先，死我對生，是： 粗 毛 野 獸 石 先 生”

老師聽了，知道紀曉嵐是用諧音在罵他，鼻子都氣歪了，但是，他又沒對錯嘛！

二、 于謙的故事

于謙小時候，束發兩髻，有個和尚笑他： “牛頭且喜生龍角”于謙馬上回答： “狗嘴何曾出象牙” 但是于謙回家之后，告訴媽媽，媽媽馬上幫他梳成三角；于謙出門又遇到那和尚，和尚又笑他： “三角如鼓架” 于謙就回答說： “一禿似擂槌” 和尚聽了無言以對。

三、宋之問巧遇駱賓王的故事。

初唐詩人駱賓王曾參與起兵反對武則天，但歸于失敗，他只得隱姓埋名，出家當和尚。

這天，杭州靈隱寺來了一個年輕的游客，此人正是宋之問。晚間，宋之問于寺間長廊漫步，見皓月當空，野山魃魃，便詩興大發，吟出“鷲嶺郁昭嘵，龍宮隱寂寥”兩句詩來，自覺有些意味，可是下面兩句卻一時接不上來。長廊盡頭，宋之問忽見一老僧打坐。他便上前招呼。老僧抬眼寒喧幾句，道：“老衲倒有兩句——”于是，他緩緩吟來：“樓觀滄海日，門聽浙江潮。”宋之問聽了，深感佩服。

宋之問回房細細品味，覺得老和尚的兩句妙不可言，第二天一早就興沖沖地跑去拜見老和尚，可不見人影。正在徘徊悵然之際，一個小和尚經過，宋之問趕忙上去詢問，和尚道：“噢，他就是駱賓王啊?！?

　1.“身輕一鳥過”

北宋汴京有個陳舍人，偶然得到一部舊本的《杜甫詩集》，他如獲至寶。但由於這本書保管不善，致使有不少詩句中的字都脫落了。有一次，陳舍人讀到《送蔡都尉詩》時，發現「身輕一鳥□，槍急萬人呼」一句的「鳥」字后面少了一個字，他反復斟酌，始終不能斷定那是什麼字。

有一天，他和幾位詩友談論詩文時，提出了這個問題，希望大家能補上一個最恰當的字。有人寫出一個「疾」字，認為「疾」字最能表現蔡都尉輕快迅速的縱跳功夫。有人認為不好，因為「身輕一鳥疾，槍急萬人呼」上句的「疾」字與下句的「急」字，無論在讀音或意思上都太接近，顯得有點重復。又有人寫出「度」字，但陳舍人認為「度」字用在此處顯得太生硬，也顯不出身輕如鳥的特點。有人更提出用「落」、「起」、「下」等字，但大家都不滿意。

后來，陳舍人在別處找到了一本比較完整的《杜甫詩集》，翻到《送蔡都尉詩》一看，原來那句是「身輕一鳥過」。用「過」字來形容蔡都尉跳得又高又快，像一只鳥在眼前飛過一樣，確實恰當不過。

2.紅杏枝頭春意鬧

宋代宋祁《玉樓春·東城漸覺春光好》一詞中有一句曰：“紅杏枝頭春意鬧”。后代評論者極為推崇其中的“鬧”字，劉體仁《七頌堂詞繹》認為：“‘紅杏枝頭春意鬧’，一鬧字卓絕千古。”因為這個“鬧”字生動的表達了春天的生動景色，并喚起了讀者無限的遐想，也就是紅杏枝頭有何許春意，并最終以小見大的讓人聯想整個春意。從而突出了整首詞的境界。所以近代王國維在《人間詞話》中評價這首詞時說：“著一‘鬧’字，而境界全出也。”

3.魯迅詩原句：眼看朋輩成新鬼，怒向刀邊覓小詩。

改句：忍看朋輩成新鬼，怒向刀叢覓小詩。

這是魯迅先生為悼念青年革命家寫的小詩，作者改“眼”為“忍”，寫出了被壓抑的滿腔憤恨；改“邊”為“叢”使嚴酷的白色恐怖和斗爭環境在程度上和氣氛上得到了強化。

4.張先《天仙子》有句云：“云破月來花弄影?！?/p>

一“弄”字而境界全出，作者張先抓住“弄”字來強調其在創造意境中的作用，從而使全句生動、活潑、新鮮，使感情融化于其中，使景物擬人化，從而創造出意境渾一，情景交融的審美境界。達到了“一字之警，能使全句皆奇”、“著一字，而境界全出”的煉字最高境界。

5.唐朝任蕃夜宿臺州巾子峰禪寺，在寺墻上題詩“絕頂新秋生夜涼，鶴翻松露滴衣裳。前峰月映一江水，僧在翠微開竹房”。他走出幾十里路后，覺得“半江水”要比“一江水”，更貼切，更符合現實。忙返回寺院修改，誰知到了寺院，他發現早有人把“一”字改為“半”字了。

心與身為仇的下句是什么?

〖夜感自遣〗

作者:孟郊

夜學曉未休，苦吟神鬼愁。如何不自閑，心與身為讎（仇）。

死辱片時痛，生辱長年羞。清桂無直枝，碧江思舊游。

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