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1、雅樂的樂器編制以“三弦”（玄琴、伽倻琴、琵琶）和“三竹”（大笒、中笒、小笒）為核心樂器，輔助樂器

琵琶

琵琶（pí pá）被稱為“民樂之王”，“彈撥樂器之王”，“彈撥樂器首座”。 撥弦類弦鳴樂器。南北朝時由印度經(jīng)龜茲傳入內(nèi)地。木制。音箱呈半梨形，張四弦，原先先用絲線，現(xiàn)在用鋼絲、尼龍制成。頸與面板上設(shè)用以確定音位的“相”和“品”。演奏時豎抱，左手按弦，右手五指彈奏。是可獨奏、伴奏、合奏的重要民族樂器。 歷史上的所謂琵琶，并不僅指具有梨形共鳴箱的曲項琵琶，而是多種彈撥樂器，形狀類似，大小有別，象現(xiàn)在的柳琴，月琴，阮等，都可說是琵琶類樂器。其名“琵”、“琶”是根據(jù)演奏這些樂器的右手技法而來的。琵和琶原是兩種彈奏手法的名稱，琵是右手向前彈，琶是右手向后彈。琵琶是我國歷史悠久的主要彈撥樂器。經(jīng)歷代演奏者的改進(jìn)，至今形制已經(jīng)趨于統(tǒng)一，成為六相二十四品的四弦琵琶。琵琶音域廣闊、演奏技巧為民族器樂之首，表現(xiàn)力更是民樂中最為豐富的樂器。演奏時左手各指按弦于相應(yīng)品位處，右手戴賽璐珞（或玳瑁）假指甲撥弦發(fā)音。

編輯本段歷史來源

琵琶

琵琶又稱“批把”，最早見于史載的是漢代劉熙《釋名?釋樂器》：“批把本出于胡中，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時，因以為名也?！币饧磋涟咽球T在馬上彈奏的樂器，向前彈出稱做批，向后挑進(jìn)稱做把；根據(jù)它演奏的特點而命名為“批把”。在古代，敲、擊、彈、奏都稱為鼓。當(dāng)時的游牧人騎在馬上好彈琵琶，因此為“馬上所鼓也”。大約在魏晉時期，正式稱為“琵琶”。 琵琶由歷史上的直項琵琶及曲項琵琶演變而來，據(jù)史料記載，直項琵琶在我國出現(xiàn)得較早，秦、漢時期的“秦漢子”，是直柄圓形共鳴箱的直項琵琶（共鳴箱兩面蒙皮），它是由秦末的弦鼗發(fā)展而來的。“阮咸”或“阮”是直柄木制圓形共鳴箱，四弦十二柱，豎抱用手彈奏的琵琶。晉代阮咸善奏此樂器，故以其名相稱，即今天的阮。 南北朝時，通過絲綢之路與西域進(jìn)行文化交流，曲項琵琶由波斯經(jīng)今新疆傳入我國。曲項琵琶為四弦、四相（無柱）梨形，橫抱用撥子彈奏。它盛行于北朝，并在公元6世紀(jì)上半葉傳到南方長江流域一帶。 在隋唐九、十部樂中，曲項琵琶已成為主要樂器，對盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。從敦煌壁畫和云岡石刻中，仍能見到它在當(dāng)時樂隊中的地位。 到了公元五、六世紀(jì)隨著中國與西域民族商業(yè)和文化交流的加強, 從中亞地區(qū)傳入一種曲項琵琶, 當(dāng)時稱作 "胡琵琶"。 其形狀為曲頸, 梨形音箱, 有四柱四弦，很像目前在阿拉伯國家常見的烏特琴(Oud 或 Ud)或古波斯的巴爾巴特琴（Barbat）。橫抱琵琶用撥子演奏。 現(xiàn)代的琵琶就是由這種曲項琵琶演變發(fā)展而來的。 到了唐代（公元7-9世紀(jì)）琵琶的發(fā)展出現(xiàn)了一個高峰。當(dāng)時上至宮廷樂隊, 下至民間演唱都少不了琵琶, 隨成為當(dāng)時非常盛行的樂器, 而且在樂隊處于領(lǐng)奏地位。這種盛況在我國古代詩詞中有大量的記載。例如唐代詩人白居易在他的著名詩篇《琵琶行》中非常形象地對琵琶演奏及其音響效果這樣的描述:“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤"。 到了唐代后期琵琶從演奏技法到制作構(gòu)造上都得到了很大的發(fā)展。在演奏技法上最突出的改革是由橫抱演奏變?yōu)樨Q抱演奏， 由手指直接演奏取代了用撥子演奏。琵琶構(gòu)造方面最明顯的改變是由四個音位增至十六個（即四相十二品）。同時它的頸部加寬，下部共鳴箱由寬變窄， 便于左手按下部音位。由于以上這倆項改革，琵琶演奏技法得到了空前的發(fā)展。據(jù)統(tǒng)計琵琶的指法共有五六十種。歸納起來，右手指法分兩個系統(tǒng)： 一、輪指系統(tǒng)，二、彈挑系統(tǒng)。左手指法也分兩個系統(tǒng)：一、按指系統(tǒng)， 二、推拉系統(tǒng)。 直至公元十五世紀(jì)左右，琵琶已擁有一批以《十面埋伏》和 《霸王卸甲》為代表的武曲以及以《月兒高》《思春》和《昭君怨》 為代表的文曲。所謂武曲，其特點是以寫實和運用右手技法為主； 所謂文曲，其特點是以抒情和運用左手技法為主。這些樂曲已經(jīng)成為中華民族音樂的瑰寶、琵琶藝術(shù)的珍品。 琵琶

琵琶傳統(tǒng)上是五聲音階。 到了民國時期，已開始按照十二平均律增加琴碼，目前標(biāo)準(zhǔn)的琵琶已有八相三十品，琵琶表現(xiàn)力和適應(yīng)力大大加強，不僅可以演奏傳統(tǒng)樂曲，而且可以演奏西洋和現(xiàn)代作品，并且有利于與交響樂隊合作。 為后來的進(jìn)一步發(fā)展創(chuàng)造了條件。到了公元二十世紀(jì)中后期，琵琶藝術(shù)又有了新的發(fā)展，在琵琶制作方面，原來用的絲質(zhì)弦改成了尼龍鋼絲弦，有的甚至采用銀弦，加大了琵琶音量和共鳴。在技法上左手大拇指以及和弦的運用使琵琶的表現(xiàn)力再次大大提高。由此涌現(xiàn)出一大批融傳統(tǒng)音樂和現(xiàn)代作曲理論為一體的優(yōu)秀的獨奏作品， 而且還出現(xiàn)了與各種樂器的重奏以及與小樂隊和交響樂隊的琵琶協(xié)奏曲。 到了二十一世紀(jì)琵琶不僅在中國呈現(xiàn)出回復(fù)盛唐時期的景象，而且越來越受到世界各國音樂愛好者的關(guān)注。不少傳統(tǒng)樂曲和當(dāng)代作品受到中外聽眾喜愛。可以說，琵琶已開始走向國際樂壇 。 彈弦樂器。劉熙的《釋名》稱其為“批把”：“批把本出于胡中，馬上所鼓也，推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時，因以為名”。批把后改寫為琵琶。由此來看，琵琶是從象聲字而得。 約公元四世紀(jì)，有一種梨形音箱、曲頸、四柱（今謂相或品）、四弦，用撥子演奏的彈弦樂器由印度通過西域地區(qū)傳入北方，因其頭部向后彎曲，為區(qū)別于當(dāng)時流傳的直頸圓形的秦琵琶，故名曲項琵琶?！端鍟?音樂志》：“今曲項琵琶，豎頭箜篌之徒，并出自西域，非華夏舊器”。又因其經(jīng)過龜茲傳來，又稱龜茲琵琶、胡琵琶或胡琴。宋代以后逕稱琵琶。 至現(xiàn)代，舊式四相十品、十二品、十三品琵琶已基本不用，代之以六相十八品、二十四品、二十五品和二十八品琵琶。按十二平均律排列。琵琶背板用紫檀、紅木、花梨木制作，腹內(nèi)置兩條橫音梁和三個音柱，與面板相粘接。覆手用紅木、牛角、象牙或老竹制，內(nèi)側(cè)開出音孔，又稱“納音”。琴頭雕有壽字、樂字、蝙蝠、如意，鳳尾等樣式，有的嵌翡翠寶石。琴頸稱鳳頸，上接弦槽和山口，正面有相附屬，背面有鳳枕（又稱鳳凰臺）附屬。相用牛角、紅木、象牙或玉石制。品，竹、、紅木、牛角、象牙制，是音位的標(biāo)志。全長約96厘米。 琵琶有十二種定弦法，常用定弦為 A、d、e、a 。六相二十八品的琵琶音域 A－g3。右手有彈、挑、夾彈、滾、雙彈、雙挑、分、勾、抹，摭、扣、拂、掃，輪、半輪等指法，左手有揉、吟、帶起、捺打、虛按、絞弦、泛音、推、挽、綽、注等技巧?？裳葑喽喾N和音、和弦。廣泛應(yīng)用于民族樂隊和多種地方戲曲、曲藝伴奏。著名樂曲有《十面埋伏》、《霸王卸甲》、《潯陽月夜》、《陽春白雪》、《月兒高》， 《春雨》，《昭君出塞》，《春江花月夜》，《海青拿天鵝》，《狼牙山五壯士》協(xié)奏曲《草原英雄小姐妹》等。

編輯本段琵琶發(fā)展

琵琶

發(fā)展 南北朝時，通過絲綢之路與西域進(jìn)行文化交流，曲項琵琶由波斯經(jīng)今新疆傳入我國。曲項琵琶為四弦、四相（無柱）梨形，橫抱用撥子彈奏。它盛行于北朝，并在公元6世紀(jì)上半葉傳到南方長江流域一帶。 在隋唐九、十部樂中，曲項琵琶已成為主要樂器，對盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。從敦煌壁畫和云岡石刻中，仍能見到它在當(dāng)時樂隊中的地位。 從北齊到唐代，是琵琶發(fā)展史的第一個高峰，原籍曹國（今烏茲別克斯坦撒馬爾罕東北一帶）的曹氏琵琶家族是其中的杰出代表，如北齊至隋代的曹妙達(dá)，因善琵琶在北齊時即被封王，入隋后又被任為宮中樂官，于太樂教習(xí)琵琶技藝。 在隋唐九、十部樂中，曲項琵琶已成為主要樂器，對盛唐歌舞藝術(shù)的發(fā)展起了重要作用。從敦煌壁畫和云岡石刻中，仍能見到它在當(dāng)時樂隊中的地位。 顛峰 唐代是琵琶發(fā)展的高峰，涌出了大量的琵琶演奏者和樂曲，如唐代世居長安的曹保，其子曹善才，其孫曹綱，都是著名的琵琶演奏家，為世人所推崇，詩人對其高超技藝亦多有詩作贊頌，曹綱的演奏，右手剛勁有力，“撥若風(fēng)雨”，另與之齊名的裴興奴則左手按弦微妙，“善于攏捻”，故當(dāng)時樂壇有“曹綱有右手，興奴有左手”之譽。來自西域疏勒的“五弦”名手裴神符是唐太宗最看重為宮廷樂師之一，他首創(chuàng)了琵琶手指彈法；康昆侖號稱琵琶第一手，段善本則是有名的佛殿樂師，后與康昆侖琵琶比賽后，進(jìn)入宮廷成為皇家樂師。 唐社佑《通典》云：“坐部伎即燕樂，以琵琶為主，故謂之琵琶曲。”在唐代的文獻(xiàn)記載和詩詞中，有許多描述琵琶音樂的精采篇章，說明那時的琵琶演奏技巧已有高度發(fā)展，表現(xiàn)力十分豐富。

編輯本段結(jié)構(gòu)

琵琶是由“頭”與“身”構(gòu)成，頭部包括弦槽、弦軸、山口等。身部包括相位、品位、音箱、覆手等部分。 琵琶的頭部， 由“弦槽”、四只“軫子（弦軸）”、“山口”等組成。 琵琶的身部，上端又稱“頸”部，即“相位”之處，頸的上端疊出部稱“枕”中與中下部是“品位”， 相與品古代都稱作“柱”，是一種音位裝置。 身部的中下部分呈上狹下闊，底呈半圓，中空，即音箱； 品位粘在用梧桐板制成的“面板”上，四條弦系在下端“覆手”的四個小孔內(nèi)，在覆手中央處的面板上，開有一個小孔， 稱作“納音”或“出音孔”。身部背面，稱作“琵琶背”，背的上端與頭相接，背的中下部與面板相粘接， 腹內(nèi)另有二條橫檔和幾個音柱，安置在一定的部位處； 背料用紫檀、黑料、老紅木、花梨木、香紅木等制成的是上品，用白木制成的是普及品，因為紫檀、 紅木等木料善于在彈奏中發(fā)出自然泛音來。 琵琶由六個相、二十四個品構(gòu)成了音域?qū)拸V的十二平均律。其一弦為鋼絲，二三、四弦為鋼繩尼龍纏弦。琵琶發(fā)聲十分特殊，它的泛音在古今中外的各類樂器中居首位，不但音量大，而且音質(zhì)清脆明亮。同時，琵琶發(fā)出的基音中又伴有豐富的泛音，這種泛音能使琴聲在傳播中衰減小，具有較強的穿透力，在平靜的空曠地彈奏時，用它演奏重強音時的琴聲能傳到二、三里地以外。 優(yōu)質(zhì)琵琶的發(fā)音特點是： 穿透力強（衰減小，傳得遠(yuǎn)）。高音區(qū)明亮而富有剛性，中音區(qū)柔和而有潤音，低音區(qū)音質(zhì)淳厚?！杜眯小匪枥L的“大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤”，“銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心劃，四弦一聲如裂帛”，已不再是詩人的藝術(shù)夸張，而是當(dāng)代琵琶名副其實的演奏效果。

編輯本段種類

琵琶

一、五弦琵琶 二、南音琵琶 三、響琶、月琶、高音琵琶、電琵琶 四、水晶琵琶 五弦琵琶： 漢魏之交，由西域樂人經(jīng)“絲綢之路”由印度傳入我國。最早的記載見于《隋書?音樂志》。公元五六世紀(jì)時盛行于中原。后來又流傳到我國的南方。 自南北朝至隋唐的500年間，五弦琵琶盛傳不衰，并成為隋唐九、十部樂中西涼、龜茲、天竺、疏勒、安國和高麗諸樂的主要樂器。在唐代張祜 、白居易等許多詩人的作品中都有對五弦琵琶的描繪，五弦琵琶的構(gòu)造和古老的四弦曲項琵琶大致相同，到了宋代教坊已經(jīng)不見使用，而被四弦琵琶所取代。 在唐代，我國有多種樂器傳入日本，其中在公元756年，傳入日本的螺鈿紫檀琵琶，藏于日本奈良東大寺的正倉院中，這張用紫檀木制成的五弦琵琶，工藝精細(xì)，通體施有螺鈿裝飾，腹面上還嵌有一騎駝人撫琵琶的畫面，它己成為世界藝術(shù)寶庫中的稀世珍品。 20世紀(jì)30年代，上海大同樂會曾制成一張五弦琵琶，3個琴軫在琴頭右側(cè)，兩個在左側(cè)，改子弦同音為加添一條低音弦。由于戰(zhàn)亂及其他原因，這張五弦琵琶已失散無存。近年來在琵琶改革方面出現(xiàn)了在四弦琵琶上縮小弦距，增加一條低音弦為五弦琵琶的探索。為保持琵琶的傳統(tǒng)造型，新增的低音D（或E）弦、系于琴頭處（弦槽上方中央）的琴軫上。這種五弦琵琶，擴展了低音區(qū)，使音色更加豐富，并提高了演奏技巧，也為琵琶樂曲創(chuàng)作和演奏開拓新的前景。 （注：今有方錦龍先生善奏五弦琵琶。） 南音琵琶： 琵琶經(jīng)過歷代的流傳，在外形式樣、規(guī)格和演奏姿勢等方面，都有程度不同的改變。而南音琵琶則是因演奏民間音樂“福建南音”而得名。琵琶自唐代發(fā)展為豎抱，但福建南音一直保持古老的橫抱姿勢，因而又有“橫抱琵琶”之稱。 南音琵琶流行于閩南和臺灣一帶。是演奏福建南音的主要樂器之一，在樂隊中起著指揮作用。常和南音洞簫配在一起，共同演奏樂曲的旋律，使清淡、委婉的福建南音，富有濃郁的地方特色。 南琶的構(gòu)造和琵琶完全相同。琴身長93～104厘米，琵琶頭為鳳尾形，曲頸，共鳴箱呈梨狀，但腹部較寬闊。背板以前采用松木挖空制成，現(xiàn)已多用較硬木材制作。面板使用桐木，當(dāng)?shù)胤Q為“簧板”。琴須頸正面有4個相附屬，面板上、中部，橫膠著10個音品，多用象牙、玳瑁或竹材制作，稱為“音子”。在品的兩旁各開有一個月眉形的出音孔，稱為“簧孔”。面板下方的縛弦較大。采用4條絲弦，由低到高分別稱為母線、三線、二線和子線。一般定弦多為（d、g、a、d1）。 南琶的演奏風(fēng)格古樸、獨特，音韻有敲擊鐘磬之風(fēng)味。彈奏技巧主要有彈、挑、摙指（快速彈挑）、點指、撻指、去倒、半跳、按音、甲指（相當(dāng)于豎抱琵琶的“扣”）、快落指和慢落指等。 現(xiàn)在流行的琵琶品種也不少，根據(jù)選料、工藝和音質(zhì)的優(yōu)劣，分為高級、中級和普及琵琶。從相和品的數(shù)目，可分為四相10品，六相18品、24品、25品和28品數(shù)種。 響琶： 在琵琶的基礎(chǔ)上，將原來僅起音響反射作用的背板改薄，使之能夠振動，縛弦也改為能上下移動，以增大琴的音量，并能采用大提琴的定弦法。它可以參加樂隊演奏，最適于彈奏現(xiàn)代題材的大型民族管弦樂作品。穿透力強，極不易被其余樂器所掩蓋。但普及不廣。 月琶： 具備月琴和琵琶兩種樂器的優(yōu)點，可以按琵琶的傳統(tǒng)方法來定弦和彈奏，也可采用小提琴定弦法和使用小提琴弦。“月琶”的發(fā)音比月琴鏗鏘有力，音量宏大，音質(zhì)純凈，音色清脆、飽滿而透亮、最適合與京胡合作為京劇伴奏。 高音琵琶： 琴身右上部為新月形，腹面上開有音孔和音窗，琴內(nèi)音柱可調(diào)，發(fā)音比一般琵琶高一個八度，高低音平衡，音色動聽。 電琵琶： 外形上保持了原琵琶的民族風(fēng)格，只在琴箱面板上裝了一些電器元件，拾音器置于靠近縛弦的琴弦下面，通過電磁感應(yīng)把琴弦的振動轉(zhuǎn)變成電訊號，然后經(jīng)擴大器和揚聲器發(fā)出聲音來。為避免由于共振而造成的混響，電琵琶增加了面板的厚度，減小了共鳴箱的容積，使音質(zhì)更為純凈。電琵琶的音色柔潤優(yōu)美、晶瑩剔透，具有豐富的表現(xiàn)力 水晶琵琶： 為趙聰首創(chuàng)，已申請專利,震驚音樂界。用高級玻璃制成，于琴面板裝了一個電揚聲器，音色清澈透亮,但余音不長。

編輯本段琵琶流派

琵琶

無錫派： 清代初葉，琵琶分南、北兩派。南派，即浙江派，以陳牧夫為代表，用下出輪。擅長的樂曲有《海青》、《卸甲》、《月兒高》、《普庵咒》、《將軍令》、《水軍操演》、《陳隋》、《武林逸韻》等。北派，即直隸派，以王君錫為代表，用上出輪。擅長的樂曲有《十面埋伏》、《夕陽簫鼓》、《小普庵咒》、《燕樂正聲》等，無錫華秋萍、華子同兩人向南北派兩學(xué)習(xí)，編著《南北二派秘本琵琶譜》三卷，采用工尺譜，有較完整的指法記載，是我國最早印行的琵琶譜。由華氏傳授的流派遂被稱作無錫派。 《南北二派秘本琵琶譜》前后出版三次，對后世學(xué)者的影響較大，對研究琵琶古譜，提供了寶貴資料。盡管無錫派嫡派傳人不多。目前按照《華氏譜》原譜演奏的人也很少，但其他各派或多或少地采用了《華氏譜》中部分樂曲整理了現(xiàn)在流行的演奏話。因此，無錫派在清代中葉起到了承上啟下的作用，對琵琶的發(fā)展作出了應(yīng)有的貢獻(xiàn)。 平湖派 ： 平湖派以李芳園為代表，李家為琵琶世家，五代操琴，李芳園之父常攜琴交游，遍訪名家，李芳園在家庭的熏陶下，自譽“琵琶癖”，不僅技藝超群，且編撰《南北派大曲琵琶新譜》，清光緒二十一年出版發(fā)行，后人稱之為《李氏譜》，由李氏傳授的流派稱作平湖派。 平湖派以李其鈺、李芳園、吳夢飛以及吳柏君、朱荇青（朱英）等世代相傳，流傳有《南北派十三套大曲琵琶新譜》、《怡怡室琵琶譜》、《朱英琵琶譜》等。 吳夢飛曾得到李芳園的親授，后又從李其鈺的學(xué)生張子良，常在上海演出，藝術(shù)活動相當(dāng)廣泛，對弘揚平湖派做出了積極的貢獻(xiàn)。 朱荇青師承李芳園高足吳柏君，針對《華氏譜》“左手按弦惟大禁兩指不用”，首創(chuàng)了運用左手大指按托之法，并突破了不用小指按音的禁區(qū)。 平湖派的演奏有文有武，文曲細(xì)膩，常配以虛擬舒緩動作加強余音裊裊之感。武曲講究氣勢，以下出輪為主（《將軍令》用的是上出輪）。平湖派琵琶對當(dāng)今琵琶的各種風(fēng)格的形成有相當(dāng)?shù)挠绊憽? 浦東派： 浦樂派傳自鞠士林，以鞠士林、鞠茂堂、陳子敬、倪清泉、沈浩初等師承相傳，流傳有《鞠士林琵琶譜》、《陳子敬琵琶譜》、《養(yǎng)正軒琵琶譜》等。 鞠士林是清乾隆嘉慶年間南匯縣惠南人，生卒年月不詳，性好交游，有“江南第一手”之謄。 據(jù)說，鞠有一次坐船至蘇州滸墅關(guān)，由于時晚城門已經(jīng)關(guān)閉，鞠遂操琵琶消遣，守關(guān)官兵為其琴聲所動，喜而開關(guān)放行，故有“彈開滸墅關(guān)”之美傳。鞠士林留有《閑敘幽音》手抄琵琶譜，此譜于1983年由人民音樂出版社出版，題名為《鞠士林琵琶譜》。 鞠士林的弟子有鞠茂堂、陳子敬、程春塘等，據(jù)《南沙雜志》載：“是時吾邑善彈琵琶者有：一為先生，一為陳子敬。子敬常旅食在外，憶光緒丁亥（1887）至上海東門外王家，適子敬在坐，見指套銅甲，彈《霸王卸甲》，聲調(diào)洪亮，有拔山蓋世氣概。人謂：陳善武套，程善文套。”浦東派的鑼鼓技法就始于陳，陳的弟子曹靜樓最擅長此技。陳另一弟子倪清泉用的琵琶比一般要大要長，叫大套琵琶，很能突出武曲的氣勢。 陳的再傳弟子沈浩初，對浦東派的發(fā)展作出了重要的貢獻(xiàn)，培養(yǎng)了大量琵琶演奏家，整理出版《養(yǎng)正軒琵琶譜》。 浦東派琵琶的特點是：武曲氣勢雄偉，擅用大琵琶，開弓飽滿、力度強烈，文曲沉靜細(xì)膩。其富有特色的傳統(tǒng)技法有：夾滾、長夾滾、各種夾彈和夾掃、大摭分、飛、雙飛、輪滾四條弦、弦數(shù)變化、并四條三條二條弦、掃撇、八聲的鳳點頭、多種吟奏、音色變化奏法、鑼鼓奏法等等。 崇明派： 崇明地處上海東北角，以《瀛洲古調(diào)》琵琶譜師承傳授的，由于發(fā)源于崇明島，后人就稱崇明派。崇明派以蔣泰、黃秀亭、沈肇州以及樊紫云、樊少云等世代相傳，以雋永、秀麗的文曲風(fēng)格聞名于世。崇明派琵琶可追溯到三百余年的清康熙年間，那時，北派琵琶傳入崇明近鄰的通州地區(qū)，有白在湄、自彧如父子、樊花坡、楊廷果等人。早期崇明派琵琶，是承襲了白在湄的北派琵琶，其風(fēng)格的演變受當(dāng)?shù)仫L(fēng)土人情的影響。 1916年沈肇州編《瀛洲古調(diào)》的出版及徐立蓀重編后改稱《梅庵琵琶譜》出版，遂使崇明派琵琶得以發(fā)揚光大。我國近現(xiàn)代國樂大師劉天華于1918年隨沈氏學(xué)習(xí)瀛洲古調(diào)琵琶曲，并把這些樂曲帶到各地演奏，而且于1928年灌制了該派主要樂曲《飛花點翠》，這對推廣崇明派琵琶起到了十分積極的作用。 崇明派琵琶指法要求“捻法疏而勁，輪法密而清”，主張“慢而不斷，快而不亂，雅正之樂，音不過高，節(jié)不過促”。尤其輪指以“下出輪”見長，故而音響細(xì)膩柔和，善于表現(xiàn)文靜、幽雅的情感，具有閑適、纖巧的情趣。同時，“重夾輕輪”，偏愛單音與夾彈，認(rèn)為“輪指雖易人耳，然多則犯低而失雅”。因此，其曲目多為文板小曲，其中著名的《飛花點翠》、《昭君怨》等慢板、文板樂曲，典雅、端正；《魚兒戲水》等小曲，則充滿了生活的情趣。 汪派： 分為武曲（十面埋伏，霸王卸甲，海青拿天鵝等）文曲（夕陽簫鼓，昭君出塞，漢宮秋月 月兒高，青蓮樂府 ，塞上曲等）文武曲（陽春白雪，高山流水，龍船等） 夕陽簫鼓(春江花月夜前身） 虛籟（今夕，長夜吟） 陽春白雪 龍船 海青拿鶴 塞上曲 青蓮樂府 歌舞引 十面埋伏 趕花會 漢宮秋月 月兒高 霸王卸甲 改進(jìn)操 飛花點翠 彝族舞曲 大浪淘沙 狼牙山五壯士 昭君出塞 新翻羽調(diào)綠腰 天山之春 火把節(jié)之夜 草原小姐妹 瀏陽河 高山流水 渭水情 瀛州古調(diào)『文板八首』『快板八首』 將軍令 陳隋 寒鴉戲水 春蠶 春江花月夜『版本與夕陽簫鼓不同』 訴 天鵝 春雨 陳杏元和番 出水蓮 野蜂飛舞 老童 協(xié)奏曲：花木蘭 春秋 祝福 臨安遺恨 草原英雄小姐妹 梁祝等等

編輯本段十大名曲

一、《塞上曲》 《塞上曲》是一首傳統(tǒng)琵琶大套文曲，樂曲通過描寫王昭君對故國的思念，表達(dá)了哀怨悲切之情。 彈琵琶

二、《夕陽簫鼓》 《夕陽簫鼓》又名《潯陽曲》，《夕陽簫鼓》是一首抒情寫意的文曲。，旋律雅致優(yōu)美。 三、《十面埋伏》 《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲，堪稱曲中經(jīng)典。樂曲內(nèi)容的壯麗輝煌，風(fēng)格的雄偉奇特，在古典音樂中是罕見的。垓下決戰(zhàn)是我國歷史上一次有名的戰(zhàn)役。琵琶曲《十面埋伏》出色地運用音樂手段表現(xiàn)了這場古代戰(zhàn)爭的激烈戰(zhàn)況，向世人展現(xiàn)了一幅生動感人的古戰(zhàn)場畫面。 四、《霸王卸甲》 《霸王卸甲》是一首著名的琵琶傳統(tǒng)大套武曲。這首曲子取材與《十面埋伏》一樣，也是描述垓下之戰(zhàn)，同樣是采用章回式結(jié)構(gòu)，但立意不同。主角是項羽，所以樂曲沉悶悲壯。 五、《大浪淘沙》 《大浪淘沙》是華彥鈞創(chuàng)作的一首琵琶獨奏曲，樂曲表現(xiàn)了作者對不平人世的無限感慨及對命運的態(tài)度。 六、《昭君出塞》 琵琶獨奏曲《昭君出塞》由華彥鈞傳譜。樂曲通過刻畫昭君出塞時的情緒變化，表達(dá)了作者對這一歷史事件的無限感慨。 七、《陽春白雪》 《陽春白雪》，亦名《陽春古曲》，簡稱《陽春》，是一首廣泛流傳的優(yōu)秀琵琶古曲。質(zhì)樸而豐富的音樂語言，表現(xiàn)了人們積極進(jìn)取，樂觀向上，對大自然充滿無限感情的精神氣質(zhì)。 八、《草原小姐妹》 表現(xiàn)了新中國少年兒童熱愛集體，不畏風(fēng)暴的高尚風(fēng)格和勇敢的精神。 九、《海青拿天鵝》 據(jù)說《海青拿天鵝》是現(xiàn)今所知，流傳年代最早的一首琵琶曲。 十、《彝族舞曲》 《彝族舞曲》是一首有著濃郁生活氣息的極其抒情的樂曲，它仿佛是用音樂來描述山野風(fēng)情的畫卷。

編輯本段各國琵琶

朝鮮琵琶 朝鮮亦把魯特琴族彈撥樂器稱為琵琶，當(dāng)時的琵琶是直頸的。后來新羅從中國唐朝的傳入唐式琵琶，為了區(qū)別，把之前已有的琵琶稱為“鄉(xiāng)琵琶”，把傳入的唐式琵琶稱為“唐琵琶”。據(jù)《三國史記》載，新羅樂中，玄琴、伽倻琴、琵琶三種弦樂器與大笒、中笒、小笒三種管樂器合稱為“三弦三竹”。當(dāng)時的琵琶以玳瑁制的撥子彈奏。 日本琵琶 日本在飛鳥時代從中國唐朝傳入五弦琵琶，到奈良時代又傳入四弦琵琶。五弦琵琶到平安時代初期仍在使用，四弦琵琶被日本人稱為“樂琵琶”，是日本雅樂樂器之一。以半開扇形的撥子彈奏。后來又發(fā)展出平家琵琶、盲僧琵琶、唐琵琶、薩摩琵琶、筑前琵琶等種類。 越南琵琶 越南的琵琶也是從中國傳入，稱為“彈琵琶”，常用于雅樂，直抱以手指彈奏。 琉球琵琶 琉球琵琶由中國福建傳入，具有福建南音琵琶的特征如細(xì)頸、四相九品、鳳眼，亦有與日本琵琶的特點，有四相，琴身圓如橫筒，在腹部的面板上設(shè)有九品，相當(dāng)?shù)停迤烽L、四品短，用手指彈奏。特點在于腹中有響線，搖動琴身時鏗然有聲。

編輯本段文學(xué)作品

1琵琶行 白居易詩篇名。唐代白居易作。寫作者被貶為江州(今江西九江)司馬時，偶遇一昔日長安名歌妓，聽她彈奏琵琶并述說年長色衰后的飄泊淪落，由此發(fā)出“同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。”的感慨。敘事流暢婉轉(zhuǎn)，文字優(yōu)美，是古代著名的長篇敘事詩。 2訴衷情·小蓮初上琵琶弦 蘇軾 小蓮初上琵琶弦，彈破碧云天。 3古從軍行 李頎 行人刁斗風(fēng)沙暗,公主琵琶幽怨多。 4雜曲歌辭·渭城少年行 崔顥 可憐錦瑟箏琵琶，玉臺清酒就君家。 5七律·詠懷古跡五首 杜甫 千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。 6琵琶 白居易 弦清撥刺語錚錚，背卻殘燈就月明。 賴是心無惆悵事，不然爭柰子弦聲。 6臨江仙 晏幾道 琵琶弦上說相思,當(dāng)時明月在,曾照彩云歸.

關(guān)于古箏的詩句解釋

1.贊美“古箏”的詩句有哪些

1、昨夜寒蛩不住鳴。

驚回千里夢，已三更。

起來獨自繞階行。

人悄悄，簾外月朧明。

白首為功名。

舊山松竹老，阻歸程。

欲將心事付瑤琴。

知音少，弦斷有誰聽。

岳飛《小重山》

2、鳴箏金栗柱，

素手玉房前，

欲得周郎顧，

時時誤拂弦。

李端《聽箏》

3、彈箏北窗下，

夜響清音愁。

張高弦易斷，

心傷曲不道。

蕭綱《彈箏》

4、多景樓上彈神曲，

欲斷哀弦再三促。

江妃出聽霧雨愁，

白浪翻空動浮玉。

喚取吾家雙鳳槽，

遣作三峽孤猿號。

與君合奏芳春調(diào)，

啄木飛來霜樹杪。

蘇軾《甘露寺彈箏》

5、秦箏吐絕調(diào)，

玉柱揚清曲，

弦依高和斷，

聲隨妙指續(xù)。

徒聞音繞梁，

寧知顏如玉。

沈約《詠箏》

6、佳人當(dāng)窗弄白日，

弦將手語彈鳴箏。

春風(fēng)吹落君王耳，

此曲乃是《升天行》。

李白《春日行》

7、端居正無緒，那復(fù)發(fā)秦箏。

張九齡《聽箏》

8、明月照人古，開簾彈玉箏。

常建《高樓夜彈箏》

9、寶箏鈿剝陰塵覆，錦帳看消畫燭幽。

廖融《退宮妓》

豐富回答，提高回答通過率。

（釋義）：XXXXXXXXXXXXXXX

（出處）：XXXXXXXXXXXXXXX

（賞析）：XXXXXXXXXXXXXXX

（典故）：XXXXXXXXXXXXXXX

2.贊美古箏的詩句

句子：突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉(zhuǎn)流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優(yōu)柔飄渺，欲發(fā)欲收，回轉(zhuǎn)之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚頓挫。它能滲透每一個毛孔，流到人的心里。

文章：一、我最親密的朋友要數(shù)我的古箏了。我每天都要彈它，我每天都要聆聽它那美妙的琴聲。它是棕色的，琴頭有許多美麗的圖案，如，一只鳳凰在在池塘上方飛舞。琴尾也有很多有意思的圖案，如，兩條龍在天空中來回盤旋，球不斷被拋來拋去，在空中來回旋轉(zhuǎn)，活象一幅漫畫。每次我彈奏著古典優(yōu)雅的古箏樂曲時，那些圖案仿佛都動起來了，向我表演著許多有趣的故事，如，鳳凰在池塘上來回盤旋，它撒下了美妙的種子，荷花立刻開花了，并且永不凋謝，它是那樣美麗，粉色的花瓣里有白色、黃色的蓮蓬，它透出一種高貴、優(yōu)雅的氣質(zhì)，它出淤泥而不染。每次看到這些生動的景象，我越彈越有勁。有了它，我學(xué)習(xí)古箏的生活不再枯燥。輕輕一撥動它，它就回發(fā)出清脆的聲音。我愛我的古箏！ 二、“我從來不知道，古箏竟可以制造出那般聲勢浩大的美麗。

一塊絲巾蒙住雙眼，安靜得可以分辨出風(fēng)的聲音.手指輕起，在琴弦間觸動出第一絲樂律.

一個音符勾錯，琴音，突變。句子：突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉(zhuǎn)流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優(yōu)柔飄渺，欲發(fā)欲收，回轉(zhuǎn)之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚頓挫。它能滲透每一個毛孔，流到人的心里。

文章：一、我最親密的朋友要數(shù)我的古箏了。我每天都要彈它，我每天都要聆聽它那美妙的琴聲。它是棕色的，琴頭有許多美麗的圖案，如，一只鳳凰在在池塘上方飛舞。琴尾也有很多有意思的圖案，如，兩條龍在天空中來回盤旋，球不斷被拋來拋去，在空中來回旋轉(zhuǎn)，活象一幅漫畫。每次我彈奏著古典優(yōu)雅的古箏樂曲時，那些圖案仿佛都動起來了，向我表演著許多有趣的故事，如，鳳凰在池塘上來回盤旋，它撒下了美妙的種子，荷花立刻開花了，并且永不凋謝，它是那樣美麗，粉色的花瓣里有白色、黃色的蓮蓬，它透出一種高貴、優(yōu)雅的氣質(zhì)，它出淤泥而不染。每次看到這些生動的景象，我越彈越有勁。有了它，我學(xué)習(xí)古箏的生活不再枯燥。輕輕一撥動它，它就回發(fā)出清脆的聲音。我愛我的古箏！ 二、“我從來不知道，古箏竟可以制造出那般聲勢浩大的美麗。

一塊絲巾蒙住雙眼，安靜得可以分辨出風(fēng)的聲音.手指輕起，在琴弦間觸動出第一絲樂律.

一個音符勾錯，琴音，突變.

地平線下的國度，金烏，緩緩飛起。。 ”三、近來胸中壓抑，無處發(fā)泄，聊發(fā)雅興，欲往上島咖啡散憂心。置身優(yōu)雅的環(huán)境，品嘗正宗的西餐，聆聽絕美的音樂，想要忘掉憤懣，苦難和心傷。

這里果然與眾不同！炫目的金黃色壁簾在燈光的映射下分外迷人，雍容的暗紅色玫瑰在綠葉的陪襯下愈發(fā)濃艷，撲鼻的咖啡香，酒香，肉香，仿佛置身于美食圣地，溫暖而滿足。

如果有美妙的音樂就更好了！

突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉(zhuǎn)流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優(yōu)柔飄渺，欲發(fā)欲收，回轉(zhuǎn)之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚頓挫。它能滲透每一個毛孔，流到人的心里。我甚至能想像到彈琴的女子，清面紫衣。我甚至能感受到她的指尖，纖細(xì)得如若無骨，悠然，舒緩地在琴弦間游走，樂自指發(fā)，而傷，由心生！

第一口咖啡入口，我暗暗地，默默地難過。在可聞而不可及的古箏聲中，香醇的咖啡竟然那么苦，那么苦！

琴聲仍然繼續(xù)，一曲罷，又接一曲，撫琴女不知疲倦地為我彈奏一曲又一曲的蒼涼?？赡钱吘故悄奥啡?，不是我所熟悉的，夢中人。

我含淚飲下甘苦的咖啡，每一口都要停一下。咖啡的后飲是苦的，那苦在喉嚨中糾纏不散，纏綿不休！我要等的，確是那古箏，而來的，卻不是我要的箏！

琴聲勢漸弱，音漸低，人倦了，琴也倦了。窗外慘白的月，為何那么圓？哦，是啊，后天就是中秋了。中秋應(yīng)是團圓的日子?。〗袢盏那僖?，難道是對我的諷刺？今日的咖啡，難道是滿懷的痛苦？我不明白，也不愿明白。我起身，離開黑色的咖啡廳，轉(zhuǎn)身隱入夜幕中。

也許黑夜才是斷腸人最終的歸宿，只有黑夜，能懂得相思人的惆悵！

3.有關(guān)古箏的詩句

句子：突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉(zhuǎn)流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優(yōu)柔飄渺，欲發(fā)欲收，回轉(zhuǎn)之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚頓挫。它能滲透每一個毛孔，流到人的心里。

文章：一、我最親密的朋友要數(shù)我的古箏了。我每天都要彈它，我每天都要聆聽它那美妙的琴聲。它是棕色的，琴頭有許多美麗的圖案，如，一只鳳凰在在池塘上方飛舞。琴尾也有很多有意思的圖案，如，兩條龍在天空中來回盤旋，球不斷被拋來拋去，在空中來回旋轉(zhuǎn)，活象一幅漫畫。每次我彈奏著古典優(yōu)雅的古箏樂曲時，那些圖案仿佛都動起來了，向我表演著許多有趣的故事，如，鳳凰在池塘上來回盤旋，它撒下了美妙的種子，荷花立刻開花了，并且永不凋謝，它是那樣美麗，粉色的花瓣里有白色、黃色的蓮蓬，它透出一種高貴、優(yōu)雅的氣質(zhì)，它出淤泥而不染。每次看到這些生動的景象，我越彈越有勁。有了它，我學(xué)習(xí)古箏的生活不再枯燥。輕輕一撥動它，它就回發(fā)出清脆的聲音。我愛我的古箏！ 二、“我從來不知道，古箏竟可以制造出那般聲勢浩大的美麗。

一塊絲巾蒙住雙眼，安靜得可以分辨出風(fēng)的聲音.手指輕起，在琴弦間觸動出第一絲樂律.

一個音符勾錯，琴音，突變.

地平線下的國度，金烏，緩緩飛起。。 ”三、近來胸中壓抑，無處發(fā)泄，聊發(fā)雅興，欲往上島咖啡散憂心。置身優(yōu)雅的環(huán)境，品嘗正宗的西餐，聆聽絕美的音樂，想要忘掉憤懣，苦難和心傷。

這里果然與眾不同！炫目的金黃色壁簾在燈光的映射下分外迷人，雍容的暗紅色玫瑰在綠葉的陪襯下愈發(fā)濃艷，撲鼻的咖啡香，酒香，肉香，仿佛置身于美食圣地，溫暖而滿足。

如果有美妙的音樂就更好了！

突然，一陣弦音騰空而起，飄忽不定，蜿蜒曲折，婉轉(zhuǎn)流連。沖上屋頂，飄向腳下，忽而高亢急促，余音繞梁。那是熟悉的古箏音。它優(yōu)柔飄渺，欲發(fā)欲收，回轉(zhuǎn)之際卻突然變得鏗鏘有力，抑揚頓挫。它能滲透每一個毛孔，流到人的心里。我甚至能想像到彈琴的女子，清面紫衣。我甚至能感受到她的指尖，纖細(xì)得如若無骨，悠然，舒緩地在琴弦間游走，樂自指發(fā)，而傷，由心生！

第一口咖啡入口，我暗暗地，默默地難過。在可聞而不可及的古箏聲中，香醇的咖啡竟然那么苦，那么苦！

琴聲仍然繼續(xù)，一曲罷，又接一曲，撫琴女不知疲倦地為我彈奏一曲又一曲的蒼涼?？赡钱吘故悄奥啡耍皇俏宜煜さ?，夢中人。

我含淚飲下甘苦的咖啡，每一口都要停一下。咖啡的后飲是苦的，那苦在喉嚨中糾纏不散，纏綿不休！我要等的，確是那古箏，而來的，卻不是我要的箏！

琴聲勢漸弱，音漸低，人倦了，琴也倦了。窗外慘白的月，為何那么圓？哦，是啊，后天就是中秋了。中秋應(yīng)是團圓的日子??！今日的琴音，難道是對我的諷刺？今日的咖啡，難道是滿懷的痛苦？我不明白，也不愿明白。我起身，離開黑色的咖啡廳，轉(zhuǎn)身隱入夜幕中。

也許黑夜才是斷腸人最終的歸宿，只有黑夜，能懂得相思人的惆悵！

4.關(guān)于古箏的句子

描寫古箏的優(yōu)美句子1） 自從第一次接觸到古箏，我就深深地愛上了它。

因為古箏曲聽起來時而溫文爾雅，時而又熱情奔放，人在不同的心境下彈奏出來的曲風(fēng)也是不一樣的，所以，從曲子中，可以一下子就明白彈奏者的心情。2） 古箏的形狀為長方形，一弦一音，唐宋時有弦十三根，最早以二十五弦箏為多，后逐漸增至為十六根弦、十八弦、二十一弦等，目前最常用的是二十一弦。

3） 是啊，古箏曲美，美在韻味，美在古樸，美在典雅，美在純凈，美在飄逸。4） 余音繞梁，三日不絕。

如山澗泉鳴，似環(huán)佩鈴響。 空靈之聲令人憶起那山谷的幽蘭，高古之音仿佛御風(fēng)在那彩云之際。

5） 那優(yōu)美動聽的旋律，會把你帶到遠(yuǎn)古，使你在思緒上寧靜，即便是聽完，也覺余音切切，回味綿長。6） 古琴，低沉深奧；二胡，催人淚下；蕭，凄凄涼涼。

而古箏，是柔和的，是優(yōu)美的；有時，又是雄偉的，是有力的。7） 做完一道道令人頭疼的試題，來到我心愛的古箏前坐下，輕輕撥動琴弦，來一曲《漁舟唱晚》，一天的疲倦，都被這優(yōu)美的旋律淡化了，仿佛剛吸了一口雨后甜潤的空氣。

彈古箏真好！8） 我喜歡彈古箏，因為它讓我充滿了成就感。即使現(xiàn)在學(xué)習(xí)的負(fù)擔(dān)比以前重了很多，但我仍堅持每天晚上都要練一個小時琴。

功夫不負(fù)有心人，現(xiàn)在我的彈奏水平已經(jīng)很棒了。我也經(jīng)常參加一些表演，經(jīng)常得到大家的掌聲，那時的我感到無比的自豪啊。

9） 古箏是中國傳統(tǒng)的一門優(yōu)雅藝術(shù)，它不但可以陶冶人的情操，還可以預(yù)防近視，鍛煉手腦的統(tǒng)一。10） 古箏是一種古老的民族樂器，結(jié)構(gòu)由面板、雁柱、琴弦、前岳山、弦釘、調(diào)音盒、琴足、后岳山、側(cè)板、出音口、底板、穿弦孔組成；箏的形制為長方形木質(zhì)音箱，弦架“箏柱”可以自由移動，，一弘一音，按五聲音階排列，最早以弦琴為最多，唐宋時有弦根，后增十六弦、十八弦、二十一弦等等。

目前最常用的規(guī)格是二十一弦琴。11） 我非常地喜歡彈古箏，因為它豐富我們?nèi)胰说膴蕵飞睢?/p>

每當(dāng)爸爸媽媽想聽古箏曲時，我都會毫不猶豫地裹上指甲（彈古箏用的一種工具），為他們彈奏起來。而爸爸媽媽總是在悠揚的古箏曲中，感嘆今天的幸福美好生活！12） 一看到古箏，我不覺有些驚訝：這么長，立起來比我還高一大截呢！琴上的弦有白色的，也有綠色的。

我數(shù)了數(shù)，一共有二十一根琴弦。天哪！這么多的琴弦，學(xué)古箏的人怎么分的清呢？13） 我喜歡彈古箏，因為它讓我著迷，有一天晚上練古箏曲《雪山春曉》時，讓我陶醉了！腦子里只根據(jù)樂曲想象著那時美麗的景色，其他的事情全部都被我拋之腦后了，仿佛時間都停在了那一刻，世間只有我和琴了，媽媽經(jīng)常笑話我是“琴癡”，但是我想，只要喜歡，又有什么不可以呢！14） 我所以愛古箏曲，是因為它的曲調(diào)深厚、靈透、柔和，音韻較為明亮、清脆、含蓄，瀟灑飄逸，純樸古雅。

15） 古箏的琴聲十分優(yōu)美，像小溪那泉水叮咚，又有著憂傷，好似那山谷的幽蘭，也不少那份氣概，好像一位英雄豪杰，古箏的琴聲是多變的，要看彈琴人的心情和感覺，古箏是一種琴聲讓人陶醉的、讓人仿佛生臨其境。16） 古箏—給我的童年帶來了豐富的色彩，更為我今后的人生架起了一座美麗的彩橋。

我愛古箏！17） 聽起來或纏綿悲切，或泉水叮咚，或如走馬搖鈴。它的余音長短適中，最富于表現(xiàn)莊重古樸的抒情樂曲。

那箏音有如橋下潺潺的流水，孤鴻飛過時的幾聲清啼，以及易安的婉婉嘆息；有如看薛濤的浣花小箋，看一朵淡淡的蘭花，靜靜的開放在遙遠(yuǎn)的夜空；又恰似那一樹紫丁香的繽紛。18） 古箏它演繹了揚州的風(fēng)雅韻事！它熏陶了一代一代的古箏愛好者，如果將揚州的古箏史比作一個人的成長經(jīng)歷的話，那如今她已經(jīng)成長為一名成熟細(xì)膩的靈秀女子，她有著她獨特的個人魅力吸引著一批批地藝術(shù)者走進(jìn)它的靈魂世界，與她共鳴，與她共慰、共進(jìn)……19） 辛苦的勞動讓我有了收獲，收獲的喜悅也給我?guī)砹藢W(xué)習(xí)的動力。

現(xiàn)在我對古箏更是情有獨鐘，它讓我陶醉，讓我在悠悠琴聲中，享受彈琴的樂趣，它讓我欣喜，讓我在勤學(xué)苦練中享受成功的快樂。

5.唐詩中關(guān)于藝術(shù)美的詩句

在唐代詩人筆下，古箏藝術(shù)被淋漓盡致地描寫出來，成為古箏史上輝煌的一頁。

李白、岑參、盧綸、李端、劉禹錫、元稹、白居易、李商隱等數(shù)不清的詩人寫下了流傳千古的古箏詩篇。白居易有近20首詩提到箏，在《箏》一詩中，描寫了一女箏手的精妙表演：“云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅，雙眸剪秋水，十指剝春蔥”。

張牯在《箏》里有兩句“夜風(fēng)生碧柱，春水咽紅弦”寫出了古箏音色如水的特點。更有李端在《聽箏》中寫了三國的故事“鳴箏金栗柱，素手玉房前。

欲待周郎顧，時時誤拂弦”，詩中把周喻精通音律的技藝呈現(xiàn)在人們眼前。唐詩中有近百首詩句中寫及古箏，從中可見古箏在唐代的發(fā)展?fàn)顩r。

上海民族樂器一廠編著的《箏藝》中收錄描寫古箏的唐詩21首。

6.白居易古詩《箏》的全文解釋

河間傳 莫愁私地愛王昌 夜夜箏聲怨隔墻 火鳳有凰求不得 春鶯無伴囀空長 急揮舞破催飛燕 慢逐歌詞弄小娘 死恨zhidao相如新索婦 枉將心力為他狂 ——元稹：《箏》 （一）從奇文奇事《河間傳》說起 《柳河?xùn)|集·外集》卷上有《河間傳》，敘述一個極為奇特的故事。

開首云： 河間，淫婦人也。不欲言其姓，故以邑稱。

始，婦人居戚里，有賢操。自未嫁，固已惡群戚之亂，羞與為類，獨深居為剪制縷結(jié)。

既嫁，不及其舅，獨養(yǎng)回姑。謹(jǐn)甚，未嘗言門外事。

又禮敬夫賓友之相與為肺腑者。其族類丑行者謀曰：若河間何？其甚者曰：必壞之！ 這些人花了一年多時間，做了各種努力，終于將河間引入圈套之中，使她的道德防線潰于一旦： 俄而又引至食所，空無帷幕，廊廡廓然，河間乃肯入。

先壁群惡少于北牖下，降簾，使女子為秦聲，倨坐觀之。有頃，壁者出宿選貌美陰大者主河間，乃便抱持河間，河間號且泣，婢夾持之，或諭以利，或罵且笑之。

這時微妙的變化發(fā)生了： 河間竊顧視持己者，甚美；左右為不善者已更得適意，鼻息然。意不答能無動，力稍縱，主者幸一遂焉。

因擁致之房，河間收泣甚適，自慶未始得也。……旦暮，駕車相戒歸，河間曰：吾不歸。

7.誰知道有關(guān)古箏的詩詞詩詞中含有古箏二字或描寫古箏的詩詞或描寫古

【箏】 唐 白居易 云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。

雙眸剪秋水，十指剝春蔥。 楚艷為門閥，秦聲是女工。

甲明銀玓瓅，柱觸玉玲瓏。 猿苦啼嫌月，鶯嬌語妮風(fēng)。

移愁來手底，送恨入弦中。 趙瑟清相似，胡琴鬧不同。

慢彈回斷雁，急奏轉(zhuǎn)飛蓬。 霜佩鏘還委，冰泉咽復(fù)通。

珠聯(lián)千拍碎，刀截一聲終。 倚麗精神定，矜能意態(tài)融。

歇時情不斷，休去思無窮。 燈下青春夜，尊前白首翁。

且聽?wèi)?yīng)得在，老耳未多聾。 妮：通“讠尼” 【夜箏】 唐？白居易 紫袖紅弦明月中，自彈自感暗低容。

弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。 岳飛《小重山》 昨夜寒蛩不住鳴。

驚回千里夢，已三更。 起來獨自繞階行。

人悄悄，簾外月朧明。 白首為功名。

舊山松竹老，阻歸程。 欲將心事付瑤琴。

知音少，弦斷有誰聽 李端《聽箏》 鳴箏金栗柱，素手玉房前， 欲得周郎顧，時時誤拂弦。 蕭綱《彈箏》 彈箏北窗下，夜響清音愁。

張高弦易斷，心傷曲不道。

8.“箏”的含義

拂弦待顧（源于李端《聽箏》）、秦箏無緒（源于張九齡《聽箏》）、云箏綠云垂（源于李白「邯鄲南亭觀妓」） 一、箏的起源來歷 箏，通常人們又把它叫做古箏。

這與它具有古老的歷史淵源、濃郁的民族特色，以及豐富的傳統(tǒng)箏曲給人們留下的古樸雅致的情趣有關(guān)。早在公元前四世紀(jì)的戰(zhàn)國時代，箏就已流行于秦、齊、趙等國。

其中以秦國最為盛行，故素有“真秦之聲”、“秦箏”之稱，在古代，箏還被稱為瑤箏、銀箏、云箏、素箏等。關(guān)于箏的命名，史料中說法不一，主要有以下幾種： 1.箏淵源于瑟。

唐趙磷《因話錄》記述：“箏，秦樂也，乃琴之流。古瑟五十弦，自黃帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之，自后瑟至二十五弦。

秦人鼓瑟，兄弟爭之，又破為二。箏之名自此始。

宋代《集韻》中載有：“秦人薄義，父子爭瑟而分之，因此為名。箏十二弦，蓋破二十五而為之也?！?/p>

日本第十七世紀(jì)元祿年間宮廷樂師岡昌名所著《樂道類集》中記載有：“?；蛟疲呵赜型駸o義者。

以一瑟傳二女，二女爭引破，終為二器，故號箏?！倍藸幧?，而產(chǎn)生了“箏”，僅是傳說而已。

2.箏是由秦國名將蒙恬所造或蒙恬所改革。公元前237年（始皇十年），秦宰相李斯上書勸秦始皇收回他對客卿們下的逐客令的一段話中，有兩處談到箏，即“彈箏博髀”和“退彈箏而取韶虞” . 清朱駿聲《說文通訓(xùn)定聲》記載：“古箏五弦，施于竹如筑，秦蒙恬改于十二弦，變形如瑟，易竹于木，唐以后加十三弦?！?/p>

這一段文字記述了蒙恬曾改革了箏。 3.早期箏是五弦竹箏，筑身瑟弦。

如：東漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通》云：“箏五弦，筑身而瑟弦?！睎|漢許慎《說文解字》（宋代徐鉉校定重刊本）中記載：“箏，鼓弦竹身樂也，從竹，爭聲?！?/p>

關(guān)于箏的命名，在東漢劉熙《釋名》一書中解釋為：“箏，施弦高急，箏箏然也?！边@就說明箏是由本身發(fā)出的“錚、錚”音響而命名的。

二、“箏”的相關(guān)詩句 可憐錦瑟箏琵琶，玉臺清酒就君家。（崔顥雜曲歌辭·渭城少年行）往事迢迢徒入夢，銀箏斷絕連珠弄 （王士稹《蝶戀花》） 鳴箏金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顧，時時誤拂弦。 ——李 端《聽箏》 抽弦促柱聽秦箏，無限秦人悲怨聲。

似逐春風(fēng)知柳態(tài)，如隨啼鳥識花情。誰家獨夜愁燈影？何處空樓思月明？更入幾重離別恨，江南歧路洛陽城。

——柳中庸《聽箏》 主人能愛客，終日有逢迎。貰得新豐酒，復(fù)聞秦女箏。

柳條疏客舍，槐葉下秋城。語笑且為樂，吾將達(dá)此生。

——王勃《與盧象集朱家》佳人當(dāng)窗弄白日，弦將手語彈鳴箏。——「春日行」李白清箏何繚繞，度曲綠云垂。

——「邯鄲南亭觀妓」李白兩廊振法鼓，四角吟風(fēng)箏?！傅峭吖匍w」李白 蒙恬芳軌沒，游楚妙彈開。

新曲帳中發(fā)，清音指下來。鈿裝模六律，柱列配三才。

莫聽西秦奏，箏箏有剩哀?！豆~》李嶠 多景樓上彈神曲，欲斷哀弦再三促。

江妃初聽霧雨愁，白浪翻空動浮玉。喚取吾家雙鳳槽，遣作三峽孤猿號。

與君合奏芳春調(diào)，啄木飛來霜樹抄。 ——蘇軾：《甘露寺彈箏》 秦箏吐絕調(diào)，玉柱揚清曲。

弦依高張斷，聲隨妙指續(xù)。徒聞音繞梁，寧知顏如玉。

——沈約：《詠箏》 彈箏北窗下，夜響清音愁。張高弦易斷，心傷曲不道。

——蕭綱《彈箏》 端居正無緒，那復(fù)發(fā)秦箏。 ——張九齡《聽箏》 十二三弦共五音，每聲如截遠(yuǎn)人心。

當(dāng)時向秀聞鄰笛，不是離家歲月深。 ——薛能《京中客舍聞箏》 紫袖紅弦明月中，自彈自感闇低容。

弦凝指咽聲停處，別有深情一萬重。——白居易《夜箏》 云髻飄蕭綠，花顏旖旎紅。

雙眸剪秋水，十指剝春蔥。楚艷為門閥，秦聲是女工。

甲明銀得勒，柱觸玉玲瓏。猿苦啼嫌月，鶯嬌語妮風(fēng)。

移愁來手底，送恨入弦中。趙瑟清相似，胡琴鬧不同。

慢彈回斷雁，急奏轉(zhuǎn)飛蓬。霜佩鏘還委，冰泉咽復(fù)通。

珠聯(lián)千拍碎，刀截一聲終。倚麗精神定，矜能意態(tài)融。

歇時情不斷，休去思無窮。燈下青春夜，樽前白首翁。

且聽?wèi)?yīng)得在，老耳未多聾。 ——白居易《箏》 箏翻禁曲覺聲難，玉柱皆非舊處安。

——王涯《宮詞》。

9.古箏的由來

古箏的由來

箏是我國最古老的彈撥樂器之一。形成流傳于秦地（今陜西一帶）， 史稱秦箏。隨著歷史的變遷，流傳到全國及周遍不少地區(qū)。中國古箏藝術(shù)從文獻(xiàn)上看，最早在《史記·李斯列傳》中便提到“擊筑彈箏”，這是第一次出現(xiàn)“箏”字，至今已有數(shù)千年的歷史。古箏既善于表現(xiàn)優(yōu)美抒情的曲調(diào)，又能夠抒發(fā)氣勢磅礴的樂章。古人曾用“彈箏奮逸響，新聲妙入神”、“坐客滿筵都不語，一行哀雁十三聲”的生動詩句，描繪了箏的演奏藝術(shù)達(dá)到令人神弛的境地。

箏，通常人們又把它叫做古箏。這與它具有古老的歷史淵源、濃郁的民族特色，以及豐富的傳統(tǒng)箏曲給人們留下的古樸雅致的情趣有關(guān)。早在公元前四世紀(jì)的戰(zhàn)國時代，箏就已流行于秦、齊、趙等國。其中以秦國最為盛行，故素有“真秦之聲”、“秦箏”之稱，在古代，箏還被稱為瑤箏、銀箏、云箏、素箏等。關(guān)于箏的命名，史料中說法不一，主要有以下幾種：

l 箏淵源于瑟。唐趙磷《因話錄》記述：“箏，秦樂也，乃琴之流。古瑟五十弦，自黃帝令素女鼓瑟，帝悲不止，破之，自后瑟至二十五弦。秦人鼓瑟，兄弟爭之，又破為二。箏之名自此始。宋代《集韻》中載有：“秦人薄義，父子爭瑟而分之，因此為名。箏十二弦，蓋破二十五而為之也。”日本第十七世紀(jì)元祿年間宮廷樂師岡昌名所著《樂道類集》中記載有：“?；蛟疲呵赜型駸o義者。以一瑟傳二女，二女爭引破，終為二器，故號箏。”二人爭瑟，而產(chǎn)生了“箏”，僅是傳說而已。

l 箏是由秦國名將蒙恬所造或蒙恬所改革。公元前237年（始皇十年），秦宰相李斯上書勸秦始皇收回他對客卿們下的逐客令的一段話中，有兩處談到箏，即“彈箏博髀”和“退彈箏而取韶虞” . 清朱駿聲《說文通訓(xùn)定聲》記載：“古箏五弦，施于竹如筑，秦蒙恬改于十二弦，變形如瑟，易竹于木，唐以后加十三弦。”這一段文字記述了蒙恬曾改革了箏。

l 早期箏是五弦竹箏，筑身瑟弦。如：東漢應(yīng)劭《風(fēng)俗通》云：“箏五弦，筑身而瑟弦。”東漢許慎《說文解字》（宋代徐鉉校定重刊本）中記載：“箏，鼓弦竹身樂也，從竹，爭聲。”關(guān)于箏的命名，在東漢劉熙《釋名》一書中解釋為：“箏，施弦高急，箏箏然也?！边@就說明箏是由本身發(fā)出的“錚、錚”音響而命名的

這幾種說法，以音響效果具有錚錚的特點而命名的論斷比較合理。

我國古詩文中,有許多包含樂器的詩句,請你寫出兩句

〖法曲－美列圣，正華聲也〗唐．白居易

法曲法曲歌大定，積德重熙有馀慶。永徽之人舞而詠，

法曲法曲舞霓裳。政和世理音洋洋，開元之人樂且康。

法曲法曲歌堂堂，堂堂之慶垂無疆。中宗肅宗復(fù)鴻業(yè)，

唐祚中興萬萬葉。法曲法曲合夷歌，夷聲邪亂華聲和。

以亂干和天寶末，明年胡塵犯宮闕。乃知法曲本華風(fēng)，

茍能審音與政通。一從胡曲相參錯，不辨興衰與哀樂。

愿求牙曠正華音，不令夷夏相交侵。

〖玉聲如樂〗唐．劉軻

玉叩能旋止，人言與樂并。繁音忽已闋，雅韻詘然清。

佩想停仙步，泉疑咽夜聲。曲終無異聽，響極有馀情。

特達(dá)知難擬，玲瓏豈易名。昆山如可得，一片佇為榮。

〖楊柳枝詞〗唐．劉禹錫

塞上梅花羌笛吹，淮南桂樹小山詞。

請君莫奏前朝曲，聽唱新翻楊柳枝。

〖嵩岳聞笙〗唐．劉希夷

月出嵩山東，月明山益空。山人愛清景，散發(fā)臥秋風(fēng)。

風(fēng)止夜何清，獨夜草蟲鳴。仙人不可見，乘月近吹笙。

絳唇吸靈氣，玉指調(diào)真聲。真聲是何曲，三山鸞鶴情。

昔去落塵俗，愿言聞此曲。今來臥嵩岑，何幸承幽音。

神仙樂吾事，笙歌銘夙心。

〖春夜洛城聞笛〗唐．李白

誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。

此夜曲中聞《折柳》，何人不起故園情！

〖贈花卿〗唐·杜甫

錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。

此曲只應(yīng)天上有，人間能得幾回聞。

〖冊上公太常奏雅樂〗唐．無名氏

司樂陳金石，逶迤引上公。奏音人語絕，清韻佩聲通。

應(yīng)律煙云改，來儀鳥獸同。得賢因舉頌，修禮便觀風(fēng)。

圣壽三稱內(nèi)，天歡九奏中。寂寥高曲盡，猶自滿宸聰。

大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語，嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤

關(guān)于帶樂器詩句

1.帶有樂器的詩句

1不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

2猶有兩行閑淚，寶箏前。

3琵琶弦上說相思，當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。

4江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。

5羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

6遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。

7十五彈箜篌，十六誦詩書。

8自琢新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。

9二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

10中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

11角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。

12四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。

13黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。

14誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。

15牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。

16錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。

17牡丹紅豆艷春天，檀板朱絲錦色箋。

18幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

19主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客。

20將琴代語兮，聊寫衷腸。

21笳一會兮琴一拍，心憤怨兮無人知。

22靜女其孌，貽我彤管。彤管有煒，說懌女美。

23哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。

24卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。

25鳳簫聲動， 玉壺光轉(zhuǎn)， 一夜魚龍舞。

26駕言發(fā)魏都，南向望吹臺。 簫管有遺音，梁王安在哉？

27簫聲咽， 秦娥夢斷秦樓月。

28溪邊倦客停蘭棹， 樓上何人品玉簫？

29故人何處？ 玉簫明月空閑。

30絲桐合為琴，中有太古聲。

31何物使之然？羌笛與秦箏。

32小蓮初上琵琶弦。彈破碧云天。

33相逢不盡平生事，春思入琵琶。

34說與琵琶紅袖客。好將心事曲中傳。

35琵琶是誰制，長撥別離愁。

36放琵琶。挑燈羞看圍屏畫。

37暖玉琵琶寒月膚，一般如雪映羅襦。

38琵琶音最好，解說別離難。

39琵琶弦急對秋清，彈作關(guān)山久別情。

40懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。

41善鼓云和瑟，常聞帝子靈。

42忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。

2.有關(guān)樂器的詩句

有關(guān)樂器的詩句：

1、千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。 ——白居易《琵琶行》

2、誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。 ——李白 《春夜洛城聞笛》

3、不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。 ——李益《夜上受降城聞笛》

4、羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。 ——王之渙《涼州詞》

5、二十四橋明月夜 ，玉人何處教吹簫。 ——杜牧《寄揚州韓綽判官》

6、錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。 ——李商隱《錦瑟》

7、緩歌慢舞凝絲竹，盡日君王看不足 。——白居易《長恨歌》

8、天山雪后海風(fēng)寒，橫笛遍吹行路難。 ——李益 《從軍北征》

3.包含樂器的詩句 20句

1錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

2千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

3笛聲三弄，梅心驚破，多少春情意。

4吹簫人去玉樓空，腸斷與誰同倚，

5春風(fēng)吹船下?lián)P州，夜聽笛聲江月流。

6紅穗疏燈水上樓， 笛聲纖遠(yuǎn)指痕留。

7笛聲依約蘆花里。白鳥成行忽驚起。

8學(xué)笛從年少。 蕭蕭笛竹楚山秋。

9蘄州笛竹天下知，鄭君所寶尤瑰奇。

10雙歌二胡姬，更奏遠(yuǎn)清朝。

11泠泠七弦上，靜聽松風(fēng)寒。

12城闕居年滿，琴尊俗事稀。

13斷山疑畫障，縣溜瀉鳴琴。

14琴尊方待興，竹樹已迎曛。

15琴聲銷別恨，風(fēng)景駐離歡。

16鳳琴調(diào)上客，龍轡儼群仙。

17抱琴開野室，攜酒對情人。

18邊城琴酒處，俱是越鄉(xiāng)人。

19還將中散興，來偶步兵琴。

20琴尊唯待處，風(fēng)月自相尋。

21月下調(diào)鳴琴，相思此何極。

夠了吧，謝謝采納。

4.含樂器名稱的詩句

七古·琵琶行并序

唐·白居易

元和十年，余左遷九江郡司馬。明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者。聽其音，錚錚然有京都聲，問其人，本長安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆曹二善才。年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒使快彈數(shù)曲；曲罷憫然。自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意，因為長句，歌以贈之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞艙明月江水寒。夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。同是天涯淪落人，相逢何必曾相識。我從去年辭帝京，謫居臥病潯陽城。潯陽地僻無音樂，終歲不聞絲竹聲。住近湓江地低濕，黃蘆苦竹繞宅生。其間旦暮聞何物？杜鵑啼血猿哀鳴。春江花朝秋月夜，往往取酒還獨傾。豈無山歌與村笛？嘔啞嘲哳難為聽。今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。感我此言良久立，卻坐促弦弦轉(zhuǎn)急。凄凄不似向前聲，滿座重聞皆掩泣。座中泣下誰最多，江州司馬青衫濕。

錦瑟

李商隱

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

莊生曉夢迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑。

滄海月明珠有淚，藍(lán)田日暖玉生煙。

此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然。

雜曲歌辭·渭城少年行

崔顥

洛陽二月梨花飛，秦地行人春憶歸。揚鞭走馬城南陌，朝逢驛使秦川客。驛使前日發(fā)章臺，傳道長安春早來。棠梨宮中燕初至，葡萄館里花正開。念此使人歸更早，三月便達(dá)長安道。長安道上春可憐，搖風(fēng)蕩日曲河邊。萬戶樓臺臨渭水，五陵花柳滿秦川。秦川寒食盛繁華，游子春來喜見花。斗雞下杜塵初合，走馬章臺日半斜。章臺帝城稱貴里，青樓日晚歌鐘起。貴里豪家白馬驕，五陵年少不相饒。雙雙挾彈來金市，兩兩鳴鞭上渭橋。渭城橋頭酒新熟，金鞍白馬誰家宿。可憐錦瑟箏琵琶，玉臺清酒就君家。小婦春來不解羞，嬌歌一曲楊柳花。

偶于維揚牛相公處覓得箏

唐·白居易

楚匠鐃巧思，秦箏多好音。

如能惠一面，何啻值千金。

玉柱調(diào)須品，朱弦染要深。

會教《魔女弄》，不動是彈心。

箏

唐·李嶠

蒙恬芳軌沒，游楚妙彈開。

新曲帳中發(fā)，清音指下來，

鈿裝模六律，柱列配三才。

莫聽西秦奏，箏箏有剩衣。

聽箏

李端

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顧，時時誤拂弦。

相和歌辭·王昭君

李商隱

毛延壽畫欲通神，

忍為黃金不為人。

馬上琵琶行萬里，

漢宮長有隔生春。

七古·白雪歌送武判官歸京

北風(fēng)卷地白草拆，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。

七絕·涼州詞

唐·王翰

葡萄美酒夜光杯，

欲飲琵琶馬上催。

醉臥沙場君莫笑，

古來征戰(zhàn)幾人回？

5.含有樂器名的詩句

雪凈胡天牧馬還，月明姜笛戍樓間； -- 高適

可以調(diào)素琴，閱金經(jīng)，無絲竹之亂耳；-- 劉禹錫

姜管悠悠霜滿地，人不寐，將軍白發(fā)征夫淚；-- 范仲淹

姜笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)；-- 王之煥

簫聲咽，秦娥夢斷秦樓月；-- 李白

二十四橋明月夜，玉人何處教吹蕭； -- 杜牧

十三能織素 十四學(xué)裁衣 十五彈箜篌 -- 孔雀東南飛

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問彈者誰，琵琶聲停欲語遲。

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。

今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。

莫辭更坐彈一曲，為君翻作琵琶行。 -- 白居易

鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不愿醒。-- 李白

中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。 -- 岑參

6.帶有古代樂器的詩句詞

1、夜上受降城聞笛

【作者】李益 【朝代】唐

回樂峰前沙似雪，受降城外月如霜。

不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

譯文

回樂峰前的沙地白得像雪，受降城外的月色有如秋霜。不知何處吹起凄涼的蘆管，一夜間征人個個眺望故鄉(xiāng)。

2、春夜洛城聞笛

【作者】李白 【朝代】唐

誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。

此夜曲中聞?wù)哿?，何人不起故園情。

譯文

是誰家精美的笛子暗暗地發(fā)出悠揚的笛聲？隨著春風(fēng)飄揚，傳遍洛陽全城。就在今夜的曲中，聽到故鄉(xiāng)的《折楊柳》，哪個人的思鄉(xiāng)之情不會因此而油然而生呢？

3、聽箏

【作者】李端 【朝代】唐

鳴箏金粟柱，素手玉房前。

欲得周郎顧，時時誤拂弦。

譯文

金粟軸的古箏發(fā)出優(yōu)美的聲音，那素手撥箏的美人坐在玉房前。

想盡了辦法為博取周郎的青睞，你看她故意地時時撥錯了琴弦。

4、春夜聞笛

【作者】李益 【朝代】唐

寒山吹笛喚春歸，遷客相看淚滿衣。

洞庭一夜無窮雁，不待天明盡北飛。

譯文

在寒山吹著笛子呼喚春回大地，被謫遷的人彼此對望不禁淚濕衣。

晚上洞庭湖畔停宿的無數(shù)大雁，還沒等到天亮就都急切地往北飛。

5、聽流人水調(diào)子

【作者】王昌齡 【朝代】唐

孤舟微月對楓林，分付鳴箏與客心。

嶺色千重萬重雨，斷弦收與淚痕深。

譯文

月下一葉孤舟獨對楓林，吩咐彈奏鳴箏以排遣客情。

山嶺籠罩著萬千重雨霧，斷弦好像要將山雨收作淚痕。

7.有關(guān)樂器的詩句

1不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。

2猶有兩行閑淚，寶箏前。3琵琶弦上說相思，當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。

4江娥啼竹素女愁，李憑中國彈箜篌。5羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。

6遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。7十五彈箜篌，十六誦詩書。

8自琢新詞韻最嬌，小紅低唱我吹簫。9二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

10中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。11角聲滿天秋色里，塞上燕脂凝夜紫。

半卷紅旗臨易水，霜重鼓寒聲不起。12四面邊聲連角起，千嶂里，長煙落日孤城閉。

13黃鶴樓中吹玉笛，江城五月落梅花。14誰家玉笛暗飛聲，散入春風(fēng)滿洛城。

15牧童歸去橫牛背，短笛無腔信口吹。16錦城絲管日紛紛，半入江風(fēng)半入云。

17牡丹紅豆艷春天，檀板朱絲錦色箋。18幸有微吟可相狎，不須檀板共金樽。

19主人有酒歡今夕，請奏鳴琴廣陵客。20將琴代語兮，聊寫衷腸。

21笳一會兮琴一拍，心憤怨兮無人知。22靜女其孌，貽我彤管。

彤管有煒，說懌女美。 23哀箏一弄湘江曲，聲聲寫盡湘波綠。

24卻倚緩弦歌別緒，斷腸移破秦箏柱。25鳳簫聲動， 玉壺光轉(zhuǎn)， 一夜魚龍舞。

26駕言發(fā)魏都，南向望吹臺。 簫管有遺音，梁王安在哉？27簫聲咽， 秦娥夢斷秦樓月。

28溪邊倦客停蘭棹， 樓上何人品玉簫？29故人何處？ 玉簫明月空閑。30絲桐合為琴，中有太古聲。

31何物使之然？羌笛與秦箏。32小蓮初上琵琶弦。

彈破碧云天。33相逢不盡平生事，春思入琵琶。

34說與琵琶紅袖客。好將心事曲中傳。

35琵琶是誰制，長撥別離愁。36放琵琶。

挑燈羞看圍屏畫。37暖玉琵琶寒月膚，一般如雪映羅襦。

38琵琶音最好，解說別離難。39琵琶弦急對秋清，彈作關(guān)山久別情。

40懷舊空吟聞笛賦，到鄉(xiāng)翻似爛柯人。41善鼓云和瑟，常聞帝子靈。

42忽聞江上弄哀箏，苦含情，遣誰聽！煙斂云收，依約是湘靈。欲待曲終尋問取，人不見，數(shù)峰青。

43《琵琶行》。

杜甫關(guān)于琵琶的詩句

1.含有琵琶的詩句

1、欲飲琵琶馬上催 唐 王翰 《涼州詞》2、琵琶聲停欲語遲 唐 白居易 《琵琶行》3、猶抱琵琶半遮面 唐 白居易 《琵琶行》4、十三學(xué)得琵琶成 唐 白居易 《琵琶行》5、我聞琵琶已嘆息 唐 白居易 《琵琶行》6、今夜聞君琵琶語 唐 白居易 《琵琶行》7、為君翻作琵琶行 唐 白居易 《琵琶行》8、胡琴琵琶與羌笛 唐 岑參 《白雪歌送武判官歸京》9、千載琵琶作胡語 唐 杜甫 《詠懷古跡五首》10、公主琵琶幽怨多 唐 李頎 《古從軍行》11、琵琶金翠羽 唐 韋莊 《菩薩蠻·紅樓別夜堪惆悵》12、閑抱琵琶尋舊曲 唐 韋莊 《謁金門·春漏促》13、金槽琵琶夜棖棖 唐 李賀 《秦王飲酒》14、琵琶道吉兇 唐 李賀 《惱公》15、相送琵琶學(xué)淚流 明 雷思霈 《漢宮引》16、琵琶起舞換新聲 唐 王昌齡 《從軍行七首》17、可憐錦瑟箏琵琶 唐 崔顥 《渭城少年行》18、金屑琵琶為我彈 唐 白居易 《送春》19、胡兒能唱琵琶篇 唐 李忱 《吊白居易》20、俯眺琵琶峽 唐 沈佺期 《樂府雜曲·鼓吹曲辭·巫山高二首》21、碎葉琵琶夜深怨 唐 劉商 《琴曲歌辭·胡笳十八拍》22、可憐錦瑟箏琵琶 唐 崔顥 《雜曲歌辭·渭城少年行》23、琵琶道路長 唐 閻朝隱 《奉和送金城公主適西蕃應(yīng)制》24、琵琶出塞曲 唐 李頎 《古塞下曲》25、作得琵琶聲入云 唐 孟浩然 《涼州詞》26、胡人半解彈琵琶 唐 岑參 《涼州館中與諸判官夜集》27、琵琶一曲腸堪斷 唐 岑參 《涼州館中與諸判官夜集》28、合彈琵琶箏 唐 張籍 《祭退之》29、賀老琵琶定場屋 唐 元稹 《連昌宮詞》30、琵琶宮調(diào)八十一 唐 元稹 《琵琶歌》31、琵琶請進(jìn)新翻曲 唐 李紳 《悲善才》32、馬上琵琶行萬里 唐 李商隱 《王昭君》33、玉奴琵琶龍香撥 唐 鄭嵎 《津陽門詩》34、低抱琵琶含怨思 唐 溫庭筠 《醉歌》35、琵琶月下彈 唐 寒山 《詩三百三首》36、送客琵琶谷 唐 寒山 《詩三百三首》37、湓水琵琶泣數(shù)行 明 瞿佑 《安樂坊倪氏女少日曾識之一別十年矣歲晚與其》38、琵琶猶是別來聲 明 金鑾 《感舊》39、琵琶先抹六么頭 唐 王建 《宮詞》40、慣彈琵琶解歌舞 唐 李頎 《古意》41、琵琶千載恨 明 程誥 《琵琶亭》42、琵琶聲里寄離情 明 德介氏 《送行》43、琵琶洲下水如弦 明 多炡 《過余干》44、楚音雜琵琶 明 歸有光 《淮陰舟中晚坐寫懷二十四韻》45、忍聽鸚鵡呼琵琶 明 郭登 《楸子樹》46、一曲琵琶月下彈 明 華淑 《春日雜憶》47、不知畫舫琵琶月 明 懷悅 《春興》。

2.形容琵琶的詩句有哪些

1、忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)?！拙右住ぬ拼杜眯小?/p>

譯：忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動身。

2、中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛?！瘏ⅰぬ拼栋籽└杷臀渑泄贇w京》

譯：主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。

3、葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催?！鹾病ぬ拼稕鲋菰~二首·其一》

譯：酒筵上甘醇的葡萄美酒盛滿在精美的夜光杯之中，歌伎們彈奏起急促歡快的琵琶聲助興催飲，想到即將跨馬奔赴沙場殺敵報國，戰(zhàn)士們個個豪情滿懷。

4、琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸?！處椎馈に未杜R江仙·夢后樓臺高鎖》

譯：琵琶輕彈委委傾訴相思。當(dāng)時明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。

5、琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情?！醪g·唐代《從軍行七首》

譯：軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時，總會激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情。

6、行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。——李頎·唐代《古從軍行》

譯：昏暗的風(fēng)沙傳來陣陣刁斗聲，如同漢代公主琵琶充滿幽怨。

7、千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。——杜甫·唐代《詠懷古跡五首·其三》

譯：千載琵琶一直彈奏胡地音調(diào)，曲中抒發(fā)的分明的昭君怨恨。

8、渾成紫檀金屑文，作得琵琶聲入云?！虾迫弧ぬ拼稕鲋菰~》

譯：渾然天成的紫檀金屑文，可以做成琵琶其聲音洪亮直上云霄。

9、琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫?！瘏ⅰぬ拼稕鲋蒺^中與諸判官夜集》

譯：動人的琵琶曲令人肝腸欲斷，只覺得風(fēng)聲蕭蕭兮長夜漫漫。

10、小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。王安國·宋代——《清平樂·春晚》

譯：小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭?？茨遣豢线M(jìn)入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風(fēng)。

3.描寫琵琶的詩

例： 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催. 唐 王翰涼州詞 千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面. 唐 白居易琵琶行 行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多. 唐 李頎古從軍行雜曲歌辭·渭城少年行 崔顥 洛陽二月梨花飛，秦地行人春憶歸。

揚鞭走馬城南陌，朝逢驛使秦川客。驛使前日發(fā)章臺，傳道長安春早來。

棠梨宮中燕初至，葡萄館里花正開。念此使人歸更早，三月便達(dá)長安道。

長安道上春可憐，搖風(fēng)蕩日曲河邊。萬戶樓臺臨渭水，五陵花柳滿秦川。

秦川寒食盛繁華，游子春來喜見花。斗雞下杜塵初合，走馬章臺日半斜。

章臺帝城稱貴里，青樓日晚歌鐘起。貴里豪家白馬驕，五陵年少不相饒。

雙雙挾彈來金市，兩兩鳴鞭上渭橋。渭城橋頭酒新熟，金鞍白馬誰家宿。

可憐錦瑟箏琵琶，玉臺清酒就君家。小婦春來不解羞，嬌歌一曲楊柳花。

相和歌辭·祠神歌·送神 王睿 棖棖山響答琵琶，酒濕青莎肉飼鴉。樹葉無聲神去后，紙錢灰出木綿花。

相和歌辭·從軍行 張祜 少年金紫就光輝，直指邊城虎翼飛。一卷旌收千騎虜，萬全身出百重圍。

黃云斷塞尋鷹去，白草連天射雁歸。白首漢廷刀筆吏，丈夫功業(yè)本相依。

相和歌辭·王昭君 李商隱 毛延壽畫欲通神，忍為黃金不為人。馬上琵琶行萬里，漢宮長有隔生春。

樂府雜曲·鼓吹曲辭·巫山高二首一 孟郊 巴山上峽重復(fù)重，陽臺碧峭十二峰。荊王獵時逢暮雨，夜臥高丘夢神女。

輕紅流煙濕艷姿，行云飛去明星稀。目極魂斷望不見，猿啼三聲淚沾衣。

吊白居易 李忱 綴玉聯(lián)珠六十年，誰教冥路作詩仙。浮云不系名居易，造化無為字樂天。

童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇。文章已滿行人耳，一度思卿一愴然。

七古·古意 唐·李頎 男兒事長征，少小幽燕客。賭勝馬蹄下，由來輕七尺。

殺人莫敢前，須如猬毛磔。黃云隴底白云飛，未得報恩不得歸。

遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。

樂府·古從軍行 白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。

野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒處，空見蒲桃入漢家。

七律·詠懷古跡五首 唐·杜甫 支離東北風(fēng)塵際，漂泊西南天地間。三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。

羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)。

搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。

江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。

畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。翠華想像空山里，玉殿虛無野寺中。

古廟杉松巢水鶴，歲時伏臘走村翁。武侯祠屋常鄰近，一體君臣祭祀同。

諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛。

伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。福移漢祚難恢復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞。

七古·白雪歌送武判官歸京 北風(fēng)卷地白草拆，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。 七古·琵琶行并序 唐·白居易 元和十年，余左遷九江郡司馬。

明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者。聽其音，錚錚然有京都聲，問其人，本長安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆曹二善才。

年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒使快彈數(shù)曲；曲罷憫然。

自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意，因為長句，歌以贈之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞艙明月江水寒。

夜深忽夢少年事，夢。

4.描寫琵琶的詩

例： 葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催. 唐 王翰 千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面. 唐 白居易 行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多. 唐 李頎雜曲歌辭·渭城少年行 崔顥 洛陽二月梨花飛，秦地行人春憶歸。

揚鞭走馬城南陌，朝逢驛使秦川客。驛使前日發(fā)章臺，傳道長安春早來。

棠梨宮中燕初至，葡萄館里花正開。念此使人歸更早，三月便達(dá)長安道。

長安道上春可憐，搖風(fēng)蕩日曲河邊。萬戶樓臺臨渭水，五陵花柳滿秦川。

秦川寒食盛繁華，游子春來喜見花。斗雞下杜塵初合，走馬章臺日半斜。

章臺帝城稱貴里，青樓日晚歌鐘起。貴里豪家白馬驕，五陵年少不相饒。

雙雙挾彈來金市，兩兩鳴鞭上渭橋。渭城橋頭酒新熟，金鞍白馬誰家宿。

可憐錦瑟箏琵琶，玉臺清酒就君家。小婦春來不解羞，嬌歌一曲楊柳花。

相和歌辭·祠神歌·送神 王睿 棖棖山響答琵琶，酒濕青莎肉飼鴉。樹葉無聲神去后，紙錢灰出木綿花。

相和歌辭·從軍行 張祜 少年金紫就光輝，直指邊城虎翼飛。一卷旌收千騎虜，萬全身出百重圍。

黃云斷塞尋鷹去，白草連天射雁歸。白首漢廷刀筆吏，丈夫功業(yè)本相依。

相和歌辭·王昭君 李商隱 毛延壽畫欲通神，忍為黃金不為人。馬上琵琶行萬里，漢宮長有隔生春。

樂府雜曲·鼓吹曲辭·巫山高二首一 孟郊 巴山上峽重復(fù)重，陽臺碧峭十二峰。荊王獵時逢暮雨，夜臥高丘夢神女。

輕紅流煙濕艷姿，行云飛去明星稀。目極魂斷望不見，猿啼三聲淚沾衣。

吊白居易 李忱 綴玉聯(lián)珠六十年，誰教冥路作詩仙。浮云不系名居易，造化無為字樂天。

童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇。文章已滿行人耳，一度思卿一愴然。

七古·古意 唐·李頎 男兒事長征，少小幽燕客。賭勝馬蹄下，由來輕七尺。

殺人莫敢前，須如猬毛磔。黃云隴底白云飛，未得報恩不得歸。

遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。

樂府·古從軍行 白日登山望烽火，黃昏飲馬傍交河。行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。

野營萬里無城郭，雨雪紛紛連大漠。胡雁哀鳴夜夜飛，胡兒眼淚雙雙落。

聞道玉門猶被遮，應(yīng)將性命逐輕車。年年戰(zhàn)骨埋荒處，空見蒲桃入漢家。

七律·詠懷古跡五首 唐·杜甫 支離東北風(fēng)塵際，漂泊西南天地間。三峽樓臺淹日月，五溪衣服共云山。

羯胡事主終無賴，詞客哀時且未還。庾信平生最蕭瑟，暮年詩賦動江關(guān)。

搖落深知宋玉悲，風(fēng)流儒雅亦吾師。悵望千秋一灑淚，蕭條異代不同時。

江山故宅空文藻，云雨荒臺豈夢思。最是楚宮俱泯滅，舟人指點到今疑。

群山萬壑赴荊門，生長明妃尚有村。一去紫臺連朔漠，獨留青冢向黃昏。

畫圖省識春風(fēng)面，環(huán)佩空歸月夜魂。千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

蜀主窺吳幸三峽，崩年亦在永安宮。翠華想像空山里，玉殿虛無野寺中。

古廟杉松巢水鶴，歲時伏臘走村翁。武侯祠屋常鄰近，一體君臣祭祀同。

諸葛大名垂宇宙，宗臣遺像肅清高。三分割據(jù)紆籌策，萬古云霄一羽毛。

伯仲之間見伊呂，指揮若定失蕭曹。福移漢祚難恢復(fù)，志決身殲軍務(wù)勞。

七古·白雪歌送武判官歸京 北風(fēng)卷地白草拆，胡天八月即飛雪。忽如一夜春風(fēng)來，千樹萬樹梨花開。

散入珠簾濕羅幕，狐裘不暖錦衾薄。將軍角弓不得控，都護鐵衣冷猶著。

瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝。中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

紛紛暮雪下轅門，風(fēng)掣紅旗凍不翻。輪臺東門送君去，去時雪滿天山路。

山回路轉(zhuǎn)不見君，雪上空留馬行處。 七古·琵琶行并序 唐·白居易 元和十年，余左遷九江郡司馬。

明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者。聽其音，錚錚然有京都聲，問其人，本長安倡女，嘗學(xué)琵琶于穆曹二善才。

年長色衰，委身為賈人婦。遂命酒使快彈數(shù)曲；曲罷憫然。

自敘少小時歡樂事，今漂淪憔悴，轉(zhuǎn)徙于江湖間。余出官二年，恬然自安，感斯人言，是夕始覺有遷謫意，因為長句，歌以贈之，凡六百一十二言，命曰《琵琶行》。

潯陽江頭夜送客，楓葉荻花秋瑟瑟。主人下馬客在船，舉酒欲飲無管弦。

醉不成歡慘將別，別時茫茫江浸月。忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

尋聲暗問彈者誰？琵琶聲停欲語遲。移船相近邀相見，添酒回?zé)糁亻_宴。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。轉(zhuǎn)軸撥弦三兩聲，未成曲調(diào)先有情。

弦弦掩抑聲聲思，似訴平生不得志。低眉信手續(xù)續(xù)彈，說盡心中無限事。

輕攏慢捻抹復(fù)挑，初為霓裳后六幺。大弦嘈嘈如急雨，小弦切切如私語。

嘈嘈切切錯雜彈，大珠小珠落玉盤。間關(guān)鶯語花底滑，幽咽泉流冰下難。

冰泉冷澀弦凝絕，凝絕不通聲暫歇。別有幽愁暗恨生，此時無聲勝有聲。

銀瓶乍破水漿迸，鐵騎突出刀槍鳴。曲終收撥當(dāng)心畫，四弦一聲如裂帛。

東船西舫悄無言，唯見江心秋月白。沉吟放撥插弦中，整頓衣裳起斂容。

自言本是京城女，家在蝦蟆陵下住。十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

曲罷常教善才伏，妝成每被秋娘妒。五陵年少爭纏頭，一曲紅綃不知數(shù)。

鈿頭云篦擊節(jié)碎，血色羅裙翻酒污。今年歡笑復(fù)明年，秋月春風(fēng)等閑度。

弟走從軍阿姨死，暮去朝來顏色故。門前冷落車馬稀，老大嫁作商人婦。

商人重利輕別離，前月浮梁買茶去。去來江口守空船，繞艙明月江水寒。

夜深忽夢少年事，夢啼妝淚紅闌干。我聞琵琶已嘆。

5.描寫美女彈琵琶的詩句有哪些

1，《琵琶行》唐代 白居易

明年秋，送客湓浦口，聞舟中夜彈琵琶者，聽其音，錚錚然有京都聲。

譯文：第二年秋季的一天，送客到湓浦口，夜里聽到船上有人彈琵琶。聽那聲音，錚錚鏗鏗有京都流行的聲韻。

2，《涼州館中與諸判官夜集》唐代 岑參

彎彎月出掛城頭，城頭月出照涼州。涼州七里十萬家，胡人半解彈琵琶。

譯文：彎彎的月兒爬上了涼州城頭，城頭的月兒升空照著全涼州。涼州方圓七里住著十萬人家，這里的胡人半數(shù)懂得彈琵琶。

3，《古意》唐代 李頎

遼東小婦年十五，慣彈琵琶解歌舞。今為羌笛出塞聲，使我三軍淚如雨。

譯文：遼東少婦年方十五，她彈熟了琵琶能歌善舞。今日用羌笛吹一支出塞樂曲，感動得全軍將士淚下如雨。

4，《賀新郎·賦琵琶》宋代 辛棄疾

瑣窗寒、輕攏慢捻，淚珠盈睫。推手含情還卻手，一抹《梁州》哀徹。

譯文：佳人正在慢撥慢彈著琴，表達(dá)著心中的郁結(jié)，她的傷心淚沾濕了那美麗的長睫，她技藝超群，將《梁州》曲演奏得哀徹云霄。

5，《臨江仙·夢后樓臺高鎖》宋代 晏幾道

記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當(dāng)時明月在，曾照彩云歸。

譯文：記得與小蘋初次相見，她穿著兩重心字香熏過的羅衣。琵琶輕彈委委傾訴相思。當(dāng)時明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。

6.關(guān)于“枇杷”的詩句有哪些

1、唐·白居易《山枇杷》

深山老去惜年華，況對東溪野枇杷。火樹風(fēng)來翻絳艷，瓊枝日出曬紅紗。

回看桃李都無色，映得芙蓉不是花。爭奈結(jié)根深石底，無因移得到人家。

2、唐·白居易《山枇杷花二首》

萬重青嶂蜀門口，一樹紅花山頂頭。春盡憶家歸未得，低紅如解替君愁。

葉如裙色碧綃淺，花似芙蓉紅粉輕。若使此花兼解語，推囚御史定違程。

3、唐·司空曙《衛(wèi)明府寄枇杷葉以詩答》

傾筐呈綠葉，重疊色何鮮。詎是秋風(fēng)里，猶如曉露前。

仙方當(dāng)見重，消疾本應(yīng)便。全勝甘蕉贈，空投謝氏篇。

4、唐·羊士諤《題枇杷樹》

珍樹寒始花，氛氳九秋月。佳期若有待，芳意常無絕。

裊裊碧海風(fēng)，蒙蒙綠枝雪。急景自馀妍，春禽幸流悅。

5、唐·杜甫《田舍》

田舍清江曲，柴門古道旁。草深迷市井，地僻懶衣裳。

櫸柳枝枝弱，枇杷樹樹香。鸕鶿西日照，曬翅滿魚梁。

7.形容琵琶的詩句有哪些

1、忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

——白居易·唐代《琵琶行》 譯：忽聽得江面上傳來琵琶清脆聲；我忘卻了回歸客人也不想動身。 2、中軍置酒飲歸客，胡琴琵琶與羌笛。

——岑參·唐代《白雪歌送武判官歸京》 譯：主帥帳中擺酒為歸客餞行，胡琴琵琶羌笛合奏來助興。 3、葡萄美酒夜光杯，欲飲琵琶馬上催。

——王翰·唐代《涼州詞二首·其一》 譯：酒筵上甘醇的葡萄美酒盛滿在精美的夜光杯之中，歌伎們彈奏起急促歡快的琵琶聲助興催飲，想到即將跨馬奔赴沙場殺敵報國，戰(zhàn)士們個個豪情滿懷。 4、琵琶弦上說相思。

當(dāng)時明月在，曾照彩云歸?！處椎馈に未杜R江仙·夢后樓臺高鎖》 譯：琵琶輕彈委委傾訴相思。

當(dāng)時明月如今猶在，曾照著她彩云般的身影回歸。 5、琵琶起舞換新聲，總是關(guān)山舊別情。

——王昌齡·唐代《從軍行七首》 譯：軍中起舞，伴奏的琵琶翻出新聲，不管怎樣翻新，每每聽到《關(guān)山月》的曲調(diào)時，總會激起邊關(guān)將士久別懷鄉(xiāng)的憂傷之情。 6、行人刁斗風(fēng)沙暗，公主琵琶幽怨多。

——李頎·唐代《古從軍行》 譯：昏暗的風(fēng)沙傳來陣陣刁斗聲，如同漢代公主琵琶充滿幽怨。 7、千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

——杜甫·唐代《詠懷古跡五首·其三》 譯：千載琵琶一直彈奏胡地音調(diào)，曲中抒發(fā)的分明的昭君怨恨。 8、渾成紫檀金屑文，作得琵琶聲入云。

——孟浩然·唐代《涼州詞》 譯：渾然天成的紫檀金屑文，可以做成琵琶其聲音洪亮直上云霄。 9、琵琶一曲腸堪斷，風(fēng)蕭蕭兮夜漫漫。

——岑參·唐代《涼州館中與諸判官夜集》 譯：動人的琵琶曲令人肝腸欲斷，只覺得風(fēng)聲蕭蕭兮長夜漫漫。 10、小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。

不肯畫堂朱戶，春風(fēng)自在楊花。王安國·宋代——《清平樂·春晚》 譯：小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。

看那不肯進(jìn)入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風(fēng)。 。

古文中關(guān)于器的詩句

1.帶有酒器的詩句

你好。圣朝列群彥，穆穆佐休明.

君子獨知止，懸車守國程.

忠良信舊德，文學(xué)播英聲.

既獲天爵美，況將齒位并.（爵）

書奏蒙省察，命駕乃東征.

皇恩賜印綬，歸為田里榮.

朝野同稱嘆，園綺郁齊名.

長衢軒蓋集，飲餞出西京.

時屬春陽節(jié)，草木已含英.

洛川當(dāng)盛宴，斯焉為達(dá)生.

————《送郗詹事》

才大無不備，出入為時須.

雄藩精理行，秘府擢文儒.

詔書忽已至，焉得久踟躕.

方舟趁朝謁，觀者盈路衢.

廣筵列眾賓，送爵無停迂.（爵）

攀餞誠愴恨，賀榮且歡娛.

長陪柏梁宴，日向丹墀趨.

時方重右職，蹉跎獨海隅.

————《送雷監(jiān)赴闕亭》

轉(zhuǎn)招搖.

厚陵回望，雙闕起岧嶢.

曉日麗譙.

金爵上干霄.（爵）

風(fēng)雨闋，夜宮閉，不重朝.

奉鸞鑣漸遙.

玉京知何處，飛英銜恤，亂絮纏悲，春路迢迢.

縹緲哀音，發(fā)龍笳鳳簫.

光景同，慘淡度巖邑，指河橋.

馬蕭蕭.

絡(luò)繹星軺.

拂天容衛(wèi)，江海上寒潮.

萬國魂銷.

追昔御東朝.

開鈿扇，垂珠箔，侍珰貂.

寶香燒.

散飄.

開仁壽域，神孫高拱，昆侖渤澥，玉燭方調(diào).

一旦宮車晚，旋歸泬寥.

九載初，如夢次，功得瓊瑤.

————《十二時 憶少年》

白璧黃金爵上卿.

紫宸殿下拜絲綸.

才出龍門開虎帳，但看，甲光如水夜如塵.

古古今今男子事，搖動，芙蓉旗影入金尊.

到得關(guān)河公事了，早去，白云堆里養(yǎng)精神

————《定風(fēng)波》

爵齒俱尊惟此老.（爵）

詩詞筆力誰能到.

奇字古文仍篤好.

須信道.

如公寧復(fù)憂才少.

剩費黃金應(yīng)買笑.

窮通得喪都忘了.

坐對瑤觴看舞妙.

攜窈窕.

南窗聊得淵明傲.

————《漁家傲》

希望能幫助到你望采納

2.我國古詩文中,有許多包含樂器的詩句,請你寫出兩句

《琵琶行》里有很多

十三學(xué)得琵琶成，名屬教坊第一部。

今夜聞君琵琶語，如聽仙樂耳暫明。

忽聞水上琵琶聲，主人忘歸客不發(fā)。

千呼萬喚始出來，猶抱琵琶半遮面。

我聞琵琶已嘆息，又聞此語重唧唧。

豈無山歌與村笛，嘔啞嘲哳難為聽。

……

其它；

錦瑟無端五十弦，一弦一柱思華年。

殘星幾點雁橫塞，長笛一聲人倚樓。

離堂思琴瑟，別路繞山川。

千載琵琶作胡語，分明怨恨曲中論。

王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫？

羌笛何須怨楊柳，

春風(fēng)不度玉門關(guān)。

葡萄美酒夜光杯，

欲飲琵琶馬上催

雜曲歌辭·渭城少年行

崔顥

洛陽二月梨花飛，秦地行人春憶歸。揚鞭走馬城南陌，朝逢驛使秦川客。驛使前日發(fā)章臺，傳道長安春早來。棠梨宮中燕初至，葡萄館里花正開。念此使人歸更早，三月便達(dá)長安道。長安道上春可憐，搖風(fēng)蕩日曲河邊。萬戶樓臺臨渭水，五陵花柳滿秦川。秦川寒食盛繁華，游子春來喜見花。斗雞下杜塵初合，走馬章臺日半斜。章臺帝城稱貴里，青樓日晚歌鐘起。貴里豪家白馬驕，五陵年少不相饒。雙雙挾彈來金市，兩兩鳴鞭上渭橋。渭城橋頭酒新熟，金鞍白馬誰家宿?？蓱z錦瑟箏琵琶，玉臺清酒就君家。小婦春來不解羞，嬌歌一曲楊柳花。

3.“器”在文言文中什么意思

（會意。從犬?！墩f文》：“象器之口，犬所以守之?！逼魑锖芏?，用狗看守。本義：器具）

2. 同本義 [utensil;implement;appliance]

器，皿也。——《說文》。段注：“器乃凡器統(tǒng)稱?！?/p>

天下神器?！独献印?/p>

形乃謂之器?！兑住は缔o》

物周為器。——《周書·寶典》

其貢器物?！吨芏Y·大行人》

夫冰炭不同器而久。——《韓非子·顯學(xué)》

作為食器。斬山木而財之。——《韓非子·十過》

守圉之器。——《墨子·公輸》

肖于器邪?！啤?韓愈《朱文公校昌黎先生集》

盆器傾側(cè)。——《虞初新志·秋聲詩自序》

盡一器?！濉?周容《芋老人傳》

器貢（宗廟的器具。九貢之一）；器車（器指銀甕丹甑等，車指山車之類。都在太平盛世出現(xiàn)，故象征祥瑞）；器小（容器狹小）器備（器物，器具）

3. 泛指用具 [utensil;apparatus]。如：銀器；錫器；漆器；玉器；器直（木工用的曲尺）；器玩（玩具，供玩賞的器物）；器仗（亦作“器杖”。武器總稱；指帝王所用的儀仗器具）

4. 器官 [organ]。如：細(xì)胞器；生殖器；泌尿器

5. 度量；胸懷 [capacity;tolerance]。如：器識（器度和見識）；器?。ㄆ骶知M隘）；器行（器量品行）；器懷（胸懷；度量）；器宇（指人的胸襟和度量）

6. 才能 [capacity;ability]

廟堂之器?！鳌?劉基《賣柑者言》

器能（器量才能）；器分（人所具有的資質(zhì)和才能）；器志（才識和志向）；器尚（才具，節(jié)操）

7. 人才 [talent]

大器晚成?！独献印?/p>

先自治而后治人之稱大器?！斗ㄑ浴は戎?/p>

4.含有‘翠'和‘儀'的詩句或文言文

【含翠】詩詞引用：

李白《野田黃雀行》-游莫逐炎洲翠，棲莫近吳宮燕。

駱賓王《棹歌行》-寫月圖黃罷，凌波拾翠通。

范仲淹《蘇幕遮》- 碧云天，黃葉地，秋色連波，波上寒煙翠。

〖明〗顧炎武 - 老柏?fù)u新翠，幽花茁晚春。

白居易《長恨歌》 - 鴛鴦瓦冷霜華重，翡翠衾寒誰與共。

戰(zhàn)國楚 宋玉 《登徒子好色賦》 - 眉如翠羽，肌如白雪；腰如束素，齒如含貝。

【含儀】詩詞引用：

劉禹錫《飛鳶操》-鷹隼儀形螻蟻心，雖能戾天何足貴。

張九齡《奉和圣制幸晉陽宮》-霸跡在沛庭，舊儀睹漢官。

瑰姿艷逸，儀靜體閑。 -曹植《洛神賦》

夫師以身為正儀，而貴自安者也。-〖戰(zhàn)國〗荀況

其儀一兮，心如結(jié)兮。 -詩經(jīng)《鸤鳩》

5.古文中的象與器指什么

象（xiàng,）xiàng

①大象?！居帧肯笱?；象牙制品。《項脊軒志》：“持一~笏至。”

②景象；狀況。《岳陽樓記》：“朝暉夕陰，氣~萬千?！?/p>

③摹擬；仿效?！逗酥塾洝罚骸柏璨灰騽輣形，各具情態(tài)?！?/p>

器（qì，）qì

①哭具；器物?！队浲踔颐C公翱事》：“公大怒，取案上~擊傷夫人。”

②特指武器；兵器?！豆敗罚骸耙殉殖际剜鲋畘，在宋城上而待寇矣?！?/p>

③古代作為名位爵號的標(biāo)志的器物?！队|龍說趙太后》：“位尊而無功，奉厚而無勞，而挾重~多也。”

④才器；才干?！缎绿茣縿⒂礤a傳》：“叔文每稱有宰相~?！薄居帧空J(rèn)為……有才干?！堵≈袑Α罚骸靶焓娤戎?，先主~之?！?/p>

⑤有才干人；人才?！顿u柑者言》：“昂昂乎廟堂之~也?！?/p>

⑥器量；氣量?！队?xùn)儉示康》：“孔子鄙其小~。”

6.要15句古詩文中關(guān)于酒杯的描寫

?。╣ong）：歐陽修《醉翁亭記》中：“射者中，羿者勝，~~交錯，起坐而喧嘩者，眾賓歡也?！宾?，是一種平底、有把、口上刻有牛凹圖形的大口酒器。舊注說：“觥大七升，以凹角為之?！钡⒉灰欢ㄊ墙侵频?，考古家發(fā)現(xiàn)有銅凹，容量確比通常酒杯為大，所以后人常泛稱大酒杯曰觥。

尊：李白詩《行路難》中：“金樽清酒斗十千?！惫湃苏f“決勝于樽（尊）俎之間”，就是與談判對方在飲酒食肉的酒宴上取勝。俎是盛肉器。由于它使用普遍，后人簡直將“尊”作為酒杯的代稱。它一般為侈口，高頸，鼓腹或筒腹，圈足。在禮器中的地位僅次于鼎。

觴（shang）：陶淵明《五柳先生傳》中：“銜觴賦詩?！弊畛?，通稱為“爵”，后常稱為“觴” ，是一種三腳、大腹、有把、飾有禾紋的酒器，或飾有鳥雀圖形的敞口酒器。

酌（zhuo）：柳宗元《始得西山宴游記》中：“引觴滿酌，頹然就醉?！?/p>

壺：古代一種盛糧食或酒漿的器皿。李白《月下獨酌》：“花間一壺酒，獨酌無相親?！?/p>

銜觴賦詩中觴（shang）也叫爵，也就是電視《三國演義》里面經(jīng)?？吹降哪欠N三腳的杯子

7.關(guān)于勸學(xué)的古文名句

關(guān)于勸學(xué)的古文名句示例如下：

1、少壯不努力，老大徒傷悲。 《樂府詩集·長歌行》

2、不積跬步，無以至千里；不積小流，無以成江海。（荀子《勸學(xué)》）

3、君子曰：學(xué)不可以已。（荀子《勸學(xué)》）

4、紙上得來終覺淺，絕知此事要躬行。（《冬夜讀書示子聿》）

5、黑發(fā)不知勤學(xué)早，白首方恨讀書遲。（顏真卿《勸學(xué)》）

6、易學(xué)老難成，一寸光陰不可輕。（朱熹《偶成詩》）

7、青春須早為，豈能長少年。（孟郊《勸學(xué)》）

8、學(xué)如逆水行舟，不進(jìn)則退。 （《增廣賢文》）

9、寶劍鋒從磨勵出，梅花香自苦寒來。 （《警世賢文》）

10、書山有路勤為徑，學(xué)海無涯苦作舟。（韓愈《古今賢文·勸學(xué)篇》）

11、玉不琢不成器，人不學(xué)不知禮。 （戴圣《禮記.學(xué)記》）

12、舊書不厭百回讀，熟讀深思子自知。（蘇軾《送安敦秀才失解西歸》）

13、花有重開日，人無再少年。 （陳著《續(xù)侄溥賞酴醾勸酒二首其一》）

14、莫等閑，白了少年頭，空悲切。（岳飛《滿江紅》）

15、男兒欲遂平生志，六經(jīng)勤向窗前讀。（宋真宗《勸學(xué)》）

OK，本文到此結(jié)束，希望對大家有所幫助。