大家好，今天本篇文章就來給大家分享如何肯到清秋日，以及如何肯到清秋日全詩對(duì)應(yīng)的知識(shí)和見解，內(nèi)容偏長(zhǎng)，大家要耐心看完哦，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

如何肯到清秋日,已帶斜陽又帶蟬 是什么意思?

這是唐代詩人李商隱的詩。

曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

曾經(jīng)追逐東風(fēng)，猶如舞女在宴席上翩翩起舞，那時(shí)正是繁花似錦的春日，人們?cè)跇酚卧杏瓮妗Ｔ趺磿?huì)到深秋的季節(jié)，已是夕陽斜照，秋蟬哀鳴的景象了。

東風(fēng)：指春風(fēng)。

舞筵：歌舞的筵席。

樂游：樂游原的省稱，也叫樂游苑，在唐代長(zhǎng)安東南，今陜西西安市郊。

斷腸天：指繁花似錦的春日。

斷腸：銷魂。

肯到：會(huì)到。

清秋：明凈爽朗的秋天。

斜陽：傍晚西斜的太陽。

古詩《柳》的賞析

【作品介紹】

《柳》是唐代詩人李商隱創(chuàng)作的借詠柳自傷遲暮、傾訴隱衷的一首七絕。此詩寫的是秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它春日的情景，然后再回到眼前的柳上來。全詩言少意豐，隱而不露，含蓄委婉。全篇不著一個(gè)“柳”字，卻句句關(guān)柳，句句是景，句句詠物，而又句句寫人，抒發(fā)對(duì)稀疏衰落的秋柳的悲嘆之情。詩中經(jīng)歷今昔榮枯懸殊變化的秋柳正是詩人自嘆身世的生動(dòng)寫照。

【原文】

柳

曾逐東風(fēng)拂舞筵⑴，樂游春苑斷腸天⑵。

如何肯到清秋日⑶，已帶斜陽又帶蟬⑷！

【注釋】

⑴東風(fēng)：指春風(fēng)。唐李白《春日獨(dú)酌》詩之一：“東風(fēng)扇淑氣，水木榮春暉。”舞筵：歌舞的筵席。

⑵樂游：樂游原的省稱，也叫樂游苑，在唐代長(zhǎng)安東南，今陜西西安市郊。斷腸天：指繁花似錦的春日。斷腸：銷魂。

⑶肯到：會(huì)到。清秋：明凈爽朗的秋天。晉殷仲文《南州桓公九井作》詩：“獨(dú)有清秋日，能使高興盡。”

⑷斜陽：傍晚西斜的太陽。唐趙嘏《東望》詩：“斜陽映閣山當(dāng)寺，微綠含風(fēng)樹滿川。”

【白話譯文】

曾經(jīng)追逐過春風(fēng)飄拂著輕歌曼舞的酒筵，在京城的游苑里，在斷腸銷魂的春天。

怎么會(huì)這樣地待到了清秋的日子，已經(jīng)帶來了西下的斜陽，又帶來凄切的寒蟬。

【創(chuàng)作背景】

此詩大約是唐宣宗大中五年（ 851年）詩人在長(zhǎng)安初應(yīng)東川節(jié)度使柳仲郢之聘時(shí)所作。李商隱在被柳仲郢辟為節(jié)度書記后的幾年離都在柳幕中，所以他的詠柳詩往往借府主的姓氏抒發(fā)感慨。此詩即為其中一首。詩人寫此詩時(shí)，妻子剛剛病故，自己不久又將只身赴蜀，去過那使人厭倦的幕府生涯，悼念妻子，悲嘆前路，其心情之慘苦可知。

【賞析】

這是借詠柳自傷遲暮、傾訴隱衷的一首七絕，詩人借柳的'形象來自比，抒發(fā)情感。

詩寫的是秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它春日的情景，然后再回到眼前的柳上來。一、二句“曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。”意為春日細(xì)長(zhǎng)低垂的柳枝，隨風(fēng)輕揚(yáng)，最易使人聯(lián)想起舞女的飄然舞姿。這個(gè)“舞”字，形象地表現(xiàn)春柳的婀娜多姿，同時(shí)，又把柳枝與熱鬧的舞筵結(jié)合起來，更加襯托了柳枝的歡樂。“拂舞筵”三字，仿佛使人看到柳枝同舞女一同翩翩起舞的場(chǎng)面，分不清誰是舞女，何為柳枝，兩者互襯，優(yōu)美動(dòng)人！本來是東風(fēng)吹得柳枝飄動(dòng)，詩中卻用一“逐”字，說柳枝在追逐東風(fēng)，變被動(dòng)為主動(dòng)，寫出柳枝的蓬勃生氣。對(duì)句又緊接舞筵，從時(shí)、地兩個(gè)方面加重描繪，說明這不是一般的舞筵，而是春日樂游苑上的舞筵。“斷腸天”指繁花似錦的春日，“ 斷腸”即銷魂，言花之色香使人心醉神搖。春風(fēng)蕩漾，百花爭(zhēng)艷，長(zhǎng)安樂游苑上，士女如云，舞筵上觥籌交錯(cuò)，歌管迭奏，紅裙飄轉(zhuǎn)，綠袖翻飛，碧綠的柳枝，同舞女一道翩翩起舞，好一幅春光明媚，繁華似錦的場(chǎng)景。

三、四句“如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬！”卻陡然一轉(zhuǎn)，描繪出楊柳完全相反的另一種景象。“清秋”，喻秋色已深；清秋又當(dāng)斜陽，環(huán)境更加凄涼。臨近生命終結(jié)的秋蟬，鳴聲更加凄厲。本來是斜陽照著柳枝，秋蟬貼在柳枝之上哀鳴，詩中卻用兩個(gè)“帶”字，反說柳枝“帶著”它們，此與第一句中的“逐”字一樣，又使柳枝由被動(dòng)變?yōu)橹鲃?dòng)，化客觀死景為活景，表現(xiàn)出秋日之柳的不幸。第三句既是反詰，又是感嘆，同時(shí)又是轉(zhuǎn)折。“肯”字或釋為“會(huì)”（見張相《詩詞曲語辭匯釋》），但如果解作肯不肯的“肯”，詩意似更深邈：既然秋天是如此蕭條，那你（柳）為何又肯捱到秋天來啊！言外之意是說不如不到秋天來，大有悲不欲生之痛。此處的轉(zhuǎn)折，用了“如何肯到”這樣頓挫有力的明轉(zhuǎn)，增強(qiáng)了對(duì)比感。春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日的零落憔悴。詩正是通過這種強(qiáng)烈的對(duì)比描繪，來表現(xiàn)對(duì)秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。兩句中，虛字運(yùn)用亦很精妙。第三句“如何”、“肯到”連用，可反詰、感嘆語氣更加強(qiáng)烈。結(jié)句“已帶”、“又帶”，更是層層推進(jìn)。

這首詩中“柳”的形象被刻畫得生動(dòng)飽滿、躍然紙上，產(chǎn)生這種效果主要是因?yàn)樵娭芯C合運(yùn)用了多種手法。

一、詩人在刻畫“柳”這一形象時(shí)，多處運(yùn)用了擬人的修辭手法。春日柳長(zhǎng)，迎風(fēng)擺動(dòng)，但詩人并沒有直接描寫，而是賦一“逐”字，把柳人格化。再加上“拂舞筵”三字，更易讓人聯(lián)想到那迎風(fēng)而動(dòng)的柳條就是一位酒筵之上翩翩起舞的美女，翠袖綠裙，左擺右搖，煞是好看。可謂將擬人手法運(yùn)用得深入無痕。第三句一個(gè)“肯”字又是把柳作人寫。第四句兩個(gè)“帶”字也分明是將柳寫作人。詩人把斜陽照柳，秋蟬鳴柳反說成“帶斜陽又帶蟬”，這一反，卻將柳的形象凸現(xiàn)出來了。

二、巧妙地運(yùn)用對(duì)比，是此詩的另一特色。詩的前兩句著力刻畫春日之柳，寫春柳的萬條絲絳隨風(fēng)舞動(dòng)，寫樂游苑的繁花似錦，也寫到了春日樂游苑舞筵的熱鬧盛大。似乎讓人置身其中，令人感到春光融融、舞袖飄飄。總之，呈現(xiàn)的是一派熱鬧的景象。詩的后兩句則極言秋日的凄清。秋是清秋，陽是斜陽，蟬是寒蟬。一系列的凄冷意象組合成凄冷的秋景。前后對(duì)比鮮明，反差極大，給人情感上造成巨大的沖擊。

三、虛詞的妙用。全詩二十八字，共有虛詞五個(gè)：曾、如何、肯、已、又。而這五個(gè)詞在詩中都起到了很關(guān)鍵的作用。沒有“曾”則看不到昨日之柳、春日之柳的情狀，那么秋日之柳就少了一層鋪墊，少了一層對(duì)比。沒有“如何”、“肯”，則柳的形象就不夠生動(dòng)，反詰的語氣也不夠強(qiáng)烈。“已”和“又”本身構(gòu)成并列關(guān)系，這里，兩者連用，似又帶有遞進(jìn)一層的意味，把柳在秋日的凄清寫得入木三分。五個(gè)虛詞的使用，不僅使表情達(dá)意愈加準(zhǔn)確，更是讓人感到意味蘊(yùn)藉，回味久遠(yuǎn)。

四、象征的運(yùn)用。這首詩也不例外。詩人寫春日之柳，寫秋日之柳都是有所寄托的。所謂借詠柳“自傷遲暮、傾訴隱衷”是也。春日之柳正是當(dāng)初風(fēng)華正茂、春風(fēng)得意、胸懷天下的詩人的寫照，而秋日之柳則是長(zhǎng)期沉淪下僚、生活維艱、飄淪憔悴的今日的詩人。詩人沒有直接傾訴自己的身世之感，而是借柳這一形象來表達(dá)，含思宛轉(zhuǎn)，藏鋒不露。言近旨遠(yuǎn)，言有窮而意無盡，給讀者留下了豐富的想象空間。

從創(chuàng)作的角度來看，詩人在選材構(gòu)思上是頗下了一番功夫的，“柳”意象的選擇，對(duì)比、擬人手法的運(yùn)用等無不匠心獨(dú)運(yùn)，但是又讓人感覺不到雕琢的痕跡。正所謂精雕細(xì)琢，渾然天成。

【作者介紹】

李商隱（公元813—858年），唐代詩人，字義山，號(hào)玉G（溪）生、樊南生。漢族，祖籍懷州河內(nèi)（今河南沁陽），生于滎陽（今河南鄭州滎陽）。李商隱的詩歌成就很高。他和杜牧合稱“小李杜”，與溫庭筠合稱為“溫李”，與同時(shí)期的段成式、溫庭筠風(fēng)格相近，且都在家族里排行十六，故并稱為“三十六體”。其詩構(gòu)思新奇，風(fēng)格麗，尤其是一些愛情詩寫得纏綿悱惻，為人傳誦，但部分詩歌過于隱晦迷離，難于索解，至有“詩家都愛西昆好，只恨無人作鄭箋”之說。因處于牛李黨爭(zhēng)的夾縫之中，一生很不得志。著有《李義山詩集》。

如何肯到清秋日已帶斜陽又帶蟬描寫的植物是

如何肯到清秋日已帶斜陽又帶蟬描寫的植物是柳樹。

又為何肯捱到秋天來啊，現(xiàn)在已是夕陽斜照，秋蟬哀鳴的景象了。

“如何肯到清秋日已帶斜陽又帶蟬”描寫的植物是什么？

“如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬”描寫的植物是秋天的柳樹。

“如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬”出自唐代詩人李商隱的《柳》，全詩以春日之柳的繁盛反襯出秋日之柳的零落憔悴，抒發(fā)了詩人心中對(duì)今昔榮枯變化的悲嘆。

【唐】 李商隱 。

曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

【翻譯】：

春日細(xì)長(zhǎng)低垂的柳枝，隨風(fēng)輕揚(yáng)，婀娜多姿，樂游苑上，士女如云，舞筵上紅裙飄轉(zhuǎn)，綠袖翻飛，碧綠的柳枝仿佛同舞女一道翩翩起舞。既然秋色已深，那你（柳）為何又肯捱到秋天來啊！而眼前只有斜陽照著柳枝，秋蟬貼在樹上哀鳴。

【賞析】：

這是詠柳寄慨之作，其中隱含詩人身世之感。

首二句“曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天”寫(柳枝)曾在繁花似錦、令人陶醉的春日，如同婀娜多姿的舞女一樣，在樂游苑的宴會(huì)上隨風(fēng)起舞。“舞”，生動(dòng)地寫出了春柳的婀娜多姿，也寫出了柳枝的歡樂。

樂游春苑，即樂游原，長(zhǎng)安東南名勝，地勢(shì)高，可俯瞰長(zhǎng)安全城，是當(dāng)時(shí)人們節(jié)日游樂場(chǎng)所。斷腸天，指繁花似錦的春日。斷腸，即銷魂，指美好的春日令人陶醉。

后二句“如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬!”以春日之柳的繁華得意對(duì)比秋日之柳的零落憔悴，重在寫秋柳的凄涼情形。柳在春日是那樣地風(fēng)光無比，受人矚目，而眼下時(shí)值深秋，它又如何愿意面對(duì)夕陽西下、寒蟬凄切的凄涼處境呢!“清秋”，秋色已深。“肯”，豈肯，不太愿意，既是反詰，又是感嘆。

如何肯到清秋日?描寫的是什么植物?

“如何肯到清秋日”描寫的是柳，出自唐代詩人李商隱的《柳》。

原詩：

曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。

譯文：

曾經(jīng)追逐東風(fēng)，猶如舞女在宴席上翩翩起舞，那時(shí)正是繁花似錦的春日，人們?cè)跇酚卧杏瓮妗Ｓ譃楹慰限叩角锾靵戆。F(xiàn)在已是夕陽斜照，秋蟬哀鳴的景象了。

詩歌賞析

這是李商隱任職東川柳仲郢幕府時(shí)借詠柳自嘆身世的詩。前二句追憶京城樂游苑春日之綠柳。東風(fēng)和暖，春光融融，低垂的柳枝隨風(fēng)輕揚(yáng)，姿態(tài)嬌媚，婆娑歡快，猶如舞女翩翩的錦裙拂著華美的地毯；樂游苑內(nèi)，更是春光宜人，繁花似錦，又如游苑的仕女，意態(tài)翩翩，令人心醉神搖。此二句用擬人辭格形容柳枝的風(fēng)采，寫出了春日的美好可愛。

后二句寫眼前梓州深秋之衰柳。秋風(fēng)肅殺，柳葉枯黃，殘陽黯淡，蟬聲衰弱，這凄厲的聲音和悲涼的景象，能不令人悲痛，“如何”陡然一轉(zhuǎn)，又是反詰，加重了感情的濃度;“肯到”呼應(yīng)首句“曾逐”，由得意到失意，二字顯得自然貼切，水到渠成。“已”“又”二字，有遞進(jìn)之勢(shì)。

詠柳中作者自問自答的詩句是哪兩句

1. 關(guān)于寫詠柳的詩句

關(guān)于寫詠柳的詩句 1.《詠柳》的全詩

詠柳⑴【唐】 賀知章碧玉⑵妝⑶成一樹⑷高，萬條垂下綠絲絳⑸。

不知細(xì)葉誰裁⑹出，二月⑺春風(fēng)似剪刀。【注釋】⑴ 柳：柳樹，落葉喬木或灌木，葉子狹長(zhǎng)，種類很多。

本詩描寫的是垂柳。⑵ 碧玉：碧綠色的玉。

這里用以比喻春天的嫩綠的柳葉。⑶ 妝：裝飾，打扮。

⑷ 一樹：滿樹。一，滿，全。

在中國(guó)古典詩詞和文章中，數(shù)量詞在使用中并不一定表示確切的數(shù)量。下一句的“萬”，就是表示很多的意思。

⑸ 絳：用絲編成的繩帶。絲絳：形容一絲絲像絲帶般的柳條。

⑹ 裁：裁剪，用刀或剪子把片狀物體分成若干部分。⑺ 二月：農(nóng)歷二月，正是仲春時(shí)節(jié)。

⑻ 似：好像，如同。【譯文】柳樹像碧玉裝扮成的美女一樣，千萬枝柳條像她那綠色的絲帶。

知道這細(xì)嫩的柳葉是誰剪裁的嗎？就是那象剪刀的二月春風(fēng)啊！【題解】這是一首詠物詩，通過贊美柳樹，表達(dá)了詩人對(duì)春天的無限熱愛。【賞析】詩的前三句都是描寫柳樹的。

首句“碧玉妝成一樹高”是寫整體，說高高的柳樹像是碧玉妝飾成。用“碧玉”形容柳樹的翠綠晶瑩，突出它的顏色美。

第二句“萬條垂下綠絲絳”是寫柳枝，說下垂披拂的柳枝猶如絲帶萬千條，突出它的輕柔美。第三句“不知細(xì)葉誰裁出”是寫柳葉，突出柳葉精巧細(xì)致的形態(tài)美。

三句詩分寫柳樹的各部位，句句有特點(diǎn)。而第三句又與第四句構(gòu)成一個(gè)設(shè)問句。

“不知細(xì)葉誰裁出？”——自問；“二月春風(fēng)似剪刀。”——自答。

這樣一問一答，就由柳樹巧妙地過渡到春風(fēng)。說裁出這些細(xì)巧的柳葉，當(dāng)然也能裁出嫩綠鮮紅的花花草草。

它是自然活力的象征，是春的創(chuàng)造力的象征。這首詩就是通過贊美柳樹，進(jìn)而贊美春天，謳歌春的無限創(chuàng)造力。

2.關(guān)于詠柳的詩句有哪些

關(guān)于詠柳的詩句如下：

《詠柳》

【唐】賀知章

碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。

《詠柳》

【唐】韓偓

褭雨拖風(fēng)不自持，全身無力向人垂。

玉纖折得遙相贈(zèng)，便似觀音手里時(shí)。

《楊柳枝》

【唐】白居易

依依裊裊復(fù)青春，勾引春風(fēng)無限情。

白雪花繁空撲地，綠絲條弱不勝鶯。

《詠柳》是盛唐詩人賀知章寫的七言絕句。

這首詠物詩寫的是早春二月的楊柳。詩中借柳樹歌詠春風(fēng)，把春風(fēng)比作剪刀，說它是美的創(chuàng)造者，贊美她裁出了春天。

詩句譯文如下：

高高的柳樹長(zhǎng)滿了翠綠的新葉，輕柔的柳枝垂下來，就像萬條輕輕飄動(dòng)的綠色絲帶。

這細(xì)細(xì)的嫩葉是誰的巧手裁剪出來的呢？原來是那二月里溫暖的春風(fēng)，它就像一把靈巧的剪刀。

3.詠柳古詩有哪些

很著名的詠柳詩當(dāng)推古唐詩人賀知章的《詠柳》詩了：碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。詩用絲條細(xì)帶比喻柳條，詩人借助豐富的想象，別出心裁地謳歌了迷人的春天。

在春風(fēng)吹拂之下，柳樹抽芽長(zhǎng)葉，正是細(xì)如剪刀的春風(fēng)，“裁”出萬條碧綠的柳條，裝扮出這綠意盎然的春天。白居易的《楊柳枝》則將初春新柳的婆娑輕揚(yáng)，弱不勝鶯的風(fēng)姿，描寫得細(xì)致入微。

詩道：依依裊裊復(fù)青春，勾引春風(fēng)無限情。白雪花繁空撲地，綠絲條弱不勝鶯。

唐宋八大家之一的韓愈，觀察柳絮形狀很細(xì)致，他的《池上絮》堪稱鞭辟入里之作：池上無風(fēng)有落暉，楊花晴后自飛飛。為將纖質(zhì)凌清鏡，濕卻無穹不得歸。

這里，楊花即柳絮。夕陽胡畔柳絮滿天，楊花飄落水面，被水浸濕再也不能飛起來。

詩人通過這一細(xì)節(jié)描繪，體現(xiàn)出陶醉于旖旎的大自然風(fēng)光的情趣。唐代詩人吳融有一首《楊花》則又有另番滋味：不斗濃華不占紅，自飛晴野雪朦朦。

百花長(zhǎng)恨風(fēng)吹落，唯有楊花獨(dú)愛風(fēng)。詩表的是對(duì)楊花的肯定。

楊花雖然沒有百花艷冶的顏色，但是卻有著百花所沒有的個(gè)性。它不懼怕風(fēng)吹雨打，反而憑借風(fēng)力，在空中像雪花似的自由自在飛舞，別具一格。

清代周志蕙有一首《柳》詩云：歲歲逢春春可憐，爭(zhēng)禁三起又三眠。絲絲愁緒隨風(fēng)亂，濯濯豐姿著雨妍。

古渡欲牽游子棹，離亭留贈(zèng)旅人鞭。一聲長(zhǎng)笛河槁晚，回首蒼茫幾樹煙。

這首詩雖然題名為“柳”，卻抒發(fā)了游子的離情。岸邊長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條仿佛舍不得游子遠(yuǎn)去，要牽住即將啟程的船。

柳樹被人格化了。暮色蒼茫中，船上的游子也頻頻回首眺望河邊如煙的垂柳，好象在向親人作別。

我國(guó)古代與柳有關(guān)的掌故就更多了，這里僅舉一例。清代西征大將軍左宗棠斬驢的故事和后人的頌詩，至今仍在西北地區(qū)廣為傳頌。

清朝同治年間，俄國(guó)軍隊(duì)霸占北疆領(lǐng)土，朝廷派左宗棠為大將軍，西征抗敵。同治五年（1866年），左軍揮師入甘，但見沿途“赤地如剝，禿山千里，黃沙飛揚(yáng)。”

左即傳令：“凡大軍經(jīng)過之處，必以植樹迎候，否則，無論巡撫、縣令，提頭來見。”軍令如山倒，很快地，大軍明天到哪，樹就先天栽到了哪。

左率軍一路廝殺到北疆。返回時(shí)，沿途已是“千里隴原，柳絮娜娜”。

在凱旋途中，左宗棠見一些樹皮剝落，以致枯死。左下車細(xì)看，發(fā)現(xiàn)一棵樹下系著一頭驢子，它正在啃柳樹的皮，左宗棠當(dāng)即火冒三丈，下令侍衛(wèi)，將驢牽到酒泉城內(nèi)鼓樓下，然后擊鼓傳令，集合軍民、官吏前來聽令受訓(xùn)。

左站在鼓樓上，下令當(dāng)眾斬殺驢子，并宣布，若有人膽敢破壞柳樹，與驢同罪，格斬勿論。人們心膽俱驚，誰也不敢再傷一棵柳樹，幾年以后，柳樹成蔭。

當(dāng)?shù)乩蠘鋹哿墓冢蛯⒆蠊髡鲿r(shí)所栽的柳樹起名為“左公柳”，甘肅巡撫楊昌浚，還寫了一首膾炙人口的詩，以贊頌此項(xiàng)功德。詩云：大將西征人未還，湘湖子弟滿天山。

新栽楊柳三千里，引得春風(fēng)度玉關(guān)。柳樹柳詩，令人感嘆。

4.詠柳有什么詩句

詠柳詩 柳樹屬于楊柳科，品種繁多，據(jù)知有三千多種，遍布世界各地。

我國(guó)的柳樹品種也多達(dá)五十余種，尤以垂柳、河柳、旱柳、杞柳、黃花柳、長(zhǎng)葉柳居多。自古以來，我國(guó)人民就很喜歡柳樹。

人們借助抒情媒介，通過感情渲泄，以柳入詩，寫下了不知多少美妙動(dòng)人的詩篇。 《詩經(jīng)》是我國(guó)古代的第一部詩歌總集，其中就有詠柳的詩。

詩說“昔我往矣，揚(yáng)柳依依”，詩借助柳絮依依，寄托懷往之情。很著名的詠柳詩當(dāng)推古唐詩人賀知章的《詠柳》詩了： 碧玉裝成一樹高， 萬條垂下綠絲條。

不知細(xì)葉誰栽出， 二月春風(fēng)似剪刀。 詩用絲條細(xì)帶比喻柳條，詩人借助豐富的想象，別出心裁地嘔歌了迷人的春天。

在春風(fēng)吹拂之下，柳樹抽芽長(zhǎng)葉，正是細(xì)如剪刀的春風(fēng)，“裁”出萬條碧綠的柳條，裝扮出這綠意盎然的春天。 白居易的《楊柳枝》則將初春新柳的婆娑輕揚(yáng)，弱不勝鶯的風(fēng)姿，描寫得細(xì)致入微。

詩道： 依依裊裊復(fù)青春， 勾引春風(fēng)無限情。 白雪花繁空撲地， 綠絲條弱不勝鶯。

唐宋八大家之一的韓愈，觀察柳絮形狀很細(xì)致，他的《池上絮》堪稱鞭辟入里之作： 池上無風(fēng)有落暉， 楊花晴后自飛飛。 為將纖質(zhì)凌清鏡， 濕卻無穹不得歸。

這里，楊花即柳絮。夕陽胡畔柳絮滿天，楊花飄落水面，被水浸濕再也不能飛起來。

詩人通過這一細(xì)節(jié)描繪，體現(xiàn)出陶醉于旖旎的大自然風(fēng)光的情趣。 唐代詩人吳融有一首《楊花》則又有另番滋味： 不斗濃華不占紅， 自飛晴野雪朦朦。

百花長(zhǎng)恨風(fēng)吹落， 唯有楊花獨(dú)愛風(fēng)。 詩表的是對(duì)楊花的肯定。

楊花雖然沒有百花艷冶的顏色，但是卻有著百花所沒有的個(gè)性。它不懼怕風(fēng)吹雨打，反而憑借風(fēng)力，在空中像雪花似的自由自在飛舞，別具一格。

清代周志蕙有一首《柳》詩云： 歲歲逢春春可憐， 爭(zhēng)禁三起又三眠。 絲絲愁緒隨風(fēng)亂， 濯濯豐姿著雨妍。

古渡欲牽游子棹， 離亭留贈(zèng)旅人鞭。 一聲長(zhǎng)笛河槁晚， 回首蒼茫幾樹煙。

這首詩雖然題名為“柳”，卻抒發(fā)了游子的離情。岸邊長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條仿佛舍不得游子遠(yuǎn)去，要牽住即將啟程的船。

柳樹被人格化了。暮色蒼茫中，船上的游子也頻頻回首眺望河邊如煙的垂柳，好象在向親人作別。

我國(guó)古代與柳有關(guān)的掌故就更多了，這里僅舉一例。清代西征大將軍左宗棠斬驢的故事和后人的頌詩，至今仍在西北地區(qū)廣為傳頌。

清朝同治年間，俄國(guó)軍隊(duì)霸占北疆領(lǐng)土，朝廷派左宗棠為大將軍，西征抗敵。同治五年（1866年），左軍揮師入甘，但見沿途“赤地如剝，禿山千里，黃沙飛揚(yáng)。”

左即傳令：“凡大軍經(jīng)過之處，必以植樹迎候，否則，無論巡撫、縣令，提頭來見。”軍令如山倒，很快地，大軍明天到哪，樹就先天栽到了哪。

左率軍一路廝殺到北疆。返回時(shí)，沿途已是“千里隴原，柳絮娜娜”。

在凱旋途中，左宗棠見一些樹皮剝落，以致枯死。左下車細(xì)看，發(fā)現(xiàn)一棵樹下系著一頭驢子，它正在啃柳樹的皮，左宗棠當(dāng)即火冒三丈，下令侍衛(wèi)，將驢牽到酒泉城內(nèi)鼓樓下，然后擊鼓傳令，集合軍民、官吏前來聽令受訓(xùn)。

左站在鼓樓上，下令當(dāng)眾斬殺驢子，并宣布，若有人膽敢破壞柳樹，與驢同罪，格斬勿論。人們心膽俱驚，誰也不敢再傷一棵柳樹，幾年以后，柳樹成蔭。

當(dāng)?shù)乩习傩諡榱思o(jì)念左大將軍植樹愛柳的功勞，就將左公西征時(shí)所栽的柳樹起名為“左公柳”，甘肅巡撫楊昌浚，還寫了一首膾炙人口的詩，以贊頌此項(xiàng)功德。詩云： 大將西征人未還， 湘湖子弟滿天山。

新栽楊柳三千里， 引得春風(fēng)度玉關(guān)。 柳樹柳詩，令人感嘆。

5.關(guān)于詠柳的詩句

青門柳 【唐】白居易 青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中。

為近都門多送別，長(zhǎng)條折盡減春風(fēng)。 長(zhǎng)安新柳 【唐】陳光 九陌云初霽，皇衢柳已新。

不同天苑景，先得日邊春。 色淺微含露，絲輕未惹塵。

一枝方欲折，歸去及茲晨。 臨川見新柳 【唐】崔櫓 不見江頭三四日，橋邊楊柳老金絲。

岸南岸北往來渡，帶雨帶煙深淺枝。 何處故鄉(xiāng)牽夢(mèng)想，兩回他國(guó)見榮衰。

汀洲草色亦如此，愁殺遠(yuǎn)人人不知。 柳 【唐】崔櫓 風(fēng)慢日遲遲，拖煙拂水時(shí)。

惹將千萬恨，系在短長(zhǎng)枝。 骨軟張郎瘦，腰輕楚女饑。

故園歸未得，多少斷腸思。 題柳 【唐】狄煥 天南與天北，此處影婆娑。

翠色折不盡，離情生更多。 雨余籠灞岸，煙暝夾隋河。

自有佳名在，秦松繼得么。 新柳 【唐】杜牧 無力搖風(fēng)曉色新，細(xì)腰爭(zhēng)妒看來頻。

綠蔭未覆長(zhǎng)堤水，金穗先迎上苑春。 幾處傷心懷遠(yuǎn)路，一枝和雨送行塵。

東門門外多離別，愁殺朝朝暮暮人。 柳絕句 【唐】杜牧 數(shù)樹新開翠影齊，倚風(fēng)情態(tài)被春迷。

依依故國(guó)樊川恨，半掩村橋半拂溪。 柳 【唐】方干 搖曳惹風(fēng)吹，臨堤軟勝絲。

態(tài)濃誰為識(shí)，力弱自難持。 學(xué)舞枝翻袖，呈妝葉展眉。

如何一攀折，懷友又題詩。 柳 【唐】韓偓 一籠金線拂彎橋，幾被兒童損細(xì)腰。

無奈靈和標(biāo)格在，春來依舊褭長(zhǎng)條。 柳 【唐】韓琮 折柳歌中得翠條，遠(yuǎn)移金殿種青霄。

上陽宮女含聲送，不忿先歸舞細(xì)腰。 柳 【唐】韓溉 雪盡青門弄影微，暖風(fēng)遲日早鶯歸。

如憑細(xì)葉留春色，須把長(zhǎng)條系落暉。 彭澤有情還郁郁，隋堤無主自依依。

世間惹恨偏饒此，可是行人折贈(zèng)稀。 詠柳 【唐】韓偓 褭雨拖風(fēng)不自持，全身無力向人垂。

玉纖折得遙相贈(zèng)，便似觀音手里時(shí)。 詠柳 【唐】賀知章 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。 柳 【唐】李嶠 楊柳郁氤氳，金堤總翠氛。

庭前花類雪，樓際葉如云。 列宿分龍影，芳池寫鳳文。

短簫何以奏，攀折為思君。 垂柳 【唐】李商隱 娉婷小苑中，婀娜曲池東。

朝佩皆垂地，仙衣盡帶風(fēng)。 七賢寧占竹，三品且饒松。

腸斷靈和殿，先皇玉座空。 柳 【唐】李商隱 江南江北雪初消，漠漠輕黃惹嫩條。

灞岸已攀行客手，楚宮先騁舞姬腰。 清明帶雨臨官道，晚日含風(fēng)拂野橋。

如線如絲正牽恨，王孫歸路一何遙。 柳 【唐】李商隱 曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬。 題柳 【唐】李中 折向離亭畔，春光滿手生。

群花豈無艷，柔質(zhì)自多情。 夾岸籠溪月，兼風(fēng)撼野鶯。

隋堤三月暮，飛絮想縱橫。 柳 【唐】羅隱 一簇青煙鎖玉樓，半垂闌畔半垂溝。

明年更有新條在，繞亂春風(fēng)卒未休。 柳 【唐】慕幽 今古憑君一贈(zèng)行，幾回折盡復(fù)重生。

五株斜傍淵明宅，千樹低垂太尉營(yíng)。 臨水帶煙藏翡翠，倚風(fēng)兼雨宿流鶯。

隋皇堤畔依依在，曾惹當(dāng)時(shí)歌吹聲。 柳 【唐】裴說 高拂危樓低拂塵，灞橋攀折一何頻。

思量卻是無情樹，不解迎人只送人。 詠柳 【唐】吳融 自與鶯為地，不教花作媒。

細(xì)應(yīng)和雨斷，輕只愛風(fēng)裁。 好拂錦步障，莫遮銅雀臺(tái)。

灞陵千萬樹，日暮別離回。 柳 【唐】徐夤 漠漠金條引線微，年年先翠報(bào)春歸。

解籠飛靄延芳景，不逐亂花飄夕暉。 啼鳥噪蟬堪悵望，舞煙搖水自因依。

五株名顯陶家后，見說辭榮種者稀。 詠柳 【唐】薛逢 弱植驚風(fēng)急自傷，暮來翻遣思悠揚(yáng)。

曾飄紫陌隨高下，敢拂朱闌競(jìng)短長(zhǎng)。 縈砌乍飛還乍舞，撲池如雪又如霜。

莫令岐路頻攀折，漸擬垂陰到畫堂。 庭柳 【唐】姚系 裊裊柳楊枝，當(dāng)軒雜佩垂。

交陰總共密，分條各自宜。 因依似永久，攬結(jié)更傷離。

愛此陽春色，秋風(fēng)莫遽吹。 柳 【唐】張旭 濯濯煙條拂地垂，城邊樓畔結(jié)春思。

請(qǐng)君細(xì)看風(fēng)流意，未減靈和殿里時(shí)。 柳 【唐】鄭谷 半煙半雨江橋畔，映杏映桃山路中。

會(huì)得離人無限意，千絲萬絮惹春風(fēng)。

6.描寫詠柳的詩句

1.春城無處不飛花，寒食東風(fēng)御柳斜。

（韓雄《寒食》） 2.山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。（陸游：《游山西村》） 3.沾衣欲濕杏花雨，吹面不寒楊柳風(fēng)。

（志南：《絕句》） 4.渭城朝雨悒輕塵，客舍青青柳色新。（王維：《送元二使安西》） 5.兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

（杜甫：《絕句》） 6.羌笛何須怨楊柳，春風(fēng)不度玉門關(guān)。（王之渙：《涼州詞》） 7.楊柳青青江水平，聞郎江上唱歌聲。

（劉禹錫：《竹枝詞》） 8.紅酥手，黃滕酒，滿城春色宮墻柳。（陸游：《釵頭鳳》） 9.最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。

（韓愈：《早春呈水部張十八員外二首》） 10.此夜曲中聞?wù)哿稳瞬黄鸸蕡@情。（李白：《春夜洛城聞笛》）。

7.寫出詠柳的詩句

詠柳詩歌賞析 任瑞杰 作于 2005年3月10日 -------------------------------------------------------------------------------- 詠柳詩歌賞析 轉(zhuǎn)帖-------------------------------------------------------------------------------- 柳樹是古代詩歌中的重要意象。

圍繞它，無數(shù)文人學(xué)士創(chuàng)作了無數(shù)的華章名篇。研究它們，分析它們，是語文教學(xué)的重要內(nèi)容，也是提高中學(xué)生語文素養(yǎng)的重要一環(huán)。

現(xiàn)擇其一些名篇加以分析。 詠柳 賀知章 碧玉妝成一樹高，萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，二月春風(fēng)似剪刀。 該詩運(yùn)用擬人手法，將柳樹比成一個(gè)風(fēng)姿綽約的小家碧玉，嫵媚動(dòng)人，又運(yùn)用設(shè)問加比喻的妙句，把春風(fēng)比做一位能工巧匠，歌頌了充滿生機(jī)的春光，表現(xiàn)了作者對(duì)大自然的熱愛，對(duì)生活的熱愛。

贈(zèng)柳 李商隱 章臺(tái)從掩映，郢路更參差。 見說風(fēng)流極，來當(dāng)婀娜時(shí)。

橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。 忍放花如雪，青樓撲酒旗。

詩歌首聯(lián)作者好象站在云天之上，視野從長(zhǎng)安的章臺(tái)街巷延伸到楚地的郢路，到處都是滿目的柳樹。人人都說它風(fēng)流無比，我來到這兒又正是它最漂亮的時(shí)節(jié)。

沿著小橋一路走去，小橋到了盡頭，而放眼望去，順著長(zhǎng)堤看去，一眼望不到頭。頸聯(lián)對(duì)仗工整，表現(xiàn)了作者對(duì)柳樹的熱愛之情。

尾聯(lián)“忍”其實(shí)是不忍。怎能忍心看著柳絮飄花，飛上酒樓，撲打酒旗。

因?yàn)榱跻伙w，春天就即將過去。表現(xiàn)了作者對(duì)春光的熱愛。

柳 李商隱 曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。 如何肯到清秋日，已帶斜陽復(fù)帶煙。

本詩描寫的是秋日之柳，卻先從春柳寫起。柳條飛舞，追逐著東風(fēng)，在酒筵之上，跟隨著舞女翩翩起舞。

旖旎的春光使人如癡如醉，樂而忘返。三四句卻陡起波瀾，如何肯到了凄清的秋日，在斜陽之下，在陣陣蟬鳴聲中，垂柳又該多么傷感呢？詩歌欲揚(yáng)先抑，寄托了作者個(gè)人的無限感慨，自傷時(shí)光飛逝，而個(gè)人卻無報(bào)國(guó)之門，郁郁不得志。

李商隱對(duì)柳很有感情，在他的詩集中，單以柳為題的詩，就多達(dá)十幾首，詩句中用到柳字的就更多了。大致分來，有下面幾種情況。

一、詠柳喻人 在眾多植物中，楊柳抽絲發(fā)芽是較早的，因此常為敏感的詩人捕捉來描寫春天。約定俗成，楊柳成為春天的象征。

這類詩的代表作是《贈(zèng)柳》：“章臺(tái)從掩映，郢路更參差。見說風(fēng)流極，來當(dāng)婀娜時(shí)。

橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。忍放花如雪，青樓撲酒旗。”

首聯(lián)寫柳樹從北到南，無處不在。“掩映”“參差”寫出了柳色或明或暗、柔條垂拂的繁茂景象，點(diǎn)出時(shí)間是春天。

頷聯(lián)寫柔長(zhǎng)的柳枝在春風(fēng)的吹拂下，翩躚起舞。“風(fēng)流”“婀娜”寫了柳的體態(tài)輕盈，宛若妙齡女郎，非常動(dòng)人。

頸聯(lián)、尾聯(lián)寫綿延不斷的柳色牽引著詩人的目光，越過橋堤，來到了繁華的人間。花飛似“雪”則把春柳的繁華寫到極致，而其中也暗含離凋謝不遠(yuǎn)的意味，透露出詩人的痛惜之情。

全詩八句，純用白描，篇中不著一個(gè)“柳”字，卻句句寫柳，而字里行間仿佛晃動(dòng)著一位窈窕女郎的身影，婀娜多情。詠柳實(shí)際是詠人，對(duì)柳的愛憐也就是對(duì)人的依戀和思念。

二、詠柳自傷 楊柳柳枝纖細(xì)苗條，與美女的身材相吻合，因此古人常以楊柳作為美女的寫照。這類詩的代表作是《柳》：“曾逐東風(fēng)拂舞筵，樂游春苑斷腸天。

如何肯到清秋日，已帶斜陽又帶蟬！”詩寫的是寫秋日之柳，但詩人不從眼前寫起，而是先追想它在春日的情景，然后再回到眼前的柳上來。你看，在士女如云的樂游苑上，在繁華似錦的春日，婀娜多姿的春柳和飄然起舞的舞女在熱鬧的舞筵上結(jié)合了起來，分不清誰是舞女，何為柳枝，意境是何等的優(yōu)美！而眼前的秋柳，卻是完全相反的另一種景象。

“清秋”“斜陽”“秋蟬”點(diǎn)染了環(huán)境的凄涼，春日之柳的繁盛，正反襯出秋日之柳的枯凋；春日愈是繁華得意，愈顯出秋日之柳的零落憔悴。詩人正是通過這種強(qiáng)烈的對(duì)比，表達(dá)了對(duì)秋柳稀疏衰落的悲嘆之情。

全詩句句寫柳，卻不著一個(gè)“柳”字。句句寫景，又句句抒情。

詩人年輕時(shí)充滿幻想和信心，懷有遠(yuǎn)大抱負(fù)，正如洋溢著勃勃生機(jī)的春柳。然而由于黨爭(zhēng)傾軋，詩人一直過著一種沉淪的生活，詩中經(jīng)歷榮枯懸殊變化的秋柳，正是詩人自傷遲暮、自嘆身世的真實(shí)寫照。

三、詠柳送別 柳諧音為“留”，常作留客之意，又因柳絲柔長(zhǎng)，風(fēng)吹而成纏綿難舍之狀，故古人常折柳送別。

這類詩的代表作是《離亭賦得折楊柳》：“暫憑尊酒送無聊，莫損愁眉與細(xì)腰。人世死前惟有別，春風(fēng)爭(zhēng)擬惜長(zhǎng)條？”對(duì)于無可奈何的分別，只能暫時(shí)憑借杯酒來驅(qū)遣離愁。

既然不能挽回，那就好好保重身體。除了死亡沒有比分別更痛苦的了，春風(fēng)就不要吝惜長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條，讓分別的人們盡量攀折吧！面對(duì)楊柳依依，枝條曼舞，一派多情難舍之狀，友人卻要分別而去，此情此景，怎不令人生怨？ 四、渲染氣氛 在李商隱的詩中，有不少詩句借用柳樹，或正襯，或反襯，起到了渲染氣氛的作用。

前者如《隋宮》中的兩句：“于今腐草無螢火，終古垂楊有暮鴉。”正面渲染了隋朝亡國(guó)后的凄涼景象。

后者如《二月二日》中的兩句：“花須柳眼各無賴，紫蝶黃蜂俱有情。”花、柳、蜂、蝶是春天生命與活力的標(biāo)志，但它們卻不會(huì)顧及人的悲歡哀樂，這和失去了生命的春天的詩人形成了鮮明對(duì)照，從而反襯出詩人的凄苦心境。

8.關(guān)于詠柳的詩

贈(zèng)柳李商隱章臺(tái)從掩映，埕路更參差。

見說風(fēng)流極，來當(dāng)婀娜時(shí)。橋回行欲斷，堤遠(yuǎn)意相隨。

忍放花如雪，青樓撲酒旗。施肩吾的《折楊柳》：傷見路旁楊柳春，一重折盡一重新。

今年還折去年處，不送去年離別人。雍裕之的《江邊柳》裊裊古堤邊，青青一樹煙。

若為絲不斷，留取系郎船。羅隱的《柳》灞岸晴來送別頻，相偎相倚不勝春。

自家飛絮猶無定，爭(zhēng)解垂絲絆路人。白居易的《勤政樓西老柳》半朽臨風(fēng)樹，多情立馬人。

開元一支柳，長(zhǎng)慶二年春。而唐彥謙的《垂柳》詩又別有寓意：絆惹春風(fēng)別有情，世間誰敢斗輕盈。

楚王江畔無端種，餓損纖腰學(xué)不成。

9.詠柳古詩有哪些

很著名的詠柳詩當(dāng)推古唐詩人賀知章的《詠柳》詩了：

碧玉妝成一樹高，

萬條垂下綠絲絳。

不知細(xì)葉誰裁出，

二月春風(fēng)似剪刀。

詩用絲條細(xì)帶比喻柳條，詩人借助豐富的想象，別出心裁地謳歌了迷人的春天。在春風(fēng)吹拂之下，柳樹抽芽長(zhǎng)葉，正是細(xì)如剪刀的春風(fēng)，“裁”出萬條碧綠的柳條，裝扮出這綠意盎然的春天。

白居易的《楊柳枝》則將初春新柳的婆娑輕揚(yáng)，弱不勝鶯的風(fēng)姿，描寫得細(xì)致入微。詩道：

依依裊裊復(fù)青春，

勾引春風(fēng)無限情。

白雪花繁空撲地，

綠絲條弱不勝鶯。

唐宋八大家之一的韓愈，觀察柳絮形狀很細(xì)致，他的《池上絮》堪稱鞭辟入里之作：

池上無風(fēng)有落暉，

楊花晴后自飛飛。

為將纖質(zhì)凌清鏡，

濕卻無穹不得歸。

這里，楊花即柳絮。夕陽胡畔柳絮滿天，楊花飄落水面，被水浸濕再也不能飛起來。詩人通過這一細(xì)節(jié)描繪，體現(xiàn)出陶醉于旖旎的大自然風(fēng)光的情趣。

唐代詩人吳融有一首《楊花》則又有另番滋味：

不斗濃華不占紅，

自飛晴野雪朦朦。

百花長(zhǎng)恨風(fēng)吹落，

唯有楊花獨(dú)愛風(fēng)。

詩表的是對(duì)楊花的肯定。楊花雖然沒有百花艷冶的顏色，但是卻有著百花所沒有的個(gè)性。它不懼怕風(fēng)吹雨打，反而憑借風(fēng)力，在空中像雪花似的自由自在飛舞，別具一格。

清代周志蕙有一首《柳》詩云：

歲歲逢春春可憐，

爭(zhēng)禁三起又三眠。

絲絲愁緒隨風(fēng)亂，

濯濯豐姿著雨妍。

古渡欲牽游子棹，

離亭留贈(zèng)旅人鞭。

一聲長(zhǎng)笛河槁晚，

回首蒼茫幾樹煙。

這首詩雖然題名為“柳”，卻抒發(fā)了游子的離情。岸邊長(zhǎng)長(zhǎng)的柳條仿佛舍不得游子遠(yuǎn)去，要牽住即將啟程的船。柳樹被人格化了。暮色蒼茫中，船上的游子也頻頻回首眺望河邊如煙的垂柳，好象在向親人作別。

我國(guó)古代與柳有關(guān)的掌故就更多了，這里僅舉一例。清代西征大將軍左宗棠斬驢的故事和后人的頌詩，至今仍在西北地區(qū)廣為傳頌。

清朝同治年間，俄國(guó)軍隊(duì)霸占北疆領(lǐng)土，朝廷派左宗棠為大將軍，西征抗敵。同治五年（1866年），左軍揮師入甘，但見沿途“赤地如剝，禿山千里，黃沙飛揚(yáng)。”左即傳令：“凡大軍經(jīng)過之處，必以植樹迎候，否則，無論巡撫、縣令，提頭來見。”軍令如山倒，很快地，大軍明天到哪，樹就先天栽到了哪。左率軍一路廝殺到北疆。返回時(shí)，沿途已是“千里隴原，柳絮娜娜”。在凱旋途中，左宗棠見一些樹皮剝落，以致枯死。左下車細(xì)看，發(fā)現(xiàn)一棵樹下系著一頭驢子，它正在啃柳樹的皮，左宗棠當(dāng)即火冒三丈，下令侍衛(wèi)，將驢牽到酒泉城內(nèi)鼓樓下，然后擊鼓傳令，集合軍民、官吏前來聽令受訓(xùn)。左站在鼓樓上，下令當(dāng)眾斬殺驢子，并宣布，若有人膽敢破壞柳樹，與驢同罪，格斬勿論。人們心膽俱驚，誰也不敢再傷一棵柳樹，幾年以后，柳樹成蔭。當(dāng)?shù)乩蠘鋹哿墓冢蛯⒆蠊髡鲿r(shí)所栽的柳樹起名為“左公柳”，甘肅巡撫楊昌浚，還寫了一首膾炙人口的詩，以贊頌此項(xiàng)功德。詩云：

大將西征人未還，

湘湖子弟滿天山。

新栽楊柳三千里，

引得春風(fēng)度玉關(guān)。

柳樹柳詩，令人感嘆。

10.詠柳的詩句

青門柳 【唐】白居易 青青一樹傷心色，曾入幾人離恨中。

為近都門多送別，長(zhǎng)條折盡減春風(fēng)。 長(zhǎng)安新柳 【唐】陳光 九陌云初霽，皇衢柳已新。

不同天苑景，先得日邊春。 色淺微含露，絲輕未惹塵。

一枝方欲折，歸去及茲晨。 臨川見新柳 【唐】崔櫓 不見江頭三四日，橋邊楊柳老金絲。

岸南岸北往來渡，帶雨帶煙深淺枝。 何處故鄉(xiāng)牽夢(mèng)想，兩回他國(guó)見榮衰。

汀洲草色亦如此，愁殺遠(yuǎn)人人不知。 柳 【唐】崔櫓 風(fēng)慢日遲遲，拖煙拂水時(shí)。

惹將千萬恨，系在短長(zhǎng)枝。 骨軟張郎瘦，腰輕楚女饑。

故園歸未得，多少斷腸思。 題柳 【唐】狄煥 天南與天北，此處影婆娑。

翠色折不盡，離情生更多。 雨余籠灞岸，煙暝夾隋河。

自有佳名在，秦松繼得么。

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