本篇文章給大家談?wù)勅绾螛?biāo)注平仄，以及平仄聲調(diào)怎么標(biāo)對(duì)應(yīng)的知識(shí)點(diǎn)，希望對(duì)各位有所幫助，不要忘了收藏本站喔。

律詩(shī)的平仄是怎么標(biāo)注的？比如“風(fēng)急天高猿嘯哀”中風(fēng)為平，但標(biāo)注時(shí)為仄。

起句的第一字為通，第2字為仄，即仄起，為平即平起；首句末字為仄即仄收不入韻，為平即平收入韻。基本句式按一三五不論二四六分明去安排平仄變化；所以風(fēng)為平，標(biāo)注也是平，不論古今風(fēng)均為平聲字

平仄規(guī)律怎么標(biāo)示呢？

平仄是中國(guó)詩(shī)詞中用字的聲調(diào)。“平”指平直，“仄”指曲折。根據(jù)隋朝至宋朝時(shí)期修訂的韻書，如《切韻》、《廣韻》等，中古漢語(yǔ)有四種聲調(diào)，稱為平、上、去、入。除了平聲，其余三種聲調(diào)有高低的變化，故統(tǒng)稱為仄聲。

詩(shī)詞中平仄的運(yùn)用有一定格式，稱為格律。平聲和仄聲，代指由平仄構(gòu)成的詩(shī)文的韻律。平仄是四聲二元化的嘗試。四聲是古代漢語(yǔ)的四種聲調(diào)。所謂聲調(diào)，指語(yǔ)音的高低、升降、長(zhǎng)短。 平仄是在四聲基礎(chǔ)上，用不完全歸納法歸納出來的，平指平直，仄指曲折。

擴(kuò)展資料：

詩(shī)句用字平仄的組合原理：

“兩兩交替”，即平平仄仄或仄仄平平的漢字聲律有規(guī)律地交替出現(xiàn)，就是律絕和律詩(shī)詩(shī)句平仄的組合原理。在律絕和律詩(shī)閱讀審美實(shí)踐中，或用字創(chuàng)作組合詩(shī)句時(shí)，違背這一原理，出現(xiàn)“孤平”、“三平尾”、“三仄尾”，詩(shī)家稱之為“失替”。

失替的詩(shī)不是律絕或律詩(shī)。如詩(shī)中的“一行白鷺上青天”，“一”字是古“入聲字”讀仄聲，也可讀平聲。朗誦時(shí)宜讀作平聲字“yī”，否則會(huì)因“孤平”而破壞詩(shī)句的“兩兩交替”的節(jié)奏美、聲律美和音步齊整的建筑美。

如何簡(jiǎn)便地標(biāo)出古詩(shī)的平仄

簡(jiǎn)單地說，在現(xiàn)代漢語(yǔ)四聲中，第一聲，第二聲是平聲，第三聲，第四聲是仄聲。

如何給律詩(shī)注平仄

平仄定義：是中國(guó)詩(shī)中用字的聲調(diào)。古代漢語(yǔ)聲調(diào)分平、上、去、入四聲。平指四聲中的平聲，包括陰平、陽(yáng)平二聲；仄指四聲中的仄聲，包括上、去、入三聲。舊詩(shī)賦及駢文中所用的字音，平聲與仄聲相互調(diào)節(jié)，使聲調(diào)諧協(xié)，謂之調(diào)平仄。*平調(diào)：分兩種，基本上是平緩輕柔的聲調(diào)。**陰平－較小聲**陽(yáng)平－較大聲而且聲尾上揚(yáng)*仄調(diào)：分三種**上聲－高昂明亮**去聲－尖細(xì)哀柔**入聲－短促因此平仄又常被分為四聲：分別是平、上、去、入四種聲調(diào)。中國(guó)古籍中有不少說明。

格律詩(shī)的平仄規(guī)則

講課老師：劉衛(wèi)平

對(duì)于平仄的要求和限定具體到一首格律詩(shī)中，就表現(xiàn)為每一句甚至每一個(gè)字的平仄都有嚴(yán)格規(guī)定。

簡(jiǎn)單來說，平聲字和仄聲字必須交替運(yùn)用，并且在數(shù)量上保持大體的平衡。出句和對(duì)句位置相同的字平仄大體相反，兩聯(lián)之間又形成一種黏的關(guān)系。

近體詩(shī)只有五言和七言這兩種組句方式。依照平起、仄起、平收、仄收這四種可能，我們可以組合出的句式有四種。

第一種叫平起平收式， 就是開始的兩個(gè)字是平聲字，收尾的這個(gè)字是平聲字，由于收尾的也是韻字，所以平起平收式我們可以稱作平起入韻式，在五言句式中它就是平平仄仄平。

例如李白的詩(shī)句

清泉石上流。平平仄仄平 這個(gè)石字今天念的是平聲，過去念的是仄聲中的入聲。如果在七言中呢？就是平平仄仄仄平平

例如李白的詩(shī)句

輕舟已過萬(wàn)重山平平仄仄仄平平

第二種是平起仄收式，也可以叫做平起不入韻式。在五言中它的格式就是平平平仄仄

例如杜甫的詩(shī)句

隨風(fēng)潛入夜

在七言中它的格式就是平平仄仄平平仄。

例如李商隱的詩(shī)句

身無(wú)彩鳳雙飛翼

第三種就是仄起平收式，也可以稱作仄起入韻式。在五言中它是仄仄仄平平。

例如杜甫的詩(shī)句

月是故鄉(xiāng)明。在七言中它是仄仄平平仄仄平。

例如陸游的詩(shī)句

柱杖無(wú)時(shí)夜叩門

第四種就是仄起仄收式。也可以稱作仄起不入韻式。

在五言中舉一個(gè)張九齡詩(shī)句的例子。

海上生明月。格式是仄仄平平仄。

在七言中舉一個(gè)杜甫詩(shī)句的例子。

萬(wàn)里悲秋常作客。格式是仄仄平平平仄仄。

大家能看到的古往今來所有的律詩(shī)和絕句都是由以上的格律句組合成篇。

如果你在一首詩(shī)中看到兩句以上的句子，它的格律和上邊的任何一種都無(wú)法對(duì)應(yīng)，你就可以斷定它不是近體詩(shī)。

例如杜甫的《望岳》開始的兩句是岱宗夫如何？齊魯青未了。它的字調(diào)我們標(biāo)出來就是仄平平平平，平仄平仄仄，和上邊的任何一句都無(wú)法對(duì)應(yīng)。由此我們可以知道《望岳》這首詩(shī)并不是近體詩(shī)，而是一手五古，也就是說它是古代的自由體詩(shī)。

另有一種拗體詩(shī)，情況比較特殊，也不常見，這里就不做介紹了。

我們現(xiàn)在以五言絕句的首句不入韻式為例來說明，五言絕句的組句成篇的基本格式。

大家看一下唐人劉長(zhǎng)卿的名作《逢雪宿芙蓉山主人》

日暮蒼山遠(yuǎn)（仄仄平平仄）

天寒白屋貧（平平仄仄平）

柴門聞犬吠（平平平仄仄）

風(fēng)雪夜歸人（仄仄仄平平）

第一句，我們可以把它變做仄仄仄平平，它就成了五言的仄起入韻式。

第二種情形我們可以看戴叔倫的《三閭廟》

沅湘流不盡（平平平仄仄）

屈子怨何深（仄仄仄平平）

日暮秋風(fēng)起（仄仄平平仄）

蕭蕭楓樹林（平平仄仄平）

如果第一句變作了平平仄仄平，它就成為五言的平起入韻式。

這兩個(gè)例子可以讓我們看到五言絕句的平仄規(guī)律。可以看出上面兩首詩(shī)都是嚴(yán)格遵守平仄規(guī)律的，甚至沒有一個(gè)字出律，這是一種最理想的狀態(tài)，現(xiàn)實(shí)之中如果能做到格律這樣嚴(yán)謹(jǐn)?shù)淖髌菲鋵?shí)并不是很多，而且我們做詩(shī)的時(shí)候，也沒有必要一定以律害意，也就是說有時(shí)在創(chuàng)作中，為了能夠自由的表達(dá)內(nèi)心的真實(shí)想法，我們沒有必要做到完完全全的字有定聲。在某些該用平聲字的地方，我們也可以偶爾使用仄聲字，在某些該用仄聲的地方，我們也可以偶爾使用平聲字。這樣就造成作品和格律的要求大體對(duì)應(yīng)又不完全對(duì)應(yīng)的情形。

在《紅樓夢(mèng)》中，林黛玉和香菱談律詩(shī)創(chuàng)作的時(shí)候就說過：“不過是起承轉(zhuǎn)合，當(dāng)中承轉(zhuǎn)是兩副對(duì)子，平聲對(duì)仄聲，虛的對(duì)實(shí)的，實(shí)的對(duì)虛的，若是果有了奇句，連平仄虛實(shí)不對(duì)都使得的。”這當(dāng)然是曹雪芹的觀點(diǎn)，借黛玉之口說出。她的觀點(diǎn)是正確的，也就是說遵循格律固然重要，但準(zhǔn)確表達(dá)作者的思想情感更為重要。有時(shí)候?yàn)榱耸闱檫_(dá)意，不盡合乎格律也應(yīng)該允許。但是這種靈活的處理，要有一定的度。如果一個(gè)人的詩(shī)集中都是不合格律的作品，恐怕就不得不說這個(gè)人寫詩(shī)的基本功是不過關(guān)的。

古人在創(chuàng)作的實(shí)踐中，提出了一個(gè)原則性和靈活性結(jié)合的口訣叫做“一三五不論，二四六分明”，如果在五律和五絕中就應(yīng)該說成“一三不論，二四分明”。在七律和七絕中就是我們說的“一三五不論，二四六分明”。

這個(gè)意思是在格律詩(shī)的寫作中每一句中的單數(shù)位置的字，平仄可以適當(dāng)?shù)撵`活處理。而雙數(shù)位置的字即二四六，要嚴(yán)格的按照要求去用字。這體現(xiàn)了原則性和靈活性結(jié)合，即有精有全的一個(gè)精神。

這一三不論或者一三五不論，是有一定合理性的，也給了詩(shī)人比較大的寫作自由。但是這種觀點(diǎn)首先要滿足下面幾個(gè)條件才能成立。

首先、在一句詩(shī)中平聲字和仄聲字的數(shù)量應(yīng)該大體相當(dāng)。

第二、在五言的平平仄仄平這個(gè)格式里邊，第一個(gè)字不能不論。在七言的仄仄平平仄仄平這個(gè)格式中，第三個(gè)字不能不論，否則就要犯孤平。

什么叫孤平？就是一句近體詩(shī)中，除過韻腳字以外，就剩下了一個(gè)平聲字。約定俗成，這是格律詩(shī)創(chuàng)作中的大忌諱。

第三、一句詩(shī)的收尾的三個(gè)字不能全是平聲，如果三個(gè)字都成了平聲，就被稱作三平尾。這也被約定俗成為近體詩(shī)創(chuàng)作的大忌諱。當(dāng)然最后三個(gè)字最好也不能全是仄聲。

之所以說上面這個(gè)兩種類型是基本格式，是因?yàn)楦衤稍?shī)的其它各種格式包括五言律詩(shī)、七言律詩(shī)、五言絕句、七言絕句都是從這兩種類型中推導(dǎo)出來的。只需要在每句的中間恰當(dāng)?shù)奈恢蒙显偌由蟽蓚€(gè)字，就可以把五言變成七言。

在四句詩(shī)后邊，按照平仄分布規(guī)律再加上四句，就可以把五絕七絕變成五律七律。

下面我們分別做一下介紹

七絕第一種

我們舉的例子是魯迅的七絕《悼楊銓》。

豈有豪情似舊時(shí)

花開花落兩由之

何其淚灑江南雨

又為斯民哭健兒

大家可以對(duì)應(yīng)前邊的平仄格式和后邊的具體詩(shī)句。

七絕的第二種

我們舉的例子是李白的《早發(fā)白帝城》

朝辭白帝彩云間

千里江陵一日還

兩岸猿聲啼不住

輕舟已過萬(wàn)重山

五律的第一種

舉的例子是杜甫的《旅夜書懷》

細(xì)草微風(fēng)岸，危檣獨(dú)夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官應(yīng)老病休。

飄飄何所似，天地一沙鷗。

五律的第二種

舉的例子是李白的《送友人》

青山橫北郭，白水繞東城。

此地一為別，孤蓬萬(wàn)里征。

浮云游子意，落日故人情。

揮手自茲去，蕭蕭班馬鳴。

七律的第一種

我們舉的例子是晏殊的《寓意》

油壁香車不再逢，

峽云無(wú)跡任西東。

梨花院落溶溶月，

柳絮池塘淡淡風(fēng)。

幾日寂寥傷酒后，

一番蕭索禁煙中。

魚書欲寄何由達(dá)，

水遠(yuǎn)山長(zhǎng)處處同。

七律的第二種

我們舉的例子是杜甫的《宿府》

清秋幕府井梧寒，

獨(dú)宿江城蠟炬殘。

永夜角聲悲自語(yǔ)，

中庭月色好誰(shuí)看。

風(fēng)塵荏苒音書絕，

關(guān)塞蕭條行路難。

已忍伶俜十年事，

強(qiáng)移棲息一枝安。

以上我們通過一些典型的詩(shī)例給大家介紹了，格律詩(shī)組篇成局的基本格式。想要機(jī)械的硬背，那是不太容易記住的，也是不必要的。在學(xué)習(xí)的過程中一定要先熟悉最簡(jiǎn)單的兩種基本格式。根據(jù)我們的初學(xué)經(jīng)驗(yàn)，從五言絕句推導(dǎo)出其它格式是一個(gè)竅門兒。也有人認(rèn)為從格律上來講，絕句是從律詩(shī)中截取相連的四句而來的，這種說法當(dāng)然也有道理。

下一個(gè)環(huán)節(jié)要介紹格律詩(shī)的對(duì)偶。

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