今天給各位分享杜甫寫的詩都有哪些唐代杜甫的知識，其中也會對杜甫寫的古詩都有哪些?進行解釋，如果能碰巧解決你現在面臨的問題，別忘了關注本站，現在開始吧！

杜甫的詩有哪些？

身為中國人，我們從小就讀古人的詩詞，看先人的文章，其中最熟悉的詩人就是杜甫了，那么杜甫到底有多少詩呢？讓我們一起看看吧！

簡要回答

杜甫一生中寫的詩數不勝數，但只有約1500首詩歌被保留了下來，大多集于《杜工部集》，其中有《絕句》，《春望》等。

詳細內容

杜甫（杜少陵，712年-770年），字子美，自號少陵野老，本襄陽人，后徙河南鞏縣，唐代現實主義詩人，與李白合稱“李杜”，后人稱他為“詩圣”，其詩被稱為“詩史”。

杜甫的詩歌的內容上大多是反映當時的社會面貌，題材廣泛，寄意深遠，尤其描述民間疾苦，多抒發他悲天憫人的仁民愛物、憂國憂民情懷，具史識史見史，其筆法之森嚴，可媲美漢朝歷史學家司馬遷。

作品：

《早花》《春夜喜雨》《孤雁》《du絕句》《絕句》《送司馬入京》《又送》《春夜喜雨》《贈裴南部，聞袁判官自來欲有按問》《夢李白二首之一》《春日憶李白》《秋興八首》《月夜》《春望》《無家別》《逃難》《絕句漫興九首（其一）》《衡州送李大夫七丈勉赴廣州》《旅夜書懷》《古柏行》《與嚴二郎奉禮別》《呀鶻行》《月夜》《聞官軍收河南河北》《登高》《恨別》《旅夜書懷》《春望》《贈花卿》《曲江二首》等。

杜甫寫的詩有哪些

《江村》 杜甫

唐代 杜甫

清江一曲抱村流，長夏江村事事幽。

自去自來堂上燕，相親相近水中鷗。

(堂上 一作：梁上)

老妻畫紙為棋局，稚子敲針作釣鉤。

但有故人供祿米，微軀此外更何求？

杜甫的詩有哪些?

1、《絕句四首》是唐代大詩人杜甫的作品。

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

譯文：兩只黃鸝在翠綠的柳樹間婉轉地歌唱，一隊整齊的白鷺直沖向蔚藍的天空。

我坐在窗前，可以望見西嶺上堆積著終年不化的積雪，門前停泊著自萬里外的東吳遠行而來的船只。

2、《春望》是唐代大詩人杜甫創作的一首詩。

國破山河在，城春草木深。

感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

譯文：長安淪陷，國家破碎，只有山河依舊；春天來了，人煙稀少的長安城里草木茂密。

感傷國事，不禁涕淚四濺，鳥鳴驚心，徒增離愁別恨。

連綿的戰火已經延續了半年多，家書難得，一封抵得上萬兩黃金。

愁緒纏繞，搔頭思考，白發越搔越短，簡直要不能插簪了。

3、《登高》是唐代詩人杜甫于大歷二年（767）秋天在夔州所作的一首七律。

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。

艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

譯文：風急天高猿猴啼叫顯得十分悲哀，水清沙白的河洲上有鳥兒在盤旋。

無邊無際的樹木蕭蕭地飄下落葉，望不到頭的長江水滾滾奔騰而來。 　

悲對秋景感慨萬里漂泊常年為客，一生當中疾病纏身今日獨上高臺。 　

歷盡了艱難苦恨白發長滿了雙鬢，衰頹滿心偏又暫停了澆愁的酒杯。

4、《八陣圖》是唐代大詩人杜甫的作品。

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流石不轉，遺恨失吞吳。

譯文：三國鼎立你建立了蓋世功績，創八陣圖你成就了永久聲名。

江水東流推不轉你布陣石頭，千古遺恨你滅吳失策功未就。

5、《登岳陽樓》是唐代詩人杜甫的詩作。

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。

戎馬關山北，憑軒涕泗流。

譯文：以前的日子就聽說洞庭湖波瀾壯闊，今日如愿終于登上岳陽樓。

浩瀚的湖水把吳楚兩地撕裂，似乎日月星辰都漂浮在水中。

親朋好友們音信全無，我年老多病，乘孤舟四處漂流。

北方邊關戰事又起，我倚著欄桿遠望淚流滿面。

杜甫寫了哪幾首詩

《絕句》、《山行》、《江畔獨步尋花》、《登高》、《江南逢李龜年》、《對雪》、《野望》、《春夜喜雨》、《望岳》、《月夜憶舍弟》、《春日憶李白》、《寒食》、《春望》、《登岳陽樓》、《贈李白》、《旅夜書懷》等。

杜甫字子美，自號少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人，與李白合稱“李杜”。李商隱與杜牧即“小李杜”，杜甫與李白又合稱“大李杜”，杜甫也常被稱為“老杜”。

杜甫少年時代曾先后游歷吳越和齊趙，其間曾赴洛陽應舉不第。三十五歲以后，先在長安應試，落第；后來向皇帝獻賦，向貴人投贈。官場不得志，親眼目睹了唐朝上層社會的奢靡與社會危機。

杜甫寫的古詩是哪些

杜甫，字子美，漢族，本襄陽人，后徙河南鞏縣。自號少陵野老，唐代偉大的現實主義詩人，我整理的杜甫寫的古詩，供參考！

《春宿左省》

花隱掖垣暮，啾啾棲鳥過。

星臨萬戶動，月傍九霄多。

不寢聽金鑰，因風想玉珂。

明朝有封事，數問夜如何。

《無家別》

寂寞天寶后，園廬但蒿藜。

我里百馀家，世亂各東西。

存者無消息，死者為塵泥。

賤子因陣敗，歸來尋舊蹊。

人行見空巷，日瘦氣慘凄。

但對狐與貍，豎毛怒我啼。

四鄰何所有，一二老寡妻。

宿鳥戀本枝，安辭且窮棲。

方春獨荷鋤，日暮還灌畦。

縣吏知我至，召令習鼓鞞。

雖從本州役，內顧無所攜。

近行止一身，遠去終轉迷。

家鄉既蕩盡，遠近理亦齊。

永痛長病母，五年委溝溪。

生我不得力，終身兩酸嘶。

人生無家別，何以為烝黎。

《悲陳陶》

孟冬十郡良家子，血作陳陶澤中水。

野曠天清無戰聲，四萬義軍同日死。

群胡歸來血洗箭，仍唱胡歌飲都市。

都人回面向北啼，日夜更望官軍至。

《哀江頭》

少陵野老吞聲哭，春日潛行曲江曲。

江頭宮殿鎖千門，細柳新蒲為誰綠？

憶昔霓旌下南苑，苑中萬物生顏色。

昭陽殿里第一人，同輦隨君侍君側。

輦前才人帶弓箭，白馬嚼嚙黃金勒。

翻身向天仰射云，一笑正墜雙飛翼。

明眸皓齒今何在？血污游魂歸不得。

清渭東流劍閣深，去住彼此無消息！

人生有情淚沾臆，江水江花豈終極？

黃昏胡騎塵滿城，欲往城南望城北。

《醉時歌》

諸公袞袞登臺省，廣文先生官獨冷。

甲第紛紛厭粱肉，廣文先生飯不足。

先生有道出羲皇，先生有才過屈宋。

德尊一代?？草V，名垂萬古知何用！

杜陵野客人更嗤，被褐短窄鬢如絲。

日糴太倉五升米，時赴鄭老同襟期。

得錢即相覓，沽酒不復疑。

忘形到爾汝，痛飲真吾師。

清夜沉沉動春酌，燈前細雨檐花落。

但覺高歌有鬼神，焉知餓死填溝壑。

相如逸才親滌器，子云識字終投閣。

先生早賦《歸去來》，石田茅屋荒蒼苔。

儒術于我何有哉？孔丘盜跖俱塵埃！

不須聞此意慘愴，生前相遇且銜杯。

《麗人行》

三月三日天氣新，長安水邊多麗人。

態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。

繡羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。

頭上何所有？翠為匎葉垂鬢唇；

背后何所見？珠壓腰衱穩稱身。

就中云幕椒房親，賜名大國虢與秦。

紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。

犀箸厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。

黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。

簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜還實要津。

后來鞍馬何逡巡！當軒下馬入錦茵。

楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。

炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔。

杜甫的詩到底好在哪里？

李白的詩好，人人都知道。不僅因為李白的詩那是真好，還因為賀知章捧他在前。賀老板都發話了：李太白你是人嗎！你是天上的太白星精啊！

賀大佬站臺在先，別人再捧李白，吹得天花亂墜，一點問題都沒有。

白居易早年入京，能嶄露頭角，也因顧況一句話。顧況只看“野火燒不盡，春風吹又生”，就說憑這樣的詩，在長安你能橫著走。

盛唐就是有這么個好處，只要你的詩好，你可以誰都不鳥。皇帝你都可以不鳥。

但很少有人為杜甫延譽。當時的人，真不知道杜甫詩好？

那就等于罵盛唐詩人全瞎眼了。那么多人靠詩吃飯，誰詩好，誰詩差，不說人人都明鏡兒似的。但至少有人不糊涂。絕對有人洞若觀火，在杜甫生前就知道他必將偉大，必將超越同時代所有人，和李太白平起平坐。

只是，沒人說出來。有兩個原因。這篇只說第一個：杜甫的詩好在哪兒？

好在它不是唐詩。好在它和那個時代脫軌。

很多人知道杜甫詩好，但好到何種地步，難以判斷。為什么？因為凡是一流的東西，又作為時代的異類存在，就都是這樣。

——杜甫的風格和盛唐流行的詩風不同，時人很難在盛唐的坐標系下給他打分。

假如沒有賀知章為李白延譽，李白的詩好到何種地步，大家也能判斷個差不離。因為李白不是異類，只是天才。而杜甫是天才異類兼而有之。李白的詩，不過是屈原、宋玉、曹植、謝靈運等人的奪胎，甚至駕曹謝而上之。所以，人們能把到李白的脈。但杜甫，不容易。

杜甫的詩，它不是盛唐的氣息，更不是開元天寶的氣息。

在《唐詩六百首》里，大唐的氣息體現得淋漓盡致。你沒看錯，不是三百首，是六百首。這是金圣嘆的選評，選的全是七言律，在同樣的尺度下，度量唐朝的詩風。這本書里，沒有選老杜。

兩個原因。第一，老杜太高，不宜跟其余詩人并列。第二，老杜的詩，不能簡單當成唐詩看。

跟杜甫同時代的詩人，你可以稱他們寫的詩是開元天寶年間的詩。但杜甫的詩，只能說是唐朝的詩，不宜說成唐詩。因為他是唐詩中的異類。同在唐朝，他的氣味和別人迥然不同。

唐朝以來，國詩有三個高度：唐詩、宋詩、清詩。

這么說吧，在唐詩陣營里，只有一個是杜甫的人，就是杜甫自己。在宋詩陣營里，有將近半壁江山是杜甫的人，另外半壁受到杜甫的影響也超過開元天寶年間所有別的詩人包括李白在內的總和。在清詩陣營里，十之七八是杜甫的人。

談到唐以降的詩，簡直可以簡單粗暴地劃分：杜詩、非杜詩。

從來都把杜甫的詩叫做杜詩，卻沒有把李白的詩叫做李詩，也沒有王詩、孟詩。就是這個道理。在這個意義上，整個中國史上，能與杜甫比肩的詩人只有屈原、陶淵明，盛唐以下絕無再有。這就是杜甫的意義。

詩分唐宋。唐詩和宋詩，風格截然不同。北宋南宋又稍稍有別。簡單說，它們有不同的淵源。北宋詩風，主要受晚唐五代的影響，李商隱、溫庭筠、羅隱，這幫九世紀的風格直接影響了北宋初年的詩壇。而南宋簡直是杜甫的天下，整個詩壇，都是杜甫的風格，像王維、孟浩然、高適、岑參、白居易那些唐人風致，在南宋詩壇簡直連影子毛都看不到。

其實，他們寫得也很好。隨便舉，岑參，“……突兀壓神州，崢嶸如鬼工。四角礙白日，七層摩蒼穹。下窺指高鳥，俯聽聞驚風。連山若波濤，奔湊似朝東。……”這詩多氣派！

韋應物，“欲持一瓢酒，遠慰風雨夕。落葉滿空山，何處尋行跡?！边@句子，放在李白杜甫的集子里，也絕對是第一流。

張九齡，“海上生明月，天涯共此時。情人怨遙夜，竟夕起相思。滅燭憐光滿，披衣覺露滋。不堪盈手贈，還寢夢佳期?！币彩乔Ч沤^唱。

像這些人，雖然他們的`詩不是篇篇一流，但高處不減李杜。但是，他們的詩，包括李白在內，都沒有做到一點：把情緒百分之百注入詩里。

他們注入了百分之二三十，就差不多達到極限了。為什么？這和選題有關。你看李白、王昌齡、韋應物、張九齡，他們都是有了詩興、有了詩意才寫，像“海上生明月”，“危樓高百尺”，本身這個詩意就夠了。只需把它的六七成描摹到紙上，足矣。

就好比你拍大漠、拍落日、拍極光，哪怕設備沒有那么好，光景象就夠你拍出好作品，打動人。但杜甫不一樣，杜甫啥都拍。別人拔劍，須得是把好劍，至少是把劍，最好是玄鐵重劍，杜甫則草木竹石皆可為劍。

你在杜甫詩里太容易看到這樣的句子：“群雞正亂叫，客至雞斗爭。驅雞上樹木，始聞叩柴荊。”

很多力量不濟的詩人不敢針對這種場面下筆。一點詩意都沒有，你寫個屁??！哪怕像王維這樣的大手筆，也得以這種方式呈現：

“野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀?！睂扄溍?，寫桑葉，要用“秀”，用“稀”。但老杜不鳥那一套！你看老杜這四句，一個形容詞都沒有。完全不加修飾就這么來，拿棍攆雞上樹都敢寫！

在杜甫同時代和杜甫之前，幾乎沒人敢這樣。偶爾有，也拿不上臺面：“他人騎大馬，我獨跨驢子。回顧擔柴漢，心下較些子。”

而經過杜甫的手，這些東西能真正上臺面了。到北宋甚至有人寫《八月九日晨興如廁有鴉啄蛆》。

就好比楷書雖然早在歐陽詢、虞世南、褚遂良、馮承素的時候就初具規模，但直到經過顏真卿的手，才算真正定了下來。

詩比書法更難。直到杜甫死了一百年，這種寫法也不是主流。要到宋朝江西詩派手里，它才真正辟開一條大路，匯成一條大河。

同樣的嘗試，韓愈、劉禹錫、白居易、元稹都有，但到不了杜甫的高度。

杜甫真正做到了能把情緒飽滿地注入詩里。而同朝代的詩人，只是做到能把詩意注入詩中。他們也想注入情緒，而一旦注入情緒，就沒那么得心應手了。

“殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。垂死病中驚坐起，暗風吹雨入寒窗”，還需用殘燈無焰、暗風吹雨來烘托心境和氛圍。而“那堪玄鬢影，來對白頭吟。露重飛難進，風多響易沉”（這是初唐），“沉舟側畔千帆過，病樹前頭萬木春”，雖然也好，但借物抒懷讓本身很激烈的情緒變得沖淡了。

回看杜甫

投杖出門去，同行為辛酸。幸有牙齒存，所悲骨髓干……

幽棲地僻經過少，老病人扶再拜難。豈有文章驚海內，漫勞車馬駐江干……

讀他人的詩，會覺得詩意盎然。但沖擊力不夠。而杜詩，有實實在在的沖擊力。杜甫不要任何招數，直接以翻江倒海鋪天卷地的氣力，將人掀倒。歷史學家嚴耕望說，古往今來，我敬仰的人不少，但從不崇拜誰，只有一個例外就是杜甫，讀他的詩，感同身受，不能自已。

杜甫的代表詩作有哪些

安史之亂后期,杜甫開始了他飄泊西南的晚年生活（759－770）,其中在四川生活了八、九年,在湖南、湖北飄泊了兩三年.在這期間,杜甫寫了一千多首詩,這些詩大多抒發詩人壯志難酬的情懷,慨嘆坎坷艱難的人生.《登高》堪稱這一時期杜甫作品的代表.其詩如下：

登 高

風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回.

無邊落木蕭蕭下,不盡長江滾滾來.

萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺.

艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯.

這首七律是唐代宗大歷二年（767）秋,杜甫在夔州所作.詩人登高遠眺,懸視萬物,通過所見秋天景色,傾訴了詩人常年飄泊流浪、窮愁潦倒的復雜感情,慷慨激越,動人心弦,形成一種大氣盤旋、沉郁頓挫的風格.

此詩前四句緊扣詩題,寫登高所見所聞.首聯“風急天高猿嘯哀,渚清沙白鳥飛回”起筆不凡,勾勒出夔州的特定環境.夔州地處長江峽口,秋至而風急,天空也顯得格外遼闊空曠.這一地區一向以猿多而著稱,啼聲哀怨,有“猿鳴三聲淚沾裳”之說,詩人正值孤愁老病,猿聲隨蕭瑟秋風而來,自然益覺哀轉凄傷.接著詩人移動視線,由高處轉向水中小洲,在水清沙白的背景上,幾只鳥正奮力飛翔,但因風急,難于直進,所以盤旋飛行,時進時退.

頷聯則集中表現了夔州秋天的典型特征.“蕭蕭”,傳落葉之聲；“滾滾”,壯長江洶涌之貌.詩人抬眼望去,滿眼茫無邊際,蕭蕭而落的木葉；低頭而視,長江之水奔流不息,滾滾而來.“無邊”“不盡”使“蕭蕭”“滾滾”更加形象化.在這樣一幅蒼涼宏大的景象中,詩人似乎聆聽到了一曲慷慨而悲涼的秋天之音,自己因壯志難酬、韶光易逝而生的感愴也在無形之中傳達出來.

“萬里悲秋常作客,百年多病獨登臺.”這兩句點題,表明詩人是在高處遠望,將眼前景與心中情緊密地聯系在一起.其中一“悲”字對于揭示本詩主旨至關重要.“萬里”,極言離家鄉路程之遠；“常做客”則極言飄泊時間之長.秋天并不一定可悲,但詩人孤老多病,飄泊無依,貧困潦倒,前途未卜,目睹西風蕭瑟,萬木搖落的景象,自然易生悲感.“百年”,本喻有限的人生,此處專指暮年.久客最易悲秋,暮年多病獨愛登臺.“賦到滄桑詩便工”,詩到此已給作客思鄉的一般含義添上了久客孤獨、悲秋苦病的情思,加入了離鄉萬里、人在暮年的感嘆,詩意就此而更見深沉.

“艱難苦恨繁霜鬢,潦倒新停濁酒杯.”這兩句寫詩人白發日多,因病斷飲.詩人倍嘗艱難潦倒之苦,年華老大,功業無成,家愁國難,悲恨縈心,故鬢發漸多,皓然如雪.“潦倒”,指衰頹多病,詩人原本借酒解愁,現因病而停杯,萬千愁緒無法排遣,頓生無限悲涼之意.

此詩以壯境抒悲思,用急風高天、森森萬木、滾滾長江來襯托長年飄泊、壯志難酬的感傷,使自己老病交加、潦倒衰頹的身影欲顯弱小、孤獨.同時,又以峽猿哀啼、飛鳥徘徊、落木蕭蕭給高山大江涂上衰颯色彩,創造出一種既雄渾開闊又沉郁蒼涼的特殊美學風格意境.胡應麟在《詩藪》中認為該詩“氣象雄蓋宇宙,法律細入毫芒,自是千秋鼻祖”.此言不虛.

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