今天給各位分享思帝鄉(xiāng)多少字的知識(shí)，其中也會(huì)對(duì)思帝鄉(xiāng)名句進(jìn)行解釋?zhuān)绻芘銮山鉀Q你現(xiàn)在面臨的問(wèn)題，別忘了關(guān)注本站，現(xiàn)在開(kāi)始吧！

求完整《思帝鄉(xiāng)》

《思帝鄉(xiāng)》 唐

春日游，杏花吹滿頭。

陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流。

妾擬將身嫁與，一生休。

縱被無(wú)情棄，不能羞。

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夏日游，楊花飛絮綴滿頭。

年少輕狂，任意不知羞。

為比花容，一身羅裳玉搔首。

休言愁！

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秋日游，落英繽紛花滿頭。

兒郎情深，依依雙淚流，恨離愁。

不忍別，待到山崩水?dāng)嗔鳎?/p>

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冬日游，似水云雪落滿頭。

莫是誰(shuí)家少年不知愁。

縱無(wú)心，跌入云泥，

相看笑不休！

“春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流？”出自哪里？？？

出自唐代韋莊的《思帝鄉(xiāng)·春日游》，全文如下：

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少足風(fēng)流？妾擬將身嫁與一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞。

注釋如下：

①題解：《思帝鄉(xiāng)》又名《萬(wàn)斯年曲》，本是唐玄宗時(shí)教坊曲名，后用作詞牌。單調(diào)三十三至三十六字，平韻。此調(diào)金奩集載溫庭筠韋莊詞，注越調(diào)（無(wú)射商）。該篇押用同一部平韻，韻腳分別是“游”、“頭”、“流”、“休”、“羞”。

②陌（mò）：田間東西方向的道路，這里泛指道路，野外的道路。陌上，道路之上。年少：即“少年”，小伙子，青年人。

③足：程度副詞，很，非常。風(fēng)流：風(fēng)度瀟灑，舉止飄逸，灑脫放逸，風(fēng)雅瀟灑。足風(fēng)流，猶云十分風(fēng)流，夠氣派、瀟灑，夠俊俏、多情的。

④妾：古代女子對(duì)自己的謙稱(chēng)。擬：是定、準(zhǔn)、必的意思，與“打算”的用法不盡相同，打算，想要。與：給，這個(gè)介詞后面省略了賓語(yǔ)。將身嫁與，把自己嫁給他。

⑤休：此處指心愿得遂后的罷休，喜悅，歡樂(lè)。一生休，一輩子就這樣罷了，意思是一生就滿足了，這一輩子也就算了，意謂一生有了依托，一生滿足。

⑥縱：縱然，即便。棄：拋棄，棄置。不能羞：意謂不會(huì)感到害羞后悔，即也不在乎。“縱被”二句，即使被他無(wú)情無(wú)義地休棄了，也不后悔。

“誰(shuí)家少年足風(fēng)流”，這句的出處是？

出處：韋莊《思帝鄉(xiāng)》

完整的是：春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家少年，足風(fēng)流。妾擬將身嫁與，一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞。

拓展資料：

《思帝鄉(xiāng)》是五代時(shí)期花間派代表詞人韋莊的作品。韋莊，字端己，長(zhǎng)安人，生活在唐朝由衰到滅亡，再到五代十國(guó)分裂割據(jù)的混亂時(shí)期。花間詞以描寫(xiě)古代貴族女性生活和愛(ài)情為主要內(nèi)容，故后人皆稱(chēng)之為“艷詞”。但韋莊的這首《思帝鄉(xiāng)》卻以一個(gè)普通女子游春時(shí)對(duì)一個(gè)風(fēng)流多情男子的向往和期待為主題，詞中語(yǔ)言清新，讀起來(lái)獨(dú)具美感。

這首詞語(yǔ)言淺顯，主題也比較明確，抒寫(xiě)了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下，女子對(duì)愛(ài)情狂熱而大膽的追求精神。前三句寫(xiě)女子心目中的風(fēng)流少年。中間一句"杏花吹滿頭"是關(guān)捩，杏花既與"春日游"之"春"字呼應(yīng)，"吹滿頭"則直接將人物引出，并同時(shí)映襯了游春者的風(fēng)流。 "妾擬將身嫁與，一生休"，乃是在一見(jiàn)鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定。

末二句是進(jìn)一步的說(shuō)法：為求所愛(ài)，甘冒風(fēng)險(xiǎn)。可見(jiàn)這位女子執(zhí)意追求的是兩情相悅的境界。 此詞與白居易《井底引銀瓶》近似。白詩(shī)云： 妾弄青梅倚短墻，君騎白馬傍垂楊。墻頭馬上遙相顧，一見(jiàn)知君即斷腸。 接下去寫(xiě)女子被拋棄后的心情："今日悲羞歸不得"，并告誡說(shuō)："寄言癡小人家語(yǔ)，慎勿將身輕許人。" 將白詩(shī)與韋詞對(duì)比，其精神境界還是有相當(dāng)距離的。

愿你年少足風(fēng)流出自哪位詩(shī)人

出自韋莊，“陌上誰(shuí)家年少”意思：田間路上是誰(shuí)家少年。

相關(guān)出處：“陌上誰(shuí)家年少”出自唐韋莊的《思帝鄉(xiāng)》：

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少，足風(fēng)流。

妾擬將身嫁與，一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞。

譯文：春天的時(shí)候這個(gè)少女出門(mén)看到一個(gè)美男子，然后一見(jiàn)鐘情，認(rèn)為只要自己能嫁給這個(gè)人，哪怕是最后被休棄也心甘情愿。

《思帝鄉(xiāng)》賞析

韋莊的這首《思帝鄉(xiāng)》以一個(gè)普通女子游春時(shí)對(duì)一個(gè)風(fēng)流多情男子的向往和期待為主題，詞中語(yǔ)言清新，讀起來(lái)獨(dú)具美感。

這首詞語(yǔ)言淺顯，主題也比較明確，抒寫(xiě)了一位女子在婚姻生活上要求自由選擇的強(qiáng)烈愿望，體現(xiàn)了在當(dāng)時(shí)社會(huì)條件下，女子對(duì)愛(ài)情狂熱而大膽的追求精神。前三句寫(xiě)女子心目中的風(fēng)流少年。

中間一句"杏花吹滿頭"是關(guān)捩，杏花既與"春日游"之"春"字呼應(yīng)，"吹滿頭"則直接將人物引出，并同時(shí)映襯了游春者的風(fēng)流。

"妾擬將身嫁與，一生休"，乃是在一見(jiàn)鐘情基礎(chǔ)上作出的大膽決定。末二句是進(jìn)一步的說(shuō)法：為求所愛(ài)，甘冒風(fēng)險(xiǎn)。可見(jiàn)這位女子執(zhí)意追求的是兩情相悅的境界。

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家閨少，足風(fēng)流。

春日游，杏花吹滿頭。陌上誰(shuí)家年少？足風(fēng)流。 妾擬將身嫁與，一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞！ 詞起源于唐，流行于中唐以后，到宋而達(dá)極盛。這闋《思帝鄉(xiāng)》小令便是五代時(shí)期花間派代表詞人韋莊的作品。韋莊，字端己，長(zhǎng)安人，生活在唐朝由衰到滅亡，再到五代十國(guó)分裂割據(jù)的混亂時(shí)期。花間詞以描寫(xiě)古代貴族女性生活和愛(ài)情為主要內(nèi)容，故后人皆稱(chēng)之為“艷詞”。但韋莊的這首《思帝鄉(xiāng)》卻以一個(gè)普通女子游春時(shí)對(duì)一個(gè)風(fēng)流多情男子的向往和期待為主題，詞中語(yǔ)言清新，讀起來(lái)獨(dú)具美感。

開(kāi)句“春日游”點(diǎn)明了時(shí)間、事件。試想：春日春意盎然，草木勃發(fā)，昆蟲(chóng)起蟄，一切的生命都表現(xiàn)出一種與往時(shí)不同的躍動(dòng)。“游”字則說(shuō)明了本詞的女主人的心態(tài)：春日閑暇，而春心與草木皆動(dòng)！接著“杏花吹滿頭”則進(jìn)一步用杏花渲染氣氛。“滿”字既寫(xiě)出繁花簇錦的盛況，也寫(xiě)出女主人見(jiàn)花心頭澎湃的情感。正是在這種情況下，女主人看見(jiàn)了“陌上誰(shuí)家年少、足風(fēng)流”，一個(gè)“足”字充分體現(xiàn)出了女主人對(duì)“陌上年少”的一見(jiàn)鐘情，從而也為下面抒發(fā)個(gè)人感情提高了足夠的鋪墊。

接著女主人大膽說(shuō)出“妾擬將身嫁與、一生休”的心里話，這是一種期盼的理想，也是一種自甘奉獻(xiàn)的矢志不移的真摯感情。“縱被無(wú)情棄，不能羞”則進(jìn)一步說(shuō)明自己為情甘愿殉身而無(wú)悔的思想，這是山盟海誓的最高境界！比“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”來(lái)得更加大膽，更加強(qiáng)烈，更加義無(wú)返顧。

這闋小令先寫(xiě)景，后寫(xiě)人，再抒情，從春日杏花到陌上年少，再到將身嫁與，到棄不羞，事件層層遞進(jìn)，情感步步深入。全詞僅34字，卻生動(dòng)深刻地勾畫(huà)出一個(gè)女子對(duì)愛(ài)情的無(wú)限憧憬和對(duì)愛(ài)情的殉身精神，給讀者一種深沉的感動(dòng)和豐美的聯(lián)想。

賞析二：

這是一首愛(ài)情詞，詞中通過(guò)描寫(xiě)一個(gè)天真浪漫的少女熱情大膽地追求愛(ài)情的故事，表現(xiàn)了她愛(ài)情專(zhuān)一的優(yōu)秀的品德，敢于反抗封建禮教的斗爭(zhēng)精神。“春日游，杏花吹滿頭”，點(diǎn)明了季節(jié)。有一個(gè)如花似玉的少女，滿面春風(fēng)的漫步在花徑中，微風(fēng)吹來(lái)枝頭落英繽紛，花雨飄灑在少女的頭上。僅有八個(gè)字就勾勒出一幅春意盎然色彩絢麗的少女春游圖。“陌上誰(shuí)家少年，足風(fēng)流”，是寫(xiě)少女所見(jiàn)，也是文中的又一主人公。這位少年公子也是在風(fēng)和日麗的時(shí)刻，趁著大好時(shí)光，信步出來(lái)郊游的。他那風(fēng)度翩翩的姿態(tài)，英俊瀟灑的形象，使的少女一見(jiàn)鐘情。“妾擬將身嫁與，一生休。縱被無(wú)情棄，不能羞。”這是寫(xiě)少女的心理活動(dòng)。她打算嫁給少年終身和他相伴。并決定即使是被薄情拋棄，也不以為羞。這首詞以真率的語(yǔ)言，描寫(xiě)內(nèi)心的情感，著在當(dāng)時(shí)以婉約含蓄為正宗的文藝領(lǐng)域里要算是別開(kāi)生面，獨(dú)放異彩。還有白描的使用作者用淡雅的語(yǔ)言，描寫(xiě)了少女的美麗形象和坦率的性格。把迷人的春天展現(xiàn)在讀者的面前，真摯的情感引起讀者的共鳴。其語(yǔ)言有濃厚的民歌風(fēng)味，節(jié)奏上有一定的音樂(lè)性，長(zhǎng)短錯(cuò)亂的句式，有利于表現(xiàn)突然發(fā)生的情感，聲情激越，扣人心弦。最后用誓言似的短語(yǔ)作結(jié)，強(qiáng)烈的表示了女主人公的愛(ài)情的堅(jiān)貞補(bǔ)不渝。

怎么學(xué)會(huì)填詞大神們幫幫忙

◎字?jǐn)?shù) 在《遵格而不死守》中，我說(shuō)過(guò)這樣的話：“并不是第一個(gè)人填了一首什么詞，第二個(gè)人還用這個(gè)詞牌就必須一字不差。比如《思帝鄉(xiāng)》：韋莊的全詞34字；孫光憲填的卻是37字。《漁歌子》：張志和的，單片27字；孫光憲的，雙片50字。《卜算子》：有44字、45字和46字的三種。《酒泉子》：有40字的，有45字的，41字的還有兩種。”這是就“不死守”而言，并非主張初學(xué)者可以胡亂填詞。在《詩(shī)詞格律之我見(jiàn)》中我說(shuō)“定句定字定句讀”，初學(xué)者填詞之前必須弄清你要照哪個(gè)詞牌填詞，這個(gè)詞牌是多少字的。比如《十六字令》全詞16個(gè)字，《如夢(mèng)令》全詞33個(gè)字，《采桑子》全詞44個(gè)字……不要添字也不要減字。 ◎句式 詞有單片、雙片或多片之分，《十六字令》《如夢(mèng)令》《采桑子》都是單片的，《浪淘沙》《蝶戀花》《水調(diào)歌頭》都分兩片。《蝶戀花》60字，上下片字?jǐn)?shù)、平仄、韻腳完全相同。《浪淘沙》54字，上下片各27字，句法完全相同，全是五、四、七、四。《水調(diào)歌頭》95字，上片第三句、下片第四句為11個(gè)字。中間稍有停頓，或六五分，或四七分。《西江月》50字，上下片各四句，各句的字?jǐn)?shù)依次是：六六七六，上下片開(kāi)頭多用對(duì)仗。 ◎押韻 在《遵格而不死守》中我還說(shuō)，“并不是第一個(gè)人填了一首什么詞，第二個(gè)人還用這個(gè)詞牌就必須押平仄韻都不能差。”也是就“不死守”而言，初學(xué)者必須懂得詞押韻的基本常識(shí)。如我所述，《滿江紅》有押仄聲韻的（多數(shù)），有押平聲韻的，如南宋姜夔的《滿江紅》（仙姥來(lái)時(shí)，正一望千頃翠瀾。旌旗共亂云俱下，依約前山。命駕群龍金作軛，相從諸娣玉為冠。向夜深風(fēng)定悄無(wú)人，聞佩環(huán)。神奇處，君試看。莫淮右，陰江南。遣六丁雷電，別守東關(guān)。卻笑英雄無(wú)好手，一篙春水走曹瞞。又怎知人在小紅樓，簾影間。）就押平聲韻，但同一首《滿江紅》中不能平仄混押。有的詞就可以平仄混押。比如辛棄疾的《西江月·明月別枝驚鵲》（明月別枝驚鵲，清風(fēng)半夜鳴蟬【先】，稻花香里說(shuō)豐年【先】，聽(tīng)取蛙聲一片【霰】。七八個(gè)星天外，兩三點(diǎn)雨山前【先】，舊時(shí)茅店社林邊【先】，路轉(zhuǎn)溪橋忽見(jiàn)【霰】。）再如《菩薩蠻》44字，上下兩片，每片四句，兩句一組，一組中兩句字?jǐn)?shù)相等；每組用一韻，每句都押韻。如毛澤東《菩薩蠻·大柏地》（赤橙黃綠青藍(lán)紫，誰(shuí)持彩練當(dāng)空舞？雨后復(fù)斜陽(yáng)，關(guān)山陣陣蒼。當(dāng)年鏖戰(zhàn)急，彈洞前村壁。裝點(diǎn)此關(guān)山，今年內(nèi)朝更好看。） ◎特點(diǎn) 有些詞牌有著鮮明的特點(diǎn)，不能忽視這些特點(diǎn)。《采桑子》44字，上下片各四句，其中二、三兩句為迭韻。可以用迭句，也可以不用。比如辛棄疾的《丑奴兒》（《采桑子》）：“少年不識(shí)愁滋味；愛(ài)上層樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁。而今識(shí)盡愁滋味，欲說(shuō)還休；欲說(shuō)還休，卻道天涼好個(gè)秋！”其中的“愛(ài)上層樓”“欲說(shuō)還休”，通過(guò)迭句迭韻。再比如毛澤東的《采桑子·重陽(yáng)》上片：“人生易老天難老，歲歲重陽(yáng)。今又重陽(yáng)，戰(zhàn)地黃花分外香。”下片：“一年一度秋風(fēng)勁，不似春光。勝似春光，寥廓江天萬(wàn)里霜。”也有不用迭句迭韻的，比如蘇軾的《采桑子·多情多感仍多病》：“多情多感仍多病，多景樓中。尊酒相逢，樂(lè)事回頭一笑空。停杯且聽(tīng)琵琶語(yǔ)，細(xì)橪（“扌”旁）輕攏。醉臉春容，斜照江天一抹紅。”《浣溪沙》42字，有對(duì)仗句。如“一唱雄雞天下白，萬(wàn)方樂(lè)奏有于闐。”（毛澤東《浣溪沙·和柳亞子先生》）；再如“不是一人能領(lǐng)導(dǎo)，那容百族共駢闐。”（柳亞子《浣溪沙》）。另如“無(wú)可奈何花落去，似曾相識(shí)燕歸來(lái)。”（晏殊《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》）。《滿江紅》上下片各有對(duì)仗句。如毛澤東《滿江紅·和郭沫若同志》，上片的對(duì)偶句是：“螞蚊緣槐夸大國(guó)，蚍蜉撼樹(shù)談何易。”下片對(duì)偶句是：“四海翻騰云水怒，五洲震蕩風(fēng)雷激。”郭沫若原詞上下片中的對(duì)偶句是：“天垮下來(lái)擎得起，世披靡矣扶之直”“桀犬吠堯堪笑止，泥牛入海無(wú)消息。”再如岳飛《滿江紅》中的對(duì)偶句：“三十功名塵與土，八千里路云和月。”“壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴血。”《卜算子》（44字）每句第二字都是仄聲，例句可以自己找。 ◎平仄 我在《詩(shī)詞格律之我見(jiàn)》中說(shuō)過(guò)“句中平仄不深究”。“不深究”并不是不要平仄。漢語(yǔ)言一個(gè)顯著的特點(diǎn)是節(jié)奏感很強(qiáng)，這多半來(lái)自聲調(diào)高低的搭配。詩(shī)詞句尤其講究平仄。用啟功先生的話說(shuō)，合律。啟功先生把合律的詩(shī)句比喻成“平平仄仄平平仄仄……”這個(gè)長(zhǎng)竹竿上的一段，并說(shuō)二四六這些雙字的地方好比盒底，是不變的，而單數(shù)字的地方好比盒蓋，是可變的。當(dāng)然在盒蓋變換的過(guò)程中，要避免三平調(diào)或孤平了。話雖這么說(shuō)，實(shí)際填詞的時(shí)候，注意雙數(shù)字節(jié)的地方平仄相間（交替）就可以了，遇到專(zhuān)用名詞或術(shù)語(yǔ)的時(shí)候也不必非要合律不可。 總之，只要同時(shí)注意以上各方面，填出一首基本合律的詞，還是不太難的。詞好不好主要在意境，即“詩(shī)中有畫(huà)”，有思想深度。

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