大家好，關(guān)于近體詩(shī)七律多少個(gè)字很多朋友都還不太明白，不知道是什么意思，那么今天我就來(lái)為大家分享一下關(guān)于七言近體詩(shī)的相關(guān)知識(shí)，文章篇幅可能較長(zhǎng)，還望大家耐心閱讀，希望本篇文章對(duì)各位有所幫助！

在近代詩(shī)中，七絕應(yīng)該多少個(gè)字

在近代詩(shī)中，七絕應(yīng)該28個(gè)字。

七言絕句是中國(guó)傳統(tǒng)詩(shī)歌的一種體裁，簡(jiǎn)稱七絕，屬于近體詩(shī)范疇。此體全詩(shī)四句，每句七言，

絕句一詞在六朝初起時(shí)，僅指五言四句的小詩(shī)，推廣到七言，是唐代及以后的事。唐代由于音樂(lè)曲調(diào)的變化，舊的樂(lè)府詩(shī)往往不能配樂(lè)，于是樂(lè)工們常將文人創(chuàng)作的絕句拿來(lái)合樂(lè)歌唱，這是絕句盛行于唐代的一個(gè)重要原因。

初唐時(shí)七絕數(shù)量很少，藝術(shù)上也不夠成熟。進(jìn)入盛唐之后，七絕有了長(zhǎng)足的進(jìn)步，完全可以與五絕并駕齊驅(qū)。代表其最高成就的是李白和王昌齡，李俊爽，王深婉，李清疏，王濃密，風(fēng)格不同。而李白更能體現(xiàn)盛唐絕句的典型風(fēng)格，王昌齡仿佛開了中晚唐絕句的先河。杜甫則是絕句藝術(shù)變革出新的推動(dòng)者。

擴(kuò)展資料：

近體絕句與古體絕句的區(qū)別：

近體絕句需要滿足三個(gè)條件，平仄、黏連、押韻。平仄是指近體的句式必須符合近體的四種基本形式（包括其他變格和拗句），黏連是第二句和第三句第二個(gè)字平仄一致，押韻是首句可鄰韻以外，二四必須同一個(gè)韻部。

作為古體的絕句來(lái)說(shuō)， 不講究平仄和一韻到底。 押韻也寬松得多，可以押鄰韻、押仄韻。仍舊有些要求，絕句是不能換韻的，至少要押鄰韻。

參考資料來(lái)源：百度百科——絕句 （傳統(tǒng)詩(shī)歌體裁）

參考資料來(lái)源：百度百科——七言絕句

七律，是七言律詩(shī)的簡(jiǎn)稱，每首多少行，每行多少個(gè)字？

七言律詩(shī)是每首八行，每行七個(gè)字，每?jī)尚袨橐宦?lián)，共四聯(lián)。第一、二行稱為“首聯(lián)”，三、四行稱為“頷聯(lián)”，五、六行稱為“頸聯(lián)”，七、八行稱為“尾聯(lián)”。

律詩(shī)是中國(guó)近體詩(shī)的一種，因其格律嚴(yán)密，故名。七言律詩(shī)是律詩(shī)的一種。起源于南北朝，發(fā)展于唐初，成熟于盛唐。

其格律嚴(yán)密，要求詩(shī)句字?jǐn)?shù)整齊劃一，由八句組成，每句七個(gè)字，每?jī)删錇橐宦?lián)，共四聯(lián)，分首聯(lián)、頷聯(lián)、頸聯(lián)和尾聯(lián)，中間兩聯(lián)要求對(duì)仗。代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱的《安定城樓》等。

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盛唐時(shí)期，律詩(shī)作者日眾，大致汰除了初唐的縟采靡詞，而風(fēng)格趨向省凈自然。不過(guò)整個(gè)唐前前的五律，多還停留于消閑遣興、體正格圓的階段，很少觸及廣闊的社會(huì)人生。

至于七律的興起，又晚于五律。沈佺期、宋之問(wèn)、杜審言、李嶠始有成篇，至盛唐，王維、李頎、岑參、賈至諸人刻意錘煉，方使它在體制上達(dá)到純熟，而崔顥、李白仍有駢散交雜、半古半律之作。

這一時(shí)期的七律雖有高華秀朗的名篇，但內(nèi)容上絕大部分屬于奉和應(yīng)制、登臨酬贈(zèng)，比之五律更見狹窄。同時(shí)，盛唐時(shí)期李白、王維、高適等詩(shī)人的七律，多有失對(duì)、失粘、重字之誤。

到了杜甫，七言律詩(shī)才展示其詩(shī)體潛力而打開藝術(shù)天地。杜甫全面開辟了律詩(shī)的境界，時(shí)事政論、身世懷抱、風(fēng)土人情、文物古跡，一概熔鑄于精嚴(yán)的格律之中，把這一詩(shī)體的價(jià)值提到了足與古詩(shī)、絕句并立相峙的高度。

中唐時(shí)期，劉長(zhǎng)卿和大歷十才子專攻律詩(shī)，尤長(zhǎng)于五律，但基本上走的是盛唐諸家的路子，文辭、聲律上修整得十分工致，氣度的安詳與意象的渾融則稍有不及，更丟失了杜甫詩(shī)中的"古意"。

元和詩(shī)壇鋪陳古風(fēng)，律詩(shī)不振。其中韓愈學(xué)杜甫的開合動(dòng)蕩，而略見板滯；元稹、白居易承杜詩(shī)的疏放明暢，而流于淺易；賈島深入拗折峻峭的一路，但限于五律，又偏重在煉字琢句，缺少排之氣。

劉禹錫、柳宗元?jiǎng)t以精警凝煉見長(zhǎng)，雖富于情韻，?終欠姿態(tài)橫生。他們各自得到杜甫律詩(shī)的某一方面，而未能變化以成大家，推陳出新。

律詩(shī)創(chuàng)作的新局面，是在晚唐正式打開的。初盛唐間僅建立了格律形式，內(nèi)容尚不充實(shí)，詩(shī)體的美學(xué)功能也遠(yuǎn)未展開。經(jīng)杜甫"運(yùn)古于律"，境界始大，感慨始深，變化出奇，律體方尊。到晚唐溫庭筠、李商隱諸家，苞綜正變，會(huì)通源流，詩(shī)格更趨于精純。

晚唐律詩(shī)最為發(fā)達(dá)，從姚合、許渾以至司空?qǐng)D、韓偓，幾乎所有的詩(shī)歌名家都以工律體著稱，有的甚且只工律體。特別是李商隱、杜牧、溫庭筠等幾位七律圣手，他們不單修整了律詩(shī)的形體，而且改造了律詩(shī)的氣質(zhì)，把律詩(shī)藝術(shù)推進(jìn)了一個(gè)新的階段。

五代律詩(shī)乏善可陳。宋代律詩(shī)創(chuàng)作延續(xù)了杜甫和中晚唐詩(shī)人的創(chuàng)新努力并在"江西詩(shī)派"手中將之逐漸定型，走出了一條以理趣見長(zhǎng)、以議論為詩(shī)的新路子，其七律成就較高，五律佳作較少。元代律詩(shī)有一定成就，五律有一些佳作。自明清以下，律詩(shī)逐漸衰落。

參考資料來(lái)源：百度百科-七言律詩(shī)

什么是近體詩(shī)？

講究平仄、對(duì)仗和押韻的漢族詩(shī)歌體裁。

近體詩(shī)亦稱“今體詩(shī)”，詩(shī)體名。唐代形成的律詩(shī)和絕句的通稱，同古體詩(shī)相對(duì)而言。句數(shù)、字?jǐn)?shù)和平仄、押韻等都有嚴(yán)格規(guī)定。近體詩(shī)這一叫法在中國(guó)明代就已經(jīng)非常流行。

近體詩(shī)的聲律：漢語(yǔ)是有音樂(lè)的語(yǔ)言，詩(shī)歌與音樂(lè)密不可分。漢語(yǔ)有四聲，分平仄。格律詩(shī)的聲律就是對(duì)漢語(yǔ)平仄四聲的運(yùn)用規(guī)定。

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