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蝶戀花誰道閑情拋棄久歐陽修

蝶戀花·誰道閑情拋棄久

[ 宋 ] 歐陽修

原文

誰道閑情拋棄久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒。不辭鏡裹朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。獨立小橋風滿袖。平林新月人歸后。

蝶戀花·誰道閑情拋棄久

[ 宋 ] 歐陽修

原文

誰道閑情拋棄久。每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒。不辭鏡裹朱顏瘦。河畔青蕪堤上柳。為問新愁，何事年年有。獨立小橋風滿袖。平林新月人歸后。

這首詞寫戀情的苦惱，不能解脫，以獨特的的筆法寫盡了一個“愁”字。前半片寫年輕人的春愁。愁因春起，賞花有愁，舉杯有愁，對鏡也有愁，家里處處都是愁。表現了在情感方面欲拋不能的一種盤旋郁結的痛苦。抒寫主人公想要掙扎出來卻不可能。以下各句所寫均由此生發而出，故此句有籠罩全篇之效。接下寫春來閑愁依舊，寧可瘦也要飲酒來打發閑愁。詞的后半片仍在寫愁，不過是從家里擴展到家外，河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人獨立小橋還在品味首愁。下片前后均是景語，中間兩句是情語，使前后之景均為情增添色彩。見到青草綠柳，又增新愁，故獨立小橋望月，任憑春風吹拂。全詞通過寫情感交織的愁悶，徘徊在心，從而產生一種對韶光易逝，人生苦短，世事變遷的感嘆。

這首詞另一說為馮延巳所寫，但大部分資料都解釋為歐陽修所寫。馮延巳（903--960），字正中，五代廣陵（今江蘇省揚州市）人，五代南唐詞人。在南唐做過宰相，生活過得很優裕、舒適。他的詞多寫閑情逸致辭，文人的氣息很濃，對北宋初期的詞人有比較大的影響。“日日”原本作“舊日”，“橋”原本作“樓”。 宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”。作為詞人，他雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情但詞風不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。其詞集名《陽春集》。

蝶戀花·誰道閑情拋棄久的賞析

原文鵲踏枝

誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。[1]注釋⑴閑情：閑散之情。

⑵病酒：飲酒沉醉如病，醉酒。

⑶朱顏：這里指紅潤的臉色。

⑶青蕪：叢生青草。 [編輯本段]譯文 誰說閑情意致被忘記了太久？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。

河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭，清風吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。[2]

[編輯本段]詞牌 【鵲踏枝】/B

即《蝶戀花》。原唐教坊曲名，商調曲。又名《黃金縷》、《鳳棲梧》、《卷珠簾》、《一籮金》。其用為詞牌始于宋。雙調六十字，前后片各四仄韻。[3] [編輯本段]格律 /B（○平聲 ●仄聲 ⊙可平可仄 △平韻 ▲仄韻）

誰道閑情拋棄久？

●●●○○●▲

每到春來，惆悵還依舊。

●●○○，●●○○▲

日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

●●●○○●▲，○○●●○○▲

河畔青蕪堤上柳，

○●○○○●▲

為問新愁，何事年年有？

●○○○，○●○○▲

獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

●●○○○●▲，○○●●○○▲[4] [編輯本段]作者 馮延巳[5]

（903-960）五代南唐詞人。又名延嗣，字正中，廣陵（今揚州）人。宋初《釣磯立談》評其“學問淵博，文章穎發，辯說縱橫”。作為詞人，他雖受花間詞影響，多寫男女離別相思之情但詞風不像花間詞那樣濃艷雕琢而以清麗多彩和委婉情深為其特色，有時感傷氣息較濃，形成一種哀傷美。其詞集名《陽春集》。 [編輯本段]賞析 這首詞寫閑情的苦惱不能解脫，以獨特的的筆法寫盡了一個“愁”字。前半片寫年輕人的春愁。愁因春起，賞花有愁，舉杯有愁，對鏡也有愁，家里處處都是愁。表現了在情感方面欲拋不能的一種盤旋郁結的痛苦。抒寫主人公想要掙扎出來卻不可能。以下各句所寫均由此生發而出，故此句有籠罩全篇之效。接下寫春來閑愁依舊，寧可瘦也要飲酒來打發閑愁。詞的后半片仍在寫愁，不過是從家里擴展到家外，河畔青草、堤上綠柳蒙上了愁，天色薄暮更引起了愁，一人獨立小橋還在品味首愁。下片前后均是景語，中間兩句是情語，使前后之景均為情增添色彩。見到青草綠柳，又增新愁，故獨立小橋望月，任憑春風吹拂。全詞通過寫情感交織的愁悶，徘徊在心，從而產生一種對韶光易逝，人生苦短，世事變遷的感嘆。

這首詞寫的“閑情”，是內心深處涌起的一種無端的空虛和惆悵。所謂“高山有崖，林木有枝。憂來無方，人莫之知”（曹丕《善哉行》），惟其是“憂來無方”的閑情，無具體的情事可以確指，所以更不知其所從來，更加無法言說，也就使人更無法把握。葉嘉瑩女士說，“可確指的情事是有限度的，不可確指的情意是無限度的”，在這種無以名說的愁苦中，正可以容納和包含廣闊的、無限度的內容。

對這種內心深處的痛苦，作者有意要“拋棄”它，擺脫這籠罩在心頭的沉重的陰影，但一切卻是徒然。他以為這種痛苦過去了、消失很久了，但實際上卻只是暫時的忘記。當春天到來，大地萬物欣欣向榮、充滿生機的時候，這種痛苦的感情就會被重新喚起，以致“惆悵還依舊”。在這樣千回百折的傾訴中，讀者看到的是一顆在痛苦的重壓下苦苦掙扎而又無力擺脫的靈魂，只有在“病酒”中使自己沉醉麻木，可見作者的痛苦之深。

過片之后，“河畔青蕪堤上柳”一句，既是寫景，也是用年年春天柳青草碧，來比喻自己愁苦的永遠萌生、永無休止。“為問新愁，何事年年有”二句，已是靈魂的悲愴而無奈的呼喊。全詞以描寫作結，極寫孤獨、寂寞、凄冷的境界，寫人在陌路的茫然。人物的感情，則在不言之中。

讀正中此詞，讀者會感到一種感情的細微、敏銳、深切。它不借助于辭藻的渲染，而是在心靈最細微的顫動中去發現、去捕捉，然后千回百折地曲曲道出，因而能深深潛入人的心底。另外，這種感情因沒有具體情事的拘限，所以可以超越一時一事的限制，給人以更豐富、更高遠的感發與聯想，容納和涵蓋更廣闊的內容。以前曾有人稱馮詞“其旨隱，其詞微，類勞人思婦、羈臣屏子，郁抑愴恍之所為”（馮煦《陽春集序》），“皆賢人君子不得志發憤之所為也”（張采田《曼陀羅·詞序》），“語中無非寄托遙深”（饒宗頤《人間詞話平議》），甚至指其“忠愛纏綿，宛然《騷》、《辯》之意”（張惠言《詞選》），等等，未免褒獎過甚。但是，馮延巳曾身為南唐宰相，面對南唐風雨飄搖的茍安局面，產生深深的憂患意識，完全可能是事實。更進一步說，當中國歷史上最強大的封建王朝由全盛而迅速走向崩潰之后，知識分子面對支離破碎的社會人生，產生茫然、傷感、消沉，甚至恐懼的心理，也是自然的事情，馮延巳詞中的不確指因素，與這種憂患意識也是有關的。所以，王國維說馮詞“堂廡特大”，應謂因其憂患意識的不確指而產生的巨大涵括性。[

蝶戀花 歐陽修：誰道閑情拋棄久

抒寫了一片難以指實的、濃重的感傷之情，大有“春花秋月何時了，往事知多少”的那種對于整個人生的迷惘和得不到解脫的苦悶，詞中也同時包含著主人公對美好事物的無限眷戀，以及他甘心為此憔悴的執著感情。表現了主人公如有所待、又若有所失的情狀，語淡而意遠。

記得采納啊

《蝶戀花》古詩

蝶戀花·春景

宋代：蘇軾

花褪殘紅青杏小。燕子飛時，綠水人家繞。枝上柳綿吹又少。天涯何處無芳草！

墻里秋千墻外道。墻外行人，墻里佳人笑。笑漸不聞聲漸悄。多情卻被無情惱。

擴展資料：

譯文如下：

春天將盡，百花凋零，杏樹上已經長出了青澀的果實。燕子飛過天空，清澈的河流圍繞著村落人家。柳枝上的柳絮已被吹得越來越少，怛不要擔心，到處都可見茂盛的芳草。

圍墻里面，有一位少女正在蕩秋千，少女發出動聽的笑聲，墻外的行人都可聽見。慢慢地，圍墻里邊的笑聲就聽不見了，行人惘然若失，仿佛多情的自己被無情的少女所傷害。

《蝶戀花·春景》是北宋文學家蘇軾創作的一首詞。這是一首描寫春景的清新婉麗之作，表現了詞人對春光流逝的嘆息，以及自已的情感不為人知的煩惱。上闋寫春光易逝帶來的傷感，沒有拘泥于狀景寫物而融人自身深沉的慨嘆。下闋寫得遇佳人卻無緣一晤，自己多情卻遭到無情對待的悲哀。全詞詞意婉轉，詞情動人，于清新中蘊涵哀怨，于婉麗中透出傷情，意境朦朧，韻味無窮。

參考資料：蝶戀花-百度百科

蝶戀花·誰道閑情拋棄久|歐陽修|注釋|翻譯|賞析|講解

蝶戀花·誰道閑情拋棄久

年代：北宋

作者：歐陽修

作品：蝶戀花

誰道閑情拋棄久？每到春來，惆悵還依舊。

日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？

獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

[注釋]

閑情：閑散之情。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

病酒：飲酒沉醉如病，醉酒。

朱顏：這里指紅潤的臉色。河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？

青蕪：叢生青草。

誰說閑情意致被忘記了太久？每到新春來到，我的惆悵心緒一如故舊。為了消除這種閑愁，我天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，我憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？我獨立在小橋的橋頭，清風吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木在暗淡的月光下影影綽綽，與我相伴。

"誰道閑情拋棄久.."出處..

這是五代十國時期南唐詞人馮延巳的一首詩。

《鵲踏枝·誰道閑情拋擲久》原文：

誰道閑情拋擲久？每到春來，惆悵還依舊。日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦。

河畔青蕪堤上柳，為問新愁，何事年年有？獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。

譯文：

誰說閑情意致被忘記了太久？每到新春來到，惆悵的心情依舊如故。為了消除這種閑愁，天天在花前痛飲，讓自己放任大醉，不惜身體消瘦，對著鏡子自己容顏已改。

河邊上芳草萋萋，河岸上柳樹成蔭。見到如此美景，憂傷地暗自思量，為何年年都會新添憂愁？獨自站立在小橋的橋頭，清風吹拂著衣袖。只有遠處那一排排樹木，在暗淡的月光下影影綽綽與人相伴。

擴展資料

創作背景

馮延巳生活在南唐前中期，其詞內容多是些閨閣園亭之景，傷春怨別之情。這就是一首表達孤寂惆悵的言情詞，可能作者另有寄托，但本事不明，創作時間難以考證。

詩詞賞析

這是一首表達孤寂惆悵的言情詞。

上闋開門見山，首句用反問的句式把這種既欲拋棄卻又不得忘記的“閑情”提了出來，整個上片始終緊扣首句提出的復雜矛盾的心情回環反復，表現了作者內心感情的痛苦撕咬。

“誰道閑情拋擲久。”表現了在感情方面欲拋不得的一種盤旋郁結的掙扎的痛苦。而對此種感情之所由來，只用了“閑情”兩個字。“誰道”者，以反問之語氣出之，有此二字，于是下面的“閑情拋棄久”五字所表現的掙扎努力就全屬于徒然落空了。

“每到春來”者，春季乃萬物萌生之時，正是生命與感情覺醒的季節，詞人于春心覺醒之時，含蓄地用了“惆悵”二字。“惆悵”者，是內心恍如有所失落又恍如有所追尋的一種迷惘的情意，不像相思離別之拘于某人某事，而是較之相思離別更為寂寞、更為無奈的一種情緒。

既然有此無奈的惆悵，而且經過拋棄的掙扎努力之后而依然永在長存，于是詞人說出了“日日花前常病酒，不辭鏡里朱顏瘦”兩句話。更著以“日日”兩字，可見出此一份惆悵之情之對花難遣，故唯有“日日”飲酒而已。至于下“鏡里朱顏瘦”，則正是“日日病酒”之生活的必然結果。

下闋進一步抒發這種與時常新的閑情愁緒。

下半闋承以“河畔青蕪堤上柳”一句為開端，雖寫春來之景色，卻并不寫繁枝嫩蕊的萬紫千紅，只說“青蕪”，只說“柳”。“蕪”者，叢茂之草也，“蕪”的青青草色既然遍接天涯，“柳”的縷縷柔條，更是萬絲飄拂。

“為問新愁，何事年年有。”“為問”和“何事”兩詞，造成了一種強烈的疑問語氣，從其嘗試拋棄之徒勞的掙扎，到問其新愁之何以年年常有，有如此之掙扎與反省而依然不能自解。

“獨立小橋風滿袖，平林新月人歸后。”試觀其“獨立”二字，已是寂寞可想，再觀其“風滿袖”三字，更是凄寒可知，又用了“小橋”二字，則其立身之地的孤伶無所蔭蔽亦復如在眼前，。在如此寂寞孤伶無所蔭蔽的凄寒之侵襲下，其心情之寂寞凄苦已可想見。

“平林新月”，則林梢月上，夜色漸起，“人歸后”，則路斷行人，已是寂寥人定之后了。從前面所寫的“河畔青蕪”之顏色鮮明來看，應該乃是白日之景象，而此一句則直寫到月升人定，則詩人承受著滿袖風寒在小橋上獨立的時間之長久也可以想見了。

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