很多朋友對于如何寫格律詩五言和五言律詩是格律詩嗎不太懂，今天就由小編來為大家分享，希望可以幫助到大家，下面一起來看看吧！

如何展開寫一首真正的五律？

通常來講，大多數人喜好用絕句來表達詩意，是因為它的簡潔明了，節奏明郎，一氣喝成。但如果有稍微豐富的東西需要表達，就要用五律或七律了，篇幅相對大很多，適合“起承轉合”的把內容和情感交代清楚。

而五律作為律詩，僅有八句，且只有四十個字，篇幅不大不小，對仗又比絕句要求精練，特別是句子中字數越少，平仄把握難度相對越高。所以個人認為，五律比七律來的難些。

那五言律詩如何來寫呢？

首先要從形式上要把握好以下步驟：

首先從規則上來看，五言律詩遵守平仄格律，那么在創作的時候心里要有數。首先必須五字一句，總共八句完成整詩。然后詩內要遵循律詩規則。

而律詩的格式規則無外乎三點：平仄、押韻、對仗。

平仄關系：五律的平仄格式同樣是從首句判斷，遵守“仄起仄收、仄起平收、平起仄收、平起平收”四種基本平仄格式。

押韻：仄收格式偶數句押韻（二、四、六、八句）；平收格式首句也要押韻（一、二、四、六、八句），一韻到底，不能轉韻，而且必須押平聲韻。其中平收格式的首句可以押鄰韻，稱“孤雁出群格”，在首句不押鄰韻的情況下，尾句可以押鄰韻，稱為“孤雁入群格”。當然，這都屬于變格，我們暫時不管，創作的時候盡量都押韻。

至于押什么韻，平水韻還是中華新韻，這個倒是隨創作者自己的意圖來定。古韻有古韻的味道，新韻更適合閱讀流傳。不廢故，不懼新。只不過最好在創作完標注一下用韻，方便不同的讀者閱讀理解。

韻腳的選擇，韻腳要從韻表字中選擇至少四個，根據句意表達來定，還要考慮到詞性對仗。若韻腳不好選，無法完成表意，則換韻，選韻換韻要依從重點句的原則。

對仗：律詩的規則是中二聯（頷聯、頸聯）需要對仗，不過由于難度有點高，后期有些放寬，只需要頸聯對仗即可，但是頸聯必須對仗，這是律詩的底線，否則就不是格律詩了。只有頸聯對仗的我們稱之為“蜂腰體”，還有就是首聯和頸聯對仗，頷聯不對仗，這種我們稱之為“偷春體”。這兩體不展開，以后單述。

我們在創作的時候還是盡量以中二聯對仗來要求自己。實在是詩意要靈活處理，再適當進行放寬。

能夠從形式上做好上面幾點，就基本上能稱為五律。但是一首真正的律詩還需要在內容上合理安排，并非合規即可。

如何寫一首真正的五言律詩？（重點在這）

我們常說，一首詩格律決定了詩的體式，內容決定了詩的好壞。

而律詩的普遍文法就是“起承轉合”，每一聯對應一個字。在初學精進甚至稱為熟手的路上，按這條路鋪開我們的律詩肯定是不會錯的。因為“起承轉合”是世間所有事情的單線發展邏輯，作者按這個寫，讀者是最能接受的。

中唐以后，韓愈將散文風格引入詩中，開始了文法的變化，到晚唐李商隱，則開始了朦朧派詩風，不再固定遵守“起承轉合”的路子。

我們也可以學習他們，但絕對不是都能學好的。普適性才是入門的根本，天下人多嘆服李白，有幾人學成？而學杜甫的人，基本上都有所成。

有所成之后，再去追求自己的風格，才算是站在前人肩膀上，走得更遠。

以五律創作示例

原本是打算分析名家作品作為示例，但是賞析永遠是賞析，分析他人的作品不如自己創作思路清晰。前期我們做對仗練習，有一句"戲水荷錢小"，就當它是“別人命題”給的，或者是“佳句偶得之”，我們來利用它續寫完成一首五律，我就以此為例子為大家分析以下一首五律如何寫成。談下創作過程？

我們來看如何用“戲水荷錢小”寫出一首五律。

首先，不管是自己偶得還是命題，有了此句，先從平仄格律方面找出骨架，“戲水荷錢小”，平仄為“仄仄平平仄”，這種細致描寫句子，一看就不適合用在首句。而更適合的對仗句，且是上句。那我們就先依此句平仄就可以推導得出（格律詩的平仄關系如何推導已有文章說明，這里不重復）：

一，做頷聯上句

平平平仄仄（平平仄仄平），仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

二，做頸聯上句

仄仄平平仄（仄仄仄平平），平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

我們得到了平仄骨架，先不要管用什么字做韻，韻是在布局與構思后產生的。對仗和用韻就在寫詩的同時注意就好了。

下一步，我們要從此句出發，進行內容的整體布局，也就是推布意象，構置意境。寫詩，特別是寫律詩絕不是想到什么寫什么。不管我們平時說“佳句偶得之”是靈感，還是別人命題，但是偶得的一兩個佳句是支撐不起一首詩的，特別是律詩和排律，他們不像絕句短小精悍，留白意境。律詩講究的是整體圓熟，有始有終。沒有布局，是不行的。

現在就假設“戲水荷錢小”是我們得到的佳句，我們來具體分析如何成詩。

“戲水荷錢小”，肯定是在池塘或湖邊，一個小字，道出了是初長的小荷，這樣時間就定格在了初夏，荷怎么會戲水呢？那肯定是斜風吹過的景象，就有了風。這是一個靚麗的景象。初夏靚麗的池邊，定下了此詩的大景和基調。

不管“戲水荷錢小"做為頷聯上句還是頸聯上句，光靠風，水，荷，這三個意象是不夠的，那下句對什么呢？那就在大景象中去找，池邊有樹吧，如柳，桃，李，杏等，還有蘆葦，蒲草，甚至有人，或許是個垂釣之人，另外小荷自然會想到蜻蜓。即使沒有的一些意象，也可穿插進來，這些個意象分析出來了，就好辦了。何不構思一幅老翁在初夏池邊垂釣之圖呢？下面就要考慮完成對仗的事了。

根據這些思考，我們先對出此句，"戲水荷錢小”，結構是動名名形，列出的意象中，誰合適呢，柳之柳絮是飛，飛不對仗，蘆葦似乎才長，蘆葦低，好似可以先保留，桃李杏只可選其一，初復三種花都沒了，只有果在枝上。且都還小，都顯青澀。對句來了。壓枝李子（杏子，桃子）青。顯然從聲韻上讀杏子更合適。先前的蘆葦低，從感觀上也沒杏子青好。對仗自然完成一句。"戲水荷錢小，壓枝杏子青”。

此句一出，韻部就有了。平水韻九青或新韻十一庚。考慮到景象中的風，釣魚翁，風翁二字都押韻，自然不可換，就用十一庚了。

如果此聯做頸聯，那繼續利用意象構思頷聯，即然老翁垂釣，就會遇風遇雨，又有誰為其遮風擋雨呢？風自然做韻角，應對雨，風與柳成句呢？還是與蘆葦成句呢？立即想到蘆葦低不足以擋風，而柳希疏不能抵雨。此聯應運而生。“柳希不抵雨，蘆短未屏風"。

兩聯有了，我們對此進行包裝，繼續完善寫景深化，并繼續往清閑，靚麗悠閑的方面引導思緒。我們兩聯的寫景，有風有雨，有動有靜，以自然景視為主。接下來下面要轉了，不能在寫景了，而應加上人，否則就成為流水賬了。

轉到人的行為描寫，凸顯整首五律悠閑靚麗的主題，還要寫的生動有趣而不死板。注意到這一點，有了下聯的"浮頭蜓久立，紅眼對家翁"。我是見過家父垂釣的。紅蜻蜓經常立在浮漂上，與人對視而不走，這一幕自然只有垂釣之人或見過之人才會有感覺。蜓久立的過程，自然是一個與釣魚人交流的過程，也是釣魚人的悠閑等待過程。翁字自然合韻，實屬無成。

主體完成了，就差首聯，那就好辦了。做為首聯，重在平寫，起要平，交待清楚就可以了，前面提到的初夏，池邊，是時間與地點，再安插上事件，就能大致呼應尾聯了，完成一個完整的“起承轉合”。我就用了很平的"初夏人來早，圍堤坐釣鳙"。早去是釣魚人的行為特點，鳙字自然合韻。這么一聯平淡無奇，正符合悠閑之意之態。

一首仄起平收，符合格律，押韻“十一庚”部的五言律詩就完成了。

初夏人來早，圍堤坐釣鳙。

柳稀不抵雨，蘆短未屏風。

戲水荷錢小，壓枝杏子青。

浮頭蜓久立，紅眼對家翁。

寫景、言狀都還算到位吧。有人會問，怎么感覺不到抒情之語？確實不明顯，沒有抒情議論，也無豪言壯語。但悠閑之態之情全在詩里了，大家覺得呢？

五言律詩平仄的基本格式是什么?

格律詩是由律句組成，句子之間相互遵守相對、相粘規則的詩歌文體。

所有格律詩的平仄關系都是由首句決定的——后面的平仄格式是可以通過相對、相粘推導出來，而且首句（格律詩中的任何一句）必然是律句。

什么是律句？即遵守平仄兩兩相替的句子，對于五言來說，就是指二、四位置上的平仄必須相反，交替前進，所以叫作平仄相替。

我們會發現在五言中的四種律句基本格式：

平平平仄仄? ? 平起仄收

仄仄仄平平? ? 仄起平收

仄仄平平仄? ? 仄起仄收

平平仄仄平? ? 平起平收

這就是兩種平仄相替格式在尾字平仄不同下的組合，也是形成所有格律詩的基本格式的基礎。

如果一首詩是以“平平平仄仄”來開頭，首句如果收仄，則不押韻，我們稱之為“平起不入韻”格式的近體詩。相對的，如果首句平仄為“平平仄仄平”，則肯定是押韻句，我們就稱之為“平起入韻”格式。

所以相對應的就出來四種基礎格式：

平平平仄仄——平起不入韻

仄仄仄平平——仄起入韻

仄仄平平仄——仄起不入韻

平平仄仄平——平起入韻

因為五律也就是這四種格式，分別以四種律句開頭，剩下來的平仄關系，根據相對、相粘的規則進行推導即可。

假設我們的五律第一句是平起仄收的律句，根據相對原則，首句為“平平平仄仄”，下句自然應該是“仄仄仄平平”。

格律詩的句間關系第二種就是相粘，指下一聯的出句關鍵位置平仄要和上一聯對句的平仄關系相同。

首聯對句的平仄為“仄仄仄平平”，那么頷聯的出句就必須在二、四位置為“仄、平”的基礎上調整尾字平仄為仄聲，因此得到這一句的平仄是“仄仄平平仄”。

而頷聯對句同樣遵守相對原則——一聯之內出對句關鍵位置平仄相對，上下聯之間對出句關鍵平仄相粘，就是格律詩的平仄推導關系。

后面的四句，按照這個原則繼續推導，就可以得出這首“平起不入韻”的五律基本格式：

平起不入韻

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

同理我們可以得到另外三種格式的平仄關系：

平起入韻

平平仄仄平，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

仄起不入韻

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄起入韻

仄仄仄平平，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

仄仄平平仄，平平仄仄平。

平平平仄仄，仄仄仄平平。

五言格律詩的四種基本格式

五言律詩每首八句,每句五字,共四十字。一般逢偶句押平聲韻(第一句可押可不押),一韻到底,當中不換韻。律詩的四聯,各有一個特定的名稱,第一聯叫首聯,第二聯叫頷聯,第三聯叫頸聯,第四聯叫尾聯。頷聯和頸聯必須對仗,首聯和尾聯可對可不對。

五律有四個基本句式:

仄仄平平仄(仄起仄收式);

平平仄仄平(平起平收式);

平平平仄仄(平起仄收式);

仄仄仄平平(仄起平收式)。

這四種句式是律詩平仄格式變化的基礎,由此構成五言律詩的四種基本格式。

第一種格式:首句入韻仄起式

(仄)仄仄平平,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

示例:

秋日赴闕題潼關驛樓

紅葉晚蕭蕭,長亭酒一瓢。

殘云歸太華,疏雨過中條。

樹色隨山迥,河聲入海遙。

帝鄉明日到,猶自夢漁樵。

第二種格式:首句不入韻仄起式

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

示例:

春望

國破山河在,城春草木深。

感時花濺淚,恨別鳥驚心。

烽火連三月,家書抵萬金。

白頭掻更短,渾欲不勝簪

第三種格式:首句入韻平起式

平平仄仄平,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

示例:

晚晴

深居俯夾城,春去夏猶清。

天意憐幽草,人間重晚晴。

并添高閣迥,微注小窗明。

越鳥巢乾后,歸飛體更輕。

第四種格式:首句不入韻平起式

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

(平)平平仄仄,(仄)仄仄平平。

(仄)仄平平仄,平平仄仄平。

示例:

送友人

青山橫北郭,白水繞東城。

此地一為別,孤蓬萬里征。

浮云游子意,落日故人情。

揮手自茲去,蕭蕭班馬鳴。

五言律詩以首句不入韻為正規,而且以仄起式為常見。

五言律詩格律標準格式

五言律詩也稱五律，有四種常見格式。

1、仄起仄收（即首句仄起不入韻式）如：

（例） （標準格式）

塞下曲（李白）

五月天山雪　仄仄平平仄

無花只有寒　平平仄仄平

笛中聞折柳　平平平仄仄　

春色未曾看　仄仄仄平平

曉戰隨金鼓　仄仄平平仄　

宵眠抱玉鞍　平平仄仄平

愿將腰下劍　平平平仄仄

直為斬樓蘭　仄仄仄平平

所謂“仄起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“月”字屬仄聲，末字“雪”也屬仄聲，是為“仄起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

2、仄起平收（即首句仄起入韻式）如：

（例）　（標準格式）

觀獵（王維）

風勁角弓鳴　仄仄仄平平

將軍獵渭城　平平仄仄平

草枯鷹眼疾　平平平仄仄

雪盡馬蹄輕　仄仄仄平平

忽過新豐市　仄仄平平仄　

還歸細柳營　平平仄仄平

回看射雕處　平平平仄仄

千里暮云平　仄仄仄平平

所謂“仄起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“勁”字屬仄聲，末字“鳴”屬平聲，是為“仄起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

3、平起仄收（即首句平起不入韻式）如：

（例） （標準格式）

山居秋暝（王維)

空山新雨后　平平平仄仄

天氣晚來秋　仄仄仄平平

明月松間照　仄仄平平仄

清泉石上流　平平仄仄平

竹喧歸浣女　平平平仄仄　

蓮動下魚舟　仄仄仄平平

隨意春芳歇　仄仄平平仄

王孫自可留　平平仄仄平

所謂“平起仄收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“山”字屬平聲，末字“后”屬仄聲，是為“平起仄收”。二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

4、平起平收（即首句平起入韻式）如：

（例）　 （標準格式）

晚晴（李商隱）

深居俯夾城　平平仄仄平

春去夏猶清　仄仄仄平平

天意憐幽草　仄仄平平仄

人間重晚晴　平平仄仄平

并添高閣迥　平平平仄仄　

微注小窗明　仄仄仄平平

越鳥巢干后　仄仄平平仄

歸飛體更輕　平平仄仄平

所謂“平起平收”是指首句而言。因首句首字平仄不限，故又以第二字的平仄為準。“居”字屬平聲，末字“城”也屬平聲，是為“平起平收”。一、二、四、六、八句押韻、三四句、五六句要求對仗。

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